王玲

作為電視技術(shù)工作者，本人從三十年的工作經(jīng)歷中，對(duì)電視節(jié)目中“聲音”有了深層次的認(rèn)知，“聲音”的特殊性，決定了它在電視節(jié)目中的不可替代性。

電視節(jié)目是一門視聽綜合藝術(shù)，在電視節(jié)目中聲音和畫面共同承擔(dān)著傳播功能。在完成電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，各自發(fā)揮著獨(dú)特的作用?！奥曇簟本哂胸S富的表現(xiàn)力，尤其是它與適當(dāng)?shù)漠嬅娼Y(jié)合在一起的時(shí)候，經(jīng)常是聲音賦予了畫面真實(shí)性。同樣一種聲音跟不同的畫面結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。電視節(jié)目“聲音”方面的完美創(chuàng)作，可使電視節(jié)目達(dá)到新的境界、新的高度，能給人以完美的藝術(shù)感受，從而加深節(jié)目印象，達(dá)到傳播目的。

電視節(jié)目中聲音作為一種重要的電視傳播符號(hào)，它是由語(yǔ)言（解說詞、同期聲）、音樂（實(shí)況音樂、背景音樂）、音響（同期音響、畫外音響）三要素組成。聲音在電視節(jié)目中起到了重要的作用。

一、“聲音”強(qiáng)化了電視節(jié)目的真實(shí)感和親切感

生活本身是“有聲有色”的。畫面能再現(xiàn)生活中的行與色，但沒有聲音的畫面，就不能真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活中情景。人們對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)來自耳聞目睹，只有聽到看到才能感知到客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。

如，新聞中報(bào)道的《和你在一起》，說的是除夕夜消防官兵為了保障市民平安，負(fù)責(zé)監(jiān)護(hù)煙花燃放點(diǎn)的消防官兵守護(hù)安全不離崗，在室外挨凍6個(gè)多小時(shí)。在報(bào)道中不僅看到了消防官兵如何備戰(zhàn)的畫面，聽到了消防官兵們想與親人團(tuán)聚的心聲，還聽到了主持人的現(xiàn)場(chǎng)采訪的講解，這條新聞采用了記者現(xiàn)場(chǎng)采訪的“同期聲”，使電視新聞節(jié)目具有完整敘事表現(xiàn)力，畫面的各種音響自然、真實(shí)，讓觀眾看到了節(jié)日默默奉獻(xiàn)的官兵們守候平安的感人場(chǎng)面，備感真實(shí)親切。

又如兒童節(jié)晚會(huì)錄制一個(gè)收留失學(xué)兒童的故事。有這樣一位心存大愛的母親，7年間先后收留21個(gè)孩子吃住、上學(xué)，視如己出。這些孩子多來自單親家庭，或母親離家，或父親嗜賭、入獄，小小年紀(jì)面臨著輟學(xué)在家甚至流浪街頭的境地。她傾盡所有，不求回報(bào)，讓這些失學(xué)的孩子無憂無慮地上學(xué)、成長(zhǎng)。事跡非常感人。

那么怎樣在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)？錄音師采用了“現(xiàn)場(chǎng)背景音樂和畫外音相結(jié)合”的方法。節(jié)目演出非常成功也非常感動(dòng)人。有時(shí)電視畫面對(duì)一些追憶過去、展望未來的內(nèi)容、人的思想活動(dòng)或事件的歷史背景等，都是不能表達(dá)的，這時(shí)應(yīng)用音響卻能實(shí)現(xiàn)電視畫面難以實(shí)現(xiàn)的效果。畫面之外的聲音能表現(xiàn)一定的情景，包括畫面外所表現(xiàn)的空間范圍。聲音卻能賦予畫面更確定性的含義。

現(xiàn)實(shí)生活中的聲音遠(yuǎn)、近、高、低各不同，電視畫面是無力表達(dá)出來的，只有還原生活的本來面目，讓聲音直接切入電視畫面，共同承載傳播功能，才能給廣大的電視觀眾帶來真實(shí)感和親切感。

二、“聲音”的魅力可以創(chuàng)造獨(dú)特的形象

電視畫面對(duì)于內(nèi)在的、精神的、抽象的東西往往無能為力，這時(shí)運(yùn)用“聲音”，可以將純粹的精神世界作為直接描寫對(duì)象，揭示事物內(nèi)在的、深層的意義?，F(xiàn)場(chǎng)聲音與畫面配合出現(xiàn)，就會(huì)有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，增加了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。節(jié)目的真實(shí)感也使觀眾心理互滲性和心理演繹性得到釋放。

