張立潔

大皇宮巨大的玻璃穹頂之下，各式各樣的攝影作品靜謐而高調(diào)地懸掛于眼前，仿佛窈窕又高傲的麗人，等待看客們靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味，最好來(lái)杯香檳，才配得上如此的精心布置和一年的漫長(zhǎng)等待……

作為全球最具影響力的攝影藝術(shù)博覽會(huì)，一年一度的巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)（Paris Photo）于2014年11月13日至16日在巴黎大皇宮（The Grand Palais）再次拉開(kāi)帷幕。好不容易擠進(jìn)門(mén)，很多人都會(huì)被眼前景象懾住，必先駐足環(huán)視一番，真大！這是很多人的第一感受，如果只留一天時(shí)間，最多也就是走馬觀花，何況分分鐘都有各種簽售和論壇活動(dòng)在進(jìn)行，魚(yú)肉與熊掌頗難兼得。

一場(chǎng)與攝影有關(guān)的狂歡

今年的第18屆巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)的參觀人數(shù)再次創(chuàng)造了新的紀(jì)錄，達(dá)到5.9萬(wàn)多人次，吸引了來(lái)自35個(gè)國(guó)家的143家畫(huà)廊參展。參展的畫(huà)廊都是經(jīng)過(guò)組委會(huì)嚴(yán)格審核挑選的頂級(jí)機(jī)構(gòu)和出版經(jīng)，他們商競(jìng)相為觀眾帶來(lái)最高品質(zhì)的攝影藝術(shù)作品，由此，巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)也一直以其革新性與高質(zhì)量而聞名。今年到場(chǎng)的知名畫(huà)廊有紐約的大衛(wèi)·茲維納（David Zwirner）、高古軒（Gagosian）、佩斯/麥克吉爾（Pace/ MacGill）畫(huà)廊，巴黎的弗蘭克·艾爾巴茲（Frank Elbaz），柏林的Klemms畫(huà)廊、里斯本的菲洛梅娜·蘇亞雷斯（Filomena Soares）畫(huà)廊等。在新進(jìn)參展的34家畫(huà)廊中，除了佩斯、“巴黎北京”、MD等畫(huà)廊在中國(guó)大陸開(kāi)有分館外，三影堂+3畫(huà)廊作為大陸地區(qū)唯一家入選的畫(huà)廊首次參展，他們帶來(lái)了榮榮&映里、封巖、劉錚、張克純等人的作品。

巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)是世界上最早專注于攝影的藝術(shù)博覽會(huì)，創(chuàng)辦于1996年，它不但是藏家與藝術(shù)界專業(yè)人士的寵兒，同時(shí)也吸引了大批的攝影愛(ài)好者。除非手持VIP卡或邀請(qǐng)函，光是買票入場(chǎng)，就要站在馬路上排好一陣子隊(duì)，即便如此，參觀者的熱情依舊不減。難怪身為博覽會(huì)總監(jiān)的朱利安·弗萊德曼（Julien Frydman）如此自豪：“如果你想看看當(dāng)今的攝影藝術(shù)發(fā)生了什么，這就是最好的時(shí)刻，關(guān)于攝影的一切都在這里！”

四天的展期短暫而又充滿激情，參展畫(huà)廊大多對(duì)銷售結(jié)果表示滿意。高古軒畫(huà)廊帶去了理查德·阿維頓的作品，銷售情況良好；丹尼爾·彭布朗（Daniel Templon）畫(huà)廊帶去的皮爾和吉爾藝術(shù)組合的肖像照以12萬(wàn)歐元價(jià)格出售；霍華德·格林伯格（Howard Greenberg）畫(huà)廊帶去的戴安·阿勃斯作品售價(jià)高達(dá)50萬(wàn)歐元，成功找到買家。三影堂3+畫(huà)廊也對(duì)自己代理的藝術(shù)家作品的銷售情況表示樂(lè)觀，“效果超出預(yù)期”。

