內(nèi)容摘要：幾乎所有改編自文學(xué)作品的電影都是源于“小說”這一特定體裁，而原作《托斯卡納艷陽下》卻是一本舒緩恬淡、波瀾不驚的散文集。它沒有統(tǒng)一完整的故事情節(jié)，沒有糾結(jié)激烈的戲劇沖突，更沒有立體豐滿的人物角色，因此這種體裁本身就決定了它并不適合被改編成電影，除非對(duì)原作做大刀闊斧的手術(shù)。

關(guān)鍵詞：托斯卡納艷陽下 文本與電影

2000年，制作人湯姆·斯滕伯格（Tom Sternberg）與《托斯卡納艷陽下》的作者梅斯在洛杉磯相聚，他們都覺得應(yīng)該讓這部暢銷書再現(xiàn)銀幕，拍出一部同樣受人歡迎的電影。后來斯滕伯格邀請(qǐng)了奧黛麗·威爾斯（Audrey Wells）作為這部電影的導(dǎo)演，而梅斯本人也參與了劇本的創(chuàng)作。

一.人物的豐滿、調(diào)整、與添加

由于原作是以回憶錄而非小說的形式創(chuàng)作，因此刻畫人物形象并不是其重點(diǎn)。文本中作者本人梅斯的形象固然貫穿始終，而她的愛人Ed則只是數(shù)筆帶過，再有筆墨刻畫較多的也就是裝修隊(duì)中的三個(gè)波蘭人了。

在電影的翻拍中，這樣寥寥幾個(gè)人物顯然不足以支撐起一個(gè)完整情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。因此編導(dǎo)采取了幾種手段：或豐滿人物特征、或調(diào)整人物設(shè)定、或干脆增添全新的人物。

1.豐滿與深化人物特征

弗朗西絲（Frances）。雖然原作中梅斯的形象貫穿始終，也歷經(jīng)了改變與成長，但限于散文的體裁，并沒有豐滿的人物塑造，可以說還是一個(gè)“扁形”的紙片式人物。而在從紙間走向銀幕的過程中，弗朗西絲成為了一個(gè)“圓形”人物，她的形象從字里行間浮現(xiàn)凸顯，人物特征在原作的基礎(chǔ)上得以豐滿深化，從而變得有血有肉、生動(dòng)鮮活起來。電影中讓我們記住的是一個(gè)感性、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、熱愛生活、樂于助人、并且極富同情心的弗朗西絲。

2.調(diào)整人物設(shè)定

裝修隊(duì)的三個(gè)波蘭勞工。在原作中他們只是作為群像描寫，并沒有名字，也沒有各自迥異的性格特征。而在電影中突出區(qū)分了每個(gè)人的特征：Pawel，英俊靦腆的大男孩;Jerzy，內(nèi)斂，書卷氣濃厚，是一個(gè)有電工執(zhí)照的文學(xué)教授，因?yàn)楦ダ饰鹘z與他提到波蘭的著名詩人切斯瓦夫·米沃什而大為驚喜;Zbignew，一個(gè)害羞又有點(diǎn)古怪的漫畫式人物。

其中Pawel的戲份最多，影片中安排他與弗朗西絲鄰居家的女兒Chiara相愛，這段跨越國籍、文化與階級(jí)的愛情自然不會(huì)得到女方父母的認(rèn)可，而弗朗西絲一直支持他們交往。后來她陪同Pawel去女方家里求婚，女方父母自然強(qiáng)烈反對(duì)女兒嫁給這個(gè)“波蘭窮木匠”、“無名小卒”。而弗朗西絲則曉之以情理，并說自己就是Pawe在意大利的家人，最終Chiara的父母被打動(dòng)了，同意了他們的婚事，影片的最后一個(gè)場景就是他們的婚禮。

3.添加全新人物

帕蒂（Patti）。全片中除了女主角弗朗西絲之外，戲份最多的就是她的亞裔閨蜜帕蒂了。

帕蒂是電影中塑造得比較完整的一個(gè)人物，她在片中不僅僅是弗朗西絲的傾訴對(duì)象，而且還對(duì)整個(gè)劇情的走向起著至關(guān)重要的作用。她是一個(gè)同性戀，在電影一開始的時(shí)候帕蒂有一個(gè)女友，并且剛剛發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。之前她和女友報(bào)了一個(gè)去托斯卡納的同性戀旅游團(tuán)，而正趕上弗朗西絲離婚之后心情低落，帕蒂除了送給她一個(gè)涂著“自由”字樣的“離婚蛋糕”之外，還把托斯卡納十天浪漫之旅的機(jī)會(huì)讓給她，讓她在旅途中放松一下心情，所以說正是帕蒂促成了弗朗西絲的托斯卡納之旅。后來帕蒂與女友分手，來到托斯卡納找弗朗西絲，兩個(gè)人互相安慰、互相鼓勵(lì)。

