閆波成

用追隨技法拍攝運動之中的物體，我在上世紀80年代初學(xué)攝影時就嘗試過。為了表現(xiàn)維吾爾族老人趕著毛驢車到巴扎去的愜意心情，反復(fù)用追隨拍攝技巧，創(chuàng)作了一幅前景人物、車輛和毛驢都清晰，而背景樹木虛化了的黑白作品《趕巴扎》。然而，用追隨手法拍攝風(fēng)光作品純屬偶然。

2012年，去德國考察，從一個城市乘車到另一個城市，路上的風(fēng)景深深地吸引著我這位來自亞洲腹地—中國新疆的過客。作為一位愛好攝影30余年的“發(fā)燒友”，希望把異國他鄉(xiāng)的自然風(fēng)景拍回來，以滿足自己的審美需要。而20多天在車上隔著玻璃窗拍攝的“作品”前景都不清楚，時而汽車玻璃還折射出難以避開的“賊光”或“光暈”。幾次看到車窗外秀美的風(fēng)景都想讓汽車司機停泊一下，下車拍兩張。但高速公路上嚴禁停車，而且我們這個培訓(xùn)考察團不是攝影創(chuàng)作團，沒有拍攝任務(wù)，許多人對攝影也不感興趣。怎么辦？到德國拍攝風(fēng)光作品的美夢就這樣破滅了嗎？望著窗外心動，看著相機手癢，我邊拍邊思考，拍攝出來的風(fēng)景照片之所以前景不清楚是因為與相機快門時間不同步，何不采用倒追隨法試一試？這一試，美妙的畫面出現(xiàn)了，拍攝的風(fēng)光照片變成了前景清晰，后景模糊；拍攝出的樹林出現(xiàn)了虛虛實實的效果。這意外的收獲，使我欣喜若狂，讓我看到了風(fēng)光攝影表現(xiàn)手法的新突破。于是，從那一刻開始，我便有意識地采用追隨法拍攝窗外的風(fēng)景，一幅一幅地試驗，進步、成功，終于拍出了自己滿意的、似有中國畫意味、虛實相間且動感強烈的風(fēng)光作品。

如何拍攝出有寫意韻味的風(fēng)光作品是我一直在思索和追求的方法，這與自己愛好畫點兒寫意山水和書法有關(guān)。那么，何為“寫意”，何為寫意作品呢？《現(xiàn)代漢語詞典》中把“寫意”解釋為：“國畫的一種畫法，用筆不求工細，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣”。劉半農(nóng)在他的攝影專著《半農(nóng)談影》中把攝影分為兩大類，一類是“復(fù)寫”（寫實）的，另一類是“非復(fù)寫”（寫意）的，明確提出寫意“乃是要把作者的意境，借著照相表露出來”。著名美學(xué)家宗白華：“化實境而為虛境，創(chuàng)形象以為象征”的語意是對“寫意”藝術(shù)作品的最好詮釋。我個人認為，所謂“寫意”攝影作品就是具有中國畫寫意手法的特點，一言蔽之：虛虛實實、虛實相間的攝影作品。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己用倒追隨法拍出的照片上的景象有虛有實、虛實得當(dāng)、趣味無窮的時候，我首先感覺到的與中國畫寫意手法相近，畫面里透著濃濃的中國傳統(tǒng)文化—陰陽、虛實、含蓄、象征等審美特征。同時還強烈地感覺到畫面富于活力、張力和沖力，把靜止的風(fēng)光拍出動感，把清晰的樹木拍成虛實相間的風(fēng)光作品，是實現(xiàn)拍攝“寫意”風(fēng)光作品的極佳形式，也是對風(fēng)光攝影拍攝手法的一種大膽的創(chuàng)新嘗試。