徐云棟

On the Green Sapphire

Green Sapphire has gentle texture of white jade and dynamics of emerald. Unlike strong brilliant green color of jasper or blue-green color of green jade， it seems like fresh and elegant green shoots on branches in spring.

從事玉雕工作多年，自從1998年成立玉雕工作室，開始時跟同行一樣接加工、交貨、買料再加工、再買料如此周而復始的循環(huán)，對普通和田玉材料的感覺已經(jīng)駕輕就熟，大部分時間和精力都落在構(gòu)思和雕刻技法上，越來越找不到創(chuàng)作的激情。所以從2000年始我自己給自己定下了規(guī)矩，原則上不接加工，從而騰出時間到各玉料原產(chǎn)地邊采風邊尋料然后慢慢進行創(chuàng)作。我一直感覺玉料是有生命的，仔細體會你會發(fā)現(xiàn)雕工和玉料會互相溝通互相啟發(fā)。近年來，我關注到青海翠青玉這一玉石品種，讓我對玉料又有了新的認識和啟發(fā)。似乎找到了一種集翡翠與和田玉之優(yōu)點于一身的玉料，雕刻翠青玉跟雕刻其他品種相比，翠青玉更適合發(fā)揮傳統(tǒng)題材，創(chuàng)作的時候，能感覺到有一種神奇的魅力在吸引著人，給人一種蓬勃向上的正能量。

第一次，記得是在5年前，有一次買料我來到格爾木，我和昆侖翠青玉結(jié)緣就是從此開始的，當?shù)匾晃挥袷锨拜厧胰ブ暮谌堑貐^(qū)某回民家選料，鐵鍬鏟開掩埋原料的沙土，突然一抹特殊的綠色映入眼簾，用水壺倒上清水細細觀察后確定原料沒有其它瑕疵，老前輩見我動心幫著談攏了價格?；貋砗缶烷_料整形，第一次用翠青進行了設計，翠青材料的特色與我的設計產(chǎn)生了意想不到的效果。我的一個收藏家客戶見到半成品時當即表態(tài)這件作品他要了，讓我在余下的工序上繼續(xù)精益求精。

拜訪了玉雕界的多位前輩后得知，翠青玉是90年代才出現(xiàn)于市場的，當時并不為大陸同胞所喜愛，大多數(shù)玉雕師傅認為白玉就是要白而翠是種瑕疵，見到料中帶翠先以“剜臟去綹”的口訣將其切除扔掉。翠青料倒是深受港澳臺同胞追捧，近年來市場上翠青玉開始走紅熱賣。起源是若干廣東客商將翠青買回掏手鐲后當做高檔翡翠的對比品給客戶做介紹的，沒料到大批客戶紛紛下單點明要翠青玉手鐲及翠青玉飾品。帶翠的和田玉手鐲已經(jīng)成為當今時尚女性追逐的對象和身份的象征。

隨后多次去礦上買料借機詳細地了解翠青玉。從成份的角度來說，翠青玉也是以和田玉特有的透閃石成份為主，其中的翠色是含鉻礦物后期侵染所致，分布多呈條帶狀、團塊狀和星點狀。主要產(chǎn)自昆侖山南麓青海省境內(nèi)，在新疆料和俄羅斯料中也可以偶爾見到翠青玉但顏色大多不及青海的鮮活靈動。在國家檢測分類中，翠青玉歸類于“和田玉”范疇。

