王雅慧

摘 要：英國(guó)當(dāng)代著名作家馬丁·艾米斯素有英國(guó)文壇教父之稱(chēng)，而曾獲布克獎(jiǎng)、普利策文學(xué)獎(jiǎng)雙項(xiàng)提名的作品《時(shí)間箭——罪行的本質(zhì)》是其扛鼎力作之一。馬丁·艾米斯在小說(shuō)中所采用的時(shí)間倒置的手法引起了極大的關(guān)注，同時(shí)不應(yīng)忽視的還有這部小說(shuō)在空間上巧妙的置布與挪移。本文從兩個(gè)方面具體分析這部小說(shuō)中的空間敘事：一是故事空間與敘事進(jìn)程，二是空間書(shū)寫(xiě)與人物塑造。在物理空間和心理空間的雙重表現(xiàn)下，《時(shí)間箭》的主題更加深刻，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)也更加明晰、立體。

關(guān)鍵詞：馬丁·艾米斯;《時(shí)間箭》;空間敘事

當(dāng)今英國(guó)文壇的重要人物之一，馬丁·艾米斯成為“英國(guó)最受歡迎的年輕作家”中的頭號(hào)人物?！稌r(shí)間箭》是馬丁·艾米斯的代表作之一，以其獨(dú)特的形式和語(yǔ)言成為文壇首例。小說(shuō)用詼諧、諷刺的方式為讀者講述了一個(gè)罪犯的人生，揭露一段二戰(zhàn)中黑暗的歷史。除了時(shí)間上獨(dú)樹(shù)一幟的安排，這部作品也在空間上進(jìn)行了巧妙地置布，整個(gè)故事如一部偵探小說(shuō)，而空間作為其中的線(xiàn)索引出后面的情節(jié)。本文將就小說(shuō)中敘事進(jìn)程和空間之間的關(guān)系和心理空間的描寫(xiě)與人物性格塑造的關(guān)系這兩個(gè)問(wèn)題進(jìn)行分析。

一、故事空間與敘事進(jìn)程

在敘事學(xué)這門(mén)學(xué)科的發(fā)展中，時(shí)間維度總是學(xué)者們的一個(gè)焦點(diǎn)，而在現(xiàn)代主義小說(shuō)和后現(xiàn)代主義小說(shuō)中，作家們往往傾向于打破傳統(tǒng)時(shí)間的固有觀(guān)念，甚至對(duì)其進(jìn)行完全的顛覆，有趣的是，在《時(shí)間箭》這部小說(shuō)之中，正因?yàn)闀r(shí)間的顛倒，主人公往往是先到達(dá)地點(diǎn)才能開(kāi)展接下來(lái)對(duì)情節(jié)的敘述，這就使故事空間與敘事進(jìn)程息息相關(guān)。

全文中第一個(gè)重要的場(chǎng)景，也是作者花最多筆墨描寫(xiě)的場(chǎng)景，這個(gè)故事空間為揭示了托德的真實(shí)身份起到了決定性的作用，主人公托德的原名叫奧迪羅·安沃多本，是一名納粹軍官，比克瑙也是其曾經(jīng)工作過(guò)的地方。而本故事的敘述者并不是完全意義上的托德本人，而是居住在托德身體中的另一個(gè)靈體。文中對(duì)集中營(yíng)的空間描寫(xiě)是碎片化的，在這些零散的描寫(xiě)中，關(guān)于一號(hào)房的描寫(xiě)最觸目驚心：“我認(rèn)得一號(hào)房……開(kāi)它的玩笑”（《時(shí)間箭》，162）可笑的顛倒帶給讀者的事一種心靈上的震撼，如此輕松的敘述反而令人不寒而栗。

故事空間中的第二個(gè)重要的場(chǎng)景是德國(guó)醫(yī)學(xué)院，在托德青年時(shí)期曾在這里就讀，并且遇到了他未來(lái)的妻子。“我經(jīng)常在走廊上和她相會(huì)……往往得經(jīng)過(guò)奧狄羅長(zhǎng)時(shí)間哭哭啼啼哀求才會(huì)發(fā)生?！保ā稌r(shí)間箭》，194）這一段由不同場(chǎng)景組成且畫(huà)面感極強(qiáng)的文字，像極了電影中的蒙太奇手法，一幕幕場(chǎng)景的拼接和跳躍，更像一種圖片敘事。通過(guò)這些場(chǎng)景，我們能感受到時(shí)間的流逝，能感受到托德在醫(yī)學(xué)院時(shí)期美好的初戀時(shí)光，醫(yī)學(xué)院時(shí)期在這里與先前的奧斯維辛?xí)r期起到了強(qiáng)烈的對(duì)比作用，令讀者唏噓不已。

