林陽

李平凡曾向日本版畫家川西英學(xué)習(xí)水印木版技法。1950年歸國，1955年調(diào)入人民美術(shù)出版社，編審，《版畫世界》主編。其作品《我們要和平》獲1959年德國萊比錫國際版畫獎(jiǎng)。出版有《平凡木刻版畫》《李平凡畫文集》《李平凡畫集》《平凡版畫書票原作集》等畫集和著作，編輯有《中華人民版畫集》《日本人民木刻》《中國古代木刻畫選集》《中國水印版畫》等四十余種中外文畫冊。2004年，李平凡向中國美術(shù)館捐贈(zèng)個(gè)人所藏日本版畫、藏書票及個(gè)人作品約一千件。李平凡曾任中國版畫家協(xié)會(huì)副主席、中國藏書票研究會(huì)藝術(shù)顧問、中國少兒版畫學(xué)會(huì)會(huì)長、日本東京中國文化學(xué)院客座教授、中日友協(xié)全國理事、平凡友好畫院名譽(yù)院長。

一

李平凡，原名李文琨，別名里肯。1922年出生在天津市津南區(qū)高莊村。

李平凡的爺爺李德清精明能干，主張興教救國。1902年，李德清出資監(jiān)造了李氏私立小學(xué)堂，校園按原南開中學(xué)圖紙建造。該學(xué)堂培養(yǎng)了很多人才，許多同學(xué)升入高等學(xué)府甚至留學(xué)國外。李平凡幼時(shí)在這所小學(xué)堂讀書。他的兩位叔父李象模、李象楷，都是周恩來的好朋友。

他的美術(shù)啟蒙教育是在故鄉(xiāng)得到的。他的堂兄李文珍對他美術(shù)啟蒙有積極影響。李文珍曾就讀王悅之任校長的北平藝專，學(xué)習(xí)油畫。李文珍和他的同窗好友董化羽，在魯迅先生倡導(dǎo)的新興版畫運(yùn)動(dòng)的感召下，創(chuàng)作版畫，成為青年木刻家，并積極參加“一二·九”學(xué)生運(yùn)動(dòng)。他們的木刻給李平凡留下了深刻印象。

李平凡回憶：李文珍在家鄉(xiāng)買到一棵杜梨樹，加工成許多木刻板。這些木刻工具，以及不少美術(shù)書刊，都成了李平凡自學(xué)版畫的教材。李平凡作過幾幅版畫，送給了要好的朋友，更激發(fā)了他對版畫的興趣。李平凡還看到魯迅編的兩本外國版畫集——比利時(shí)版畫家麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》和德國女版畫家《珂勒惠支版畫選集》。這兩位版畫家的風(fēng)格深刻地影響了李平凡。

1937年，十五歲的李平凡到天津畫館西畫科學(xué)習(xí)?！捌咂摺笔伦?，天津淪陷，學(xué)校停課。李平凡自學(xué)版畫。1938年，李平凡的處女作《考試》發(fā)表在《社會(huì)月刊》上。同年，刻了一套二十幅的木刻連環(huán)畫《一個(gè)女人的死》。1939年開始制作藏書票。

1942年，李平凡用手印方式出版了他的第一本畫集《平凡木刻版畫》。他在畫冊“小引”中說：“這里是名副其實(shí)的平凡版畫。這里沒有生活的歡樂和欣慰，而是真實(shí)生活和社會(huì)縮影——饑餓的人群、失業(yè)者、疲勞不堪的農(nóng)夫與農(nóng)婦、街頭巷尾的乞兒……我的信念只有一條：版畫藝術(shù)不是為了粉飾我所生活的這個(gè)社會(huì)?！?/p>

1943年春，李平凡應(yīng)天津同鄉(xiāng)李萬之先生邀請，在神戶中華同文學(xué)校擔(dān)任美術(shù)教師，并師從日本版畫家川西英，學(xué)習(xí)日本水印木刻技法。

《津南區(qū)志》記載：“（李平凡）秘密組織神戶華僑新集體版畫協(xié)會(huì)，因出版《浮萍集》畫冊，受到特高警察的查抄，成為嚴(yán)密監(jiān)視對象，幾乎失去自由。其間編寫了《魯迅與木刻運(yùn)動(dòng)年表》《版畫史年表》。1945年，串聯(lián)組織日本華僑新集體版畫協(xié)會(huì)。1946年，以協(xié)會(huì)名義在華僑界發(fā)起基金募捐活動(dòng)，創(chuàng)辦協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)報(bào)。1947年，發(fā)起主辦了《中日初期木刻展》，把魯迅寄贈(zèng)日本友人內(nèi)山嘉吉的晚年收藏的木刻作品，在日本神戶、大阪、京都巡回展出。同年，主持編輯《中國初期木刻集》和《魯迅與中國木刻運(yùn)動(dòng)年表》等。1948年夏，中華全國木刻協(xié)會(huì)理事會(huì)決定，授權(quán)李平凡成立日本聯(lián)絡(luò)站?！?/p>