除了畫(huà)廊帶來(lái)的展覽之外，巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)還安排了豐富多彩的活動(dòng)供觀者參與，每天下午滾動(dòng)舉行的藝術(shù)家訪談、圓桌論壇等項(xiàng)目都出現(xiàn)在活動(dòng)列表中。尤其值得一提的是，本次巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)的兩個(gè)特別展，一個(gè)是由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展出一系列新近收藏的攝影藝術(shù)作品，其中你可以看到威廉·克萊因（William Klein）， 杰拉爾多·德·巴羅斯（Geraldo de Barros）， 蘇珊·馬塞拉斯（Susan Meiselas）等的經(jīng)典作品，以及里賈納·希維拉（Regina Silveira，），莉莉亞娜·波特（Liliana Porter），莎拉·查利沃茲（Sarah Charlesworth） 等的觀念性攝影作品，還有萊爾·阿什·哈里斯（Lyle Ashton Harris），馬克·莫里斯瑞（Mark Morrisroe）， 奧斯卡·穆諾茲（Oscar Munoz Morrisroe）對(duì)性別和身份問(wèn)題做出的探討等等，充分展現(xiàn)了攝影藝術(shù)走進(jìn)世界最頂級(jí)藝術(shù)殿堂的腳步；另一個(gè)特別展是Alkazi 基金會(huì)的攝影收藏展“Alkazi Collection of Photography”，這是Alkazi基金會(huì)集中關(guān)注來(lái)自印度和南亞地區(qū)的裝飾性和繪畫(huà)類型的攝影作品展，頗具地域特色。此外，本屆巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)和合作伙伴摩根大通（JPMorgan）、寶馬（BMW）、喬治·阿瑪尼（GIORGIO ARMANI）也都精心策劃了各自的主題展覽，風(fēng)彩紛呈。

挑戰(zhàn)攝影語(yǔ)言的邊界

巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)有今天的盛況，與新任總監(jiān)朱利安·弗萊德曼（Julien Frydman）不無(wú)關(guān)系。2011年，弗萊德曼被任命為今年巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)的新負(fù)責(zé)人，他把展會(huì)帶到了一個(gè)全新的展示空間，從盧浮宮轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎大皇宮。此前，弗萊德曼曾任馬格南圖片社（Magnum Photos）巴黎辦公室的負(fù)責(zé)人多年，并且自2011年1月開(kāi)始在阿爾勒攝影節(jié)擔(dān)任Le Parc des Ateliers的LUMA基金會(huì)的負(fù)責(zé)人。2013年，他還將巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)推到了美國(guó)市場(chǎng)—“攝影藝術(shù)市場(chǎng)最初誕生的地方”，成功舉辦巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)在洛杉磯的首次試水“Paris Photo-Los Angeles”，不但使博覽會(huì)本身變得更加國(guó)際化，也創(chuàng)造了參觀人數(shù)上的新紀(jì)錄。

藝博會(huì)自誕生起的一大功能就在于反映和引領(lǐng)了藝術(shù)的潮流，正如弗萊德曼在接受ARTNET采訪時(shí)表示：“巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)在推動(dòng)攝影作為藝術(shù)的一個(gè)門(mén)類的發(fā)展中起到了重要作用，它把攝影與其他藝術(shù)類型聯(lián)系在一起，如寫(xiě)作、移動(dòng)影像、繪畫(huà)和表演藝術(shù)等?！睂?duì)攝影作為一門(mén)藝術(shù)的獨(dú)立性的探討和關(guān)注，在今年的巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)中得到了更加集中的體現(xiàn)?！拔覀儽韧鶎酶⒅卣宫F(xiàn)攝影的多樣性以及攝影師們?cè)谶\(yùn)用攝影這一媒介時(shí)的各種新動(dòng)向?！?/p>

