陳敬軍　羅秋生

近十年間，民間喜歡淺絳彩瓷的收藏者日益增加，而且市場(chǎng)價(jià)位不斷攀升，甚至有個(gè)別作品已超過清代官窯的瓷器價(jià)格，由此使得已經(jīng)被人遺忘的淺絳彩瓷被人們重新認(rèn)識(shí)，而且聲名顯赫，這淺絳彩瓷到底是怎樣的由來和特點(diǎn)呢？對(duì)于現(xiàn)代瓷畫的創(chuàng)作有什么影響和啟發(fā)？我們就從以下幾個(gè)方面來詳解一下淺絳彩瓷。

一、淺絳彩瓷的誕生

關(guān)于淺絳彩瓷的起源時(shí)間，相關(guān)的文獻(xiàn)記載大致有兩種：一是始于嘉慶，道光年間（上海辭書出版社1989年汪應(yīng)正《簡(jiǎn)明陶瓷詞典》），二是始于咸豐5年（越榮華《淺絳彩瓷名家及發(fā)展》），而究竟哪一種更為正確，我們還是以實(shí)物的記載為準(zhǔn)，據(jù)近年的研究與實(shí)物資料，尚未發(fā)現(xiàn)嘉慶至道光時(shí)期的淺絳彩瓷，目前，發(fā)現(xiàn)最早的一件淺絳彩瓷作品是清代咸豐五年（1855）由淺絳名家程門與次子程榮一起繪制的山水扁瓶（現(xiàn)藏于安徽黟縣文物管理所），故在未發(fā)現(xiàn)有更早的淺絳彩瓷作品的情況下，以成豐時(shí)期定為淺絳彩瓷的起源時(shí)間為準(zhǔn)。

二、淺絳彩瓷的盛行

晚清成豐以來，清朝廷內(nèi)憂外患，外有英法聯(lián)軍發(fā)動(dòng)的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，侵占北京，火燒圓明園，燒殺擄掠，內(nèi)有太平天國(guó)等農(nóng)民運(yùn)動(dòng)起義軍席卷大半個(gè)中國(guó)。在這樣的背景下，景德鎮(zhèn)御窯廠的畫師們迫于生計(jì)，不得不紛紛改行為民窯業(yè)主繪淺絳彩瓷，將在紙絹上的繪畫技法應(yīng)用于瓷畫上，由于這些畫師具有很高的文化修養(yǎng)與瓷繪技藝，故淺絳彩瓷一誕生就面目一新，迎合了市場(chǎng)，投需求者所好，因此上至大官達(dá)人，富商大賈，下至平民百姓，人人喜愛，一時(shí)間無論是高雅的尊、瓶等觀賞陳設(shè)瓷，還是盆、碗、壺、杯、碟等生活用瓷，皆成了淺絳彩瓷，淺絳瓷彩的興起孕育了一大批畫淺絳的畫家，這些畫家在瓷畫上表現(xiàn)文人畫的藝術(shù)是高品位瓷畫的追求，淺絳彩瓷畫能夠擺脫傳統(tǒng)瓷畫的匠氣、板氣，這不僅由于瓷畫家的參與，還與當(dāng)時(shí)一批著名畫家、文人、官員的加盟有著密切關(guān)系，正是這些瓷畫家、文人畫家的參與，淺絳彩瓷畫才得以流行于世，鼎盛一時(shí)。

三、淺絳彩瓷的風(fēng)格與特色

“淺絳”原是中國(guó)山水畫的術(shù)語，指在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上以談赭、花青、藤黃等冷色彩渲染而成的山水畫，因畫中的“絳”即是赭紅色，又染以淺色，故名“淺絳”，這種淺絳山水的畫法，為元代大畫家黃公望所創(chuàng)造。

陶瓷美術(shù)界所說的“淺絳”或“淺絳彩”，是借用中國(guó)畫的術(shù)語，后以一種濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷上繪畫紋飾后，再染上淺淡的赭石與極少的水綠、草綠、淡藍(lán)等色料，經(jīng)780度左右的低溫?zé)贫?，畫面彩料甚薄，色調(diào)清淡柔和，藝術(shù)風(fēng)格與紙絹上的淺絳山水畫大致相近，不過，淺絳彩瓷畫的題材已不再局限于山水，還能表現(xiàn)人物、花鳥、走獸等。

四、淺絳彩瓷與文人畫

淺絳彩瓷其實(shí)就是瓷器上的文人畫，文人畫在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)與詩(shī)、書、畫等多種藝術(shù)相融，作者一般為具有深厚文化素養(yǎng)的文人士大夫，文人畫題材也比較廣泛，表現(xiàn)手法以水墨或淺淡色彩為主，寫意、工筆兼有，他們的畫作充滿詩(shī)情畫意，追求“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。

晚清至民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷畫家為彰顯自己非凡的文化素養(yǎng)與審美趣味，將詩(shī)、書、畫相結(jié)合的文人畫這一形式移植到瓷器上，直接以釉上彩料在白胎上裝飾富有詩(shī)意的圖畫，瓷畫生動(dòng)傳神，用筆用墨設(shè)色精妙，富有層次感，他們的畫作或以宋元以來的紙絹繪畫為粉本，或擬“四王”、“揚(yáng)州八怪”等的筆意，或擬同時(shí)代的趙之謙、虛谷、任熊等海上畫派的風(fēng)格，并開創(chuàng)了畫上題寫詩(shī)詞、干支年月與作者署名的先河，有的還在落款處繪有印章。

五、淺絳彩瓷的歷史地位

淺絳彩瓷曾盛行一時(shí)，在中國(guó)瓷畫史上寫下了燦爛的一筆，歷史深遠(yuǎn)，功不可沒，尤其是對(duì)傳統(tǒng)粉彩與民國(guó)新粉彩之間的承上啟下作用顯而易見的，淺絳彩瓷經(jīng)歷了清末咸豐至民國(guó)時(shí)期，而這期間，淺絳彩瓷廣受歡迎和喜愛，上至達(dá)官貴人，下到平民百姓，也成為了當(dāng)時(shí)人們喜愛的陳設(shè)器物和生活用品。

淺絳彩瓷20世紀(jì)二三十年代已為新粉彩所替代，但淺絳彩瓷畫沖破了傳統(tǒng)粉彩的束縛，拓寬了瓷畫家的創(chuàng)作思路，開刨了一代瓷藝新風(fēng)，從有關(guān)資料看，民國(guó)著名瓷畫家潘匐宇、汪曉棠、汪野亭、王大凡等都曾師承淺絳彩名師，繪畫過淺絳彩瓷畫，淺絳彩瓷盡管消亡了，但是它的釉上彩技法在民國(guó)時(shí)期被以“珠山八友”為代表的瓷畫家所傳承、發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新，從而促生了新粉彩這一瓷繪品種。

今天，我們重新面對(duì)淺絳彩瓷這朵瓷苑奇葩，更覺得應(yīng)該充分肯定它的歷史地位，還其歷史本來面目，那些淺淡柔和、精美的淺絳彩瓷畫作品，尚有許多值得探究的地方等待著我們?nèi)グl(fā)掘和整理。