凱瑞·福永是《無名之人》的編劇和導(dǎo)演，《簡·愛》的導(dǎo)演，以及熱劇《真探》的導(dǎo)演和制作人。集攝影師、編劇、導(dǎo)演、制片人于一身，今年剛滿36歲的他，是美國影視圈的“新銳”導(dǎo)演。福永曾以他的處女作《無名之人》詳細(xì)描述了在美國的非法移民者殘酷的人生，令觀眾見識(shí)到這位青年才俊厚積薄發(fā)的優(yōu)秀實(shí)力。之后他又憑借充滿了古代哥特風(fēng)情的《簡·愛》，贏取了無數(shù)文藝青年的眾口交贊。在他的頭一部電視劇《真探》中，他充分發(fā)揮了自己在懸疑、驚悚方面的才能，使一部本有可能因過于嚴(yán)肅而被觀眾摒棄的偵探劇，幾度沖上全美收視率榜首，并讓他贏得了艾美獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的稱號(hào)。這篇訪談是美國焦點(diǎn)電影公司CEO詹姆士·沙姆斯與福永間的對(duì)話。沙姆斯是一位功成名就的影視制作人，他將福永比作“正在崛起的超級(jí)名導(dǎo)演”，并預(yù)言他的下一部作品將取得比《真探》第一季最后一集時(shí)更大的成功。這篇訪談將描述福永獨(dú)特的人生經(jīng)歷，他對(duì)自己導(dǎo)演生涯機(jī)遇的把握，以及他獨(dú)有的對(duì)業(yè)內(nèi)的認(rèn)識(shí)。

《真探》拍攝如犯煙癮

Q：拍攝《真探》是怎樣的經(jīng)歷？

A：在戲拍攝的前期，總是會(huì)對(duì)這個(gè)作品有各種各樣的期待，多半都很樂觀。你會(huì)覺得像是——這很好，這簡單，我們今天把這個(gè)決定了，然后明天我們就轉(zhuǎn)移注意力去做那個(gè)，但實(shí)際操作并不簡單。因?yàn)椤墩嫣健肥莻€(gè)非常龐大的拍攝計(jì)劃，在前期制作的時(shí)候，我們不得不一個(gè)會(huì)連著另一個(gè)會(huì)地開下去，不停地討論……我們把所有審訊戲在三天之內(nèi)都拍完了。第一天，麥康納（《真探》主演）就足足完成了29頁的戲份……我們知道總共會(huì)有8集的拍攝量，但我們就是還想不出第六集、第七集和最終集會(huì)是個(gè)什么樣子。我們基本上在拍攝前期計(jì)劃好了一切，不得不讓自己的工作量翻倍。拍攝的前一天，我們會(huì)去做探查。在午餐的時(shí)候，就順便開制作會(huì)議。完成了12到14個(gè)小時(shí)的拍攝以后，我們還要去下一次拍攝的新地點(diǎn)探查。到了晚上，我自己要跑去見編劇們，把前兩集的內(nèi)容定下來。到了星期六星期天，就得做更多探查工作——真的很瘋狂。

Q：香煙和鉛粉怎么處理的？馬修·麥康納對(duì)吸煙戲的反應(yīng)怎么樣？肯定像一場噩夢似的吧？

A：香煙和鉛粉在劇情里必不可少。不過以后我很可能只要一看到相關(guān)的戲，就會(huì)趕緊把它剪掉。在看到那些香煙戲的時(shí)候，我就這么盯著劇本監(jiān)督，可她還在那里拌什么胡蘿卜沙拉。我就跟她說，“你注意到攝影棚里的那堆香煙灰了嗎？你知道發(fā)生了什么嗎？”然后嘛，當(dāng)然，戲還得做。麥康納一直都是個(gè)養(yǎng)生家，他根本不抽煙。他以前抽過那么兩口，但沒有癮。我就告訴他，“你得確保你別把它（角色）搞得像個(gè)中學(xué)女生”。于是麥康納就把整個(gè)角色抽煙的特質(zhì)升了個(gè)等級(jí)，簡直怎么看都像個(gè)癮君子，沒了煙就不能活。

Q：《真探》是傳統(tǒng)電視劇，還是迷你劇？按照標(biāo)準(zhǔn)更像迷你劇吧。

A：我們的目標(biāo)是將它制作得像個(gè)迷你劇，結(jié)尾是相當(dāng)明確、不留余地的。我們不會(huì)留下哪怕一點(diǎn)可以引向第二季的線索。這部劇完結(jié)了，然后第二季會(huì)有完全不同的故事線和另一批角色。《真探》的每一集都有自己的故事弧線。