當(dāng)今的攝影藝術(shù)家在形式語(yǔ)言上的探索，在巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)上得到了集中體現(xiàn)。從輸出打印材質(zhì)，到布展裝裱方式，從展示呈現(xiàn)媒介到觀者與作者身份的轉(zhuǎn)換問(wèn)題……攝影的任何一個(gè)環(huán)節(jié)都在活躍的實(shí)踐中得到了新的探索和延伸。來(lái)自德國(guó)柏林的KLEMMS畫(huà)廊和來(lái)自荷蘭阿姆斯特丹平地（FLATLAND）畫(huà)廊分別展出了維多利亞·賓斯柯特（Viktoria Binschtok）的《日蝕99》（Eclipse99）系列和保羅·文圖拉（Paolo Ventura）的作品《一個(gè)無(wú)政府主義者的葬禮》（The Funeral of an Anarchist）。維多利亞·賓斯柯特一直致力于探討關(guān)于攝影制作、圖像使用和攝影功能方面的觀念問(wèn)題。她追溯了傳統(tǒng)意義上畫(huà)框之內(nèi)的圖像與畫(huà)框之外圖像內(nèi)容之間的關(guān)系，以及由此引發(fā)的關(guān)于作者身份的轉(zhuǎn)換、空間關(guān)系的問(wèn)題。而保羅.文圖拉曾經(jīng)是一名布景師，他尤其擅長(zhǎng)以微縮模型創(chuàng)作，并為大家所熟知。這次他再次向攝影藝術(shù)的邊界提出了挑戰(zhàn)，用立體拼貼的方式創(chuàng)造了他一直以來(lái)熱衷的“不存在的世界”，試圖喚起人們對(duì)過(guò)去的思念，融合了詩(shī)意與夢(mèng)幻。該作品多次出現(xiàn)在媒體報(bào)道和轉(zhuǎn)載中，頗受注目。

“幾年前，攝影還是站在一個(gè)與當(dāng)代藝術(shù)分離的位置，”弗萊德曼補(bǔ)充道：“這與攝影獨(dú)特的復(fù)制性有關(guān)，攝影的功能被多個(gè)領(lǐng)域采用，比如新聞、時(shí)尚、 紀(jì)錄片……攝影通常與藝術(shù)分離開(kāi)了，有單獨(dú)的攝影出版物、博物館的攝影部門(mén)、攝影畫(huà)廊，甚至是攝影藏家。但我認(rèn)為這種現(xiàn)象正在改變。在過(guò)去的幾年中我們看 到攝影越來(lái)越與其他藝術(shù)產(chǎn)生融合，正在逐漸滲透到當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域中去?！?巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)以為那些以攝影為創(chuàng)作手段的藝術(shù)家們提供平臺(tái)為己任，它關(guān)注的重點(diǎn)并不在傳統(tǒng)意義上的“攝影”，而是這種創(chuàng)作手段的可能性，這也給了它一個(gè)確立及質(zhì)疑攝影在藝術(shù)史中的地位的機(jī)會(huì)。

另外一個(gè)格外引人矚目的展覽，是來(lái)自舊金山的弗倫克爾畫(huà)廊（Fraenkel Gallery）帶來(lái)的攝影師尼古拉斯·尼克松（Nicholas Nixon）的《布朗姐妹》（The Brown Sisters）。這是攝影師拍攝的自己妻子及其另外三個(gè)姐妹，在40年間每年一張的合影組成的系列組照。這次亮相也是40張照片首次集體展出，隨后，該作品會(huì)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展出。畫(huà)廊老板杰弗里·弗倫克爾（Jeffrey Fraenkel）說(shuō)：“這組作品的大尺寸的限量版共7套，目前已經(jīng)售出3套。機(jī)構(gòu)收藏者是這套作品的主要收購(gòu)方向?！痹谡箷?huì)期間標(biāo)出的售價(jià)是450美元每套。相信隨后紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽一定會(huì)為這套作品增加更多的籌碼。

書(shū)——作為攝影的一種載體

今年的巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)共有26家世界著名的出版社和藝術(shù)書(shū)商參與，如美國(guó)的光圈出版社（Apeture）、漢杰坎茨（Hatje Cantz）、網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館（Jeu de Paume）、施泰德?tīng)枺⊿teidl）和塔森（Taschen）等著名出版社，都帶來(lái)了他們的最新出版物和經(jīng)典收藏作品，集中在大皇宮的正中間的攝影書(shū)區(qū)域展示。

其中最引人矚目、占據(jù)最主要區(qū)域的展覽是由巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)與光圈出版社合作的“年度攝影書(shū)獎(jiǎng)”（PhotoBook Awards）的入圍作品展，三個(gè)不同類別的獎(jiǎng)項(xiàng)得主也在展會(huì)期間公布，他們分別是獲“年度攝影書(shū)獎(jiǎng)”的作品《想象俱樂(lè)部》（Imaginary Club），作者奧利弗·西伯（Oliver Sieber）；獲“藝術(shù)家的第一本書(shū)獎(jiǎng)”的作品《隱藏的伊斯蘭》（Hidden Islam），作者尼科洛·得俊士（NicolóDegiorgis）；以及“年度攝影目錄冊(cè)獎(jiǎng)”的得獎(jiǎng)作品克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Williams）。與此同時(shí)，在巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)的4天展期中，還有超過(guò)200位藝術(shù)家到現(xiàn)場(chǎng)簽名。

