寧芳國

（國家大劇院，北京 100031）

彈指一揮間，自2007年12月22日開幕運營至今，國家大劇院的舞美制作走過了7年時間。美輪美奐的舞臺藝術(shù)精品輪番在這里上演，不同風(fēng)格流派的劇目在此處競相展示。這些作品贏得了社會效益和市場效益的雙豐收，也得到了世界一流劇院的交口稱贊。從首部大型歌劇《圖蘭朵》到目前上演的歌劇《玫瑰騎士》，大劇院已推出了包含歌劇、話劇、舞劇、京劇等不同類別的劇目共48部。前英皇總裁托尼·豪爾看了大劇院的制作劇目后稱贊道：“國家大劇院用了幾年時間走過了西方劇院幾十年來走出的道路?！?/p>

1 國家大劇院的服裝制作

國家大劇院的自制劇目主要以歌劇為主，歌劇又以西洋歌劇為主。國際化是大劇院舞臺創(chuàng)作的重要特色，主要與國外劇院聯(lián)合制作或聘請國際優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊合作。作為舞臺創(chuàng)作的重要部分，服裝方面也引入了國際設(shè)計大師如：奧斯卡服裝設(shè)計金獎獲得者弗蘭卡·斯夸爾恰皮諾，集導(dǎo)演、舞美及服裝設(shè)計為一身的烏戈·德·安納等等，吸納了其最新的設(shè)計理念和設(shè)計風(fēng)格。大師們個性迥異，有的隨性、有的嚴(yán)謹(jǐn)，但對待藝術(shù)效果和制作質(zhì)量都非常嚴(yán)苛。

相對有百年歌劇制作歷史的歐洲，中國歌劇制作的整體氛圍及配套制作硬實力都并不充足，如何克服西方設(shè)計師藝術(shù)審美及制作要求在中國出現(xiàn)的水土不服現(xiàn)象，如何將圖紙的想象轉(zhuǎn)化為精美的服裝，大劇院的制作團(tuán)隊必須狠下苦功，練就一身獨門絕技。經(jīng)過7年的積累和摸索，大劇院終于形成一套成熟、嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的服裝制作體系。該體系包括大劇院與設(shè)計師的互動及制約、大劇院與制作工廠的互動與制約。體系共分為4個階段、16個步驟，可細(xì)化出35個重要的工作內(nèi)容、百條工作細(xì)則。

2 歌劇《阿依達(dá)》的服裝制作

下面以國家大劇院自制歌劇《阿依達(dá)》為例，通過對個案的剖析，從服裝制作角度介紹國家大劇院劇目服裝的生產(chǎn)機制，和制作團(tuán)隊在幕后付出的智慧與辛勞。

歌劇《阿依達(dá)》是國家大劇院于2015年新年伊始推出的重磅之作，匯集國際歌劇界一流的創(chuàng)作團(tuán)隊，上文提到的弗蘭卡·斯夸爾恰皮諾正是該版本的服裝設(shè)計師?！栋⒁肋_(dá)》是威爾第創(chuàng)作生涯中后期的一部輝煌的“大歌劇”杰作，講述了古埃及法老王時代一個感天動地的愛情故事，其中交織著對于愛情、戰(zhàn)爭、榮譽的思考，耐人尋味?！按蟾鑴　钡母裾{(diào)決定了國家大劇院版《阿依達(dá)》的舞臺效果也必須是“大格局”的基調(diào)，從舞美到服裝設(shè)計均以尊重歷史原貌為原則，具有藝術(shù)化的寫實風(fēng)格。劇院中，觀眾仿佛乘坐了時光機，在3 000年前古埃及的自然與人文風(fēng)貌中，經(jīng)歷一場永不褪色的愛情史詩，感受厚重悲情的歷史。

為了成功演繹這部大制作歌劇，該劇共制作了278套服裝?？钍蕉?、版型簡單、工藝極其復(fù)雜是該劇服裝的特點，其中鎧甲制作數(shù)量龐大，共有18款風(fēng)格128套，從金屬質(zhì)地、皮質(zhì)到獸骨造型風(fēng)格迥異。該劇90%的面料需要進(jìn)行數(shù)碼轉(zhuǎn)印加工，并要大量使用刺繡加工、染織工藝、頭冠塑形、仿琺瑯彩的工藝等等。從服裝套數(shù)到工藝的繁復(fù)程度，此次服裝制作當(dāng)之無愧地成為了建院以來最大規(guī)模的“大制作”，從方案交接到制作完畢，前后歷時8個月。

