文/賈玉蕾

喬治·阿瑪尼的三百部戲裝

文/賈玉蕾

喬治·阿瑪尼，八十年代的時(shí)尚ICON

從來(lái)沒(méi)有哪一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師能像喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）這樣與電影親近如此。人人都知道好萊塢盛行的這句話：“當(dāng)你不知道要穿什么的時(shí)候，穿Armani就沒(méi)錯(cuò)了!”其實(shí)，這只不過(guò)是成功的品牌公關(guān)讓這位意大利設(shè)計(jì)師引領(lǐng)了好萊塢的時(shí)尚。但阿瑪尼與好萊塢更真實(shí)的關(guān)系，開(kāi)始于1980年的《美國(guó)舞男》。此后，他的品牌服裝出現(xiàn)在三百多部影片中，其中更有不少是由他親自設(shè)計(jì)完成。1990年代，阿瑪尼投資電影，重溫意大利電影發(fā)展史。及至2013年，阿瑪尼把步子邁得更大，他旗下家居品牌也成為電影中的布景設(shè)置。作為一系列的經(jīng)典重現(xiàn)，本文將重點(diǎn)落在他設(shè)計(jì)過(guò)的那些戲服上。

《至暴之年》，八零年代的古著

奧斯卡大熱片《至暴之年》講述了1981年在美國(guó)紐約發(fā)生的一段故事，這一年也被稱為紐約有史以來(lái)最殘暴的一年。故事交織著錯(cuò)綜復(fù)雜的政治和工業(yè)腐敗，整個(gè)紐約城的大街小巷也在這股腐敗浪潮中飽受蹂躪，腐朽不堪。而來(lái)自設(shè)計(jì)師喬治·阿瑪尼的標(biāo)志性風(fēng)格在片中發(fā)揮了重要作用。

杰西卡·查斯坦在影片中的服裝全部由喬治·阿瑪尼提供，包括時(shí)髦的日間穿著無(wú)袖緊身裙、露肩晚禮服和配套的綴滿珠飾的外套，飄逸的縐綢上衣和褲裝、大膽配以皮帶細(xì)節(jié)的時(shí)尚白色修身風(fēng)衣。在阿瑪尼看來(lái)，影片發(fā)生的時(shí)間正是女性服飾歷經(jīng)變革的八零年代。那時(shí)，極簡(jiǎn)主義是令人眼前一亮的全新概念，由他創(chuàng)造的“權(quán)力套裝”（Power Suit）也正在走進(jìn)那些周身洋溢著自信活力的女性的衣櫥中。杰西卡·查斯坦極有魅力，阿瑪尼認(rèn)為她總能以一種從容不迫的優(yōu)雅完美展現(xiàn)自己的服裝。

影片中杰西卡飾演的安娜，是一位尋求生活真諦并有著極高品味的女性。阿瑪尼的服裝將時(shí)尚、品味和力量融為一體，具備導(dǎo)演希望通過(guò)安娜一角傳達(dá)的所有特質(zhì)。為此，查斯坦和服裝設(shè)計(jì)師卡西亞·瓦力卡·麥茂恩還特地前往米蘭，參觀了源自20世紀(jì) 80年代的阿瑪尼經(jīng)典作品私人檔案館。除了一些明顯受到八零年代風(fēng)格影響的當(dāng)代服飾，查斯坦穿著的大多數(shù)服飾都是來(lái)自同一時(shí)期保存完好的老式服裝。同時(shí)，電影團(tuán)隊(duì)在美國(guó)和歐洲不斷找尋著阿瑪尼的經(jīng)典休閑單品，將經(jīng)典元素與最新時(shí)尚作品相融合，完成整部電影的戲服設(shè)計(jì)。

