這個(gè)故事被各種影像、舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)成題材的歷史，細(xì)說(shuō)起來(lái)也相當(dāng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。1920年代默片時(shí)期就已經(jīng)有好萊塢導(dǎo)演將其拍成電影，1936年又出現(xiàn)另一版《理發(fā)師陶德》電影。第一個(gè)音樂(lè)劇版本出現(xiàn)在1959年代倫敦，而芭蕾舞劇版本則在1960年代出現(xiàn)，1973年劇作家克里斯托夫·邦德將這個(gè)故事又再寫(xiě)了個(gè)舞臺(tái)劇劇本，而史提芬·桑德海姆則在1979年以克里斯托夫·邦德的劇本為藍(lán)本，創(chuàng)作了音樂(lè)與歌詞，將其搬上百老匯舞臺(tái)，至此，該版音樂(lè)劇成為最為人熟知的《理發(fā)師陶德》藝術(shù)品。從那時(shí)開(kāi)始，無(wú)論是音樂(lè)劇，電視劇等各種版本的《理發(fā)師陶德》，全都根據(jù)桑德海姆版音樂(lè)劇來(lái)改編，多少都有點(diǎn)最佳版本的味道。

音樂(lè)劇情

在倫敦艦隊(duì)街，理發(fā)匠本杰明·貝克擁有美麗的妻子、可愛(ài)的女兒。而正當(dāng)他沉浸在這美滿(mǎn)的一切中時(shí)，法官看上了本杰明的妻子露西。在法官特平和幫兇本福德執(zhí)事的設(shè)計(jì)下本杰明含冤入獄。

15年后，本杰明越獄成功，他化名“斯溫尼·陶德”帶著滿(mǎn)腔仇恨和因越獄跳入海中的他救上船的一個(gè)年輕水手安東尼，回到他曾經(jīng)幸福生活過(guò)的地方——艦隊(duì)街。在他以前理發(fā)店的樓下，陶德遇見(jiàn)了開(kāi)肉派店的寡婦洛薇特夫人，并從她那里得知了法官霸占露西不成，露西服毒自殺，法官以監(jiān)護(hù)的名義軟禁了本杰明的女兒——喬安娜，打算等她長(zhǎng)大后與之成親。

陶德在洛薇特夫人的幫助下，找回自己的純銀剃刀，重建了自己的理發(fā)店。通過(guò)和另外一個(gè)理發(fā)師皮萊利的比試，他接近了仇人本福德執(zhí)事，并且本福德執(zhí)事答應(yīng)會(huì)去陶德的理發(fā)店拜訪。

陶德心急等待著本福德執(zhí)事光臨的時(shí)候，技不如人的皮萊利因?yàn)樵?jīng)做過(guò)陶德的學(xué)徒，認(rèn)出了陶德的銀剃刀，知曉了陶德的真實(shí)身份，而來(lái)勒索陶德。陶德不得已殺了他，開(kāi)始了陶德的殺人生涯。陶德無(wú)法處理尸體，而洛薇特夫人看到對(duì)面的餡餅店將貓肉做成肉派就能高朋滿(mǎn)座于是就想到了將人肉做成肉派，兩人又都認(rèn)為這是“人吃人的社會(huì)”，自己的做法和道貌岸然的紳士們并沒(méi)有什么區(qū)別，就聯(lián)手開(kāi)始了他們的事業(yè)。此外洛薇特夫人收留了跟在皮萊利身邊飽受虐待的小學(xué)徒托比，讓他在店里幫忙。

經(jīng)執(zhí)事推薦而光臨理發(fā)店的法官特平的意外到來(lái)使陶德喜出望外，正當(dāng)陶德要?dú)⒘颂仄匠晒?fù)仇之際，安東尼沖進(jìn)了理發(fā)室，并失言讓特平知道喬安娜要私奔的事。特平發(fā)誓從此不再來(lái)陶德的理發(fā)店，并將喬安娜送入了瘋?cè)嗽骸?/p>

陶德在理發(fā)椅裝上機(jī)關(guān)。從此，只要他殺完人，一踩機(jī)關(guān)，尸體就會(huì)掉到洛薇特的地下烘培室里。洛薇特在那里將肉絞碎做成肉派銷(xiāo)售，生意開(kāi)始大好。于是從始至終一直愛(ài)著陶德的洛薇特開(kāi)始打起和陶德結(jié)婚的主意。

