王文暉

影響焦外成像的因素

越來(lái)越多的人著迷于老鏡頭獨(dú)特的焦外效果，它們或天旋地轉(zhuǎn)，或?qū)盈B斑駁，如水彩、油畫(huà)的筆觸，生動(dòng)活潑，畫(huà)意盎然，令照片別有風(fēng)味。我曾不止一次被問(wèn)及：為何現(xiàn)代鏡頭的焦外看起來(lái)那么呆板，而老鏡頭的焦外那么活潑呢？當(dāng)你也同樣驚奇于老鏡頭的焦外表現(xiàn)時(shí)，不妨在以下幾個(gè)方面尋找答案：

1.光學(xué)設(shè)計(jì)。不同光學(xué)結(jié)構(gòu)的鏡頭，焦外特點(diǎn)不同。

2.像場(chǎng)彎曲。像場(chǎng)彎曲嚴(yán)重的鏡頭，成像畫(huà)面邊緣會(huì)呈現(xiàn)“旋轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，這是焦外旋轉(zhuǎn)效果的主要成因，當(dāng)中最明顯的例子就是匹茲伐（Petzval）結(jié)構(gòu)的鏡頭（圖1）。

3.漸暈。有像場(chǎng)漸暈、色差漸暈、彗差漸暈等幾種。像場(chǎng)漸暈又叫口徑蝕，它會(huì)讓偏離中心的焦外光斑扁化（圖2）；色差漸暈造成焦外光斑出現(xiàn)彩虹狀的雜色（圖3）；彗差漸暈造成焦外光斑半邊有亮邊或雜色，另半邊則無(wú)（圖4）。

4.球面像差。球面像差校正不良，造成雙線形焦外光斑，這種情況多見(jiàn)于鏡片數(shù)少的鏡頭。例如天塞結(jié)構(gòu)的基爾菲特（Kilfitt）Makro-Kilar 90mm f/2.8，焦外呈雙環(huán)狀光斑（圖5，編者注：這種雙環(huán)光斑可能是個(gè)別鏡片邊緣消光不好或者沒(méi)有涂消光漆的結(jié)果）。

5.光滲（也稱像滲）。焦點(diǎn)高光部呈光霧狀滲透現(xiàn)象（圖6，編者注：這種現(xiàn)象主要是球面像差嚴(yán)重的結(jié)果）。

6.彗差失真。彗差會(huì)讓偏離中心點(diǎn)的焦外光斑呈星形、掃帚形、帶尖角的水滴形等，通常與鏡頭裝配質(zhì)量不過(guò)關(guān)或鏡頭被不當(dāng)維修有關(guān)。（圖7，編者注：這種現(xiàn)象可能是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的鏡頭通病，對(duì)稱性設(shè)計(jì)的Planar結(jié)構(gòu)則能夠很好地校正彗差）

綜上所述，除了第1條（無(wú)論老鏡頭還是現(xiàn)代鏡頭，其焦外成像都受鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)的影響），你會(huì)發(fā)現(xiàn)造成老鏡頭“魅力焦外”的因素，主要是“像場(chǎng)彎曲+漸暈+球差+光滲+慧差”等各種光學(xué)失真的聯(lián)合作用。不同品牌的老鏡頭，受上述諸因素影響的比例各有不同，就像“同樣的成分、不同的配比”一樣，造就了老鏡頭各具特色的焦外成像風(fēng)格。

攝影鏡頭發(fā)展到今天，已歷經(jīng)百余年。雖然一些鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)相較當(dāng)年并無(wú)大區(qū)別，但是制造水平卻相差甚遠(yuǎn)。光是設(shè)計(jì)時(shí)用人手還是用計(jì)算機(jī)輔助計(jì)算，其效率和精度就已不可同日而語(yǔ)。再加上工藝精度和調(diào)校技術(shù)的進(jìn)步，使現(xiàn)代鏡頭能夠把上述成像失真控制在極低水平，套用那位專家所言“所有像差都被控制在檢測(cè)坐標(biāo)的中線范圍附近”。因此，現(xiàn)代鏡頭的成像越來(lái)越“完美”，越來(lái)越“寫(xiě)真”了。當(dāng)現(xiàn)代鏡頭成功地把各種光學(xué)失真控制在最低水平時(shí)，其焦外成像卻日益同質(zhì)化了，無(wú)論歐美還是日本工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)代鏡頭，均不再具有老鏡頭那種活躍靈動(dòng)、差異性很大的焦外風(fēng)格了。

