王培新

[摘要]演唱中國藝術(shù)歌曲時，運用什么樣的聲音音色表達作品是值得我們探索與研究的。演唱不同風(fēng)格、不同情感的中國藝術(shù)歌曲音色是有變化的，演唱者要根據(jù)作品的需要進行調(diào)整，把握好音色表達作品的思想感情，達到演唱作品掌控靈活，從而豐富歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]中國藝術(shù)歌曲；聲音音色；音色變化

演唱中國藝術(shù)歌曲對聲音有著嚴(yán)格地要求，音色是在氣息作用下產(chǎn)生的聲音特質(zhì)，它和音高、音響構(gòu)成了美妙動聽的歌聲。演唱中國藝術(shù)歌曲的標(biāo)準(zhǔn)之一就是歌唱者用怎樣的音色來塑造音樂形象，音色悅耳，歌聲就有豐富的藝術(shù)感染力，聽眾就會感到歌聲動聽。音色取決于聲帶的韌性、彈性、張力，以及共鳴腔體的運用，音色和聲帶振動產(chǎn)生的聲波基因、泛音的波形、發(fā)音體和共鳴腔等要素有重要的關(guān)系。它和共鳴腔體狀態(tài)、大小，口腔形狀、后咽壁狀態(tài)、軟腭位置、鼻咽腔狀態(tài)等因素變化有著密切聯(lián)系。不同的共鳴腔體、不同的腔體形態(tài)、不同的強弱聲波產(chǎn)生不同的聲音，形成歌唱的聲音音色色彩。在歌唱中音色、音質(zhì)是第一特征表現(xiàn)，衡量歌聲的標(biāo)準(zhǔn)最明顯地感覺就是音色。根據(jù)作品的調(diào)整可以演唱很多音色，音色的特質(zhì)表現(xiàn)在共鳴的狀態(tài)上，音色建立在共鳴腔調(diào)節(jié)的技巧中。因此，歌唱者應(yīng)熟練掌握歌唱的技術(shù)技巧和方法后才能運用自如。

一、中國藝術(shù)歌曲對音色的要求

在演唱中國藝術(shù)歌曲作品時，聲音的運用要符合中國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格，符合作品的內(nèi)容和思想情感。中國藝術(shù)歌曲演唱的音色首先應(yīng)具備科學(xué)的發(fā)聲方法，達到高低聲區(qū)統(tǒng)一，聲音通暢、圓潤、音質(zhì)純凈、優(yōu)美自然。作為歌者有了美妙的聲音外，能駕馭各種聲音音色變化的能力是非常重要的。

中國古典詩詞藝術(shù)歌曲和中國近現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲、以及當(dāng)代創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在聲音音色方面是有很大差異的。在演唱古代詩歌題材的中國藝術(shù)歌曲時，演唱者要用音色去營造古典詩詞的意境、風(fēng)格和韻味。要充分地展現(xiàn)歌詞中特有的內(nèi)涵和韻味，使詩歌和音樂完美地融合在一起，讓歌聲耐人尋味。由于詩人的社會階層、人生經(jīng)歷、生活道路、個人的追求與愛好的不同，使詩詞呈現(xiàn)不同的意蘊與精神。例如：演唱《大江東去》（宋·蘇軾詞·青主曲）時，演唱者就要抓住豪放、激昂、氣勢寬廣的特點，歌曲充分運用豐富多彩的音色和戲劇性的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)“大江東去”的宏偉景象。演唱時要運用豐富的音色變化，富有感情地使聲音音色渾厚、富于激情，增強歌曲的藝術(shù)感染力。

中華民族由于地域遼闊、民族多樣化，歌曲的風(fēng)格、特點也多樣化。由于各民族有著不同的語言，因此，在演唱表達方式，聲音音色方面都各異。例如：蒙古長調(diào)聲音悠長，氣息寬廣，歌曲帶有濃厚的草原氣息。哈薩克族歌曲的特點是聲音高昂，具有熱情豪邁、寬廣的音樂性格特征。陜北民歌的特點是聲音明亮高昂。在此基礎(chǔ)上根據(jù)不同地方色彩民歌改編的中國藝術(shù)歌曲也有不同的聲音音色。