1949年，李平凡與日本友人合作，在日本，舉辦了《全日本中國木刻流動(dòng)展》。李平凡編輯了《半年集》等十余種版畫作品集。

二

1950年，身為日本共產(chǎn)黨黨員的李平凡，回國舉辦“日本人民反帝斗爭圖片木刻展覽”，徐悲鴻、葉君健等前來觀看。這個(gè)展覽還在天津、上海、杭州等地巡回展覽，受到各地觀眾的歡迎。臺灣當(dāng)局造謠李平凡是中共派往日本的間諜，日本不允許李平凡回日本。

李平凡自此回國定居，曾任杭州中央美術(shù)學(xué)院華東分院教師。1952年，調(diào)入華東幻燈廠編輯部任主任。1953年調(diào)入北京，任中國幻燈廠美術(shù)科科長。1955年，調(diào)入人民美術(shù)出版社。

在人民美術(shù)出版社期間，李平凡編輯了大量圖書。當(dāng)年，在中國出版的與日本版畫、浮世繪有關(guān)的圖書，幾乎都與李平凡有關(guān)。

1956年，他編選的《日本人民木刻》，是當(dāng)年人民美術(shù)出版社面向普通美術(shù)工作者的“群眾美術(shù)畫庫”中的一本，每冊只賣一毛六分錢，發(fā)行量很大。1958年，他編輯的《波蘭版畫選》《新波木刻選集》《光琳》出版。1959年，他編輯的《日本畫家丸木位里·赤松俊子作品選集》《保加利亞版畫選》《克拉甫欽珂木刻選》《麥綏萊勒木刻選》出版。同年，他編寫了一本《怎樣刻木刻》，由人民美術(shù)出版社出版，這是他唯一編寫的書。1959年，李平凡創(chuàng)作的木刻作品《我們要和平》獲1959年萊比錫國際版畫獎(jiǎng)。

1958年，李平凡向時(shí)任人民美術(shù)出版社副社長兼副總編輯的鄒雅建議，出版一冊《解放區(qū)木刻》，得到了鄒雅的支持。為了編輯這本書，李平凡花費(fèi)了三年時(shí)間，走訪了許多城市，搶救性地搜集了許多珍貴的木刻作品。今天看這本書，仍然是一本含金量十足的圖書。這本書共收集了江豐、胡一川、馬達(dá)、力群、古元等四十多位解放區(qū)版畫家的一百四十四幅作品。封面設(shè)計(jì)別有新意，仿木板的特種紙板上設(shè)計(jì)書名。尤為可貴的是，書后有四篇史料性極強(qiáng)的文稿，這四篇文章分別是陳叔亮、徐靈、鄒雅、楊涵的《回憶魯藝》《晉冀魯豫解放區(qū)的木刻活動(dòng)》《晉察冀敵后方的木刻運(yùn)動(dòng)》《新四軍的版畫活動(dòng)》。這本書為今天研究魯藝、新四軍版畫歷史提供了珍貴翔實(shí)的內(nèi)容。

1961年，李平凡編的《日本浮世繪木刻》出版。

“文革”期間，李平凡下放到湖北咸寧文化部五七干校，與大家一起勞動(dòng)。那時(shí)，十三歲的我也隨父親去了干校，在干校認(rèn)識了李平凡先生。他個(gè)子高，聲若洪鐘，干活也是最賣力的。那時(shí)，他已經(jīng)五十多歲了。在艱苦的年代，我從未看到他沮喪的樣子。不論什么時(shí)候，他都表現(xiàn)出積極樂觀的態(tài)度，對此，我印象很深。2007年前后，我曾代表人民美術(shù)出版社看望他，他的激情一如既往，爽朗的笑聲至今我都記憶猶新。