杰西卡·查斯坦本身就是阿瑪尼的忠實(shí)追隨者，而阿瑪尼也認(rèn)為她總能以一種從容不迫的優(yōu)雅完美展現(xiàn)自己的服裝。

經(jīng)典之作：權(quán)力套裝

《至暴之年》的戲服只不過(guò)是對(duì)上世紀(jì)八十年代變革的致敬，真正掀起變革風(fēng)潮的正是喬治·阿瑪尼這位來(lái)自意大利的時(shí)裝設(shè)計(jì)師本人，將李察·基爾捧為時(shí)尚偶像，也讓阿瑪尼“權(quán)力套裝”登上《時(shí)代》雜志封面，好萊塢人手一套：一部電影，成全了一個(gè)現(xiàn)在享譽(yù)世界的時(shí)裝巨擘。

1979年，阿瑪尼成立了美國(guó)總部。受電影《美國(guó)舞男》的邀請(qǐng)，阿瑪尼為當(dāng)時(shí)尚無(wú)名的李察·基爾設(shè)計(jì)戲服。當(dāng)時(shí)，身為編劇及導(dǎo)演的保羅·施拉德意識(shí)到，《美國(guó)舞男》所鋪陳的背景，充斥著曖昧與奢糜、隱晦與權(quán)勢(shì)，有必要倚賴精品時(shí)尚的美學(xué)，才能避免影片流露出暴發(fā)戶的俗艷感。于是禮聘著名的意大利裔藝術(shù)指導(dǎo)費(fèi)迪南多·斯卡費(fèi)奧蒂（FerdinandoScarfiotti）擔(dān)任視覺(jué)顧問(wèn)。正是他慧眼選中喬治·阿瑪尼才成就了片中最經(jīng)典的一幕：

阿瑪尼與電影的第一次合作讓李察·基爾晉升好萊塢一線男星，當(dāng)時(shí)售價(jià)已高達(dá)每套兩千美金的阿瑪尼西裝也成了“超級(jí)明星”。

李察·基爾沖完涼，跟著音樂(lè)的節(jié)奏扭動(dòng)，打開(kāi)衣柜，從一整排阿瑪尼西裝中，挑出幾套拋在床上，接著打開(kāi)抽屜將一些阿瑪尼襯衫與領(lǐng)帶混搭一番，再一層層穿上，最后滿意地照著鏡子，嘴角浮起微笑。鏡頭近距離特寫(xiě)阿瑪尼流暢輕軟的西裝外套，映照出頂級(jí)面料的細(xì)膩紋路、深淺和諧的中性色澤，演繹了意大利米蘭時(shí)裝的優(yōu)雅奢華精髓，繼而引領(lǐng)了整個(gè)80年代至90年代中期高級(jí)男裝不可取代的氛圍。當(dāng)時(shí)的評(píng)論家寫(xiě)道：“那些陳列無(wú)序，毫無(wú)生命的襯衫、領(lǐng)帶、西裝，在基爾的床上呈現(xiàn)出一場(chǎng)視覺(jué)的沖擊?！?/p>

李察·基爾在片中展現(xiàn)的正是剪裁精巧的阿瑪尼“權(quán)力套裝”。男女“權(quán)力套裝”是國(guó)際經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)代的一個(gè)象征，設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于黃金時(shí)期的好萊塢，特點(diǎn)是寬肩翻領(lǐng)和闊腳褲。20世紀(jì)80年代是一個(gè)性別混淆的年代，伴隨職業(yè)女性職位的迅速提高，女權(quán)主義的抬頭，標(biāo)榜雌雄同體，模糊男人和女人界線的服裝設(shè)計(jì)成為時(shí)代經(jīng)典。“權(quán)力套裝”打破陽(yáng)剛與陰柔的界定，引領(lǐng)男女裝邁向中性風(fēng)。

1980年情人節(jié)檔期上映后，《美國(guó)舞男》出乎意料地叫好叫座，李察·基爾晉升好萊塢一線男星，當(dāng)時(shí)售價(jià)已高達(dá)每套兩千美金的阿瑪尼西裝也成了“超級(jí)明星”，第一次參與電影服裝設(shè)計(jì)，大獲成功。

