王昱偉

摘要：插畫發(fā)展到今天，它不但能突出主題思想，還能夠增強(qiáng)藝術(shù)感染力，早以不是襯托文字的陪襯品。以其直觀的形象性、真實(shí)的生活感，而且隨著插畫技術(shù)的革新，插畫的表現(xiàn)手法遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)的范疇。為了達(dá)到預(yù)想效果，廣泛地運(yùn)用各種技術(shù)手段，使插畫藝術(shù)的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無(wú)限的可能性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；數(shù)碼插畫；插畫藝術(shù)；插畫作品

插畫最先是在十九世紀(jì)初隨著報(bào)刊、圖書的變遷發(fā)展起來(lái)的?，F(xiàn)今的數(shù)碼時(shí)代，數(shù)碼插畫在制作的過程中，不僅簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)制作的復(fù)雜工序，可以進(jìn)行批量的修改，還可以減少工作流程中的重復(fù)性的勞動(dòng)，在修改的過程中變的簡(jiǎn)單易行。這樣插畫師就可以把主要的精力用于創(chuàng)意構(gòu)思、畫面效果上。不僅打破了傳統(tǒng)插圖的限制，還能全身心投入到插畫本身的創(chuàng)作中。科技的進(jìn)步，給現(xiàn)代插畫注入了新的生命力，為現(xiàn)代插畫藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的道路。

我們說的數(shù)碼插畫目前主流的軟件輔助工具有：Photoshop、Freehand、Illustrator、Coreldraw、Painter、3Dmax、MAYA等。主流的硬件設(shè)備有數(shù)碼照相機(jī)、打印機(jī)、掃描儀，數(shù)位板，等。插畫師在現(xiàn)代插畫創(chuàng)作過程中使用最頻繁的是數(shù)位板，它不僅能體現(xiàn)作者的個(gè)性，富有人文親和力還能描繪傳統(tǒng)的手繪，其效果通常比較自然、隨意、保留著材料、質(zhì)感、肌理和筆觸。電腦技術(shù)與手繪的結(jié)合，使得手繪模擬效果沒有了顏料、紙張、畫筆的物質(zhì)形式，而是以電子文件的格式保存、輸出、打印、復(fù)制。用電腦繪圖色彩鮮艷、方便修改、存儲(chǔ)，使用它不僅能提高效率，還可以創(chuàng)造出許多新的繪畫風(fēng)格，這也是人們喜愛數(shù)碼科技的原因之一。

寫實(shí)插畫發(fā)展的外在動(dòng)力是因?yàn)閿?shù)碼技術(shù)的快速進(jìn)步，插畫的表現(xiàn)可能性更大，為了使設(shè)計(jì)者把更多的精力投入到創(chuàng)意上而不是制作上，所以數(shù)碼科技的進(jìn)步拓展了插畫創(chuàng)作者的思維空間，也提升了工作的效率。

電腦繪制作品，使它的創(chuàng)作更加有靈活性自由性。傳統(tǒng)的顏料、畫筆、畫架圖板、各種紙張等工具已經(jīng)被鼠標(biāo)、顯示器、數(shù)位板、壓感筆、各種繪畫軟件及其營(yíng)造的虛擬環(huán)境所替代。將插畫者構(gòu)思的創(chuàng)造力和想象力水平發(fā)揮到了極致。數(shù)碼軟件的強(qiáng)大便利功能，本身自帶的藝術(shù)效果，更有利于藝術(shù)家繪制出更多出色的作品。

數(shù)位板的出現(xiàn)大大提高了藝術(shù)創(chuàng)作的效率和質(zhì)量。它的出現(xiàn)彌補(bǔ)了鼠標(biāo)的不足。此外液晶壓力感應(yīng)儀，也相當(dāng)于數(shù)位板的作用，創(chuàng)作者可以通過數(shù)位板直接在液晶感應(yīng)儀上直接創(chuàng)作。其強(qiáng)大的功能激發(fā)了藝術(shù)家無(wú)限的創(chuàng)作熱情，也大大的提高了藝術(shù)家的創(chuàng)作效率。所以在游戲宣傳插畫、游戲人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定、各種動(dòng)畫設(shè)定設(shè)計(jì)，影視劇，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，舞臺(tái)概念背景設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都涌現(xiàn)出了風(fēng)格迥異的優(yōu)秀作品。電腦繪制作品在寫實(shí)類表現(xiàn)手法上也都運(yùn)用了不同的技法表現(xiàn)。寫實(shí)技法表現(xiàn)大概總結(jié)為以下幾種手段；

1.在繪畫手段中，將圖像按二維、三維、多維的空間展開，奇異的造型和時(shí)間錯(cuò)位，展現(xiàn)奇妙的微觀世界。

2.客觀寫實(shí)技法，這種目前運(yùn)用的比較普遍，它融匯的了照相寫實(shí)主義，和客觀現(xiàn)實(shí)的手法，為視覺傳達(dá)了一個(gè)真實(shí)嶄新的空間。

3.寫實(shí)技法中夸張的表現(xiàn)手法。通過對(duì)外觀或性質(zhì)作適當(dāng)?shù)目鋸埍憩F(xiàn)，以引人注目。

4.寫實(shí)技法的平面裝飾表現(xiàn)手法。在創(chuàng)作過程中，無(wú)論用何種手法，色塊、線條、塊面組合，插畫的創(chuàng)作會(huì)帶給人們一種畫面真實(shí)感。

