摘 要：查爾斯·布魯克頓·布朗將英國哥特小說引入美國文學(xué)，卻賦予它豐富的內(nèi)容，使它實(shí)現(xiàn)了美國本土化。他的小說，探討了白人與印第安人之間的敵對(duì)、宗教狂熱所帶來的負(fù)面效應(yīng)、以及都市生活所帶來的異化，開拓了早期美國小說的格局，使小說成為美國經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，為美國文學(xué)擺脫英國文學(xué)束縛做出了重大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：查爾斯·布魯克頓·布朗 美國小說的興起 美國文學(xué)本土化 哥特小說

我國學(xué)界提及美國文學(xué)的早期發(fā)展，往往將美國文學(xué)之父歸于華盛頓·歐文（1783-1859）。而美國超驗(yàn)主義代表人物拉爾夫·沃爾夫·愛默生在回顧美國浪漫主義的歷史時(shí)，也曾指出“1790年至1820年間，美國沒有真正意義上的書籍、演講、對(duì)話或思想?！保˙ercovitch，541）在他看來，在十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的世紀(jì)轉(zhuǎn)角，美國文化出現(xiàn)了空白期。然而，這種觀點(diǎn)其實(shí)是存在一定偏頗的。我們不應(yīng)忽視在華盛頓·歐文之前，早于他一代人的查爾斯·布魯克頓·布朗（1771-1810）為美國文學(xué)，尤其是美國小說興起所作出的貢獻(xiàn)。布朗是美國真正意義上的第一位職業(yè)作家。他一生創(chuàng)作了六部長篇，將英國哥特小說的文學(xué)形式引入美國，將它結(jié)合美國現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了本土化。布朗被譽(yù)為“美國長篇小說之父”（Augustyn，54），他的影響惠及納撒尼爾·霍桑、埃德加·愛倫·坡等美國文藝復(fù)興的重要作家，也在歐洲得到了濟(jì)慈、雪萊等作家的贊嘆。公允地說，他是美國文學(xué)，尤其是浪漫主義小說的先驅(qū)人物，填補(bǔ)了愛默生所謂的“文化空白期”，使它擁有了第一抹不可忽視的亮色。

一

美國小說的興起比之英國小說，落后了半個(gè)多世紀(jì)。在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，美國小說家緊跟英國傳統(tǒng)亦步亦趨，直到查爾斯·布魯克頓·布朗才開始找到了相對(duì)獨(dú)立的聲音。

十八世紀(jì)，英國小說經(jīng)歷了由興起到蓬勃發(fā)展的過程，孕育出一批優(yōu)秀的小說家，如丹尼爾·笛福，塞繆爾·理查遜，托拜斯·史莫里特，亨利·菲爾丁，勞倫斯·史特恩，安·拉德克里夫等。與之相比，十八世紀(jì)的美國小說完全還停滯在萌芽階段。不僅第一部嚴(yán)格意義上的美國小說，即威廉·希爾·布朗的《同情的力量》（1789），比第一部英國小說笛福的《魯濱遜漂流記》（1719）整整晚誕生70年，甚至連具有文學(xué)史價(jià)值的作家也寥寥無幾。

這種滯后，或許與美洲大陸長期處在清教主義的影響之下有一定關(guān)系。清教主義繼承了柏拉圖的藝術(shù)觀，認(rèn)為虛構(gòu)的文學(xué)是一種“謊言”，遠(yuǎn)離了真實(shí)，不能為傳播上帝的意志服務(wù)，因此沒有多少存在的價(jià)值。而小說更是一種墮落的藝術(shù)形式，它以打動(dòng)人的心靈為目的，會(huì)引起人的精神上的不安，勾起人的欲望，所以應(yīng)該被摒棄。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，清教逐步淡出歷史舞臺(tái)，小說這種藝術(shù)形式在美洲大陸流行起來。即便如此，最早出現(xiàn)的美國小說還是以情感小說為主，原因是只有情感小說的道德教化功能最強(qiáng)，符合清教徒“實(shí)用”的審美傾向。

