基金項目：河南省哲學社會科學規(guī)劃項目（項目編號：2012BW007）

摘要：80后文學在互聯(lián)網(wǎng)背景下不斷成長壯大，深深烙下互聯(lián)網(wǎng)時代的烙印，網(wǎng)絡不僅僅是文學傳播的工具和載體，已經(jīng)成為80后文學的生命和生存形式。這個時期的文學傳播速度快，市場化特征明顯，能夠與時俱進，充滿青春、自由、時尚的氣息，加上超文本的出現(xiàn)，網(wǎng)絡文化背景下的80后文學文體形式豐富，能夠全方位的刺激人們的感官，總之，80后文學已經(jīng)成為一代人的標志，一個時代的縮影，它所表現(xiàn)的特征值得我們研究。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);80后文學特征;研究

一、引言

80后文學是二十世紀80年代到90年代出生的作家寫得作品的統(tǒng)稱，80年代改革開放之初，中國社會經(jīng)濟、文化都發(fā)生著巨大的變化，這個時期出生的作家，文化素養(yǎng)高，思想觸角敏銳，能夠抓住時代瞬息萬變的現(xiàn)象，并且有強烈的創(chuàng)作沖動，且互聯(lián)網(wǎng)為80后文學提供了寫作交流和傳播的巨大空間，這個時期的文學呈現(xiàn)為青春化、多元化、市場化的特征，針對這些特點，筆者將從以下幾個方面進行分析研究互聯(lián)網(wǎng)時代下80后文學的特征。

二、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學的自由化特征

互聯(lián)網(wǎng)作為傳播的方式，打破了地域的界限，具有受眾廣、時效性強、快速的特點，并且打破了傳統(tǒng)紙媒對傳播的壟斷，傳播信息的門檻降低，人人都可以成為一個自媒體，能把信息從狹小的空間到更廣播的領域，同時人們接受信息的渠道也在改變?；ヂ?lián)網(wǎng)看似只是一種媒介卻改變著人們的思維和生活方式。因此，80后作家在互聯(lián)網(wǎng)的推動下走向人們的視野，作品中也表現(xiàn)出自由、放蕩不羈的特性。文體不再棱角分明，由于網(wǎng)絡創(chuàng)造即興性強，缺乏完整的構(gòu)思，文章結(jié)構(gòu)多為松散隨意，常常出現(xiàn)四不像作品，像萬花筒一樣變幻多端。語言上口語化現(xiàn)象嚴重，情緒發(fā)泄性強，表現(xiàn)的個性也較為叛逆，缺乏責任和擔當，這個時期的80后正處在青春期，加上社會時代的急劇變化，他們情緒上波動較大，作品表達上也無拘無束。加上網(wǎng)絡語言的興起，年輕的80后作家也傾向于使用鮮活生動的網(wǎng)絡語言，這充分表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時代自由化特點。敘事上缺乏宏大敘事，更多的是表現(xiàn)80后這一代人的青春和個性，例如郭敬明偶像類作品，表現(xiàn)青春期的叛逆、感情的起伏、以及天馬行空的幻想系列作品;韓寒對傳統(tǒng)的反諷，充滿荒誕色彩的描述，王朔的“痞子文學”等都彰顯了這個時代年青人的特性，作品充滿自由化的色彩。

網(wǎng)絡是80后文學的特性，是80后作家表達欲望、個性、思想的主要陣地，已經(jīng)滲透到作家和作品的生命之中，呼吸其間，在其間發(fā)展壯大?；ヂ?lián)網(wǎng)為80后作家自由表達提供了廣闊的空間，因此自由也成為作品生命的一部分。

三、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學的碎片化特征

由于網(wǎng)絡缺乏紙媒的嚴肅性，先天性就帶有碎片化特征，人們在網(wǎng)絡上寫作隨意性大，信息傳播和接受都比較散。蔡智恒的《第一次親接觸》可謂是第一部網(wǎng)絡小說，排版上都比較自由隨意，結(jié)構(gòu)松散，更不用說內(nèi)容、情節(jié)的設計，但是這種形式也迎合了大眾的閱讀習慣。80后文學作品不僅由于網(wǎng)絡原因表現(xiàn)碎片化，從藝術(shù)上也呈現(xiàn)碎片、拼貼、荒誕的特點，打上80年代特有的時代印記。例如韓寒的成名作《三重門》，用諷刺的語言和敘事顛覆了教育的神圣性，小說情節(jié)用荒誕的故事拼接，碎片化現(xiàn)象嚴重?！兑蛔浅亍犯腔恼Q的逃亡事故，主人公莫名其妙的逃亡，并不知道自己殺人，并且故事用調(diào)侃、對白、反諷的方式推進，人物形象不突出、模糊，故事不連貫，情節(jié)支離破碎，作品表現(xiàn)出碎片化的藝術(shù)魅力。小飯《愛近殺》中幾乎全是碎片化的語言拼貼故事，延續(xù)了馬原“元小說”敘事的方法，表現(xiàn)出濃厚的后現(xiàn)代主義特征。

