李家偉

穿越千百年的時(shí)光，那些曾用于記錄、公文等用途的古老簡(jiǎn)牘，因了光陰的打磨而散發(fā)出迷人的藝術(shù)光芒。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，癡迷書法的劉俊坡發(fā)現(xiàn)了那些簡(jiǎn)牘上的漢字之美。

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劉俊坡現(xiàn)供職于滄州渤海新區(qū)電視臺(tái)。說(shuō)起他的經(jīng)歷來(lái)，可謂豐富。他出生于滄州南大港扣村。那是一個(gè)典型的耕讀之家，至今家中仍懸掛有世代相傳的家訓(xùn)：祖宗一脈真?zhèn)骺饲诳藘€，子孫兩行正路惟讀惟耕。在這個(gè)大家庭里，讀書、寫字是自然而然的事情，劉俊坡仍舊記得老人們當(dāng)年的教誨：“吃糠咽菜也要讀書”。在這樣的環(huán)境中，劉俊坡七八歲就拿起了毛筆。

劉俊坡有一股鉆勁兒。大學(xué)時(shí)他學(xué)的是法律，是河北省犯罪心理學(xué)研究會(huì)的成員；大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入銀行工作，他在工作中摸索出的一套檔案目錄編排方法還曾被檔案局采用。寫硬筆書法時(shí)，出過(guò)好多字帖。

當(dāng)然，不管從事什么工作，書法一直是他的摯愛，那股已經(jīng)浸入血液中的墨香一直陪伴著他。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，劉俊坡接觸到了一種原先從未見過(guò)的字體。他自己也沒(méi)想到，從那時(shí)起，他竟然將近30年的時(shí)光全部投入了進(jìn)去。

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1995年，劉俊坡在舊書攤上發(fā)現(xiàn)了一本書。那是一本山東臨沂銀雀山出土的《孫子兵法》影印本。當(dāng)時(shí)他一看，感覺(jué)那上面的字和隸書非常接近，于是就想：怎么還有這么好的隸書！（實(shí)際上，那是簡(jiǎn)牘，不是隸書。）從此，他就與簡(jiǎn)牘書法文化結(jié)緣，開始查找這方面的資料學(xué)習(xí)和研究。但是，當(dāng)時(shí)他可以找到的資料非常少，幾乎是一片空白。

劉俊坡說(shuō)，簡(jiǎn)牘是古代書寫有文字的竹片或木片。其中竹制的叫竹簡(jiǎn)或簡(jiǎn)稱簡(jiǎn)，木制的叫木牘或簡(jiǎn)稱牘，有的比較寬的也叫方，合稱簡(jiǎn)牘。他認(rèn)為，中國(guó)書法的濫觴期是春秋中期至漢文帝時(shí)期，在他眼里，這些當(dāng)年寫在簡(jiǎn)牘上面的文字是書法的源頭。人們也許更多關(guān)注這些文字所記錄的歷史信息，但劉俊坡卻從這些文字里發(fā)現(xiàn)了文字之美。

這種探尋成了劉俊坡一個(gè)人的藝術(shù)跋涉。他的那股子鉆勁兒又出來(lái)了。有時(shí)，就為了去考證一個(gè)詞，他都要坐一夜的車去出土簡(jiǎn)牘的地方親眼看看。所有的業(yè)余時(shí)間全部用到了這上面，他的足跡遍及河南、山東、江西、江蘇、甘肅、安徽、新疆等地。隨著積累的資料越來(lái)越多，他不再僅僅停留于臨摹上，而是著手研究簡(jiǎn)牘書法藝術(shù)的理論。

這更是一項(xiàng)艱難的工程。先從最基本的要素一點(diǎn)點(diǎn)研究。劉俊坡說(shuō)，簡(jiǎn)書，南方竹子多，大部分寫在竹簡(jiǎn)上，北方的西北地區(qū)，出土的主要以木牘居多。在漢朝時(shí)期，敦煌那一帶有一種檉柳，檉柳大部分都是做簡(jiǎn)牘用的。古代的毛筆沒(méi)有現(xiàn)在的毛筆這么精雅，當(dāng)時(shí)就是用一根木棍，劈開幾個(gè)頭夾進(jìn)去個(gè)筆頭，就這么寫，左手執(zhí)簡(jiǎn)，右手寫字。我們現(xiàn)在寫字都是放在案子上寫，在古代是沒(méi)有案子的，到了宋朝時(shí)才有幾案，所以當(dāng)時(shí)的人跪在地上，寫的時(shí)候，筆尖都是垂直的。

