解晉一

[摘要]肖邦眾多的鋼琴作品中，民族意識(shí)和情愫體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的當(dāng)屬波蘭舞曲，他在波蘭舞曲的創(chuàng)作上展示了他吸取和運(yùn)用民族民間素材的強(qiáng)大功力。作品op.26 nr.2降E小調(diào)波蘭舞曲雖為小調(diào)作品，但作品中彌漫著的對(duì)祖國(guó)淪喪的悲痛與憤怒之情是不可忽視的，與此同時(shí)也能感受到音樂(lè)中所傳遞的“不屈不撓的決心”“沉著的自信”以及對(duì)勝利曙光到來(lái)的期盼。肖邦的波蘭舞曲至今仍被鋼琴演奏者與愛(ài)好者所演奏，因此研究肖邦的波蘭舞曲無(wú)論是對(duì)鋼琴演奏還是鋼琴教學(xué)都是有所助益的。

[關(guān)鍵詞]肖邦；詩(shī)人；波蘭；舞曲

一、降E小調(diào)波羅乃茲舞曲op28 no.2作品簡(jiǎn)介

降E小調(diào)波羅乃茲舞曲作品op26 nr.2，大約于1834-1835年完成，又稱“革命”或“西伯利亞”，卡拉索夫斯基則說(shuō)它：“充滿了神秘，暗淡，戰(zhàn)栗，令人想起了被流放到西伯利亞用枷鎖連著的波蘭囚犯。”這首小調(diào)作品是肖邦波羅乃茲舞曲中最具悲劇性的作品之一。亞希梅茨基曾評(píng)價(jià)這首作品是“一股強(qiáng)有力的慷慨激昂和憤怒的洪流?！痹诓_乃茲舞曲的基本主題中，陰郁與低沉的色彩往往是和非常強(qiáng)勁的動(dòng)力相結(jié)合的。作品主題的開(kāi)頭是用短小的十六音符八度齊奏的音調(diào)與一再反復(fù)的“固定”節(jié)奏的和弦對(duì)話，充滿了憂郁、警覺(jué)得情緒。

如同肖邦其他作品一樣，這首波羅乃茲舞曲的音樂(lè)中凝結(jié)了肖邦對(duì)故鄉(xiāng)親人與朋友強(qiáng)烈的思念與對(duì)祖國(guó)的思念與牽掛，肖邦用史詩(shī)般的音樂(lè)為遭受壓迫的波蘭送上強(qiáng)大的精神支持。肖邦的作品是感性與理性相結(jié)合的產(chǎn)物，在音樂(lè)旋律上他的創(chuàng)作是充滿浪漫迷人的氣質(zhì)，但在作品內(nèi)里卻是具有現(xiàn)實(shí)主義意義的思想。

二、作品分析

這首波羅乃茲舞曲為復(fù)三部曲式，由主部、中部、再現(xiàn)部三部分組成，音樂(lè)脈絡(luò)清晰，邏輯嚴(yán)密。雖然為小調(diào)作品，但仍是莊嚴(yán)、高貴、雄美的。

作品主部（1～68小節(jié)）篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)比較龐大，為帶再現(xiàn)的單三部曲式，由降e小調(diào)進(jìn)入，音樂(lè)由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)最終以弱結(jié)束。（1～9小節(jié)）構(gòu)成了全曲的基本主題，短短的九個(gè)小節(jié)由兩個(gè)截然相反的動(dòng)機(jī)構(gòu)成。第一個(gè)動(dòng)機(jī)（如圖1-1）由半音組成，這也是肖邦波羅乃茲舞曲創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。此時(shí)的音樂(lè)充滿憂慮、小心謹(jǐn)慎、警覺(jué)等情緒，好像埋伏在草叢中等待進(jìn)攻時(shí)機(jī)的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士，依靠夜色的掩護(hù)小心翼翼地前進(jìn)；第二個(gè)動(dòng)機(jī)則（如圖1-2）是由三拍降e小調(diào)主和弦組成的同音反復(fù)，節(jié)奏由后十六進(jìn)入，此時(shí)的音樂(lè)充滿了高貴、堅(jiān)定、騎士般的精神。兩個(gè)主題在結(jié)構(gòu)與情緒上形成了鮮明的對(duì)比，音樂(lè)凝結(jié)了肖邦對(duì)祖國(guó)抗?fàn)幫鈦?lái)列強(qiáng)的擔(dān)心憂慮以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的高度渴望。