美感是難以量化的，鏡頭最終是拍片給人看的，技術(shù)指標(biāo)永遠(yuǎn)無(wú)法囊括使人類肉眼產(chǎn)生美感的全部條件，就如同印刷字體最為工整、均勻、準(zhǔn)確卻永遠(yuǎn)無(wú)法帶來(lái)手寫(xiě)書(shū)法那種美感一樣?，F(xiàn)代鏡頭更加準(zhǔn)確，更加全天候，拍攝需要準(zhǔn)確還原現(xiàn)場(chǎng)的題材時(shí)，的確比老鏡頭更有優(yōu)勢(shì)。但是，當(dāng)我們需要拍攝到焦外氣氛的寫(xiě)意題材時(shí)，就會(huì)發(fā)覺(jué)現(xiàn)代鏡頭像一個(gè)成績(jī)優(yōu)異卻無(wú)趣的理科生，不如老鏡頭這個(gè)有藝術(shù)家脾氣的文科生那么出彩。我常形容現(xiàn)代鏡頭焦外類似Photoshop里面的“高斯模糊”，焦點(diǎn)以外就是簡(jiǎn)單呆板的模糊（見(jiàn)圖8，使用一款日產(chǎn) 50-200mm f/2.8-3.5自動(dòng)鏡頭）。而老鏡頭焦外的活潑多樣，源自各種光學(xué)失真，實(shí)際是一種缺陷美。人們?cè)谑褂帽苊饬诉@些光學(xué)缺陷的現(xiàn)代鏡頭之后，轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)老鏡頭是那么有味道、那么生動(dòng)有趣?；蛟S，這是另一個(gè)意義的物以稀為貴吧。

12款老鏡頭焦外大PK

為了檢驗(yàn)各種不同老鏡頭的焦外成像風(fēng)格，我選擇了若干50mm、70mm、75mm、85mm鏡頭，盡量在同一場(chǎng)景下進(jìn)行了一次焦外成像比較，讓看官們體驗(yàn)一下它們焦外的異同。先來(lái)一張參賽選手全家福（圖9）。

若單論焦外的“妖”性，無(wú)疑是施耐德Xenon 75mm f/2最突出。此鏡頭的特征是光圈環(huán)銀色鍍鉻，它的法蘭焦距較施耐德同門(mén)的其他三款75mm f/2電影鏡頭要短一些。按照我以往的經(jīng)驗(yàn)，這種鏡頭因?yàn)楣饴沸谐潭蹋_(kāi)光圈銳度通常比法蘭焦距長(zhǎng)的鏡頭更高。實(shí)拍結(jié)果卻出乎意料，它全開(kāi)光圈簡(jiǎn)直就是天然柔焦鏡頭，收光圈至f/4.5時(shí)則非常銳利。按照那位老先生的說(shuō)法，這種全開(kāi)“肉”、光暈嚴(yán)重，收縮幾級(jí)光圈后則變得銳利的現(xiàn)象，是球差過(guò)度造成的。從今天的角度來(lái)說(shuō)，這是一款非常不合格的鏡頭，它集“像場(chǎng)彎曲+漸暈+球差+光滲+彗差”各種失真之大成。如果拿它拍紀(jì)實(shí)片會(huì)令攝影師吐血，而拿它拍寫(xiě)意片則簡(jiǎn)直是“神鏡”，每張照片都像《阿凡達(dá)》電影里的夢(mèng)幻夜景。在此再分享兩張我用它拍阿凡達(dá)風(fēng)格的片子（圖22、圖23）。

若論焦內(nèi)銳利，焦外旋轉(zhuǎn)特性，則以柏林Astro 75mm f/1.5最為狂野。此鏡頭在135全幅相機(jī)上有輕微暗角，其焦內(nèi)是我見(jiàn)過(guò)的75mm f/1.5鏡頭當(dāng)中之最銳利者，與柏林Astro的其他鏡頭特性大相徑庭，銳利、飽和、反差相對(duì)高、焦外高速旋轉(zhuǎn)。它甚至可以焦外作畫(huà)（圖24、圖25）。