此外，“開(kāi)放書(shū)籍展”（Open Book）是巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)頗引人矚目的一個(gè)項(xiàng)目，每年選擇一本或一系列在攝影史上產(chǎn)生重要影響的傳奇式作品，在進(jìn)行重新策展編輯后展出。今年，是由塞巴斯蒂安·侯（Sebastian Hau）和皮埃爾·烏爾凱特（Pierre Hourquet）策展，選擇了從上世紀(jì)60年代直至今天出版的一系列藝術(shù)書(shū)，其中包括很多重要藝術(shù)家的實(shí)踐，如理查德·普林斯（Richard Prince）， 克里斯托弗·沃爾（Christopher Wool），沃福岡·提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）， 蘇菲·卡爾（Sophie Calle）， 麥克·賈利文（Mike Kelley）， 格哈特·里希特（Gerhard Richter）等。這是向書(shū)籍作為歷史性的媒介這一角色致敬之舉。所謂“藝術(shù)書(shū)”興起于上世紀(jì)80年代，是指由藝術(shù)家、作者本人直接參與書(shū)籍的設(shè)計(jì)和編輯過(guò)程，帶有明顯藝術(shù)家主觀意圖和觀點(diǎn)的出版物，既可能是限量版的，也可能是非限量的；既可以是手工制作的，也可以是利用大規(guī)模機(jī)械復(fù)制手段制作的。

“書(shū)—作為攝影的一種載體，更是一種媒介。很多藝術(shù)家甚至在舉辦展覽之前，就已經(jīng)在計(jì)劃要先出版一本書(shū)了。同時(shí)，有越來(lái)越多的攝影書(shū)籍收藏者的出現(xiàn)，在最近十年來(lái)，其增長(zhǎng)速度之快令人驚訝。他們以書(shū)為中介在藝術(shù)家和公眾之間營(yíng)造出一種精神上的歸屬感。書(shū)籍具有一種天然的大眾化的屬性?！?現(xiàn)任博覽會(huì)總監(jiān)弗萊德曼對(duì)攝影書(shū)的理解顯然超出了一般意義上一種出版形態(tài)的概念，由此，攝影書(shū)在巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)上扮演起非同尋常的角色便不足為奇了。

中國(guó)，究竟有多重要？

巴黎人對(duì)藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)超出人們的想像，在巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)舉辦期間，還有很多與藝術(shù)相關(guān)的活動(dòng)在同時(shí)進(jìn)行，如巴黎攝影月、大師繪畫(huà)博覽會(huì)等，這其中FotoFever 2014 是最容易引人下意識(shí)地做出一番比較的。FotoFever可直譯為“狂熱的攝影”或“攝影熱潮”，作為一個(gè)同樣專注于攝影藝術(shù)的博覽會(huì)，無(wú)論從組織形式、舉辦地點(diǎn)、舉辦時(shí)間都與巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)高度重合。然而，參加了“FotoFever 2014”展會(huì)的國(guó)內(nèi)畫(huà)廊百年印象的總監(jiān)陳光俊卻對(duì)其評(píng)價(jià)并不太高，“客觀的說(shuō)，和巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)相比，差距還是很大的！”

百年印象攝影畫(huà)廊是最早入駐北京798藝術(shù)區(qū)的畫(huà)廊之一，也是最早專注于中國(guó)攝影藝術(shù)的專業(yè)畫(huà)廊。通過(guò)兩年的申請(qǐng)，百年印象曾經(jīng)在2007年巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)期間申請(qǐng)成功，參加了第十屆的博覽會(huì)，“我們是當(dāng)年參展的唯一家中國(guó)畫(huà)廊”，至今陳光俊仍然對(duì)當(dāng)時(shí)的情景記憶猶新，隨后百年印象又先后參與了幾次巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)。然而，2011年以后，巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)從盧浮宮搬到大皇宮后，因?yàn)閲?yán)苛的篩選問(wèn)題，百年印象就沒(méi)能參與最近幾屆的巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)，同樣的情況也發(fā)生在國(guó)內(nèi)另外幾家攝影畫(huà)廊身上，幾經(jīng)努力卻始終沒(méi)能通過(guò)篩選環(huán)節(jié)。