在第十小節(jié)（如圖1-3）用連續(xù)的八分音符構(gòu)成的音階引出高潮——怒火猶如火山爆發(fā)一樣，噴薄出強(qiáng)大的力量，好像炮火連天，殺聲震天的激戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)。此處的力度標(biāo)記為con fora即用全部力量，盡可能響亮的，音樂(lè)延續(xù)到第11小節(jié)，出現(xiàn)了fff最強(qiáng)，左手的屬和弦助推右手的單音旋律，凝聚了銳不可當(dāng)?shù)膹?qiáng)大力量。但是短暫的強(qiáng)大力量后，（12-20小節(jié)），音樂(lè)由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，音樂(lè)由第一動(dòng)機(jī)變化發(fā)展而來(lái)，十六分音符組成的半音旋律延續(xù)了九個(gè)小節(jié)，音樂(lè)中雖時(shí)有漸強(qiáng)漸弱充滿張力，但是依舊掩蓋不住悲傷的情感，整段音樂(lè)被失望、痛苦與疑惑所籠罩，20小節(jié)以瞄束，失落與沮喪的悲劇情緒達(dá)到了頂點(diǎn)，仿佛斗爭(zhēng)勝利的曙光一點(diǎn)點(diǎn)消失，同時(shí)反映了作者樂(lè)觀的理想狀態(tài)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悲痛與失望。

第二段音樂(lè)（21-48小節(jié)）。音樂(lè)從第一段硝煙彌漫著的戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)到溫暖，平和的田園生活，人們?cè)谖葑永锇橹魳?lè)翩翩起舞。從第二段開(kāi)始，音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)為頗具波羅涅茲舞曲特點(diǎn)，輕巧的跳音和節(jié)奏使得音樂(lè)變得溫柔、細(xì)膩、高貴，充分展示了波蘭貴族跳舞時(shí)的風(fēng)姿，讓人不由自主地跟隨音樂(lè)翩翩起舞。音樂(lè)由降D大調(diào)主和弦進(jìn)入，伴奏織體為柱式和弦，隨著音樂(lè)的發(fā)展，織體和聲也變得豐富飽滿起來(lái)。29-40小節(jié)音樂(lè)形式發(fā)生了變化，肖邦變化發(fā)展了第二段主題音樂(lè)素材，選擇上行六度進(jìn)行模進(jìn)，調(diào)式也由降D大調(diào)發(fā)展到A大調(diào)再轉(zhuǎn)到F大調(diào)，其中（33-40小節(jié)）作曲家采用了雙八結(jié)構(gòu)的半音下行，力度也從開(kāi)始的pp變?yōu)閺?qiáng)烈的ff，音樂(lè)瞬間變得堅(jiān)定而勇敢。這時(shí)的音樂(lè)不再是第一段所表現(xiàn)的憤怒與失望而是帶著不屈不撓的決心，充滿了積極向上的斗爭(zhēng)精神；40小節(jié)之后音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)弱，43小節(jié)calando即漸弱、漸安靜，音樂(lè)從高亢激昂的情緒又跌入谷底，好像心中渴望勝利的火焰又被熄滅了。第49-68小節(jié)為主部的再現(xiàn)段，結(jié)構(gòu)特征與第一段基本相同。

主部的音樂(lè)清晰地還原了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，振奮與失落、希望與失望、堅(jiān)定與萎靡。

中部（69-104小節(jié)）。音樂(lè)素材模仿了主部第二段音樂(lè)的伴奏織體與節(jié)奏類型，但是調(diào)性轉(zhuǎn)為B大調(diào)，大調(diào)占主導(dǎo)地位使得音樂(lè)風(fēng)格更為明亮陽(yáng)光，音樂(lè)同樣也以輕聲進(jìn)

入。音樂(lè)走向圍繞著（69-73小節(jié)）出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)進(jìn)行變化重復(fù)與展開(kāi)，整段音樂(lè)在力度上以弱為主，偶爾出現(xiàn)漸強(qiáng)，好像斗爭(zhēng)處于僵持階段。與主部和再現(xiàn)部的強(qiáng)弱分明，起伏明顯相比，這個(gè)三聲中部的旋律顯得更為平穩(wěn)、莊嚴(yán)、樸素。速度上也較之前的樂(lè)段稍慢。這一部分是一種對(duì)唱，平靜悲哀的合唱，保持了清晰地節(jié)奏，應(yīng)答著斷奏的進(jìn)行曲音調(diào)。與之前的音樂(lè)相比并沒(méi)有太多的戲劇性沖突，旋律上依舊仍保持著戰(zhàn)斗性，但并不像之前那么強(qiáng)烈，以安靜，舒緩為主。

再現(xiàn)部（105-175小節(jié)）基本上為主部的再現(xiàn)，只是在結(jié)尾稍作了修改，變成了悲壯的宣敘調(diào)。

在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中，波洛涅茲舞曲中蘊(yùn)涵的民族精神與氣質(zhì)是最為突出的。最為大家所熟悉的降A(chǔ)大調(diào)軍隊(duì)波洛涅茲舞曲，英雄般的音樂(lè)，音樂(lè)保持了大調(diào)固有的堅(jiān)定，力量強(qiáng)大，來(lái)勢(shì)洶洶，銳不可當(dāng)。而這首降e小調(diào)波洛涅茲舞曲雖為小調(diào)作品，但音樂(lè)中的悲劇色彩依然具有巨大的能量，給人以鼓舞，同時(shí)，這首作品也展示波蘭貴族的優(yōu)雅氣質(zhì)。