情感小說的鼻祖是英國小說家塞繆爾·理查遜。他的代表作，如《帕美拉》及《克拉麗莎》，使用了書信體的敘述方法，主人公總是柔弱的女子，因一時(shí)受了外表瀟灑內(nèi)心冷酷的花花公子的誘惑，面臨失身受辱的險(xiǎn)境。小說的道德寓意十分明顯：作為女人，應(yīng)該要克制感情，不能任欲望左右，否則將受到懲罰。

美國的第一部小說《同情的力量》就是一部理查遜式的情感小說。作者威廉·希爾·布朗在前言中開宗明義，指出自己撰寫這部作品，就是為了“揭示受誘惑的可怕后果”，表明“女性教育的重要”。（Brown，5）這一時(shí)期美國情感小說的代表作除了《同情的力量》，還有蘇珊娜·羅蒙的《夏洛特·坦普爾》（1791）以及漢娜·福斯特的《賣弄風(fēng)情的女人》（1797）。這些充滿傷感情調(diào)的作品在美洲大為流行，他們的創(chuàng)作，從形式到內(nèi)容，都是對(duì)理查遜作品的模仿，而人物刻畫以及心理描寫的深度卻都遠(yuǎn)遜于理查遜。我們從諸如《同情的力量》等情感小說中，看不到多少鮮明的美國特色，作者盡力鋪陳的是女主人公的悲慘遭遇，將故事的發(fā)生地由美洲移到歐洲大陸，也不會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生太大影響。

當(dāng)時(shí)的美國小說的另外一個(gè)分支，則是流浪漢小說。流浪漢小說作為獨(dú)立的文類，遵循的是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。它是《魯濱遜漂流》這樣的早期英國小說的變體，在亨利·菲爾丁的《湯姆·瓊斯》中逐漸成熟。這類小說記錄了主人公的游歷過程。由于故事隨著人物的流浪而變化，環(huán)境的改變會(huì)影響故事的走向，因此，當(dāng)美國小說家效仿英國小說家，開始流浪漢小說創(chuàng)作時(shí)，小說開始真正聚焦美國生活，在此類小說中，首次出現(xiàn)了美國主題的萌芽。以《現(xiàn)代騎兵團(tuán)》為例，這部小說的敘述模仿的是西班牙小說家塞萬提斯的《堂吉訶德》，也是一個(gè)富有人文主義精神的主人配一個(gè)愚蠢的仆人，出外游歷。作品用諷刺的手法，比如愚蠢的仆人處處受人歡迎等，探討了美國社會(huì)，尤其是民主制度存在的種種弊病。小說中第一次出現(xiàn)了對(duì)美國邊地生活的描寫。不過從總體來看，早期的美國流浪漢小說與早期情感小說一樣，藝術(shù)價(jià)值不高，語言粗糙，結(jié)構(gòu)凌亂，而且遠(yuǎn)不如情感小說暢銷。

此前的美國小說家無法為查爾斯·布魯克頓·布朗提供太多的借鑒。所以布朗的創(chuàng)作，也是在借鑒英國傳統(tǒng)。然而，他卻對(duì)其進(jìn)行了非常大膽的改造，將它與美國現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，而且，他的影響力抵達(dá)了歐洲彼岸，是第一位有影響力的美國作家。因此，當(dāng)我們追溯美國小說真正意義上的崛起時(shí)，必須從查爾斯·布魯克頓·布朗說起。

二

查爾斯·布魯克頓·布朗出生于費(fèi)城，父母屬于虔誠的教友派，家境富裕。他年輕的時(shí)候曾順應(yīng)父母意愿學(xué)習(xí)法律，然而，很快就發(fā)現(xiàn)它有違內(nèi)心，最終選擇文學(xué)作為一生的追求，“是美國第一位試圖以寫作為生的作家?！保╒anSpanckeren，15）

布朗的一生與他的文學(xué)繼承人埃德加·愛倫·坡有不少相似之處：“布朗的氣質(zhì)和埃德加·愛倫·坡非常相似，他的一生好像也是坡的人生的預(yù)演。”（Elliott，179）兩人都放棄對(duì)商業(yè)利益的追求，選擇文學(xué)；兩人都出版過小說，當(dāng)過編輯，辦過雜志，寫過評(píng)論；兩人的才華生前都沒有贏得人們的認(rèn)可；兩人都在四十歲左右就離開了人世。布朗一生共出版了六部小說，分別是《韋蘭德》（1798）、《奧爾蒙德》（1799）、《亞瑟·莫文》（1799-1800）、《埃德加·亨特利》（1799）、《克拉拉》（1801）、《簡·塔爾波特》（1801）。后兩部作品的藝術(shù)成就明顯低于前幾部，是較為傳統(tǒng)的情感小說。這種改變的發(fā)生，或許是因?yàn)椴祭室袭?dāng)時(shí)公眾口味；也可能是隨著年齡增長，他的思想日趨保守的緣故。而他的前四部作品，是他藝術(shù)的代表作，同時(shí)也是美國本土特色濃厚的作品。