1986年，李平凡主編的“版畫系列叢書”出版。同年，他編輯的《日本版畫藏書票選集》出版。

1987年，李平凡編輯的《新波版畫集》出版。

1983年，人民美術(shù)出版社創(chuàng)辦《版畫世界》，李平凡出任主編，直到十年后終刊，七十歲的李平凡才真正退休。

三

1961年春，人民美術(shù)出版社老社長薩空了先生交給李平凡一大包文化部前副部長鄭振鐸先生的遺稿，要他接手編輯和整理工作。鄭振鐸1958年10月率領(lǐng)中國文化代表團(tuán)出國訪問途中，因飛機(jī)失事遇難殉職。這些遺稿是鄭振鐸遇難前交給薩社長的，是他數(shù)十年費(fèi)盡心血收藏的中國古代版畫珍品和一些古版畫的出版物。這部分遺稿由兩部分組成：一部分是十卷本《中國古代木刻選集》，這部書稿從唐代至晚清共有六百多幅圖版，涉及到好幾個(gè)國家和國內(nèi)眾多圖書館，要一處處查對，更換照片，僅注釋就需要五百多條，有待補(bǔ)寫的兩百多條，工作量很大。另一部分是鄭振鐸先生的手稿《中國古木刻畫史略》。

李平凡和社里年輕的編輯朱章超一起，從1961年到1964年，普查了原稿中涉及的史料，調(diào)閱了近萬冊的“西諦藏書”，走訪了幾十個(gè)省市的博物館、圖書館，幾十位古籍版本的研究者和鑒定家，查訪中，發(fā)現(xiàn)了一些新的古版畫資料，又編了一卷《古版畫增補(bǔ)》。但是當(dāng)書稿即將付印時(shí)，“文革”爆發(fā)了。這部書稿全部無影無蹤。與李平凡先生合作的朱章超因病在干校去世?！拔母铩焙蟮?982年，李平凡在另一個(gè)編輯室的舊稿堆里發(fā)現(xiàn)了一些凌亂的圖稿，經(jīng)過種種努力，終于找回稿件的大部分，但第九卷彩色木刻畫的圖稿照片和《古版畫增補(bǔ)》始終未能找到。李平凡與另一位編輯一起重新整理編輯，1985年終于出版了《中國古代木刻畫選集》，完成了鄭振鐸先生的遺愿。這部巨著出版后立即引起國內(nèi)外的注意，也是人民美術(shù)出版社標(biāo)志性出版物。1989年，此書獲得德國萊比錫世界圖書博覽會(huì)金獎(jiǎng)。目前，這套書在國內(nèi)拍賣市場的起拍價(jià)達(dá)到一萬六千元。

1956年，上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)刊《版畫》雙月刊，主編是李樺等人，李平凡參加了籌備工作，擔(dān)任過執(zhí)行編輯，又擔(dān)任數(shù)年的常務(wù)編委。《版畫》在出版二十三期后因故?？？镫m然在上海，但編輯部在北京。

1982年，李平凡已經(jīng)六十歲了，可以退休了，這也是他盼望已久的日子，可以回家安心畫畫了。此時(shí)，人民美術(shù)出版社原社長邵宇對他說，出版社決定返聘他，讓他出任《版畫世界》主編，并由他籌備創(chuàng)刊計(jì)劃。由于對版畫的感情，他答應(yīng)再干五年，想不到，這一干就是十年。

1983年，人民美術(shù)出版社創(chuàng)辦《版畫世界》。這本雜志以“繼承魯迅精神，發(fā)揚(yáng)新興版畫傳統(tǒng)，促進(jìn)祖國版畫事業(yè)的發(fā)展與繁榮，開展國際版畫交流”為宗旨，重點(diǎn)介紹中外優(yōu)秀版畫新作、中外版畫創(chuàng)作成就和版畫新技法。以這本雜志為園地，李平凡將外國版畫介紹到中國，同時(shí)把中國的版畫介紹到國外。辦刊是件很辛苦的事，從李平凡的回憶錄中，可以看出那段工作和生活是多么緊張。像《版畫世界》這類專業(yè)性很強(qiáng)的刊物，受眾人數(shù)少，很難辦，但李平凡靠多年的人脈和經(jīng)營智慧，將刊物辦得有聲有色。他以刊物為依托，多次組織全國乃至世界的版畫交流活動(dòng)，有研討會(huì)，有評獎(jiǎng)，有培訓(xùn)。他幾乎憑一己之力，將版畫、出版、展覽、中外交流、培訓(xùn)連成一體，在全國再次掀起版畫熱。

四

李平凡早期木刻作品以表現(xiàn)勞苦大眾為主，20世紀(jì)50年代以后的作品主要是表現(xiàn)祖國的新生活，尤其是70年代以后，他創(chuàng)作了大量的兒童題材版畫作品，影響了一代人。

