傅小草

摘要：本文從爵士樂的和聲特征出發(fā)，著重研究其不同于傳統(tǒng)音樂的特殊的和聲語匯，通過對非裝飾性塊狀和弦的分析，展現(xiàn)其在構(gòu)建爵士樂個(gè)性化藝術(shù)效果方面的重要作用。

一、塊狀和弦

Block chords，塊狀和弦，當(dāng)和弦以旋律性和非裝飾性聲部排列方式而大量使用不協(xié)和音，而且常采用延伸排列法和平行運(yùn)動(dòng)，這類和弦的連續(xù)進(jìn)行叫做塊狀和弦。它在搖擺樂時(shí)期非常風(fēng)行，在大樂隊(duì)中，將四個(gè)聲部分配給四個(gè)薩克斯、四個(gè)長號(hào)或四個(gè)小號(hào)，而塊狀和弦在現(xiàn)代爵士樂鋼琴演奏中的使用則更加廣泛。

（一）大六和弦+減七和弦

大六和弦，由根音、大三度音、五音和大六度音構(gòu)成，和它相隔二度的減七和弦由對稱結(jié)構(gòu)的四個(gè)音構(gòu)成，將這八個(gè)音排列起來形成一個(gè)八聲音階，由此音階構(gòu)建的旋律中的每個(gè)音都可以相應(yīng)的用這兩個(gè)和弦來配置。事實(shí)上這也是一種I-V和弦進(jìn)行的變體，屬和弦疊加小九度延伸音時(shí)，其三音、五音、七音和九音便是減七和弦結(jié)構(gòu)，也正是大六+減七塊狀和弦中的減七和弦。在旋律的某一個(gè)范圍內(nèi)，從其臨時(shí)調(diào)中心音開始，構(gòu)成等同于C、D、E、F、G、#G、A、B的相對關(guān)系，便可以使用大六和弦+減七和弦的塊狀和弦。這個(gè)音階正是tonic major bebop scale，大主比波普音階。在這個(gè)八聲音階中間隔使用大六和弦和減七和弦，將旋律音至于高音聲部，下方和弦音密集排列。

（二）小六和弦+減七和弦

小六和弦，由根音、小三度音、五音和小六度音構(gòu)成，和它相隔二度的減七和弦由對稱結(jié)構(gòu)的四個(gè)音構(gòu)成，將這八個(gè)音排列起來形成一個(gè)八聲音階，由此音階構(gòu)建的旋律中的每個(gè)音都可以相應(yīng)的用這兩個(gè)和弦來配置。在旋律的某一個(gè)范圍內(nèi)，從其臨時(shí)調(diào)中心音開始，構(gòu)成等同于C、D、bE、F、G、#G、A、B的相對關(guān)系，便可以使用小六和弦+減七和弦的塊狀和弦。這個(gè)音階正是tonic minor bebop scale，小主比波普音階。

（三）小七和弦+減七和弦

小七和弦，由根音、小三度音、五音和小七度音構(gòu)成，和它相隔二度的減七和弦由對稱結(jié)構(gòu)的四個(gè)音構(gòu)成，將這八個(gè)音排列起來形成一個(gè)八聲音階，由此音階構(gòu)建的旋律中的每個(gè)音都可以相應(yīng)的用這兩個(gè)和弦來配置。在旋律的某一個(gè)范圍內(nèi)，從其臨時(shí)調(diào)中心音開始，構(gòu)成等同于C、D、bE、F、G、#G、bB、B的相對關(guān)系，便可以使用小七和弦+減七和弦的塊狀和弦，這是一個(gè)具有小調(diào)色彩的旋律。

（四）屬七和弦+減七和弦

屬七和弦，由根音、大三度音、五音和小七度音構(gòu)成，和它相隔二度的減七和弦由對稱結(jié)構(gòu)的四個(gè)音構(gòu)成，將這八個(gè)音排列起來形成一個(gè)八聲音階，由此音階構(gòu)建的旋律中的每個(gè)音都可以相應(yīng)的用這兩個(gè)和弦來配置。在旋律的某一個(gè)范圍內(nèi)，從其臨時(shí)調(diào)中心音開始，構(gòu)成等同于C、D、E、F、G、#G、bB、B的相對關(guān)系，便可以使用屬七和弦+減七和弦的塊狀和弦。