Signora Raguzzi。弗朗西絲的房產(chǎn)律師，溫文爾雅，彬彬有禮，善解人意，他是她在意大利第一個(gè)產(chǎn)生心動(dòng)時(shí)刻的異性。然而他卻是有婦之夫，有一個(gè)溫暖的家庭，因此他們理智地把彼此之間的好感壓抑在心底。

在一開始，房屋裝修的事情讓弗朗西絲心力交瘁，加上她還被困在離婚的陰霾中，感到無助的她忍不住對(duì)Signora敞開心扉。Signora十分能夠體會(huì)她此時(shí)的心情，于是給她講了一個(gè)故事：

“在奧地利于意大利之間的阿爾卑斯山脈中有一段叫Semmering，這段山脈地勢險(xiǎn)峻，令人望而生畏。然而人們?cè)谀抢锝ㄔ炝诉B通維也納和威尼斯的鐵路，盡管當(dāng)時(shí)并沒有火車，可以駛上這段山路。但他們依然把鐵軌鋪好了，因?yàn)樗麄儓?jiān)信，總有那么一天會(huì)有火車駛過來的。”

正是這段話讓弗朗西絲重拾信心，又有了面對(duì)生活的勇氣。這段話的意思是強(qiáng)調(diào)信念與堅(jiān)持的重要性，在困境中自己的心態(tài)很重要，要有夢想，并且還要有一個(gè)堅(jiān)定的信念，堅(jiān)信夢想必會(huì)實(shí)現(xiàn)，堅(jiān)信事情總會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。當(dāng)我們沒有遇到命中注定的那個(gè)人的時(shí)候，我們要做的就是積極做好一切準(zhǔn)備，用最好的自己迎接他。即使他來遲了，將會(huì)是意外的驚喜，而苦盡甘來后的收獲，也會(huì)顯得愈加珍貴與絢麗。

馬賽洛（Marcello）。如果說Signora代表的是理性、家庭與忠誠，那么弗朗西絲在羅馬街頭邂逅的古董商人馬賽洛則代表的是感性、激情與背叛。他帥氣風(fēng)流，與弗朗西絲一見鐘情，很快雙方就沉浸在熱戀之中。但只憑激情維系的愛是注定無法長久的，由于帕蒂的到來使弗朗西絲需要分出很多時(shí)間去照顧她，他們便不能常常見面，而當(dāng)弗朗西絲終于有時(shí)間穿著一身白裙子滿懷期待地去找他時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)難耐寂寞另結(jié)新歡了。馬賽洛這個(gè)人物的設(shè)定象征了弗朗西絲情感之路的波折，很多時(shí)候我們一見傾心的對(duì)象往往并不是天長地久的伴侶，而真愛也許在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后才在轉(zhuǎn)角出現(xiàn)。

二.增加故事性，強(qiáng)化可看性

為了增加的電影的故事性和強(qiáng)化戲劇沖突，編導(dǎo)對(duì)原作做了大幅度的添加、豐富和改動(dòng)。

原作一開始就是意大利著名的文藝復(fù)興發(fā)源地托斯卡納，而電影則從美國現(xiàn)代都市舊金山開始，這就營造了美國與意大利、都市與田園、現(xiàn)代與古典、現(xiàn)實(shí)與文藝、繁忙與閑適的強(qiáng)烈的對(duì)比，增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)張力。影片第一個(gè)場景是弗朗西絲學(xué)生的新書發(fā)布會(huì)，我們得知她是大學(xué)老師同時(shí)也是作家。而且這個(gè)場景除了交待主人公的狀況，還通過無名作家設(shè)計(jì)了一個(gè)關(guān)于她的丈夫的伏筆。而轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，弗朗西絲與離婚律師對(duì)話，我們知道的是他們已經(jīng)離婚了，她的丈夫有了第三者，并且還想索要贍養(yǎng)費(fèi)或房子。