一心想復(fù)仇的陶德卻開(kāi)始另尋復(fù)仇的方法，陶德一方面安排安東尼以假發(fā)商身份混入瘋?cè)嗽壕扰畠海环矫孀屚斜人托?，將水手救女兒的事通知特平法官誘其前來(lái)。陶德先除去來(lái)店中檢查的本福德執(zhí)事，看到執(zhí)事進(jìn)了理發(fā)店卻一直沒(méi)出來(lái)的瘋婆娘上樓找執(zhí)事，于是陶德又將瘋婆娘除掉。而安東尼將喬安娜帶出瘋?cè)嗽汉?，將喬安娜安置在陶德的理發(fā)店里，瘋婆娘沖進(jìn)理發(fā)店時(shí)喬安娜受驚躲進(jìn)了箱子里，目睹了陶德殺瘋婆娘的全過(guò)程，害怕的發(fā)出聲響后被陶德發(fā)現(xiàn)。陶德差點(diǎn)將自己女兒一同殺害，幸而洛薇特的尖叫引走了陶德。

當(dāng)陶德清理尸體時(shí)發(fā)現(xiàn)他殺的瘋婆娘原來(lái)就是自己的妻子，于是陶德遷怒于洛薇特沒(méi)把他妻子自殺但未死的事告訴他，將洛薇特推進(jìn)了烤肉派的火爐里。

當(dāng)陶德抱著自己親手殺死的妻子哀思時(shí)，感激洛薇特救命之恩的小工托比了結(jié)了這個(gè)理發(fā)師。

創(chuàng)作背景

“理發(fā)師陶德”的故事在歐美家喻戶(hù)曉，據(jù)說(shuō)他確有其人，1802年被判處絞刑。但相關(guān)文獻(xiàn)中并沒(méi)有明確記載?？蓯?ài)好恐怖與浪漫的英國(guó)人不斷把他搬上舞臺(tái)，多次的改編也令理發(fā)師陶德在英國(guó)深入人心，他手拿剃刀的形象成為英國(guó)人心中的經(jīng)典。陶德的形象最早出現(xiàn)于1846年英國(guó)人托馬斯·普雷斯特的恐怖小說(shuō)《一串珍珠：浪漫史》；1847年，喬治·狄布汀·皮特以陶德為主角制作了音樂(lè)劇《理發(fā)師陶德：艦隊(duì)街的惡魔》，在英格蘭取得巨大的成功；1973年，克里斯托夫·邦德將它搬上英國(guó)斯特拉福特皇家劇院引起轟動(dòng)，于是導(dǎo)演普林斯與桑德海姆以此為腳本創(chuàng)作了這部音樂(lè)劇。導(dǎo)演普林斯本想在舞臺(tái)上營(yíng)造出倫敦霧夜神秘詭譎的幽暗氣氛，但由于演出場(chǎng)地過(guò)于龐大，讓主創(chuàng)們頭痛不已。這時(shí)導(dǎo)演首先轉(zhuǎn)變了觀念，他承諾其他創(chuàng)作者“你們犧牲了驚悚的氛圍，我換你們一個(gè)史詩(shī)般的格局?！庇谑且徽F工廠的屋頂被普林斯架立在舞臺(tái)中間，使觀眾一進(jìn)劇場(chǎng)就被這陰冷的吃人工廠所震懾?！独戆l(fā)師陶德》以批判史詩(shī)的方式呈現(xiàn)，讓觀眾仿佛歷經(jīng)浩劫后，重新審視世界，對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)也有了不同以往的想法。

《理發(fā)師陶德》的故事極盡驚悚之勢(shì)，工業(yè)革命后的英國(guó)貧富差距日趨明顯，飽受欺壓的社會(huì)底層群眾不堪重負(fù)，仇恨在他們的心中蔓延，于是“人吃人”的奇想在他們扭曲的內(nèi)心漸漸鋪開(kāi)。如果單單沉溺于這樣腥風(fēng)血雨的意識(shí)形態(tài)里，“理發(fā)師陶德”就只是一個(gè)“殺人不眨眼”的機(jī)器而已。面對(duì)如此血腥的題材，音樂(lè)劇大師桑德海姆偏偏反其道而行，以極度優(yōu)美的旋律配以悲壯的聲調(diào)，譜寫(xiě)出這部“惡魔交響曲”，引人思考耐人尋味?！独戆l(fā)師陶德》以其深刻的內(nèi)涵，絕美的音樂(lè)與舞臺(tái)表現(xiàn)，首次登陸美國(guó)劇院，便轟動(dòng)百老匯并榮獲該年度托尼獎(jiǎng)包括最佳音樂(lè)劇在內(nèi)的八項(xiàng)大獎(jiǎng)，連續(xù)上演16個(gè)月，并一舉成為上世紀(jì)批判主義音樂(lè)劇中最偉大的巨著。

