1975年出生，天津人。1997年7月畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系版畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。 2002年3月畢業(yè)于日本京都精華大學(xué)版畫大學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心大型活動(dòng)部副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心辦公室主任、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中共中央直屬機(jī)關(guān)青聯(lián)委員、文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員、中國(guó)人民大學(xué)畫院教授、中國(guó)長(zhǎng)城書畫院常務(wù)理事、九三學(xué)社社員、玲戈藝術(shù)基金會(huì)（澳門）藝術(shù)顧問、關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)名譽(yù)理事。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評(píng)價(jià)“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

杜松儒：總體來說，我認(rèn)為“70后”“80后”的這些年輕畫家，在創(chuàng)作方面，還是基本關(guān)注個(gè)人感受和追求個(gè)性，但是真正地把藝術(shù)當(dāng)作一種責(zé)任來做的畫家，我個(gè)人以為還不是特別多。大家主要還是一種模仿，對(duì)市場(chǎng)的關(guān)注度過高，深層次的東西大家還沒考慮到或考慮得不多，我想跟每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和條件有關(guān)吧。但總體面貌還是呈現(xiàn)出多種多樣的現(xiàn)象，我認(rèn)為這種感覺挺好。年輕人做自己的東西，追求個(gè)性，力求創(chuàng)新，中國(guó)的畫壇應(yīng)該是一種百花齊放的面貌。我希望大伙交流得更廣泛一些，所以我認(rèn)為《藝術(shù)沙龍》能提供這個(gè)平臺(tái)，讓大伙看看“70后”“80后”畫家在做什么，這一點(diǎn)非常好。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會(huì)成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

杜松儒：個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)沒有主流和非主流一說，我也不認(rèn)同“新水墨”這個(gè)詞語。藝術(shù)沒有新舊，只有好與壞。藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)出各種流派，也可能探索型水墨不會(huì)成為主流，那么希望在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中有一些探索的痕跡，也是值得的。它作為一種現(xiàn)象發(fā)生，就有它存在的價(jià)值。

對(duì)待“新水墨”的發(fā)展，我認(rèn)為也不必考慮得太多、太嚴(yán)肅。它是健康的、有生命力的，自然就能發(fā)展，如果它是造作的作品，不是從生活中有感而發(fā)的，就肯定沒有生命力，打動(dòng)不了觀眾，就沒有發(fā)展的可能。大家潛心地去做自己的東西就好了，我沒把這個(gè)問題想得那么深遠(yuǎn)，是否能成為主流或是否有深遠(yuǎn)發(fā)展，只要在做，肯定就會(huì)有成果出來。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，您有什么看法？

杜松儒：關(guān)于中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新，我現(xiàn)在想得也不是那么清楚，因?yàn)橛虚L(zhǎng)期實(shí)踐的人，才有真正的發(fā)言權(quán)。就我自身感受，所謂創(chuàng)新，就是當(dāng)代畫家跟所處社會(huì)的一種交流，呈現(xiàn)出一種新的圖式，這種交流最好能用畫筆表現(xiàn)出來，表現(xiàn)的是自己的一種想法和感受。所謂傳承，我認(rèn)為不是一味在形式上和圖式上的傳承。我在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工作，全國(guó)大展見到很多，每次評(píng)選看到的也很多。但是說實(shí)話，多是千人一面，只是把皮毛傳承了，這種皮毛傳承是沒有任何價(jià)值的。因?yàn)楣湃说母叻逡呀?jīng)高山仰止，我們?nèi)绻凑展湃藢?duì)藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來做的話，我們是超越不了他們的。在某些方面，特別是在文化方面，無論從文化背景到心態(tài)，再到個(gè)人素質(zhì)我們真的超越不了古人。所以這種傳承，我個(gè)人理解更重要的是對(duì)中國(guó)文人氣質(zhì)的一種傳承，而不是對(duì)于技法的傳承。

至于創(chuàng)新，我個(gè)人認(rèn)為每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，那么就“新水墨”這一代對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)新，幾十年來一直在說，老藝術(shù)家一直在鼓勵(lì)，但究竟創(chuàng)新了多少，每人有每人的看法。就我而言，我認(rèn)為現(xiàn)代中國(guó)畫在人物畫方面，可能有所創(chuàng)新，那也是一點(diǎn)點(diǎn)，但是真的好嗎？也未必。這個(gè)問題我也沒有想清楚。

《藝術(shù)沙龍》：老一代批評(píng)家和青年一代批評(píng)家誰對(duì)您的影響更大？

杜松儒：老一代評(píng)論家也好，新一代評(píng)論家也好，說實(shí)話，我在工作和生活中接觸他們都很多，有很多機(jī)會(huì)和他們?cè)谝黄?，我個(gè)人認(rèn)為對(duì)我影響都不大，因?yàn)槲腋鹬貍€(gè)人的感受。記得在日本留學(xué)的時(shí)候，我的老師跟我說：“想做一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)家，有些人的話不要聽，盡量遵循自己的藝術(shù)感受，尊重自己所認(rèn)為的藝術(shù)規(guī)律，搞自己的東西?！彼晕液苌倏催@方面的評(píng)論。另外，中國(guó)的藝術(shù)評(píng)論我個(gè)人認(rèn)為價(jià)值也不大，基本都是套路。我認(rèn)為真正有學(xué)術(shù)價(jià)值的東西，在中國(guó)很少很少。相對(duì)而言，對(duì)新一代評(píng)論家，我有意識(shí)地接觸和靠攏，因?yàn)樗麄冇行碌那閳?bào)和資訊，有時(shí)讓我感覺眼前一亮。所以，我認(rèn)為新一代評(píng)論家對(duì)我影響更大一些，但是原則上，我想做一個(gè)有獨(dú)立精神的藝術(shù)家。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場(chǎng)認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