因此影片中就把原著中已與艾德結(jié)為連理的女主人公改為前往意大利排解痛楚與苦悶的單身女子。她住在臨時(shí)租住的單身公寓里，剛剛結(jié)束了一段不忠誠的婚姻，不僅飽嘗失敗婚姻的痛苦，而且創(chuàng)作靈感也日益枯竭。幸虧她的閨蜜帕蒂，不僅送了她一個(gè)涂著“自由”字樣的離婚蛋糕，還安排她參加浪漫的托斯卡納十天之旅。

“生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道打開的會(huì)是什么?！币?yàn)檎窃谶@個(gè)異國國度里，弗朗西絲徜徉在托斯卡納的美景中，種種機(jī)緣巧合之下，她花掉幾乎所有積蓄買下了“巴瑪蘇羅”（意為“渴望陽光”）這棟有300多年歷史的老房子。在裝修房屋的過程中她重拾對(duì)生活的熱情，深化了對(duì)人生的感悟，收獲了友情與愛情，品嘗到助人悅己的快樂。

三.細(xì)節(jié)之處見精神，象征之物引深思

也許因?yàn)樽髡吲c導(dǎo)演都是女性的緣故，這部影片拍得十分細(xì)膩精致，其中有很多精妙有趣的細(xì)節(jié)和寓意深刻的象征。這無疑充分發(fā)揮了電影這種傳播媒介直觀、生動(dòng)的視覺優(yōu)勢，不僅給觀眾展現(xiàn)了賞心悅目的畫面，而且還豐富了影片的表現(xiàn)手段，深化了影片的表現(xiàn)內(nèi)涵，在激發(fā)觀眾想象的同時(shí)，也加強(qiáng)了電影的審美效果。

向日葵。樂觀堅(jiān)持，永不放棄。

影片的畫面開始于向日葵，也終止于向日葵，在影片進(jìn)程中向日葵更是反復(fù)出現(xiàn)。

眾所周知，向日葵給人的印象是積極、濃烈，從不認(rèn)輸，執(zhí)著向上，追逐著燦爛的陽光。由于向日葵向陽的自然屬性，世界各地的人們賦予它那些共同的花語，比如“堅(jiān)持”、“忠誠”、“樂觀”、“永不放棄”等。（鄭蘭，2012）在影片中反復(fù)出現(xiàn)的向日葵同樣代表的是樂觀堅(jiān)持、不屈不撓追求屬于自己幸福的精神，只要堅(jiān)守信念，耐心等待，永不放棄，幸福終有一天會(huì)到來。

“巴瑪蘇羅”（“渴望陽光”）。心靈與家的雙重意象。

“房屋”與“地點(diǎn)”的概念在原作中一再強(qiáng)調(diào)，在電影中也有著雙重象征意味。在第一次看到房屋廣告欄中“巴瑪蘇羅”的出售信息時(shí)，凱瑟琳就對(duì)弗朗西絲說，這棟房子“破舊，但尚可補(bǔ)救”。這所房屋的狀況何嘗不是弗朗西絲內(nèi)心世界的寫照，雖然心碎痛楚，但仍然心存美好，對(duì)生活抱有希望。在接下來裝修改造房屋的浩大工程中，她不只是在挽救一幢房屋，也是在重建自己的心靈家園，修補(bǔ)被傷害過的殘缺心靈。

“巴瑪蘇羅”的另一層象征自然是“家”的意象。弗朗西絲希望在這個(gè)房子里能舉行一場婚禮，能有一個(gè)家庭。在這里她與波蘭的外籍勞工相處融洽，在這里她安慰失戀的好友帕蒂，也是在這里她與鄰居們其樂融融地聚餐。

四.結(jié)語

在閱讀文本時(shí)我們?yōu)槭婢徫淖值牧α看騽?dòng)，也對(duì)人物與場景充滿了想象。而電影則為我們直觀展現(xiàn)托斯卡納溫暖絢麗的風(fēng)光，主人公的失意、苦悶、釋然、成長，以及走出感情陰影后的豁然開朗，讓每個(gè)有類似經(jīng)歷的人都感同身受，發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)的影子?？傊?，文本與影視一靜一動(dòng)，這兩種全然不同的媒介手段各有所長，原作深化了電影的內(nèi)涵，電影則對(duì)原作進(jìn)行新的解讀，同時(shí)也擴(kuò)大了文學(xué)作品的傳播。

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（作者介紹：穆育楓，北京物資學(xué)院外國語言與文化學(xué)院，碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、非洲社會(huì)與文化）