給青年導(dǎo)演們的提示

Q：聽說你在成為導(dǎo)演之前曾經(jīng)做過攝影師？那段經(jīng)歷對(duì)你現(xiàn)在有幫助嗎？

A：我曾經(jīng)做攝影師做了很多年，那對(duì)我來說是非常寶貴的一段工作經(jīng)歷。對(duì)我來講，攝影特別地容易賺錢。紀(jì)錄片是學(xué)習(xí)觀察人的好方法。在《無境之獸》（正在拍攝的電影）中，我們采用了很多的紀(jì)實(shí)手法，用了只有30分鐘的時(shí)間，拍攝了包括200多個(gè)群眾演員的非常宏大的場景。

Q：攝影對(duì)你現(xiàn)在的創(chuàng)作有什么影響嗎？

A：有。拿《簡·愛》來說，我第一次就是被它的那些構(gòu)圖吸引住了。就好像是一個(gè)視覺上的陷阱，一直勾引著你向深處去看。我在和電影攝像師合作的時(shí)候，總是舉例提起一些照片，而不是一段電影節(jié)選。一張好的相片，能夠講述一個(gè)足夠深刻的故事，比很多影像還要有立體感。

Q：聽說你不喜歡彩排，你對(duì)正式拍攝之前的彩排有什么意見？

A：你指導(dǎo)越多的片子，就越發(fā)現(xiàn)你不需要彩排。我在電影學(xué)院里學(xué)得了一個(gè)概念，就是我必須提前知道關(guān)于要拍的東西的一切。我覺得，那可能是因?yàn)槲医?jīng)常在用一些沒有經(jīng)受過訓(xùn)練的演員，還有些沒經(jīng)驗(yàn)的劇組成員的緣故。當(dāng)你真正開始和一些有實(shí)力的演員——比如伊德瑞斯·艾爾巴（參演過《普羅米修斯》）、馬修·麥康納又或者邁克爾·法斯賓德（參演過《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》）合作的時(shí)候，你就發(fā)現(xiàn)完全可以依賴他們。和他們談話的時(shí)候，會(huì)得到很多有益的答案和靈感。我們談?wù)撨^很多——類似于我對(duì)角色的想法，他們想讓角色表現(xiàn)出的東西，然后我們?cè)谝恍┑胤竭_(dá)成了一致，某些地方得到協(xié)調(diào)。你只需給他們一些空間，允許他們自己做一些彩排，讓所有的劇組成員看看整個(gè)拍攝的經(jīng)過，然后就可以開拍了。你不想讓他們到了攝影棚以后，才吃驚地發(fā)現(xiàn)他們接下來要拍什么。你需要他們有所準(zhǔn)備。

Q：除了攝影、編劇和導(dǎo)演，你還有什么特別看重的制作環(huán)節(jié)？你喜歡配樂和音效嗎？

A：我非常熱愛音效。沃爾特·默奇（曾配樂《英國病人》）是我在初次進(jìn)入影視圈時(shí)，遇到的少數(shù)圈內(nèi)人之一。我有幸得到了一個(gè)機(jī)會(huì)，去觀摩《天才雷普利》的最后混音工作。我對(duì)用音效和音樂來傳達(dá)故事內(nèi)容非常感興趣，可能比用視覺角度去傳達(dá)更有趣。

Q：為什么退出了史蒂芬·金的《小丑回魂》劇組？

A：我總是在想象中看到一些沉在陰溝里的蒼白的臉，我過不去這一關(guān)。我告訴你，幾乎我拍的所有電影電視劇里都有小孩子死去……我希望以后不會(huì)再拍類似的作品，可以拍一些更讓人賞心悅目的戲。

Q：在拍攝電視劇電影之前要有先例，你也這么想吧？

A：當(dāng)然。如果之前沒有先例，幾乎沒辦法把什么新東西搬進(jìn)業(yè)內(nèi)來。你的作品會(huì)為你說話。影視圈里所有的東西都基于一個(gè)固定的算法。他們只看重?cái)?shù)字，他們知道怎么樣才會(huì)促進(jìn)海外銷量，只要加進(jìn)這個(gè)演員、那個(gè)演員，就成了……哪怕是焦點(diǎn)電影公司投拍的《無名之人》，如果不是有兩年前經(jīng)濟(jì)崩潰的背景，也不會(huì)選擇拍攝。