（五）附屬和弦

如上所述，在某一個(gè)音樂片段或音樂片段的截?cái)嘀?，如果體現(xiàn)出相應(yīng)的旋法特征，可以采用相應(yīng)的塊狀和弦。大六塊狀和弦適合C、D、E、F、G、#G、A、B式的旋律，小六塊狀和弦適合C、D、bE、F、G、#G、A、B式的旋律，小七塊狀和弦適用于C、D、bE、F、G、#G、bB、B式的旋律，屬七塊狀和弦適用于C、D、E、F、G、#G、bB、B式的旋律。然而，在實(shí)際演奏中，這些音階之間會(huì)加入半音，除了作為裝飾性和弦來處理這些半音，還可以使用附屬和弦。

例如大六塊狀和弦，在前五個(gè)音之間加入變化音#D和#F，可以為這兩個(gè)音配上減七和弦，將其解釋為省略根音的D屬七小九和弦，然而B減七和弦也被理解為省略根音的G屬七小九和弦，所以#F減七和弦就成了B減七和弦的附屬和弦。同樣的附屬和弦也可以用在屬七塊狀和弦中。

二、排列法

（一）密集四聲部

Four-way close，密集四聲部，也就是給旋律聲部配上另外三聲部的最密集和聲。這種技巧體現(xiàn)在鋼琴中叫做“鎖手”，Locked hand，這是一種將塊狀和弦以鋼琴獨(dú)奏來實(shí)現(xiàn)時(shí)所采用的排列法，右手演奏密集四聲部，左手低八度重復(fù)旋律。這種鋼琴演奏方式從George Shearing開始流行，所以也被稱為“Shearing voicing”。

以C大六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其最高音聲部C、D、E、F、G、#G、A、B、C重復(fù)低八度演奏。以C小六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其最高音聲部C、D、bE、F、G、#G、A、B、C重復(fù)低八度演奏。以C小七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其最高音聲部C、D、bE、F、G、#G、bB、B、C重復(fù)低八度演奏。以C屬七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其最高音聲部C、D、E、F、G、#G、bB、B、C重復(fù)低八度演奏。

（二）落二

Drop two，落二，這是密集四聲部的一種變體，把從高聲部開始的第二個(gè)聲部低八度演奏，形成低音聲部不同于旋律聲部的新旋律線。

以C大六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部A、B、C、D、E、F、G、#G、A移至低八度演奏。以C小六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部A、B、C、D、bE、F、G、#G、A移至低八度演奏。以C小七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部bB、B、C、D、bE、F、G、#G、bB移至低八度演奏。以C屬七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部bB、B、C、D、E、F、G、#G、bB移至低八度演奏。

（三）落二四

Drop two and four，落二四，這也是密集四聲部的一種變體，把從高聲部開始的第二個(gè)聲部和第四個(gè)聲部都低八度演奏。

以C大六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部和第四個(gè)聲部EA、FB、GC、#GD、AE、BF、CG、D#G、EA移至低八度演奏。以C小六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部和第四個(gè)聲部bEA、FB、GC、#GD、AbE、BF、CG、D#G、bEA移至低八度演奏。以C小七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部和第四個(gè)聲部bEbB、FB、GC、#GD、bBbE、BF、CG、D#G、bEbB移至低八度演奏。以C屬七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第二個(gè)聲部和第四個(gè)聲部EbB、FB、GC、#GD、bBE、BF、CG、D#G、EbB移至低八度演奏。

（四）落三

Drop three，落三，把從高聲部開始的第三個(gè)聲部低八度演奏，這種排列方式不太常用。

以C大六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第三個(gè)聲部G、#G、A、B、C、D、E、F、G移至低八度演奏。以C小六塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第三個(gè)聲部G、#G、A、B、C、D、bE、F、G移至低八度演奏。以C小七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第三個(gè)聲部G、#G、bB、B、C、D、bE、F、G移至低八度演奏。以C屬七塊狀和弦為例，右手演奏最密集和聲，左手將其從高聲部開始的第三個(gè)聲部G、#G、bB、B、C、D、E、F、G移至低八度演奏。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]呂西安·馬爾松.爵士樂簡明史[M].嚴(yán)璐譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.

[2][美]弗蘭克·蒂羅.爵士音樂史[M].顧連理譯.臺(tái)北：世界文物出版社，1998.

[3]任達(dá)敏.流行音樂與爵士樂和聲學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，1997.