張艷紅 安雪云

評(píng)劇是中國(guó)歷史悠久、群眾基礎(chǔ)廣泛的傳統(tǒng)劇種。2006年6月2日國(guó)務(wù)院公布了第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，評(píng)劇成為首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

花旦是評(píng)劇重要的行當(dāng)之一，屬于旦行的一個(gè)分支。評(píng)劇花旦是一項(xiàng)高層次、高悟性、高水準(zhǔn)的表演藝術(shù)。以下是我對(duì)評(píng)劇花旦的理解。

一、評(píng)劇花旦是評(píng)劇旦行中重要的行當(dāng)

評(píng)劇起源于冀東民間，素以“三小（小旦、小生、小丑）戲”著稱，其中的“小旦”，即花旦之別稱?；ǖ┦侵袊?guó)傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)，興起于元雜劇，后來(lái)成了中國(guó)各種地方戲曲共有的性格造型。評(píng)劇花旦也不例外，扮演的多為天真爛漫、性格開(kāi)朗，或性格直率，或活潑正義，或溫柔善良等一系列社會(huì)下層女子的類型，以特殊的表演程式表現(xiàn)她們的生活和情感。花旦都身著短衣裳，如短襖褂子、褲子、裙子等，有時(shí)也穿長(zhǎng)衣裳。評(píng)劇花旦在評(píng)劇行當(dāng)中，占有重要的藝術(shù)地位。

二、評(píng)劇花旦藝術(shù)的難點(diǎn)

評(píng)劇花旦藝術(shù)，須要唱、做、念、打四功俱全。比如《金玉奴》中，金玉奴一出場(chǎng)就是一句“青春整二八，生長(zhǎng)在貧家”。這一句白話就要把她的年齡、家境表現(xiàn)出來(lái)，而且得表現(xiàn)出小姑娘那種清純、可愛(ài)的人物形象，之后用唱腔中帶有虛擬而程式化的表演來(lái)“開(kāi)門”。這些基本功都是一個(gè)花旦演員必須具備的，從一行一動(dòng)當(dāng)中能看出演員們要掌握這些是要下一定功夫的。再比如我在《拾玉鐲》中扮演的孫玉嬌，她在戲中做針線活兒的幾個(gè)動(dòng)作，搓線動(dòng)作大致可分解為，取線——挑線——配線——抽線——揚(yáng)線，然后取針——咬針頭——吐線頭——捻線頭——紉針再到搓線——潤(rùn)線——挽疙瘩，這些都需要演員動(dòng)作嫻熟優(yōu)美，一氣呵成。再說(shuō)喂雞，孫玉嬌趕著一窩小雞出來(lái)，其實(shí)舞臺(tái)上空無(wú)一物，她用舞蹈化的肢體動(dòng)作，一個(gè)一個(gè)數(shù)著雞的數(shù)目，解開(kāi)衣襟包住了飼料，小心翼翼的生怕驚動(dòng)了小雞，給雞喂食，一不小心飼料粉末瞇了眼睛，然后表現(xiàn)出眼上功夫，這些細(xì)膩的表演都要經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)，才能活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)給觀眾。

再就是藝術(shù)創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，評(píng)劇花旦表演藝術(shù)的輝煌史，也正是評(píng)劇花旦表演藝術(shù)家們不斷創(chuàng)新的歷史。例如李金順，就敢于突破，勇于創(chuàng)新，在評(píng)劇花旦原有唱腔的基礎(chǔ)上，吸收了京韻大鼓的曲調(diào)，并增加了伴奏樂(lè)器，為評(píng)劇花旦表演藝術(shù)的發(fā)展，做出了杰出貢獻(xiàn)。又如花淑蘭，就充分繼承了評(píng)劇花旦名家劉翠霞、愛(ài)蓮君的藝術(shù)特色，在此基礎(chǔ)上全方位創(chuàng)新，創(chuàng)造出唱腔高亢、嗓音清亮、表演細(xì)膩、風(fēng)格俏麗的“花派”藝術(shù)。再如新鳳霞，7歲隨姐楊金香學(xué)京劇，13歲拜鄧硯臣等學(xué)評(píng)劇，青衣、花旦兼擅。因?yàn)槁敾酆脤W(xué)，15歲即為主演。她在全面繼承評(píng)劇旦行表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又全面創(chuàng)新，尤其是創(chuàng)造出獨(dú)具一格的“疙瘩腔”，形成了“唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，嗓音甜潤(rùn)清脆、婉轉(zhuǎn)傳神”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

三、評(píng)劇花旦主要流派的藝術(shù)特色

評(píng)劇與京劇、河北梆子等劇種不同，評(píng)劇屬于民間小調(diào)，主要以說(shuō)唱為主，白話和唱腔就像說(shuō)普通話一樣，通俗易懂，但是評(píng)劇花旦也有自己的特點(diǎn)，這需要我們演員認(rèn)真向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，但“學(xué)”不是鸚鵡學(xué)舌、邯鄲學(xué)步，也不是克隆或翻版。例如20世紀(jì)30年代的“評(píng)劇四大名旦”——李金順、白玉霜、劉翠霞、筱桂花，就各以不同的獨(dú)特性見(jiàn)長(zhǎng)。

李金順嗓音高低兼優(yōu)、剛?cè)嵯酀?jì)。她的演唱在冀東語(yǔ)音的基礎(chǔ)上，帶有明顯的天津語(yǔ)音，并保留了某些說(shuō)唱藝術(shù)特色。念白多采用半白半韻的方法。在旋律上，她更大膽地吸收衛(wèi)梆子（二六板）音調(diào)的皮黃腔。白玉霜嗓音比較低，鼻音共鳴好，中低音寬厚圓潤(rùn)，音色純正，為了充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，她創(chuàng)造了低弦低唱的演唱方法。劉翠霞是在繼承李金順?biāo)囆g(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術(shù)。筱桂花從藝伊始，就注重從表現(xiàn)生活情緒出發(fā)改革原有曲調(diào)。借鑒河北梆子曲調(diào)，創(chuàng)造了多種評(píng)劇[搭調(diào)]的唱法；吸收民歌“孟姜女小調(diào)”，首創(chuàng)了評(píng)劇專調(diào)“過(guò)關(guān)小曲”；借鑒京劇創(chuàng)造了評(píng)劇[反調(diào)]新板式；念白以東北語(yǔ)音為基調(diào)，吸取電影、話劇的念法，成功地創(chuàng)造出評(píng)劇傳統(tǒng)上從未有過(guò)的長(zhǎng)篇講演詞的念白。

雖然他們都在借鑒和吸收其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，但卻跟其他劇種的特點(diǎn)不盡相同，在吸收和借鑒的同時(shí)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，最終形成自己的藝術(shù)特點(diǎn)。（作者單位：石家莊市青年評(píng)劇團(tuán)）

（責(zé)編：劉賢）