Q：你曾經(jīng)在圣丹斯電影節(jié)時(shí)大出風(fēng)頭，然后事業(yè)就一直蒸蒸日上，作為前輩，你對(duì)其他年輕的導(dǎo)演有什么建議嗎？

A：“我在紐約大學(xué)的前兩年，有一群學(xué)生帶著作品去了圣丹斯電影節(jié)。他們明明有很好的機(jī)會(huì)，可以寫一部劇本，和業(yè)界的人們聯(lián)系拍攝。但是電影節(jié)后六個(gè)月過去了，他們還是沒寫出任何東西來。最終，那些本來被吸引了的業(yè)界的人士，不再回復(fù)這些學(xué)生的郵件……本該屬于他們的時(shí)機(jī)被白白錯(cuò)過了。我從中吸取了個(gè)教訓(xùn)，知道他們犯了個(gè)非常大的錯(cuò)誤。所以后來，當(dāng)實(shí)驗(yàn)室問我手頭有沒有劇本時(shí)，我一口答應(yīng)下來——實(shí)際上，當(dāng)時(shí)我并沒有劇本。但是我做過很多研究，都不適合做短片。最終我決定寫一部指導(dǎo)起來相當(dāng)生澀的一個(gè)短片。我就用那個(gè)短片呈交上去，準(zhǔn)備未來再去寫完二十篇的劇本創(chuàng)作。后來再過了一年，我寫出了《無名之人》，這些都?xì)w功于實(shí)驗(yàn)室對(duì)我的要求——將故事轉(zhuǎn)化、變形，符合當(dāng)前要求的形式。

Q：聽說你在拍攝新作《無境之獸》的時(shí)候，從街上帶孩子來拍戲？

A：是的。就連這部作品的主演Abraham Attah，本來也只是一個(gè)再尋常不過的街頭小販。在我們還沒有準(zhǔn)備做這個(gè)戲的時(shí)候，他還根本對(duì)拍戲一無所知。然而在拍攝中他居然漸漸具備了一個(gè)職業(yè)演員的實(shí)力和素質(zhì)。他的轉(zhuǎn)變非常令人吃驚，很有看頭……為了拍戲，我們召集齊了一幫看上去有潛力的小孩子，在賓館地下室做了個(gè)片場。我們?cè)囍谶@里上演了一些戲份——就像劇本里寫的那樣。然后我們隨機(jī)應(yīng)變，看這些孩子能不能表現(xiàn)出劇情里需要的那些感情和互動(dòng)。最終，我?guī)缀鯖]給出多少指導(dǎo)，這些孩子們就自行完成了戲份。

Q：你對(duì)《無境之獸》將在Neflix上上映的感覺如何？電影在網(wǎng)絡(luò)上上映，和在電影院里截然不同，你會(huì)擔(dān)心嗎？

A：我們毫無疑問將得到更多的觀眾，這讓人特別興奮。這種新型的播放方式回避了傳統(tǒng)的上映播放，完全可以擁有更高的收視率。在這部片里，幾乎沒有一個(gè)白人，本身就是個(gè)非常棘手的題材。很容易變成那種因?yàn)樘珖?yán)肅，幾乎沒人去看的東西。但是既然是在Netflix上上映，有了它的支持，這片子很可能會(huì)被直接送到觀眾的眼皮底下去。那觀眾“至少想試試看”的可能性就會(huì)增加。我想只要觀眾看進(jìn)去了，他們或許就會(huì)喜歡上它……當(dāng)然說是這么說，作為一個(gè)導(dǎo)演，想到自己的作品在網(wǎng)絡(luò)上播放，但觀眾卻可能仍舊跑去電影院消費(fèi)，就會(huì)特別害怕。因?yàn)樗麄兺耆梢栽谧约旱氖痔犭娔X上看，那是免費(fèi)的。但是電影本身就是為了在電影院里看的——在黑暗里和一堆不認(rèn)識(shí)的陌生人坐在一起，看上兩個(gè)鐘頭。他們的選擇也沒錯(cuò)，但網(wǎng)絡(luò)可以給出更多選擇。Netflix最了不起的地方就在于支持觀眾的選擇。如果觀眾開始做出選擇，并且一直選擇在網(wǎng)絡(luò)上看電視電影，那么電影院播放的就只剩下漫畫改編的電影了。這個(gè)簡直是藝術(shù)界做出的最民主的一個(gè)變革了：你需要提醒觀眾們一個(gè)事實(shí)——他們和那些創(chuàng)造出電影院的人一樣，對(duì)電影院的‘死負(fù)有責(zé)任?！?/p>