《偷香》中一襲層層疊疊的阿瑪尼印花薄紗裙，把新人麗芙·泰勒打扮得仿佛不食人間煙火。

阿瑪尼成為第一家在洛杉磯設(shè)立據(jù)點(diǎn)的歐洲品牌。他也沒(méi)有擺出80年代初期歐洲老字號(hào)時(shí)裝屋為顯示精品地位而賣弄高冷的難伺候嘴臉，店內(nèi)備有充足樣衣，保證慕名而來(lái)的電影藝術(shù)指導(dǎo)、造型師和公關(guān)們，隨時(shí)可以滿載而歸。

一直以來(lái)，和阿瑪尼“權(quán)力套裝”聯(lián)系在一起的是一種高雅節(jié)制而有略帶挑戰(zhàn)的形象，身著阿瑪尼權(quán)力套裝的男女既不會(huì)顯得無(wú)禮和違規(guī)，也不會(huì)顯得過(guò)于華麗和粗俗，經(jīng)典高雅和隨意浪漫之間，又暗自加入一些權(quán)欲交織的冒險(xiǎn)精神。2013年的《華爾街之狼》中，萊昂納多·迪卡普里奧的戲服也出自喬治·阿瑪尼的這系列經(jīng)典套裝。重新采用了寬大的肩膀、寬闊的翻領(lǐng)和寬松的褲裝，一貫柔軟的面料和自然的外觀，甚至為了完全符合八十年代服飾，阿瑪尼還重新設(shè)計(jì)了一系列襯衫和領(lǐng)帶作為搭配，使整體效果更臻完美。

《小可愛(ài)》的戲服高雅流暢得毫無(wú)時(shí)間限制。

阿瑪尼的“權(quán)力套裝”尤其對(duì)女裝款式進(jìn)行了大膽的顛覆，將傳統(tǒng)男式西裝的特點(diǎn)融入女裝設(shè)計(jì)，以寬大而圓潤(rùn)的肩墊為顯著特色，加上西裝式翻領(lǐng)、松身的結(jié)構(gòu)，單調(diào)的基本色和闊腳長(zhǎng)褲，勾勒出灑脫自然又略帶幾分豪氣的新女性形象?！皺?quán)力套裝”成為80年代高級(jí)職業(yè)女性的最愛(ài)，直到90年代初，“權(quán)力套裝”的肩墊才開(kāi)始收窄那么幾公分。簡(jiǎn)單的套裝搭配完美的中性化剪裁，不論在任何時(shí)間、場(chǎng)合，都沒(méi)有不合宜或褪流行的問(wèn)題。即便是將故事背景設(shè)置在未來(lái)2154年世界的《極樂(lè)世界》，扮演行政高官的朱迪·福斯特仍舊穿著“權(quán)力套裝”——“我欣賞她對(duì)2154年世界的自我詮釋，她也把我的設(shè)計(jì)演繹出了永恒之感?！睘楦Ｋ固卦O(shè)計(jì)戲服的喬治·阿瑪尼如是說(shuō)。

簡(jiǎn)單的套裝搭配中性化剪裁讓“權(quán)力套裝”沒(méi)有不合宜或褪流行的問(wèn)題，即便是將故事背景設(shè)置在未來(lái)2154年世界的《極樂(lè)世界》，扮演行政高官的朱迪·福斯特仍舊穿著“權(quán)力套裝”。

