近年來，不少中國藏家頻繁現(xiàn)身海外參與競拍，甚至不時創(chuàng)造拍賣成交紀錄，海外競拍會有文物回流、關(guān)稅等一系列限制，但絲毫不能阻擋內(nèi)地藏家的競拍熱情。日本毗鄰中國，文化相似，且有很多中國古代的珍貴藝術(shù)品，所以日本拍賣行一直是中國藏家海外競拍的熱衷之地。

2010年到2015年可以說是日本本土拍賣公司進行中國藝術(shù)品公開拍賣從無到有、萌芽發(fā)展的五年，同時，這也是中國收藏家赴日淘寶人數(shù)不斷增多的五年。10月中下旬，日本幾家拍賣行——橫濱、美協(xié)等相繼舉槌。近年來，日本藝術(shù)品拍賣市場逐年成長，世界各地的收藏家也希望從這塊古董和藝術(shù)品的洼地上攫取寶藏，因此這個島國也成為中國藏家海外淘寶每年春秋必去的站點之一。但相較港臺和中國內(nèi)陸，日本拍賣市場的興起還是有其自身頗多特殊之處。

首先，日本的拍賣行大多成立時間較晚，經(jīng)營的規(guī)模亦不大，而且土生土長的日本系拍賣行并不多。伊斯特算得上是日本成立最早的拍賣行之一，也不過30余年光景，且主要以拍賣西方及當(dāng)代藝術(shù)品為主。當(dāng)今日本幾家較為活躍的專拍古董書畫的拍賣行，大多都是由在日的華人古董商轉(zhuǎn)行而來。

其次，日本民族比較早關(guān)注文化和藝術(shù)，在上世紀70、80年代之前，古董商和畫廊掌握了日本藝術(shù)市場的話語權(quán)，久而久之，這里本土的“古董商體系”發(fā)育得成熟且根基深厚，“護己排外”成為一大特色。最先試圖進入日本市場的佳士得即遭遇當(dāng)?shù)毓哦虝膹娏遗艛D后，最終放棄日本而轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港。

其實，在有拍賣行之前，日本有一個類似拍賣的模式叫“交流會”。這種形式是日本特有的，有數(shù)百年的歷史，是當(dāng)?shù)貥I(yè)者（畫廊或者古董商）相互之間搭建的一個類似拍賣性質(zhì)的交易平臺。參與交流的群體非常小眾，都是畫廊業(yè)者和古董商人。越是高檔的交流會局限性越強。

不過，近些年古董商或畫廊業(yè)者慢慢開始三三兩兩聯(lián)合起來舉辦拍賣會，“拍賣”于不經(jīng)意間在日本悄然興起。而伴隨著中國經(jīng)濟的崛起以及中國買家滿世界地搜羅中國藝術(shù)品，在日本一批由華人組織的專營中國藝術(shù)品的拍賣行便油然而生。

眾所周知，日本自隋唐以來，一直大量輸入中國藝術(shù)品，近代日本等列強入侵，造成中國文物大量流失。因此，日本素有“中國藝術(shù)品寶庫”之稱。舉辦中國藝術(shù)品拍賣顯然占盡天時地利。然而由于拍賣公司成立時間不長，缺乏經(jīng)驗，從業(yè)人員大多專業(yè)素養(yǎng)不足。盡管如此，并沒有影響蜂擁而來的中國買家的高漲人氣，拍賣的成交總額總是節(jié)節(jié)升高。尤其在中國內(nèi)地藝術(shù)市場逐漸走弱的這幾年，日本成交的火熱形成了冰火兩重天。

雖然高成交率令人信心滿滿，但總觀日本拍賣整體藝術(shù)品價位卻一直落后于香港，也不如大陸。而且，日本拍賣場出現(xiàn)的東西，大多以中低端為主，只是偶爾看見精品。所以估價便宜，大多數(shù)拍品都在理性價格范圍內(nèi)成交。

不過，中國藝術(shù)品的大量遺存以及與大陸存在不小的差價，還是激勵了越來越多的商人和藏家踴躍去日本淘寶。有很多早年去日本淘寶的商人已經(jīng)占得了很大商機，并迅速成就為今天的大古董商。

更為有趣的是，日本拍賣會上不少拍品在國內(nèi)拍賣會上都露過臉，有些甚至是前兩個月剛剛在國內(nèi)上拍，轉(zhuǎn)眼就到了日本。其實，日本拍賣會上真正征集于日本國內(nèi)，面孔生而質(zhì)量好的拍品少之又少，商家利用國人對回流文物不切實際的期望以及藏家海外淘寶、撿漏的心理，吸引國內(nèi)藏家到日本競賣拍品。同樣一場拍賣會，由于顧客心理預(yù)期不同，國內(nèi)與國外效果也許會截然不同。

總之，日本舉辦的拍賣會，無論場上拍品還是場下顧客，都已不乏熟悉的老面孔。日本藏品雖多，卻早已不是一個可以撿漏的荒蠻之地了。