“整個(gè)亞洲，只有另外一家日本畫(huà)廊和一家中國(guó)畫(huà)廊入選，這顯然是太少了，很多時(shí)候我們習(xí)慣直覺(jué)地懷疑別人不重視自己，歧視什么的，但是我認(rèn)為我們還是因該從自己身上找原因！”陳光俊對(duì)今年的巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)非常認(rèn)可，“高大上”是他做出的直覺(jué)評(píng)價(jià)，“不算夸張地說(shuō)，巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)代表了全世界攝影藝術(shù)的最高水平?！?/p>

保持清醒并不像說(shuō)起來(lái)那么容易，但是“中國(guó)還遠(yuǎn)算不上一個(gè)攝影強(qiáng)國(guó)，這是沒(méi)法回避的。只能多看多比較，才能知道自己差在哪”，陳光俊對(duì)整個(gè)中國(guó)攝影在國(guó)際上的影響力并不樂(lè)觀，在走遍了法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)、邁阿密攝影藝博會(huì)（Miami Photo）、AIPAD（紐約）等國(guó)際攝影活動(dòng)之后，他認(rèn)為“只有在攝影師、畫(huà)廊、收藏者、博物館、展會(huì)等環(huán)節(jié)都能順暢的情況下，健康的生物鏈才能促生真正先進(jìn)的攝影文化?！焙芏嗳苏J(rèn)為的銷售與創(chuàng)作之間有矛盾，其實(shí)并非如此，“好的市場(chǎng)表現(xiàn)，反過(guò)來(lái)幫助藝術(shù)家完成藝術(shù)理想，這不是人家都已經(jīng)驗(yàn)證了的事情么？Paris Photo的成功就是最好的證明。”

作為成功參與本屆巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)的唯一一家中國(guó)大陸地區(qū)的畫(huà)廊，三影堂3+畫(huà)廊卻感到很幸運(yùn)。“我們也沒(méi)想到第一次申請(qǐng)，就成了，”畫(huà)廊經(jīng)理嘉軒回憶起博覽會(huì)前的申請(qǐng)過(guò)程仍然很興奮?！?+成立的時(shí)間并不太久，我們能夠得到認(rèn)可，并且分配給我們這么好的展位，都讓我們有點(diǎn)出乎意料?！?三影堂+3畫(huà)廊作為唯一一家大陸參展畫(huà)廊，帶來(lái)了榮榮&映里、劉錚、張克純、任航、儲(chǔ)楚等藝術(shù)家的作品，其中張克純的作品的市場(chǎng)表現(xiàn)很好，“這與他獲得法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)大獎(jiǎng)的前期鋪墊不無(wú)關(guān)系，很多人專門(mén)找過(guò)來(lái)問(wèn)。另外榮榮&映里的《妻有物語(yǔ)》，以及同名限量版畫(huà)冊(cè)也取得了不錯(cuò)的反響。再有就是任航的作品、劉錚的作品都引起了很多人的注意?！?/p>

作為世界上最具號(hào)召力的攝影藝博會(huì)，畫(huà)廊主們的趨之若鶩恰恰反應(yīng)了世界范圍內(nèi)攝影藝術(shù)的日益發(fā)展。就在巴黎攝影藝術(shù)博覽會(huì)舉辦期間，菲利普斯（Phillips），蘇富比（Sothebys） and 佳士得（Christies）拍賣行的最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)已經(jīng)公布。據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)公司ArtTactic統(tǒng)計(jì)顯示，這三家頂級(jí)拍賣行在2013年的攝影作品拍賣成交額達(dá)到5070萬(wàn)美元，實(shí)現(xiàn)了37%的增長(zhǎng)速率。而另外一個(gè)全新的攝影藝術(shù)博覽會(huì)“Photo London”也即將在2015年5月在倫敦首次舉行。一切的利好消息都在熱情的述說(shuō)著一件事情——攝影藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)一片光明！然而，在這片熱情燦爛之中，走出去仍然是橫梗在很多中國(guó)攝影師和攝影機(jī)構(gòu)面前的巨大挑戰(zhàn)，但所幸的事，已經(jīng)有很多人在做著各種的嘗試和努力，中國(guó)攝影的未來(lái)仍然需要所有參與者的加倍努力。