在這四部小說中，布朗借用了英國哥特小說傳統(tǒng)。哥特小說是浪漫主義小說的重要分支。它的創(chuàng)始人是英國小說家賀拉斯·沃爾普，他的作品《奧特朗多城堡》（1764）是英國哥特式小說的發(fā)軔之作。繼他之后，哥特小說逐漸在英國流行起來，十八世紀(jì)九十年代到十九世紀(jì)初達(dá)到高潮，誕生了安·拉德克里夫、威廉·貝克福德、馬修·劉易斯等一批優(yōu)秀作家。這一時(shí)期的英國哥特小說的程式化傾向很重，一般具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：小說的背景通常是陰暗的古堡，廢棄的莊園，或黑暗的密道，有時(shí)有超自然的神秘力量出現(xiàn)。小說的主干情節(jié)中，純潔的女主人公被殘忍的充滿欲望的惡棍追逐，經(jīng)歷重重磨難。此類小說的目的是“通過神秘元素和各式各樣的恐怖，激起令人毛骨悚然的驚栗感?！保ˋbrams，111）

查爾斯·布魯克頓·布朗是美國第一位哥特小說大師。他在學(xué)習(xí)借鑒英國哥特小說傳統(tǒng)時(shí)，并不象他的同輩人，如威廉·希爾·布朗等模仿理查遜那樣，單純依葫蘆畫瓢，只求追趕潮流，迎合大眾口味。在《埃德加·亨特利》的前言“致公眾”中，布朗大聲疾呼，希望美國作家關(guān)注自己的國家，關(guān)注自己的藝術(shù)主題。他認(rèn)為美國與歐洲大陸存在著巨大的差異，在這片土地上的美國經(jīng)驗(yàn)，為作家提供了豐富的素材，等待著作家去挖掘。他選擇哥特小說這一藝術(shù)形式，就是因?yàn)樗J(rèn)為這一形式最適合表現(xiàn)美國的特色。

什么是布朗眼中的特色？其中重要的組成部分是美國獨(dú)特的自然景觀和拓荒經(jīng)驗(yàn)。為此，在《埃德加·亨特利》中，英國哥特小說中的幽暗古堡，變成了美國有待開發(fā)的邊疆地帶的茫茫荒原。在這部小說中，主人公亨特利在追蹤形跡可疑的鄰居過程中，患上了夜游癥。夜半醒來，發(fā)現(xiàn)自己掉落進(jìn)了豹子洞。他在和豹子浴血奮戰(zhàn)后，殺了豹子，奪路而逃，卻遇到了一隊(duì)印第安人。他們綁架了一個(gè)白人女孩。亨特利解救了女孩，帶著她出逃。印第安人卻尋蹤而至。最后，他殺死了這些印第安人對(duì)手，卻發(fā)現(xiàn)另有印第安人殺死了他的叔叔。事實(shí)上，亨特利的父母也是在白人與印第安人的沖突中喪生的。他和妹妹在叔叔的庇護(hù)下長大。而現(xiàn)在，他的叔叔死去，他不知道自己的歸宿將在何處。

這部小說充滿了暴力描寫，將亨特利與豹子的搏斗、與印第安人的搏斗刻畫得非常血腥。美洲大陸特有的由印第安人與白人的對(duì)峙引起的突發(fā)事件、荒涼西部可能會(huì)碰到的重重危險(xiǎn)，為哥特小說提供了很好的拓展空間。布朗的這種觀點(diǎn)啟發(fā)了后人的創(chuàng)作，庫柏的“鹿皮襪”系列以西部荒涼邊地為大背景的小說，就是布朗的思想對(duì)美國文學(xué)產(chǎn)生影響的佐證。