二、根據(jù)作品的需要，運用不同的聲音音色表現(xiàn)作品

對音色的控制能力是演唱者非常重要的能力。演唱者要隨著內(nèi)心的涌動，情感的起伏交織變化而定，一個人有什么樣的感情就會產(chǎn)生什么樣的音色。要根據(jù)歌曲的內(nèi)容和感情的需要，選擇音色來控制聲音，以達到理想的演唱。

演唱中國藝術(shù)歌曲，要根據(jù)聲樂作品的風(fēng)格、題材以及作曲家所處的當(dāng)時社會的時代特征進行研究。中國藝術(shù)歌曲不同的歷史時期的作品聲音需要用不同的音色表現(xiàn)。情感基調(diào)相同的作品，歌唱音色要根據(jù)不同的情緒變化而改變。因此，要用不同的聲音音色，情感、表現(xiàn)手法演唱。

中國藝術(shù)歌曲體現(xiàn)了中國的社會價值、時代精神。演唱者首先要把握時代的特征與音樂形象的性格，例如：《故鄉(xiāng)》（張帆詞陸華柏曲）是一首抗日戰(zhàn)爭時期的歌曲，中國人民處于最艱難、民族危難之際，第一句“故鄉(xiāng)，我生長的地方，本來是一個天堂”旋律抒情且富有激昂的特點，用甜美的音色、柔和的聲音把對故鄉(xiāng)贊美眷戀情感抒發(fā)出來，第二段充分表現(xiàn)了中國人民對日寇的刻骨仇，由前段抒情贊美的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)橥春?、激昂地情緒，強調(diào)戲劇性的聲音，聲音音色形成明顯地變化。最后從“故鄉(xiāng)”開始層層遞進，一環(huán)扣一環(huán)，一氣呵成地將歌曲推向高潮，在富有激情的歌聲中結(jié)束。

在演唱以毛澤東詩詞為題材的藝術(shù)歌曲時，演唱者首先要理解詩詞的深刻含義和作曲家所賦予的表現(xiàn)力。《憶秦娥 婁山關(guān)》（毛澤東詞 陸祖龍曲）這首歌曲聲音音色上要求在寬廣悲壯而有力中表現(xiàn)氣貫長虹的意境。音色上要有對比，聲音飽滿、渲染情緒。《蝶戀花 答李淑一》（毛澤東詞 趙開生編曲）它是以革命現(xiàn)實主義和革命樂觀主義相結(jié)合的手法寫成。演唱時注意莊重、肅穆的情緒，要用集中而恬靜的聲音音色將聽眾帶入藝術(shù)境界的仙境中。《沁園春 雪》（毛澤東詞 生茂、唐訶曲）歌曲通過對雪的描寫，贊美祖國的遼闊大地。演唱時聲音音色要求洪亮而柔美、甜美而流暢。最后一句要唱得有氣勢、豪邁。

不同的聲音音色表現(xiàn)不同的作品，在同一作品中音色也有差別。在聲音音色的把握與運用上，要根據(jù)作品的需要調(diào)整歌唱音色的虛、實、明、暗、剛、柔等，對聲音的強、弱、大、小、快、慢、彈、跳具有很好地控制能力。因此，演唱者要全面細(xì)致認(rèn)真地加以分析、研究和推敲，根據(jù)作品的情感風(fēng)格確定歌唱音色，運用豐富多彩的音色來表現(xiàn)作品，運用精湛的演唱技術(shù)，把握好作品的內(nèi)涵，使音色更具備表現(xiàn)力，從而達到最佳演唱中國藝術(shù)歌曲的效果。