其余鏡頭，除了福倫達(dá)70mm f/2以及蔡司的兩款85mm f/2，都具有或多或少的旋轉(zhuǎn)焦外。福倫達(dá)70mm f/2焦內(nèi)銳利，焦外端正，是老鏡頭里面失真校正出色的例子。卡爾？蔡司的兩款 85mm f/2鏡頭表現(xiàn)出了制造技術(shù)成熟的特征，其焦外特征較接近現(xiàn)代鏡頭。在電影頭四大家A、C、D、K，即安琴、庫(kù)克（Cooke）、刀梅、肯諾普蒂克（Kinoptik）中，論焦外表現(xiàn)，C家即庫(kù)克是最為平淡收斂（也說(shuō)明它校正較好），A、D、K（Angenieux、Dallmeyer、 Kinoptik）則各有特點(diǎn)，均十分活潑，其中又以畫(huà)意焦外著稱的刀梅Super Six系列為最（圖26）。因?yàn)榈睹稴uper Six 76mm f/1.9能夠提供類似油畫(huà)、水彩畫(huà)的焦外成像，所以這次選了這款鏡頭來(lái)參加比較。

最超值的個(gè)性焦外老鏡頭

并非一定要擁有昂貴的A、C、D、K鏡頭，才能賞玩夢(mèng)幻焦外，許多價(jià)格不貴的老鏡頭一樣可以玩出畫(huà)意焦外。從實(shí)用的角度，我認(rèn)為40-50mm焦段的大光圈鏡頭更加具有實(shí)用性，因?yàn)樗囊暯歉鼘挘瑯?gòu)圖限制更小。在此推薦東德蔡司用于Pentaflex 16毫米電影機(jī)的Biotar 50mm f/1.4。這款鏡頭的有鍍膜，外觀為銀色，價(jià)格不貴，焦外成像與我在本文當(dāng)中使用的二戰(zhàn)前全銅版本幾乎一樣（鏡組結(jié)構(gòu)是一樣的，焦外表現(xiàn)當(dāng)然基本相同）。此鏡頭雖然在全畫(huà)幅相機(jī)上有輕微暗角，但味道卻好極了，漩渦、圈圈、全開(kāi)高光部輕微柔焦……你無(wú)論要啥夢(mèng)幻焦外，它基本都能給你。在此再來(lái)幾張采用卡爾？蔡司Biotar 50mm f/1.4轉(zhuǎn)接索尼 A7拍的片子（圖27、圖28、圖29）

另一個(gè)超值之選是美國(guó)的米爾塔（Miltar）系列軍用電影鏡頭，它的焦外可與刀梅“超六”媲美，價(jià)格卻不到后者的五分之一。

為何老鏡頭成像更細(xì)膩？

老鏡頭與現(xiàn)代鏡頭的區(qū)別不僅在焦外成像，焦點(diǎn)成像也有不少區(qū)別?，F(xiàn)代鏡頭普遍比老鏡頭銳利，但是卻銳得硬邦邦，以大反差來(lái)獲得銳利感，導(dǎo)致暗部細(xì)節(jié)欠佳，立體感、高光控制、層次和色彩過(guò)渡等方面都明顯不如老鏡頭，所以從畫(huà)面的美感和耐看度來(lái)看，明顯是老鏡頭更優(yōu)。很多人認(rèn)為這是因?yàn)槔乡R頭用了好玻璃，其實(shí)這只是原因之一，以下試從幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)明，為何老鏡頭成像更細(xì)膩（全部知識(shí)均來(lái)自那位老專家，并非我的主觀臆想）。