互聯(lián)網(wǎng)時代下的80后作家，深受互聯(lián)網(wǎng)的影響，作品考慮受眾的因素，從大眾的審美角度寫作，喜歡打碎傳統(tǒng)嚴肅文學的邏輯，語言更加隨意，情節(jié)散漫，用荒誕的敘事、反諷的手法消解傳統(tǒng)文化的深度，比較迎合大眾口味。他們肆意地揮霍著才情以及對生命的感悟，用游戲的心態(tài)對待世界和文學，作品從形式到內(nèi)容都表現(xiàn)出無規(guī)則的、碎片的、即興的藝術(shù)特點。

四、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學的市場化特征

80后作家在生長在改革開放的背景下，與市場經(jīng)濟有著天然的聯(lián)系，他們的作品受中國經(jīng)濟和文化背景的影響。同時由于互聯(lián)網(wǎng)時代人們對文化的消費催生出一種新型的產(chǎn)業(yè)，即是文化產(chǎn)業(yè)。所謂的文化產(chǎn)業(yè)就是在現(xiàn)代科技、互聯(lián)網(wǎng)的背景下，標準化、規(guī)格化的產(chǎn)出大量的文化作品以供人們消費，其內(nèi)容包括文化讀本，電影、電視作品，廣播、報紙、雜志等傳統(tǒng)作品，具有商業(yè)化和市場化的目的。

80后文學概念的產(chǎn)生就是市場化的產(chǎn)物。韓寒是新概念作文大賽第一屆的偶像人物，是作文大賽文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)物，他后來退學、反對教育體制、出版小說、主編雜志期刊、成立傳媒公司、寫電影劇本、成為賽車手等行為，已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)以及消費不可缺少的環(huán)節(jié)。他是一個文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)出的明星，在市場經(jīng)濟下，成為人們的消費對象，為人們出品消費產(chǎn)品，通過互聯(lián)網(wǎng)得到廣發(fā)傳播，創(chuàng)造一定的經(jīng)濟利益和商業(yè)價值。郭敬明也是一個從文化產(chǎn)業(yè)鏈里走出的作家，2003年時他的作品銷量已經(jīng)在當年圖書銷量的排行榜里排第三，吸引了大批消費者和文化市場大咖們的關(guān)注。郭敬明也因此成立傳媒公司，執(zhí)導電影，其作品已經(jīng)打上市場化的特征。80后作家及其作品都成為文化產(chǎn)業(yè)鏈的一部分，在互聯(lián)網(wǎng)時代贏取大批粉絲，迅速走紅而具有商業(yè)價值。沒有互聯(lián)網(wǎng)的推動，很難想象作品傳播的速度，缺乏互聯(lián)網(wǎng)的助力，他們在市場經(jīng)濟下也缺乏向前走的動力，正是大眾的消費也讓他們的作品不得不考慮大眾的需求，迎合市場的需要。

總之，80后的作家已經(jīng)深陷文化產(chǎn)業(yè)之中，他們從互聯(lián)網(wǎng)中走出來又回到網(wǎng)絡之中，至始至終都扮演著文化產(chǎn)業(yè)人的角色。無論是主動還是被動，他們都和傳統(tǒng)作家不同，他們是被市場經(jīng)濟包裝出來的文化偶像，無論是個人還是作品都有賣點，人們很難清楚消費者購買他們文學作品的原因，80后文學已經(jīng)被市場化。

五、結(jié)語

80后文學是一個時代縮影，是互聯(lián)網(wǎng)催生的產(chǎn)物。他們在很少受意識形態(tài)的約束下在網(wǎng)上自由的創(chuàng)作，表達一代人張揚的青春和個性，經(jīng)過網(wǎng)絡的傳播，出現(xiàn)在公眾的視野中，并且成為文化產(chǎn)業(yè)鏈和市場經(jīng)濟不可缺少的一環(huán)。這個時期的文學特點不僅有互聯(lián)網(wǎng)的特性還有時代的縮影，值得我們研究和反思。

【參考文獻】

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[3]江冰.80后文學：青春、網(wǎng)絡、非主流[J].文藝爭鳴，2014（05）

作者簡介：朱愛蓮（1964-），女，河南溫縣人，碩士，新鄉(xiāng)學院文學院教授，主要研究方向：文學理論和中國現(xiàn)當代文學。