三

查爾斯·布魯克頓·布朗不僅將哥特小說成功引入美國文學(xué)，在創(chuàng)造性的改寫基礎(chǔ)上，將它的背景從英國古堡植入美國荒涼西部，使它成為了表達(dá)白人對(duì)印第安人的恐懼的表征，同時(shí)，也用哥特小說的美國化，開創(chuàng)了美國文學(xué)中注重探索人物靈魂世界的先河。在他之前流行的美國情感小說，也試圖描摹人物心理，但這類作品的主人公，性格缺乏多面性，呆板單一，更像是作者進(jìn)行道德說教的道具，而不是一個(gè)個(gè)活生生的人。布朗的第一部作品《韋蘭德》無論是情節(jié)的復(fù)雜性，還是人物刻畫的深度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)都超越了前人。

《韋蘭德》采用的是書信體的敘述框架。女主人公克拉拉和哥哥韋蘭德隱居在費(fèi)城附近的鄉(xiāng)村。韋蘭德與鄰居凱瑟琳結(jié)婚，克拉拉則與凱瑟琳的弟弟亨利互生情愫。鄉(xiāng)村的生活平靜有序，但隨著陌生人卡文的到來，一切發(fā)生了變化。亨利似乎聽到了卡文和克拉拉的對(duì)話，誤會(huì)卡文和克拉拉有染，憤然離開；韋蘭德則聽見有神秘的聲音一次又一次在對(duì)他講話。韋蘭德的父親是個(gè)宗教狂以及神秘主義者，在一場“天火”中喪命。韋蘭德繼承了父親迷信的性格，他相信這個(gè)神秘的聲音是神的聲音。對(duì)于所謂的“神諭”，他堅(jiān)定不移地遵照?qǐng)?zhí)行。終于，悲劇發(fā)生了：在“神”的旨意下，韋蘭德狂性大發(fā)，殺死了自己的妻子和孩子。正當(dāng)他朝克拉拉逼近，要取她性命時(shí)，卡文出現(xiàn)了，疾呼“停下”。韋蘭德如夢(mèng)初醒，看到自己雙手沾滿親人的鮮血，唯有以死謝罪。這時(shí)，真相才大白：所謂“神諭”，其實(shí)是精通腹語術(shù)的卡文發(fā)出的。他之所以故弄懸虛，完全是出于好奇，想測試人們會(huì)有什么反映，誰料竟鑄成大禍。

《韋蘭德》是美國文學(xué)中第一部反映神經(jīng)錯(cuò)亂者的作品。將讀者帶入了一個(gè)“意義與人物都在隨時(shí)變化中的令人生疑的領(lǐng)域”（Crane，20）。小說情節(jié)非常緊張刺激，尤其是韋蘭德發(fā)狂的那一節(jié)，令人毛骨悚然。韋蘭德的悲劇，似乎是卡文一手造成的。如果小說只寫到這個(gè)層面，那么只是一部精彩的離奇的故事。布朗留給我們的卻是一部復(fù)雜的心理小說，他的焦點(diǎn)是刻畫一個(gè)正常人由清醒走向瘋狂的心理蛻變。克拉拉和韋蘭德同時(shí)聽到了“神諭”，為什么克拉拉保持清醒，而韋蘭德卻篤信不疑？一定意義上說，卡文的出現(xiàn)只是外在的誘因，深層的動(dòng)因是韋蘭德本人性格存在著缺憾：一是他過于篤信宗教，甚至到了偏執(zhí)的地步；二是他過于相信自己的感官，即自己的“所聞”，用它來代替自己的理智。小說中韋蘭德認(rèn)為自己先后聽到了九次神諭?？ㄎ某姓J(rèn)前幾次是自己所為，卻堅(jiān)決否認(rèn)要韋蘭德殺死全家的指令是自己下達(dá)的。實(shí)際上，在卡文腹語術(shù)的干擾下，韋蘭德的神經(jīng)已經(jīng)開始錯(cuò)亂。正是由于他出現(xiàn)了嚴(yán)重的幻聽，才會(huì)犯下這令人發(fā)指的罪行。