一是品控要求不同

以鏡片打磨拋光為例，首先是拋光時(shí)間。為了追求產(chǎn)量、降低成本，現(xiàn)代鏡頭普遍采用機(jī)器拋光，例如，某知名日本品牌鏡頭的鏡片拋光設(shè)定為10-30分鐘，而老鏡頭采用人工拋光，例如德國(guó)老蔡司的鏡片拋光需超過(guò)兩個(gè)小時(shí)。雖說(shuō)現(xiàn)代拋光技術(shù)采用效率更高的電腦控制機(jī)器拋光（拋光劑為人造鉆石粉），老鏡頭以簡(jiǎn)單機(jī)器、人工控制的拋光工藝（早期的拋光劑俗稱紅粉，后期用氧化鈰），效率當(dāng)然低于現(xiàn)代工藝，但兩者之間的效率差別不足以抵消拋光時(shí)間過(guò)短帶來(lái)的品質(zhì)問(wèn)題。如果親臨現(xiàn)代鏡頭打磨車間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的技工踩著滾軸溜冰鞋，快速穿梭于大量機(jī)器陣列當(dāng)中。每臺(tái)機(jī)器設(shè)定的打磨時(shí)間一到，報(bào)警器響起，技工就必須到位，通常一個(gè)人要控制20-30臺(tái)機(jī)器，這就是為何他們要穿溜冰鞋來(lái)工作，因?yàn)閷?shí)在太忙碌了。這些經(jīng)10-30分鐘拋光、看似光滑的鏡片，在顯微鏡下觀察就像磨砂玻璃般粗糙！拍攝時(shí)，大量細(xì)節(jié)就這樣被磨砂玻璃過(guò)濾掉了（業(yè)內(nèi)稱為“悶光”，指光線被悶在里面了）。而老鏡頭在顯微鏡下觀察一樣是光亮通透，看不到細(xì)砂面，皆因得到充分的打磨拋光。從這里可以看出現(xiàn)代鏡頭在拋光工藝上執(zhí)行的品控標(biāo)準(zhǔn)要低于老鏡頭，這也是老鏡頭普遍比現(xiàn)代鏡頭擁有更豐富細(xì)節(jié)的原因之一。

其次為拋光精度，老鏡頭的拋光精度要求比現(xiàn)代鏡頭高。當(dāng)年德國(guó)的攝影用鏡頭拋光精度要求為3光圈以下（這里的光圈也稱為牛頓環(huán)，是光學(xué)拋光工藝中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)， 1光圈等于1/2波長(zhǎng)，1波長(zhǎng)等于0.5微米，故1光圈約為0.25微米），而現(xiàn)代鏡頭中的平價(jià)鏡頭，拋光精度普遍被設(shè)定為5-10光圈，高端鏡頭則為3-5光圈，看到這些數(shù)據(jù)，估計(jì)大家也心中有數(shù)了。

二是檢測(cè)方法不同

老鏡頭的色光透過(guò)特性檢測(cè)為全光譜，即在380-780納米的可見(jiàn)光譜波段范圍內(nèi)，盡量獲得由紅到紫（由長(zhǎng)波到短波的可見(jiàn)光）的平滑曲線，這需要在鏡頭設(shè)計(jì)、玻璃質(zhì)量、制作工藝三個(gè)方面共同努力以達(dá)到要求?，F(xiàn)代鏡頭則為三原色峰值檢測(cè)，即把紅、綠、藍(lán)三種顏色的峰值調(diào)節(jié)到接近一致就可以收工了。這里指的是民用相機(jī)頭領(lǐng)域，專業(yè)領(lǐng)域如現(xiàn)役高端電影鏡頭則另當(dāng)別論，它執(zhí)行的是更高的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這就是為何老鏡頭灰階豐富、細(xì)節(jié)過(guò)渡那么細(xì)膩，現(xiàn)代頭則硬、愣、反差高，即所謂數(shù)碼味的一大成因，這讓我想起了發(fā)燒音響里面的LP與CD的差別。

現(xiàn)代工藝無(wú)疑比過(guò)去先進(jìn)，但當(dāng)為了市場(chǎng)營(yíng)銷需要，把制造要求和標(biāo)準(zhǔn)都降低了之后，工藝的進(jìn)步已無(wú)法體現(xiàn)在光學(xué)質(zhì)量上。這些取巧降成本的潛規(guī)則，正解釋了為何鏡頭在某些方面今不如昔，明明工藝技術(shù)進(jìn)步了許多，現(xiàn)代鏡頭的成像卻未能在各方面都完勝老鏡頭的原因。