準(zhǔn)備階段：該階段為設(shè)計師方案闡述及方案調(diào)整階段。服裝組對本次服裝的設(shè)計風(fēng)格進(jìn)行初步了解，收集并查找到大量歷史文獻(xiàn)及圖片資料，使團(tuán)隊成員能更好地理解、讀懂、吃透設(shè)計師的意圖。因為本階段不進(jìn)行實質(zhì)性工作，所以定義為準(zhǔn)備階段。

第一階段：當(dāng)服裝設(shè)計方案獲得劇院首肯，便可啟動方案交接，進(jìn)行實質(zhì)性工作。

首先，服裝組與設(shè)計師一起到面料市場挑選所需的面料、輔料及裝飾材料，根據(jù)北京本地面料市場資源及服裝工廠制作能力逐一敲定每一個細(xì)節(jié)，并完成含“面料小樣實物”、“明確的制作工藝要求及說明”、“準(zhǔn)確的款式圖”、“服裝制作清單”、“角色名單及服裝分配清單”等重要信息的服裝制作資料冊（Costume Bible）。

然后，服裝組結(jié)合制作經(jīng)驗，根據(jù)選定的面料、工藝預(yù)估出制作成本。如果預(yù)估成本超出制作預(yù)算，服裝組將根據(jù)設(shè)計及制作要求，在保證藝術(shù)效果的前提下給出合理建議。當(dāng)設(shè)計師與劇院在藝術(shù)與成本間找到平衡點后，服裝組再根據(jù)調(diào)整后的預(yù)算及制作要求，選擇能力匹配的工廠，啟動制作招標(biāo)，通過競爭性談判確定合作工廠。

第二階段：

（1）量體

對參演《阿依達(dá)》并有服裝制作需求的演員分批進(jìn)行量體，以便將數(shù)據(jù)發(fā)給工廠制作使用。

圖1 《阿依達(dá)》服裝效果圖

圖2 在面料市場挑選所需的面料、輔料及裝飾材料

（2）樣衣制作及確定

由于《阿依達(dá)》服裝制作的數(shù)量非常大，而且服裝基礎(chǔ)做完后還有很多后加工的需求。所以在確定批量生產(chǎn)之前，我們將所有服裝、鞋、帽的款式進(jìn)行了風(fēng)格歸類，然后進(jìn)行樣品制作，以保證成衣的最佳效果。

樣衣的調(diào)整及確定這一環(huán)節(jié)在制作生產(chǎn)中非常重要，直接影響后期批量生產(chǎn)能否按時啟動，所以我們通常在設(shè)計師來京工作前提前完成所有的樣品制作?！栋⒁肋_(dá)》共完成了16款服裝、34款帽子、5款鞋、7個獸頭的樣品制作，樣衣由演員試裝，我們與設(shè)計師一起調(diào)整版型，完善并完成所有細(xì)節(jié)的確定，如面料搭配、裝飾方案等。

（3）批量生產(chǎn)

樣衣確定后便可開始批量生產(chǎn)。

量產(chǎn)期間，服裝組隨時與設(shè)計師溝通制作情況。當(dāng)時由于換季等因素，原本在市場挑選好的面料或輔料突然沒有了貨源，為保證制作順利進(jìn)行，服裝組從市場挑選類似的材料通過郵件等多種形式提供給設(shè)計師進(jìn)行選擇，確保了所有的服裝都能夠達(dá)到設(shè)計師的預(yù)想效果。

《阿依達(dá)》的制作周期較長，經(jīng)歷了夏、秋、冬三季，為了避免換季缺貨的情況，服裝組需要與設(shè)計師達(dá)成默契。首先，盡可能早地選定面料（尤其是質(zhì)地輕薄的夏季面料），并根據(jù)用量進(jìn)行備料。其次，根據(jù)市場季節(jié)供貨特點進(jìn)行挑選，厚重面料的選定推遲到秋季時進(jìn)行。再次，出現(xiàn)缺貨時，設(shè)計師將效果易把控的決定權(quán)授權(quán)給服裝組，經(jīng)過設(shè)計師確認(rèn)，由服裝組尋找替代面料，通過郵件的形式傳遞到大洋彼岸。

《阿依達(dá)》服裝制作款式眾多、工藝繁多，不可能所有的細(xì)節(jié)都由設(shè)計師一一敲定，在制作中需要充分發(fā)揮服裝組的主觀能動性。如30個啞劇戰(zhàn)俘的帽子，從獸頭、金屬到羽毛，設(shè)計師只強調(diào)“視覺逼真”，然后完全授權(quán)給我們，如何實現(xiàn)“視覺逼真”又能“穿戴穩(wěn)定”、“輕便舒適”，服裝組進(jìn)行了一遍又一遍嘗試，帽子完成后，效果好得出乎設(shè)計師的意料，她甚至沒有進(jìn)行半點改動。