最優(yōu)雅的戲裝

生于黑白片年代的喬治·阿瑪尼欣賞有條不紊的嚴(yán)謹(jǐn)布局，私底下迷戀希區(qū)柯克導(dǎo)演、英格麗·褒曼與加里·格蘭特主演的《美人計(jì)》，認(rèn)為其有技巧完美的視覺(jué)結(jié)構(gòu)，無(wú)可挑剔的演出、導(dǎo)演、背景、節(jié)奏。年輕時(shí)看的尼瓦多·莎瓦特利（Alessandro Blasetti）導(dǎo)演的《鋼盔》以及意大利新浪潮時(shí)期的電影，強(qiáng)調(diào)鮮明的個(gè)人風(fēng)格，都間接形成了他時(shí)裝審美觀。如果人生重來(lái)一遍，他大概會(huì)做導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)?！耙恢币詠?lái)電影為我灌注不少的設(shè)計(jì)靈感，加上我孩提時(shí)便熱愛(ài)電影，對(duì)這個(gè)圈子特別有感情?！眴讨巍ぐ斈崾潜姸酂嶂詰蜓b的時(shí)裝設(shè)計(jì)師當(dāng)中最具優(yōu)雅風(fēng)格的代表。

由他親自參與設(shè)計(jì)的銀幕形象尤其突出?！读x膽雄心》中，在與戲服設(shè)計(jì)師馬林妮·文斯（Marilyn Vance）商量后，片中的芝加哥黑幫老大們都穿起了傳統(tǒng)的三件套；貝托魯奇導(dǎo)演的《偷香》中，一襲層層疊疊的阿瑪尼印花薄紗裙，把新人麗芙·泰勒打扮得仿佛不食人間煙火；《殺戮戰(zhàn)警》中硬漢薩繆爾·杰克遜穿著阿瑪尼皮衣出生入死；《高跟鞋》最妙，上演歐洲兩位時(shí)裝大師的同場(chǎng)好戲，明星媽媽瑪麗莎·佩雷德斯永遠(yuǎn)是低調(diào)優(yōu)雅的阿瑪尼套裝晚裝，主播女兒維多利亞·阿布里爾則穿出自“老佛爺”卡爾·拉格菲爾德之手的時(shí)髦目眩的香奈兒；而阿瑪尼花了大半年時(shí)間，與奧斯卡最佳服裝指導(dǎo)詹提·耶茨合作的《小可愛(ài)》中的戲服高雅流暢得毫無(wú)時(shí)間限制；米歇爾·菲佛直接將阿瑪尼“知己”，當(dāng)她23歲主演《疤面煞星》時(shí)心里很慌，“對(duì)時(shí)尚一無(wú)所知”。阿瑪尼主動(dòng)提出贊助戲服，讓她如釋重負(fù)：“當(dāng)我在戲中穿起那件亮緞貼身晚裝，看到鏡頭前勾勒出完美弧度，從此對(duì)阿瑪尼先生忠心不二。我放心地把自己交給他，毫無(wú)瑣碎的美妙設(shè)計(jì)，卻總能從多方面滿足我時(shí)而分裂的個(gè)性，又在我想嘗試瘋狂時(shí)，給予恰到好處的救援?！鳖愃频睦优e不勝舉，奧斯卡影后朱迪·福斯特在結(jié)識(shí)阿瑪尼前后判若兩人——曾經(jīng)的蓬蓬蛋糕裙女孩，搖身變?yōu)殂y幕女神：“阿瑪尼總能很低調(diào)地帶給我優(yōu)雅與自信。”

2013年的《偏執(zhí)》，喬治·阿瑪尼除了為居中的反面人物設(shè)計(jì)服裝造型，還為影片設(shè)計(jì)場(chǎng)景。當(dāng)利亞姆·海姆斯沃斯扮演的前程遠(yuǎn)大的年輕商人新貴在影片中搬入一套全新的現(xiàn)代風(fēng)格奢華公寓時(shí)，他用Armani Casa沙發(fā)、臺(tái)燈、桌具和座椅組合在一起，營(yíng)造出優(yōu)雅時(shí)尚的陳設(shè)布局，提升影片的布景設(shè)計(jì)。

克里斯蒂安·貝爾的套裝也出自喬治·阿瑪尼之手。

米歇爾·菲佛23歲主演《疤面煞星》時(shí)“對(duì)時(shí)尚一無(wú)所知”，最終被阿瑪尼設(shè)計(jì)的戲服“挽救”。