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劉俊坡從各地搜集出土的簡(jiǎn)牘墨書文字，查閱簡(jiǎn)牘方面的資料和著述，將有關(guān)簡(jiǎn)牘的信息碎片一點(diǎn)點(diǎn)拼合起來(lái)，終于完成了近百年來(lái)140余處出土簡(jiǎn)牘文字的綜合性梳理和研究。

2012年，劉俊坡所著《中國(guó)簡(jiǎn)書源流典集》（十卷）出版發(fā)行。有評(píng)論認(rèn)為，這套書是中國(guó)簡(jiǎn)牘書法研究史上集大成式的學(xué)術(shù)著作和簡(jiǎn)牘書法工具書，為當(dāng)代中國(guó)文字史、書法史和學(xué)術(shù)文的重要成果之一。滄州市政協(xié)副主席，著名作家、文學(xué)評(píng)論家何香久評(píng)價(jià)這部典集是第一部探究簡(jiǎn)牘書法源流的典集，也是一部展現(xiàn)全新的文化視界的典集，更是一部學(xué)術(shù)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并重的典集。2014年，他所著《中國(guó)簡(jiǎn)牘書法文化》提出了簡(jiǎn)牘書法是中國(guó)書法的源頭所在的新命題，填補(bǔ)了中國(guó)簡(jiǎn)牘研究的空白，在思維深度和體系建構(gòu)等方面實(shí)現(xiàn)了新的跨越。

除此之外，這些年來(lái)，劉俊坡撰寫的多篇論文也在多家媒體發(fā)表，他主要的代表性學(xué)術(shù)論文有《從墨書簡(jiǎn)牘看墨跡書法之源》《秦楚簡(jiǎn)牘墨跡筆法的比較》《敦煌木簡(jiǎn)創(chuàng)作中的再思考》《巫學(xué)、道學(xué)、騷學(xué)為楚簡(jiǎn)墨跡創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)》等。

在長(zhǎng)期的研究中，劉俊坡對(duì)簡(jiǎn)牘墨跡所體現(xiàn)出的玉箸法、飄帶法、蝌蚪法、柳葉法進(jìn)行了深入研究，總結(jié)出“夸張綺麗、飄逸瀟灑、詭異神奇”十二字風(fēng)格。

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從南大港的鄉(xiāng)村走來(lái)，如今，劉俊坡是北京大學(xué)國(guó)家軟實(shí)力研究院研究員、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)客座教授、廣西外國(guó)語(yǔ)學(xué)院客座教授、天津師范大學(xué)書畫院理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。

2014年，經(jīng)何香久引薦，北大方正集團(tuán)高度重視，經(jīng)語(yǔ)言文字專家組評(píng)審，認(rèn)為劉俊坡所書寫的簡(jiǎn)牘字體具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和廣泛的實(shí)用性，代表了簡(jiǎn)牘書法的一個(gè)流派，符合列入國(guó)家字庫(kù)的要求，并與他簽訂了個(gè)性化字庫(kù)開發(fā)合同。

劉俊坡說(shuō)，根據(jù)需要，他要寫一萬(wàn)多個(gè)字。為了完成這項(xiàng)浩大的工程，他整整用了三個(gè)多月的時(shí)間。每天晚上吃完飯后就進(jìn)入工作狀態(tài)，幾乎每天都要寫到凌晨。最后，他不僅完成了這一萬(wàn)多個(gè)字的創(chuàng)作，而且還寫了500多個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。他覺(jué)得，自己的“簡(jiǎn)牘體”正式進(jìn)入字庫(kù)，將古老的漢字文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、手法積極相容，是促進(jìn)字體的創(chuàng)新、豐富字體的種類，無(wú)論對(duì)于藝術(shù)本身還是對(duì)于社會(huì)，都是一件極其有意義的事情。

現(xiàn)在，劉俊坡完成了《中國(guó)簡(jiǎn)牘知識(shí)辭典》的編寫。這部書對(duì)簡(jiǎn)牘常識(shí)進(jìn)行全面介紹，包括簡(jiǎn)牘墨跡知識(shí)、簡(jiǎn)牘常識(shí)、典型內(nèi)容以及著作典籍等。而2015年他給自己制訂的新任務(wù)是完成一部《簡(jiǎn)牘墨跡美學(xué)》，使自己的研究形成一套完整的體系，即從研究簡(jiǎn)牘墨跡源流到學(xué)術(shù)理論探索再到知識(shí)普及，最后到美學(xué)欣賞。

沉浸于簡(jiǎn)牘當(dāng)中，劉俊坡收獲著無(wú)法言說(shuō)的快樂(lè)與滿足。而隨著研究的不斷深入，最困擾他的就是“越來(lái)越感覺(jué)到自己知識(shí)的貧乏”。而這種“貧乏”，也成為他繼續(xù)鉆研的原因與動(dòng)力。

（責(zé)編：寧人）