1.《財富堂》一問：我們獲悉你最近對“加強絲綢之路上陶瓷貿(mào)易研究”的課題發(fā)表了一系列頗有見地的觀點，引起文化界和收藏界的極大關注。我們知道，絲綢、陶瓷以及后來的茶葉，是中國在千百年里向世界輸出的大宗商品，這些具有世界性優(yōu)勢的商品在很大程度上提升了相關國家的文明程度，改變了歐洲及阿拉伯國家民眾的生活方式和藝術觀念，而且深刻記錄了中國在當時世界經(jīng)濟文化版圖上的坐標。你作為一名長期致力于當代陶藝創(chuàng)作的藝術家，為什么會關注這個課題？

朱樂耕：我早就在關注這些課題了，也寫過不少文章。今年北京兩會期間，我提交了《有關建立絲綢之路上陶瓷貿(mào)易研究的提案》，我認為：“在絲綢之路的歷史研究中，絲綢和陶瓷是聯(lián)在一起的，加強對陶瓷的研究，不僅能進一步發(fā)現(xiàn)新的歷史文化信息，還可以豐富絲綢之路經(jīng)濟帶的相關活動。”我認為這個提案是具有歷史意義和現(xiàn)實意義的。

2.《財富堂》二問：中國海上貿(mào)易的商品很多，作為全國政協(xié)委員、中國藝術研究院創(chuàng)作院院長，你為什么選擇陶瓷，是不是因為你是陶藝家，對陶瓷特別有感情？

朱樂耕：我經(jīng)常去國外的各大博物館參觀，發(fā)現(xiàn)中國陶瓷在許多博物館都有，保存情況也相當好，是我們研究中國陶瓷史的依據(jù)。但是同時期輸出的絲綢卻存不住，隨著時間的流逝都腐爛了。也就是說，陶瓷承載的信息是永恒的、可靠的，對解釋歷史來說，是有力的。加強這方面的研究，不僅可以有新的發(fā)現(xiàn)，還可以為一帶一路建設增加文化內(nèi)涵，獲得沿路國家與民眾的更大呼應與支持。所以說，不是我選擇陶瓷，而是陶瓷本身最有說服力。

3.《財富堂》三問：你認為陶瓷在絲綢之路上的特殊地位在哪里？

朱樂耕：絲綢之路、包括陸上與海上兩條絲綢之路的貿(mào)易有絲綢、瓷器與茶葉等，其中最精彩的是瓷器，瓷器是中國的發(fā)明，遠在東漢，中國的瓷器生產(chǎn)就趨于成熟，出口到周邊國家。隋唐以后中國的造船技術得以高速發(fā)展，這時的瓷器通過海運，從泉州，寧波等港口出發(fā)，通過印尼、菲律賓等東南亞國家，進入印度洋，到南亞，然后進入波斯灣，到中亞和西亞，同時到達紅海，進入北非和東非市場。比15世紀興起的地理大發(fā)現(xiàn)早了近千年。到明清時期，中國的瓷器又繞過好望角到達歐洲，到清代橫渡太平洋到達美國。這是一個全球性的貿(mào)易，代表了古代的中國不僅是一個發(fā)達的農(nóng)業(yè)國家，同時也是一個發(fā)達的手工業(yè)國家，當時中國的GPT達到了世界第一，其中的瓷器貿(mào)易占據(jù)了相當?shù)姆蓊~。

4.《財富堂》四問：你認為，對絲綢之路上的陶瓷研究應該把握哪個關鍵點？

朱樂耕 ：今天，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展與對外交往的深化，許多學者都開始加強對絲綢之路歷史文化的研究，但要說清楚絲綢之路的歷史淵源與人文基礎，這方面的研究還遠不夠深入和完善。我想，作為出生、成長在景德鎮(zhèn)，現(xiàn)在又落戶北京創(chuàng)作的陶藝工作者，不僅有實踐，還有理論積累，我可以在陶瓷研究這一塊上做出一點貢獻。