1959年，他創(chuàng)作的作品《我們要和平》獲1959年萊比錫國際版畫獎(jiǎng)。1959年初，李平凡接到中國美術(shù)家協(xié)會(huì)通知，讓他以“和平”為題，創(chuàng)作一幅版畫，參加德國萊比錫舉行的國際版畫比賽大展。李平凡創(chuàng)作的木刻《我們要和平》在此次展覽中獲得銀獎(jiǎng)。這幅作品被放大十倍，放在柏林大街上作為宣傳牌，表達(dá)中國人民熱愛和平的意愿。

同年，郭沫若到歐洲參加世界和平大會(huì)十周年慶典，選中了李平凡的《我們要和平》。人民美術(shù)出版社精印一千份單幅畫，請李平凡一一簽名，由郭沫若分贈(zèng)出席世界和平大會(huì)的代表。不久，這幅作品刊登在德國的《藝術(shù)》、蘇聯(lián)的《婦女》雜志上。

說起李平凡，許多人都會(huì)想起他的畫盤。他用日本麥克筆畫出的盤畫，深受大家喜愛。據(jù)說，經(jīng)他手送出的畫盤竟達(dá)四千余個(gè)。

1961年，李平凡參加十三陵水庫的勞動(dòng)，不幸腰部扭傷，只好臥床。他發(fā)現(xiàn)仰臥床上可以用日本麥克筆畫盤子，于是對此產(chǎn)生了興趣。1962年，他的畫盤參加全國工藝品展覽會(huì)，頗獲好評，一些期刊專門刊文介紹。1979年，李平凡在日本一次畫展中陳列了一些畫盤。日本記者說，這是第一次看見中國畫家用麥克筆畫盤。第二年，他在日本大阪舉辦了盤畫專題展。

回國后，中央電視臺報(bào)道了《李平凡畫盤》。許多群眾看到后，非常喜愛，有的群眾專程來北京請他畫盤，他分文不收，送給大家。

李平凡的畫盤以兒童題材為主，風(fēng)格延續(xù)了《我們要和平》的樣式，兒童形象更加甜美。他善于刻畫純潔、明亮的大眼睛，這一雙雙眼睛流露出對美好世界的向往。他的作品用筆簡潔生動(dòng)，色彩明快，富有裝飾感，深受讀者的熱愛。這些形象和創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)成為李平凡繪畫的符號。

1985年，中國記者協(xié)會(huì)評選出亞洲十佳運(yùn)動(dòng)員。頒獎(jiǎng)會(huì)上，所頒發(fā)的紀(jì)念品就是李平凡畫盤。中國女排“鐵榔頭”郎平得到畫盤后，對李平凡說：“我特別喜歡這個(gè)畫盤，這是我最珍貴的獎(jiǎng)品?！?/p>

五

2004年，李平凡將他珍藏的一千零九十一件作品捐贈(zèng)中國美術(shù)館。其中包括瀕臨失傳的日本浮世繪木刻原作一百二十八件、日本明治時(shí)期版畫十一件、二百一十五幅日本當(dāng)代著名版畫家的真跡及五百四十六枚藏書票等，還有自己的作品一百九十件。

這些浮世繪木刻作品，幾乎凝聚著李平凡先生一生的心血。二次世界大戰(zhàn)后，李平凡出于對版畫事業(yè)的熱愛，節(jié)衣縮食，收藏了這些浮世繪木刻，并把它們帶回祖國。在晚年時(shí)，他將它們無償?shù)鼐璜I(xiàn)出來，展示了一位老藝術(shù)家的愛國情懷。這批日本浮世繪反映了市民階層的姿態(tài)和情感，是日本江戶時(shí)期民間生活的百科全書。這些作品填補(bǔ)了中國美術(shù)館收藏中沒有日本版畫的空白。

自1953年開始，李平凡在北京的榮寶齋和中央美術(shù)學(xué)院，上海、四川、黑龍江、華北油田等各地傳授日本水印木版技法，對我國水印木刻的普及與提高起到了推動(dòng)的作用。

李平凡長期致力于中日美術(shù)交流，在他的直接推動(dòng)下，中國木刻在日本展出數(shù)百次。1980年，李平凡接受日本《月刊美術(shù)》社長中野訪談時(shí)說：“幾乎沒有哪兩個(gè)國家舉辦過如此多的版畫交流活動(dòng)?！痹谒畾q生日時(shí)，日本美術(shù)界專門贈(zèng)送刻有“日中美術(shù)友好交流紀(jì)念”字樣的玉石獎(jiǎng)杯為他祝壽。日本新聞界稱他為中日“版畫友好的民間使者”。他不僅為中日版畫交流做出了巨大的貢獻(xiàn)，也為中日文化交流做出了重大的貢獻(xiàn)。