二、空間書(shū)寫(xiě)與人物塑造

人物是小說(shuō)構(gòu)成的要素之一，主人公托德實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜的人物，具有典型的雙重人格，這在他的老年時(shí)期顯得尤為突出，通過(guò)心理空間和物理空間兩個(gè)維度呈現(xiàn)。

夢(mèng)境是心理空間的重要表現(xiàn)之一，隨著時(shí)間的推移，他曾經(jīng)在集中營(yíng)的所做作為不僅沒(méi)有被遺忘，還常常在夢(mèng)境中不自覺(jué)的回憶起來(lái)，老年時(shí)的托德時(shí)常做噩夢(mèng)，文中對(duì)夢(mèng)中空間的描述有幾處，但大部分都是是陰森可怕的：“夢(mèng)里的這個(gè)房間并不大……嚴(yán)格來(lái)說(shuō)應(yīng)該算漆黑一片?！保ā稌r(shí)間箭》，57）實(shí)際上，這個(gè)似曾相識(shí)的夢(mèng)境空間就是托德曾經(jīng)真切經(jīng)歷過(guò)的空間，即集中營(yíng)的淋浴室，曾經(jīng)瘋狂的殺人行為使他變的惶惶不安，夜不能寐。心理層面上看，托德已經(jīng)患有嚴(yán)重的心理疾病。正因?yàn)橥械碌牧夹淖l責(zé)著他，他才會(huì)被這些噩夢(mèng)所折磨，其實(shí)這也說(shuō)明了一點(diǎn)，沒(méi)有人是百分之百的惡，也沒(méi)有人是百分之百的善。

物理空間上也有對(duì)其人性的敘述，他的居住地就是很好的一個(gè)體現(xiàn)。暮年時(shí)期的托德，外表上看，他極力營(yíng)造一個(gè)和善、平凡，喜愛(ài)孩子的老人形象，喜歡在大街上給孩子買(mǎi)玩具買(mǎi)糖吃，喜歡去俱樂(lè)部打網(wǎng)球玩紙牌。這時(shí)他所居住的地方是一棟帶有美麗花園的房子，這與他的外在形象十分符合，在我們的認(rèn)知中，花園洋房意味著財(cái)富與地位，在西方亦是如此，但是托德剛搬來(lái)這里時(shí)，這座花園野草叢生，“植物個(gè)個(gè)枯萎凋零，長(zhǎng)滿(mǎn)真菌和黑斑”（《時(shí)間箭》，21），但經(jīng)過(guò)他多年的悉心照料，花園變成了一座開(kāi)滿(mǎn)郁金香和玫瑰的天堂。無(wú)論是他自身或花園都是花費(fèi)了極大的努力才得以維持下去。《時(shí)間箭》中這樣描寫(xiě)了托德第一次搬進(jìn)花園洋房時(shí)的景象：“在我們搬家那天……它吸進(jìn)去為止。”（《時(shí)間箭》，21）而巧合的是，托德死前病發(fā)之處也正是在此座花園之中，由此可見(jiàn)，這座花園在晚年的托德心中具有至高無(wú)上的天堂般的地位，同時(shí)美麗花園的空間意象也象征著托德在和平時(shí)期的善良面，他的人格之一，使用這種空間表征法，使花園之美與托德另一面丑惡行徑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也正是托德對(duì)善與美的向往。

三、結(jié)語(yǔ)

馬丁·艾米斯《時(shí)間箭》在所有描寫(xiě)納粹的文本中顯得獨(dú)樹(shù)一幟，為讀者開(kāi)啟了驚人而深刻的眼界，也觸發(fā)了現(xiàn)代人對(duì)人性本質(zhì)的思考，這部作品通過(guò)嚴(yán)密的時(shí)間邏輯以及生動(dòng)的空間書(shū)寫(xiě)的兩個(gè)維度使整個(gè)文本的層次更加豐富，人物也更加有血有肉，在精湛的藝術(shù)手法的編織下，馬丁很好向我們?cè)忈屃撕螢樽镄械谋举|(zhì)。

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