富士在2014年推出多款廣受好評的微單的同時，也推出了一些配套于這些相機的專業(yè)級鏡頭，其中富士XF 56mm f/1.2 R和具有APD變跡濾鏡的XF 56mm f/1.2 R APD則是兩款非常出色的大光圈人像攝影鏡頭。其中，等效焦距為85mm的XF 56mm f/1.2 R采用8組11片光學結(jié)構(gòu)，內(nèi)含2片ED鏡片和1片非球面鏡片，同時還采用了HT-EBC鍍膜技術，因此炫光和鬼影的抑制能力非常出色，而且畸變與暗角控制也都無懈可擊。而鏡頭內(nèi)置的線性馬達驅(qū)動系統(tǒng)，則可以保證相機在暗光線下也能具有高速、安靜的自動調(diào)焦能力，而鏡筒上的光圈環(huán)，則讓相機的操控頗具復古感。而基于這款鏡頭的光學結(jié)構(gòu)，增加了APD變跡濾鏡的XF 56mm f/1.2 R APD則采用了7片光圈葉片，能夠以1/3擋光圈進行微調(diào)，相比前者，這款鏡頭的散焦效果更為細膩，同時還可以根據(jù)攝影者的需要來手動調(diào)節(jié)散焦效果，因此對于想獲得特殊人像攝影效果的用戶來說非常有吸引力。

2014年4月上市的卡爾？蔡司APO Planar T* 85mm f/1.4鏡頭近3萬元的昂貴價格，應該說是物有所值的。除了鏡頭的外觀做工異常堅固而精致之外，其光學結(jié)構(gòu)較之所有同類人像鏡頭也非常特殊。該鏡頭采用了9葉片光圈，9組11片的光學結(jié)構(gòu)中含1片非球面鏡片和6片異常低色散鏡片。采用不規(guī)則局部散光特殊玻璃制造的鏡片與浮動鏡片的加入，讓這款鏡頭的柔焦散焦效果猶如夢幻。手動調(diào)焦也許會讓不少人覺得腔調(diào)十足。與針對全畫幅相機設計的APO Planar T* 85mm f/1.4用戶群不同，卡爾？蔡司Loxia 50mm f/2則是專門針對索尼全畫幅系列微單相機設計的鏡頭，這款鏡頭的最大特點就在于用戶可以使用專用的工具通過鏡頭卡口表面的調(diào)整螺栓消除光圈鎖止機制的“咔咔”聲。從而對在拍攝過程中的因晃動而引起的亮度差異進行無級補償。

為APS-C傳感器的索尼微單和富士X系列相機設計的卡爾？蔡司Touit 50mm f/2.8M鏡頭，應該說是APS-C畫幅無反相機配套鏡頭中的佼佼者。該鏡頭采用11組14片的光學結(jié)構(gòu)，內(nèi)置有2片非球面鏡片和2片ED鏡片。配合9片圓形光圈，其美麗的背景虛化效果讓人如癡如醉。而最近0.15米的調(diào)焦距離，則讓這款鏡頭在必要的時候也可以作為微距鏡頭來使用。

相比上面的全畫幅或APS畫幅鏡頭，奧林巴斯的M. Zuiko Digital 25mm f/1.8 ED鏡頭則非常適合配合M.4/3系統(tǒng)相機來拍攝人像。這款具有金屬銀色外殼的鏡頭操控手感一流，而其所搭載的“MSC機構(gòu)”則可以實現(xiàn)具有高速且安靜的自動調(diào)焦效果。鏡頭本身采用了7片光圈葉片，采用7組9片的光學結(jié)構(gòu)，并使用了非球面鏡片和ED鏡片，因此無論畸變、暗角還是色邊控制都令人稱道。即便是在f/1.8全開光圈下，這款鏡頭也有著非常出色的中央與邊緣分辨率。

在副廠鏡頭中，適馬以前總給人留下畫面偏軟的印象，但2014年以來適馬的多款Art系列鏡頭優(yōu)異的表現(xiàn)，則讓人們不免對適馬鏡頭的光學品質(zhì)與產(chǎn)品做工刮目相看。適馬 50mm f/1.4 DG HSM（A）就是其中一款廣受好評的全畫幅大口徑標準大光圈鏡頭。這款采用了8組13片光學結(jié)構(gòu)的鏡頭可謂是下足了材料。玻璃非球面和SLD鏡片能有效抑制各種像差，而9片圓形光圈則讓畫面的焦外二線性幾乎成為歷史，呈現(xiàn)出足以媲美原廠同類鏡頭散焦效果的像質(zhì)。同時，HSM馬達則讓這款鏡頭的暗光線下調(diào)焦速度大大提升。事實上，安靜與準確的調(diào)焦確實令人印象深刻。