翠青玉主要產(chǎn)在格爾木三岔河玉礦的東礦段，最早在1993年發(fā)現(xiàn)零星散落分布在山坡上的“皮料子”。1996年找到了翠青玉的礦脈帶，礦帶料呈斷斷續(xù)續(xù)分布，沒有固定產(chǎn)量。翠青玉的出現(xiàn)往往與斷裂有關，翠色沿裂隙發(fā)育或一側(cè)是斷層泥。翠青玉質(zhì)量的好壞與翠色的濃艷、地子的白度細度以及二者過渡的清晰程度有關。從幾批次出現(xiàn)帶翠色的原料來分析，以“青白翠”和“糖翠”為多，類別組合復雜：1，“起層翠”。這種“起層翠”翠色和水頭結(jié)合得很好很美，普通人肉眼難以辨別出它與高檔翡翠的區(qū)別，在全國各類玉石雕刻展上，觀眾常常將二者混淆?！捌饘哟洹蓖蕢K狀，色艷而濃，翠色呈現(xiàn)團塊狀，地子有水頭透明度好。2，“飄花翠”。這種翠呈線狀分布在淺色“糖料”上，地子的淺糖色返色好，翠色較濃，質(zhì)地細膩。3，“粗粒翠”。有時在斷層泥附近的翠色非常濃艷，但顆粒往往較粗，水頭不是太好。4，“皮料翠”。皮料因在地表經(jīng)受幾千萬年的風霜雪雨，翠的穩(wěn)定性最好。但因僅存于地表，產(chǎn)量極其有限，目前基本絕跡。在礦帶料中由于翠色的生成往往是沿裂隙分布的，所以翠青玉原料的內(nèi)部變化大也就是開料中俗稱的“賭性”較大。

兩年來，我分別創(chuàng)作了多件以翠青為材料的小品，幾乎件件都得到玉雕愛好者青睞。但翠青玉在我印象中最深的是朋友交給我一塊當年掏完手鐲后（當時為了生計900元賣了手鐲）余下的邊角料，那是塊市場上近乎絕跡了的“皮料翠”，皮料翠色的通透致密油性令人驚艷，尤其是料子相互撞擊時會發(fā)出精鋼一樣“鐺鐺”的綿綿回聲。但是邊角廢料能做什么卻是件令人頭痛的事，然而就在參加了一個晚宴，聽到一位同桌的男性賓客酒后大談他的“治女人經(jīng)”后回到工作室，面對著這塊手鐲邊角，看著翠色，仿佛聽到了它的吶喊，頓時思緒不斷噴涌而出，馬上取筆勾勒外形，上機出胚，一氣呵成。產(chǎn)品依弧形斷邊一取為二，其一依型勾勒了一位女性的背影，另一取型扇面。左側(cè)牌型為一隱約跪著的女性背影。中間飾以花窗及梅花，花窗代表著傳統(tǒng)男權(quán)至上文化對女性價值尊嚴的扼殺，梅花代表弱勢女性群體忍受對抗著漫天風雪的惡劣環(huán)境；右側(cè)扇框雖然象征封建禮教的殘余，但春鳥穿插枝頭，蜜蜂飛越花叢，生機盎然，是女性意識在此桎梏下的覺醒。兩塊牌子完成了從寒冬到暖春的季節(jié)轉(zhuǎn)換；完成從蕭肅到明媚的情感轉(zhuǎn)換；完成從“屈辱、低下”到“自由、平等”的思想轉(zhuǎn)換。作品在制作期間來了多撥藏家，看過后紛紛意欲收藏，但朋友及其愛人表示，這套牌將是他們新會所成立后的第一件非賣品。

近年來，上海玉雕的發(fā)展越來越精細化，每位玉雕師的作品在大展上能否脫穎而出，不僅僅取決于創(chuàng)意，有特色的材料也可以在作品中為玉雕師添分加彩。

翠青玉具有白玉的溫潤，也有翡翠的靈動鮮活。它的綠不同于碧玉濃重的艷綠，也不同于青玉的藍綠，這種綠如同枝頭嫩芽，清新淡雅、春意盎然。它的色澤看似無根卻有根，動靜結(jié)合，能帶給觀者綠水浮云般的飄逸感受?！笆墙鹱涌倳l(fā)光”最早由于翠青玉產(chǎn)自青海省境內(nèi)，加上人們對青海料的口碑并不看好，使得翠青玉不被廣大雕刻師所關注，總是被放在無人問津的墻根角落。但是，國人愛玉并不僅僅是被玉料的美所吸引，我們玉雕師要做的，就要借出“山岳精英”的靈秀美玉和我們的創(chuàng)意完美結(jié)合，將國人承載著的這么多的美好祝福與念想一一說清、道明。