“聲音應(yīng)起的作用，要比奴隸般地模仿自然重要得多，聲音的主要任務(wù)，乃是加強(qiáng)內(nèi)容的潛在表現(xiàn)力?！边@是藝術(shù)大師普多夫金所說的。現(xiàn)如今，電視節(jié)目中的聲音也有相同的功能。觀眾把日常生活中的“聲音”在心里刻上了烙印與感受，同屏幕畫面產(chǎn)生的“聲音”密切聯(lián)系起來，就會(huì)在頭腦中塑造出各式各樣的真實(shí)形體，并以此為依據(jù)產(chǎn)生了“聲音”的藝術(shù)形象。

聲音形象與觀眾的心理感受是密切關(guān)聯(lián)與相互作用的關(guān)系。它不依賴于電視畫面，當(dāng)聲音能獨(dú)立發(fā)揮作用的時(shí)候才有更強(qiáng)的生命力。

再如《感動(dòng)沈陽(yáng)》頒獎(jiǎng)晚會(huì)的觀眾一定會(huì)記得這樣一個(gè)感人的故事：在沈陽(yáng)抗美援朝烈士陵園，曾有53位烈士從沒有親人來掃過墓，原因是他們的親人不知道烈士長(zhǎng)眠于此。

記者伏桂明以一顆熾熱的心和記者崇高的責(zé)任感，歷時(shí)3年，奔波萬里，足跡遍布13個(gè)省200多個(gè)縣區(qū)，建立一個(gè)跨地域?qū)ふ伊沂坑H人的“互聯(lián)網(wǎng)”，終將53位烈士的親人全部找到。

在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，伏桂明回憶3年的尋親歷程時(shí)，錄音師運(yùn)用了音效與同期聲結(jié)合的方法，起到了良好的作用。

1.效果音：（槍彈聲音）再現(xiàn)53位烈士在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵時(shí)的情景，似乎聽到呼嘯而過的槍彈聲、先烈們躍出戰(zhàn)壕奮勇殺敵的吶喊聲。

2.同期聲：當(dāng)伏桂明講到53位烈士的親人來沈陽(yáng)抗美援朝烈士陵園掃過墓時(shí)，場(chǎng)上同時(shí)響起53位烈士的親人撕心裂肺的哭聲，這個(gè)哭聲撞擊著觀眾心靈。這個(gè)同期聲的運(yùn)用，為觀眾深入53位烈士的親人的內(nèi)心提供了心理依據(jù)，也為53位烈士留下了“聲音”形象。

正是因?yàn)閯?chuàng)立了這“聲音”形象，才與觀眾有了心理互動(dòng)，產(chǎn)生了共鳴。因此，創(chuàng)造聲音的獨(dú)立形象，才可能引出符合聲音特質(zhì)的視覺形象，才可能在觀眾心中被再創(chuàng)作。它給觀眾心理上提供了更多的自我補(bǔ)充余地，促使觀眾根據(jù)各人對(duì)生活的態(tài)度和體驗(yàn)，讓原有的形象在人們頭腦中經(jīng)過演繹而極大地豐富起來，容納更復(fù)雜多樣的情感，概括更深刻的內(nèi)容與思想。

聲音之所以在電視節(jié)目中有著重要的作用，能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分，是因?yàn)槁曇糇鳛楠?dú)特的表現(xiàn)形式，有著敘述內(nèi)容的自由性。打破了畫面的時(shí)空局限，使電視傳播的容量大大擴(kuò)充。

其次聲音能渲染、烘托環(huán)境氣氛，刻畫描寫人物心理，能使靜止的畫面“活動(dòng)”起來。因此，為了能使電視節(jié)目獲得觀眾歡迎，應(yīng)該依據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要，對(duì)聲音進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)和合理安排，還應(yīng)該依照電視節(jié)目事實(shí)，對(duì)解說、音響、音樂等因素，在編制過程中就要運(yùn)用不同的技術(shù)手段處理和加工。一般來說，解說表意、音響表真、音樂表情，三者也可以同時(shí)出現(xiàn)，互為依托相輔相成。只有這樣，才能使“聲音”在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用，使電視節(jié)目表現(xiàn)得更完美。

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）