今天我們一直在說要增強中國文化的軟實力，軟實力主要體現(xiàn)在文化上。從歷史上看，許多受惠于絲綢之路的國家都是通過中國陶瓷了解到了中國文化，進而了解中華民族，以及具體到某個城市以及某個行業(yè)的中國人。所以我覺得通過研究絲綢之路上的陶瓷文化與貿(mào)易，可以豐富習近平總書記所提出的“絲綢之路經(jīng)濟帶”這一概念。而且中國當代陶瓷發(fā)展得很快，也可以讓國外看到中國當代陶瓷近些年的發(fā)展狀況和水平。我們除了有歷史的輝煌，還有現(xiàn)在的璀璨。

5.《財富堂》五問：從中國陶瓷上的紋飾和器型也可以看出歷代中國人對世界和看法和心靈的表達，中國陶瓷上的藝術主題都是宣揚和平和真善美的。今天在全球化的過程中，我們要學會用世界通用的語言和模式來講真善美的故事，讓世界進一步了解中國，抵消某些國家對中國的妖魔化，消除某些人、包括政治家們對中國崛起的疑慮。

朱樂耕：確實如此，中國的瓷器貿(mào)易向世界輸出的不僅是一種器物，更是一種文化，中國的陶瓷體現(xiàn)了成熟優(yōu)雅的生活方式，影響了貿(mào)易國家人民的生活方式和飲食習慣，瓷器上的繪畫也承載了中國人的價值觀和審美觀，給予世界不同國家的巨大影響。而且有意思的是，中國在向外輸出成品時，也吸納了貿(mào)易國家的文化和生活方式，比如中國的作坊和工匠根據(jù)外國商人提供的圖案與器型進行燒造，這就是來樣訂貨的形式，那么這些工匠在燒造時，也了解了遙遠國家的文化與風俗習慣，打開了一扇眺望異質(zhì)文明的窗口，這就是由經(jīng)貿(mào)推動的文化交流，與現(xiàn)在建設“一帶一路”很相似。

所以今天我們通過對絲綢之路歷史文化的研究，可以讓中國與世界各國的民眾真切地認識到，從中國漢代以來的海外貿(mào)易，充分證明了中國文化在歷史上的巨大貢獻和影響力，同時還可以看到中國是一個吸納不同國家文化營養(yǎng)發(fā)展起來的國家。

6.《財富堂》六問：“絲綢之路”這個概念是由德國地質(zhì)學家李?；舴矣?877年提出來的，他曾七次沿著這條商路來到中國，并著有三卷本的《中國》一書，后來英國的斯坦因、法國的伯希和、瑞典的斯文赫定等也曾踩著同行者的足跡，一窺中國文化的神秘。當然，由于當時中國政府的腐敗無能，也導致許多無價之寶的流失，至今散落在世界各地，所幸這些文物現(xiàn)已都得到妥善的保存和傳播。另外，聯(lián)合國教科文組織于1988年開始實施了“絲綢之路考察”的十年規(guī)劃，其主題是“絲綢之路：對話之路的綜合考察”，進一步奠定了這條商路在世界文化交流史上的重要地位。你認為在世界性的研究課題中，中國人應該體現(xiàn)怎樣的主動性？

朱樂耕：這也是我一直在思考的問題。研究中國文化，中國人應該體現(xiàn)優(yōu)勢。以往的絲綢之路雖然是以中國為起點，希望以這次建設一帶一路為契機，加強這方面的深入研究，讓中國的學者在這一研究領域里取得世界性的前沿成果，并將這一成果宣傳出去，讓更多的中國人了解這一歷史，也讓更多國家的人了解這一歷史，這不僅能增加中國人的自信心，提高中國在國際上的歷史地位，同時也可以促使這條道路的經(jīng)濟發(fā)展，并增進中國與各國人民之間的友誼，為中華民族的復興事業(yè)添磚加瓦。