圖9 《阿依達(dá)》劇照（1）

第三階段：

（1）試裝

按進(jìn)度完成制作后，組織演員分批試裝?！栋⒁肋_(dá)》演員眾多，服裝款式復(fù)雜，服裝提前抵達(dá)劇院后，先由服裝管理老師根據(jù)角色進(jìn)行整理，標(biāo)上對應(yīng)的演員名簽及出現(xiàn)幕次，以便試裝有序開展。樣衣試裝調(diào)整的是版型，群演試裝則對每個人服裝的長短、肥瘦、裝飾細(xì)節(jié)及穿戴效果進(jìn)行調(diào)整，工作量極大。

如果試裝調(diào)整量較大，將會增加二次試裝，以確保最終的舞臺效果。

（2）換裝單及搶裝單

演出前，服裝組將匯總所有服裝信息（包括舞臺監(jiān)督分場表中的服裝信息），梳理出一份“一眼就能看明白”的換裝單和搶裝單。

（3）管理人員配備及演出培訓(xùn)

首先，根據(jù)演員人數(shù)及搶裝頻次，為演出配備相應(yīng)的服裝管理老師，并進(jìn)行分工管理，如主演管理、合唱管理、啞劇及舞蹈類管理，各司其職。此次《阿依達(dá)》參演人員眾多，僅群眾演員就多達(dá)210人，其中合唱100人、啞劇及舞蹈100人、兒童10人，這是一個龐大的演出陣容，演出管理做到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w統(tǒng)籌、合理分工、職責(zé)明細(xì)尤為重要。

其次，演出前的培訓(xùn)也很關(guān)鍵。需要根據(jù)服裝穿戴要求、換裝及搶裝的時間、位置、注意事項等對服裝管理老師進(jìn)行培訓(xùn)。

（4）排演及彩排

排演及彩排階段仍然是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，在這一階段，導(dǎo)演及設(shè)計師隨時會根據(jù)舞臺效果對服裝進(jìn)行或大或小的調(diào)整，同時也是我們熟悉換裝、搶裝過程，進(jìn)行自查自檢的時候。此時如果出現(xiàn)問題必須及時修改，考驗的是服裝組的快速反應(yīng)能力，一定要確保在首演前將服裝調(diào)整到最佳狀態(tài)。

（5）演出

根據(jù)每天的演出日程安排，做好相應(yīng)的演出服裝管理工作。

歌劇《阿依達(dá)》在服裝制作方面刷新了國家大劇院的多項歷史記錄，如數(shù)碼轉(zhuǎn)印面料共1 400 m2（創(chuàng)自制劇目新記錄）；僅轉(zhuǎn)印實驗就挑選51種不同材質(zhì)的面料（創(chuàng)自制劇目新紀(jì)錄）；除數(shù)碼轉(zhuǎn)印外，工藝方面外還運用刺繡、絎縫補繡、泥塑開模、硝化纖維素彩繪、手繪裝飾、機理做舊、機理再造、高溫壓褶、漂染等等，共十余種不同工藝，每個角色平均用5種工藝（創(chuàng)自制劇目新紀(jì)錄）。這一個個記錄不僅再創(chuàng)了國家大劇院服裝制作的輝煌，還引起了業(yè)內(nèi)不小的震動。

圖12 《阿依達(dá)》劇照（2）

圖13 《阿依達(dá)》劇照（3）

歷經(jīng)7年的摸爬滾打，從首部歌劇《圖蘭朵》服裝制作整體外包到對歌劇《阿依達(dá)》這樣的大制作駕輕就熟，從初期艱難的制作摸索到目前與設(shè)計師的精誠合作，磨人的陣痛后獲得是“萬金難買”的寶貴經(jīng)驗。在眾多知名大師及劇院的合作中，服裝團(tuán)隊大大提升了制作的水準(zhǔn)，有效縮短了在制作道路上摸索的時間，也形成了一套又一套的制作體系。

業(yè)內(nèi)朋友經(jīng)常用一句話形容國家大劇院：“府大，規(guī)矩大”。初聽上去這話并不是十分悅耳，但它言簡意賅地總結(jié)出國家大劇院已經(jīng)形成了屬于自己的制作體系。這與松散、自由的本土演出市場的制作風(fēng)格截然不同，正是這種嚴(yán)謹(jǐn)使劇院在短時間內(nèi)脫穎而出。國家大劇院不再只是一個光鮮亮麗的外殼，在華麗的外表下，5大系統(tǒng)22個部門發(fā)展壯大，且無縫鏈接快速運行。在不斷的努力和創(chuàng)作中，國家大劇院這艘文化航母正在奮力前行。