作品特色

場(chǎng)景的渲染

低沉的曲調(diào)，沉重的管弦樂(lè)，配合著陰暗街道的場(chǎng)景，陶德蒼白的臉，陰郁的眼神，營(yíng)造了一個(gè)詭異、充滿(mǎn)危機(jī)的氣氛，讓人身臨其境，感受著陶德內(nèi)心的悲戚。而喬安娜的曲段的惆悵，也表現(xiàn)出其內(nèi)心的悵然若失。另外，每當(dāng)有人死亡的時(shí)候，以紅色的布景配合著驚悚般的尖叫，更是讓人不寒而栗，充分體現(xiàn)了音樂(lè)劇的主體基調(diào)。

音樂(lè)的把控

《理發(fā)師陶德》的音樂(lè)可能是桑德海姆寫(xiě)過(guò)的音樂(lè)劇里最為復(fù)雜的一部。大量使用重唱與合唱，頻繁的旋律反復(fù)和變調(diào)，以及豐富多彩的尖銳和弦，這些雖是他常用的技巧，但是在《理發(fā)師陶德》中可謂發(fā)揮的相當(dāng)出色。

從音樂(lè)上講，這部劇達(dá)到了很高的造詣。內(nèi)中很多詠嘆調(diào)都有古典樂(lè)簡(jiǎn)樸明晰的特點(diǎn)，如安東尼的情歌《喬安娜》，簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符和舒緩的節(jié)奏將年輕水手心中的柔情刻畫(huà)的相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

洛薇特夫人復(fù)雜的詠嘆調(diào)《倫敦最差的餡餅》將動(dòng)作、人物心理和劇情糅合在了一起，節(jié)奏和曲調(diào)隨著故事的發(fā)展和人物心理的變化而巧妙轉(zhuǎn)變。

托比的《皮列里的仙藥》的曲調(diào)借鑒了英國(guó)民間小調(diào)的特色，順暢跳躍的節(jié)奏，將托比單純的性格顯露無(wú)疑。尤其是開(kāi)頭一句，連續(xù)的兩次下行，在樂(lè)句最后一個(gè)高于前一個(gè)音8度的寫(xiě)法，不僅模仿了人說(shuō)話的語(yǔ)氣，還將小販推銷(xiāo)時(shí)的語(yǔ)氣模仿地惟妙惟肖。

喬安娜的詠嘆調(diào)《綠雀和紅雀》，連續(xù)的下行樂(lè)句將喬安娜心中的失落描寫(xiě)的很動(dòng)人。其中結(jié)尾的高音延續(xù)，又在絕望中透露出希望。

相關(guān)鏈接

同名電影

《理發(fā)師陶德》是華納兄弟影片公司2007年出品的一部驚悚電影，是鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓和他的御用演員約翰尼·德普共同打造的又一哥特式的暗黑系列電影。

從影片中不難看出，顯然蒂姆·波頓也同樣非常認(rèn)可桑德海姆版《理發(fā)師陶德》，以致他將整部電影從場(chǎng)景到臺(tái)詞（或者說(shuō)歌詞更貼切），全部沿用該版設(shè)置，神奇的是，同樣的臺(tái)詞同樣的場(chǎng)景甚至連服裝以及兩位主角的造型的感覺(jué)幾乎都可以說(shuō)與百老匯音樂(lè)劇版近似，但蒂姆·波頓卻用幾乎相同的材料做出一部與音樂(lè)劇版完全不同風(fēng)格的電影，而且還讓這部“命題作文”式電影與《艾德·伍德》《斷頭谷》《剪刀手愛(ài)德華》等一樣充滿(mǎn)蒂姆·波頓氣息，同時(shí)也讓這部形態(tài)早于被定下的故事散發(fā)出新的味道。鬼才導(dǎo)演的這版《理發(fā)師陶德》示范了如何用原本的材料，原本的敘事手法，沿用音樂(lè)劇的整個(gè)框架，卻能作出與音樂(lè)劇完全不同味道，但同樣好的電影版本來(lái)。