5.立體寫實(shí)插畫表現(xiàn)技法。需要極富表現(xiàn)力的寫實(shí)插畫形式，從國(guó)際發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，已是必然趨勢(shì)。

下邊舉幾個(gè)寫實(shí)技法表現(xiàn)出色的插畫師：

Suno美國(guó)著名的超寫實(shí)插畫家，專業(yè)研究人物寫實(shí)插畫繪制，他的作品細(xì)膩而逼真，謝里登.約翰（Sheridan Johns），來(lái)自澳大利亞墨爾本的一位天才插畫師。他的數(shù)字繪畫作品具照片般逼真。

美國(guó)自由插畫師Mark Fredrickson，他的作品曾得過許多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，是一位很有天賦的插畫師。早在90年代，Mark Fredrickson便開始嘗試他所特有的獨(dú)一無(wú)二的超級(jí)寫實(shí)風(fēng)格，他的作品以魚眼鏡頭變形的效果為基礎(chǔ)，與噴筆寫實(shí)的渲染技巧，形成了他充滿活力的夸張與寫實(shí)兼容的風(fēng)格。

國(guó)內(nèi)實(shí)力派插畫家，本杰明，原名張彬，黑龍江人。中國(guó)最著名的國(guó)際插畫藝術(shù)家，突破了傳統(tǒng)的插畫，以獨(dú)有的絢麗色彩風(fēng)格著稱，他的數(shù)碼技法，善利用色彩氛圍表達(dá)情緒，再細(xì)致的刻畫部分，色彩鮮明，用色大膽，但色調(diào)和諧，背景虛化，突出主體，絲毫不含，在五彩絢麗的色彩下人物又是那么真實(shí)。

這些作品的共同點(diǎn)都是抓事物的每一特點(diǎn)，使其非常逼真，整體處理充滿主觀色彩。無(wú)論用什么方法繪制，抽象還是具象的表現(xiàn)形式，根據(jù)內(nèi)容，對(duì)其表現(xiàn)的形象進(jìn)行修飾處理，再附加作者的主觀意識(shí)表現(xiàn)，結(jié)合傳統(tǒng)寫實(shí)技法，使其渾然一體，創(chuàng)作出獨(dú)特的視覺效果作品。但是由于社會(huì)的飛速發(fā)展，商業(yè)對(duì)高效率、低成本的需求，在某種程度上都造成了數(shù)碼插畫在“藝術(shù)性”與“商業(yè)性”的不平衡。這是由于其自身的性質(zhì)決定的，時(shí)代的要求決定了傳統(tǒng)的插畫制作方式已經(jīng)不適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，而數(shù)碼插畫已經(jīng)登上了歷史的舞臺(tái)。插畫無(wú)論從內(nèi)容題材到呈現(xiàn)出的風(fēng)格、技法上隨著科技水平、時(shí)代變化和綜合因素在不斷的變化發(fā)展著，這樣的變化更適應(yīng)社會(huì)的需要。當(dāng)今，數(shù)碼插畫被廣泛應(yīng)用，不僅適用于傳統(tǒng)紙制媒介，而且還適用于電影、媒體、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳播信息手段，在書籍、包裝、廣告、景觀、影視、游戲設(shè)計(jì)等方面都占有了重要的位置，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。

時(shí)至今日的數(shù)碼插畫一直在發(fā)展變化著，計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展以及數(shù)碼插畫藝術(shù)與商業(yè)的緊密結(jié)合，使得數(shù)碼插畫擁有無(wú)限廣闊的發(fā)展空間。在商業(yè)的角度看，數(shù)碼插畫某種程度上更像是一種信息傳播和表達(dá)的方式。從技術(shù)的角度看，目前數(shù)碼插畫的發(fā)展已經(jīng)到一個(gè)相對(duì)成熟的階段。從藝術(shù)的角度看，隨著數(shù)碼插畫的發(fā)展，數(shù)碼插畫雖然依舊會(huì)和商業(yè)緊密結(jié)合去發(fā)展。隨著人們對(duì)數(shù)碼插畫的重視程度的提高，中國(guó)的數(shù)碼插畫在未來(lái)會(huì)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)語(yǔ)言。

新的時(shí)代有新的要求，數(shù)碼插畫正在用自己的表達(dá)方式發(fā)展著，寫實(shí)插畫的技法表現(xiàn)也變得越來(lái)越多樣話，但就現(xiàn)在而言，國(guó)內(nèi)大多作品都是在鑒定和模仿的基礎(chǔ)上，缺少屬于我們自己的風(fēng)格跟成熟模式。不過無(wú)論怎樣發(fā)展，寫實(shí)的基本原則，還是永遠(yuǎn)不變的，扎實(shí)的繪畫功底和能熟練的運(yùn)用現(xiàn)代工具是現(xiàn)代插畫自由創(chuàng)造表達(dá)的基礎(chǔ)，但是大量的視覺的感性材料的積累也會(huì)在以后的創(chuàng)作中形成印象，經(jīng)過一定時(shí)間點(diǎn)的積累、整理、沉淀就會(huì)變成插畫家的財(cái)富，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就可以無(wú)意識(shí)的調(diào)用這些素材展開豐富的聯(lián)想，會(huì)出現(xiàn)意想不到的創(chuàng)作靈感創(chuàng)作激情。