美國的文化深植于虔誠的宗教信仰?！拔逶禄ㄌ?hào)”跨海而來，帶來了第一批清教徒。他們?cè)谶@片土地上建立起了第一個(gè)殖民定居點(diǎn)——普利茅斯種植園。而后，在這片土地上又匯集了教友派、天主教信徒，等同樣在英國受到英國國教驅(qū)逐的各類宗教團(tuán)體。因此，我們無需訝異，為什么在美國文學(xué)史上，能夠找到一條一以貫之的主線，在關(guān)注宗教主題，關(guān)注它對(duì)美國民族靈魂的影響。而查爾斯·布魯克頓·布朗憑借他的敏銳的藝術(shù)直覺，成為了捕捉這一主題的美國小說家。而且，小說中，韋蘭德堅(jiān)定地相信上帝在對(duì)他一個(gè)人說話，聽不進(jìn)他人的建議，這種堅(jiān)定信仰的內(nèi)核其實(shí)也是對(duì)自我判斷的堅(jiān)定相信，暗示著美國意識(shí)形態(tài)所推崇的個(gè)人主義可能潛伏的偏執(zhí)。

此外，在《韋蘭德》中，布朗對(duì)韋蘭德的心理刻畫，讓我們不禁想到同樣是恐怖小說大師的埃德加·愛倫·坡。他的《黑貓》《泄密的心》等名篇中的主人公與韋蘭德一樣偏執(zhí)，一樣為自己的幻覺所困擾，一步步走向瘋狂的邊緣。福克納筆下《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰花》中的愛米麗也是出于同樣的偏執(zhí)才會(huì)殺死愛人，與他的尸體同床共枕數(shù)十年。毫不夸張的說，查爾斯·布魯克頓·布朗為美國式哥特小說定下了基調(diào)。

四

查爾斯·布魯克頓·布朗是一位熱切觀察社會(huì)，希望用寫作改造社會(huì)的作家。他關(guān)心的觸角不僅涉及前文所論的白人與印第安人問題、宗教問題等，此外，布朗還關(guān)心正在經(jīng)歷變遷的十八世紀(jì)與十九世紀(jì)交界的美國社會(huì)。

布朗的時(shí)代，正是美國經(jīng)歷轉(zhuǎn)型的時(shí)代。新的共和國剛剛擺脫宗主國英國的影響而贏得獨(dú)立，國家同時(shí)也迎來了工業(yè)化和城市化的到來。十七世紀(jì)初，美國成為殖民地，在這片大路上，最早出現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)的拓荒殖民地，主要發(fā)展的是農(nóng)業(yè)，強(qiáng)調(diào)的是堅(jiān)忍勇敢的邊疆精神?？墒?，隨著社會(huì)的發(fā)展，國力的上升，工業(yè)化進(jìn)程的加速，美國漸漸出現(xiàn)了都市化的趨向：邊疆的獨(dú)立居民點(diǎn)逐漸被一個(gè)個(gè)新興的村鎮(zhèn)所取代。而村鎮(zhèn)漸漸發(fā)展，形成了城市。布朗的時(shí)代，正是城市急劇擴(kuò)張的時(shí)代。他先于時(shí)代，體會(huì)到了城市化為人類精神生活所帶來的負(fù)面影響。因此，在另一部代表作《亞瑟·莫文》中對(duì)它進(jìn)行了反思，用哥特小說的形式，傳達(dá)了他對(duì)城市化以及所帶來的人與人之間的冷漠異化的批判。

在《亞瑟·莫文》中，主人公亞瑟·莫文出生于賓西法尼亞州一個(gè)農(nóng)民之家。因母親早喪，他離家出走，只身來到費(fèi)城。一進(jìn)城，就碰到了一個(gè)叫威爾伯克的惡棍。威爾伯克曾傾吞了一個(gè)叫克萊伏林的人的財(cái)產(chǎn)，因亞瑟長得酷似克萊伏林而將亞瑟留在身邊以掩人耳目。后來亞瑟逐漸認(rèn)清了威爾伯克的丑惡嘴臉，與他決裂，來到鄉(xiāng)下一個(gè)叫哈德文的農(nóng)場主家?guī)凸?，并與哈德文的女兒埃莉莎相愛。這時(shí)亞瑟發(fā)現(xiàn)自己從威爾伯克處無意攜出的書稿中夾有兩萬美金，他斷定這是克萊伏林的遺產(chǎn)，決定回費(fèi)城交還克萊伏林的妹妹，卻碰到了費(fèi)城大瘟疫，全城中大量的人口染上了黃熱病。亞瑟也患病，幸虧在奄奄一息時(shí)被醫(yī)生史蒂文斯搭救。等到疾病痊愈，他回到農(nóng)場，發(fā)現(xiàn)瘟疫也蔓延到了這里，埃莉莎的父親已經(jīng)染病去世。埃莉莎的叔叔為了搶奪遺產(chǎn)，對(duì)埃莉莎進(jìn)行迫害，亞瑟將埃莉莎救出。亞瑟這時(shí)才發(fā)現(xiàn)他對(duì)埃莉莎的感情只是兄妹之情，最終他回到費(fèi)城，與一位富有的寡婦結(jié)婚。