7.《財富堂》七問：你對此項研究有沒有具體的設想？

朱樂耕：我想目前最迫切的有幾點。一，設立一個研究課題，組織一支學術隊伍專門從事這方面的研究，出版相關的研究著作。二，課題組除寫作外還可以組織一支考察隊伍，沿著當年的絲綢之路，到沿途不同國家的博物館做考察，與博物館內(nèi)的專家學者交流，有可能可以沿途發(fā)文章，或帶上電視記者做現(xiàn)場報道?？疾礻犖橹谐袑W者外，還有當代中國一流的陶藝家，可以在一些重要的博物館展示中國當代一流的陶藝，將中國學者的研究著作送給這些博物館，將中國陶瓷歷史的研究與展示延續(xù)到今天。這是一個中國文化走出去，全面立體宣傳中國文化歷史的極好方式。三，為了關于組織可以由中國藝術研究院召集相關的學者共同參與，推進這一研究課題的順利進行。經(jīng)費可以由中國藝術基金會資助。

8.《財富堂》八問：研究成果預計通過哪幾個方面來呈現(xiàn)？

朱樂耕：相關的研究成果展示可能大致規(guī)劃為三大方面：一個是相關學術研究的著作出版以及相關展覽，再一個就是中國現(xiàn)當代陶瓷的學術交流。因為現(xiàn)在世界各大博物館里中國的陶瓷都有很多，但是多為鴉片戰(zhàn)爭以前的中國陶瓷文物，鴉片戰(zhàn)爭以后的中國陶瓷在國外各大美術館和博物館中幾乎處于空白地帶。這使得國外對于“中國陶瓷”的印象很多時候還停留在鴉片戰(zhàn)爭以前的中國陶瓷樣式及工藝。特別是中國改革開放以后，中國的當代陶瓷發(fā)展特別快，所以我覺得有必要進行良好的國際交流，這對于我們了解中國陶瓷的歷史以及今天的現(xiàn)狀都是很有意思的活動。

9.《財富堂》九問：你曾經(jīng)向有關方面建議在首都建立一個國家設計博物館？

朱樂耕：是的，那是前年的事吧。我覺得中國要想從制造大國轉(zhuǎn)型成為一個創(chuàng)造性大國，必須要發(fā)展自己的設計產(chǎn)業(yè)。因為設計是一個系統(tǒng)工程，既涉及到文化創(chuàng)意和藝術形式，還涉及到人機功能、科學技術、市場營銷等，它是一個國家實力的象征。

10.《財富堂》十問：今天我們中國的工業(yè)設計能力還比較落后，與歐洲、特別是北歐國家不在同一水平上，與東亞一些國家也不能比。陶瓷是工業(yè)設計的重要體現(xiàn)，我們在景德鎮(zhèn)的許多企業(yè)里，說句實話吧，也沒有看到多少能夠進入國際視野的陶瓷藝術品和日用產(chǎn)品。

朱樂耕：我們現(xiàn)在的問題是沒有好的設計，缺乏尖端技術，文化含量不足，這些都跟創(chuàng)新精神有關。因此，我們要使中國的設計有較大的發(fā)展，提升層次，要有設計展示和交流的平臺及設計教育的基地，還要有歷史的記錄與反思。而國家級的博物館就能具有如此的功能。上世紀90年代以后，許多世界發(fā)達國家都在建立自己的設計博物館，中國作為世界第二經(jīng)濟大國，應該關注到這一點。從絲綢之路的陶瓷上也可以看到，在長達千年的歷史進程中，中國人并不缺少想象力和創(chuàng)新精神，有些陶瓷器具的設計是站在世界前列的，放在今天也是絕對時尚的。所以我們要從絲綢之路遺物中重拾信心、汲取靈感、增強動力。

朱樂耕簡介

中國著名陶藝家，中國藝術研究院創(chuàng)作院院長。中國工藝美術學會會員、中國科學技術協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會江西分會會員。作品多次參加國內(nèi)外陶藝展，并有四十余件作品獲獎。2012年獲中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎。2013年獲中華藝文獎。曾在新加坡、韓國、美國、法國、德國等國家以及香港舉辦個人陶藝展，并多次在中國美術館和上海美術館舉辦個人陶藝展。作品被韓國麥粒美術館、韓國亞洲美術館、韓國園光大學、日本中國美術館、中國美術館、正大美術館、國家博物館、中南海紫光閣等國內(nèi)外美術及博物館機構收藏。