《亞瑟·莫文》這部小說的情節(jié)極為復(fù)雜，由史蒂文斯醫(yī)生和亞瑟·莫文兩人的敘述交疊而成。小說雖然穿插了一部分莫文在鄉(xiāng)間的經(jīng)歷，主要講述的還是他在城市的生活。莫文是鄉(xiāng)下孩子進(jìn)城，大城市繁華，然而，也藏污納垢，很快他就發(fā)現(xiàn)周圍不乏各式各樣的騙子。而且，費(fèi)城作為當(dāng)時(shí)美國最大的城市，人口密集，衛(wèi)生系統(tǒng)卻不夠先進(jìn)，容易爆發(fā)瘟疫，而莫文的確就碰上了黃熱病的爆發(fā)。

在《亞瑟·莫文》中，疾病其實(shí)也是人類精神世界的隱喻。瘟疫是天災(zāi)，但是也是人禍：因?yàn)橛绣X人出逃，窮人被困在原地。在疾病收容所里，看護(hù)們更像是監(jiān)獄的獄卒，他們虐待病人，任憑他們?cè)谕纯嘀兴廊?。人人自危，也人人力求自保，不愿意伸出援手幫助他人?！翱謶窒俗匀坏母星椤Ｆ拮颖徽煞驋仐?，孩子被父母拋棄。……在大街上被疾病擊倒；行人們紛紛逃離；他們不被允許回到自己的家，只能在公共場所咽下最后一口氣。病人被丟在房間里，死于疏于護(hù)理。沒有人來搬動(dòng)他們的尸體。這些尸體逐漸腐爛，揮發(fā)出的氣體融入空氣，足以令人致命，更十倍加重了瘟疫的肆虐?！保˙rown：346）費(fèi)城這個(gè)大城市里的遭遇，影射的是都市化帶來的異化病。

查爾斯·布魯克頓·布朗是一位非常善于探索的作家。他將哥特小說引入美國文學(xué)，卻賦予它豐富的內(nèi)容，使它實(shí)現(xiàn)了美國本土化，無論是《埃德加·亨特利》中的白人與印第安人之間的敵對(duì)、《韋蘭德》中的宗教狂熱所帶來的負(fù)面效應(yīng)，還是《亞瑟·莫文》中末世般的費(fèi)城大瘟疫，無一不是對(duì)獨(dú)特的美國經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。盡管布朗在創(chuàng)作時(shí)，“缺少寫作前的仔細(xì)琢磨”（Axelrod， XX）有時(shí)對(duì)細(xì)節(jié)處理不夠精當(dāng)，小說多頭并行，對(duì)某些枝節(jié)處過分窮追不舍，破壞了作品的整體結(jié)構(gòu)，這些缺憾使他無法像他的文學(xué)繼承人埃德加·愛倫·坡、霍桑以及麥爾維爾等一樣，躋身于美國一流小說家的行列。但如果我們把查爾斯·布魯克頓·布朗置身于他的時(shí)代來考量，他們必須承認(rèn)他的天分和成就。他為此前頗為貧瘠、缺乏原創(chuàng)的美國文壇帶來了強(qiáng)勁的新生的活力，打開了美國文學(xué)創(chuàng)作的格局，使它不再跟在英國文學(xué)傳統(tǒng)之后亦步亦趨。因此，他的確是美國小說的開拓者和引路人。

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（陳榕 解放軍外國語學(xué)院英語系 教授 471003）