杜松儒：就我個(gè)人而言，市場(chǎng)我根本就不考慮。因?yàn)槲艺J(rèn)為適應(yīng)市場(chǎng)，那只是一個(gè)低級(jí)畫家所做的事情。我不想追市場(chǎng)，我也不想被市場(chǎng)追。我追求和重視學(xué)術(shù)認(rèn)可，我尊重的、我認(rèn)可的一些畫家對(duì)我畫的一種肯定，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我賣了幾張畫所帶來的喜悅感。所以我完全尊重學(xué)術(shù)認(rèn)可，市場(chǎng)認(rèn)可我根本不考慮。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價(jià)高？

杜松儒：我認(rèn)為價(jià)格只是一個(gè)很短暫的事情，能否在美術(shù)史上留下名字這才是更長(zhǎng)久的事情。而且我認(rèn)為真正的金子是遲早會(huì)發(fā)光的，這個(gè)會(huì)有時(shí)間來考驗(yàn)的，并且等待的時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)。我記得有一個(gè)例子就是黃胄，黃胄去世以后價(jià)格一直很低迷，但這些年大家終于認(rèn)識(shí)到了黃胄在中國(guó)人物畫上的價(jià)值所在，并被市場(chǎng)認(rèn)可，價(jià)格不斷走高。現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)糟糕就糟糕在，好的東西未必有價(jià)錢，沒有價(jià)錢的東西也未必不是好東西。有價(jià)位沒學(xué)術(shù)，有學(xué)術(shù)沒價(jià)位，這個(gè)在中國(guó)太正常了，所以我對(duì)今天發(fā)生的任何事情都可以理解。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對(duì)您有意義嗎？您覺得報(bào)紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

杜松儒：我認(rèn)為媒體宣傳當(dāng)然很有意義了，無論紙媒、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)都有它的價(jià)值所在?，F(xiàn)在是個(gè)信息的時(shí)代，無論什么樣的媒體都有它強(qiáng)大的生命力和作用力。所以說，我非常關(guān)注和重視媒體的宣傳。我認(rèn)為這不是一種商業(yè)的宣傳，因?yàn)楫嫾覄?chuàng)作完作品后，還是需要通過包括書籍、展覽、數(shù)字媒體等各種各樣的途徑來宣傳自己，我認(rèn)為這是非常必要的。對(duì)于我自己的作品更適用于哪種媒體，我認(rèn)為沒有一個(gè)定論，只要是適合的媒體都可以。非常感謝這次《藝術(shù)沙龍》給我這樣一次機(jī)會(huì)，因?yàn)楸旧砦乙灿行以谌嗣衩佬g(shù)出版社工作過七年，對(duì)人民美術(shù)出版社是比較有感情的?！端囆g(shù)沙龍》這些年做得也是非常學(xué)術(shù)，非常到位。之前的《藝術(shù)沙龍》我每期都看，每期的關(guān)注點(diǎn)都不一樣，最近幾期重點(diǎn)關(guān)注了青年藝術(shù)家，我認(rèn)為這是非常好的點(diǎn)子和開端，更全面和全方位地介紹當(dāng)下中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)狀，以及各個(gè)群體的創(chuàng)作狀態(tài)，這是非常有意義的。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報(bào)刊有哪些？

杜松儒：因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系我不訂閱期刊，各種美術(shù)期刊我也能看到，因?yàn)槲耶吘乖谥袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工作，這方面的資訊我們還是比較發(fā)達(dá)的。要說我現(xiàn)在最關(guān)注的，不是紙媒，而是微信。微信給我的信息量很大，因?yàn)榕笥讶荦嫶螅哉f各種咨詢、各種展覽，國(guó)內(nèi)的、國(guó)外的，古代的、當(dāng)代的，都可以第一時(shí)間看到，也是一種學(xué)習(xí)的過程。所以說我認(rèn)為微信這個(gè)平臺(tái)真的是很強(qiáng)大，對(duì)于傳統(tǒng)紙媒期刊來說是一種挑戰(zhàn)。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評(píng)價(jià)“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

杜松儒：我認(rèn)為為藝術(shù)家在期刊上辦展覽這件事，需要看是什么樣的期刊。如果這個(gè)期刊的發(fā)行量、覆蓋面足夠大、足夠廣，那么就有意義，反之就沒有意義。而且說實(shí)話，我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家做展覽還是應(yīng)該在美術(shù)館做，但是也不反對(duì)、不排斥這個(gè)期刊做展覽的概念，它也是一方面，有利于不能到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾觀看。但是不能否認(rèn)有些作品只有在現(xiàn)場(chǎng)才能看出它的真正內(nèi)涵和畫面的直觀感覺，這些東西是在電腦和紙面上體現(xiàn)不出來的。所以我個(gè)人以為這個(gè)問題還要進(jìn)行更深層面的探討。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購(gòu)物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

杜松儒：因?yàn)楣ぷ鞯脑颍覜]有時(shí)間購(gòu)物，也不會(huì)在網(wǎng)上購(gòu)物，平常購(gòu)物最多的地方在機(jī)場(chǎng)。我的作品銷售主要還是通過畫廊和展覽，網(wǎng)絡(luò)銷售還沒有涉及。

《藝術(shù)沙龍》：相比隨時(shí)可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號(hào)化的短信，手書信件在當(dāng)下已具有了別樣的意義。如今，您還會(huì)提筆寫信嗎？

杜松儒：我現(xiàn)在很少提筆寫字了，唯一寫字的時(shí)間是晚上回家練練書法，那也不是為了傳達(dá)信息，只是一種對(duì)毛筆運(yùn)用的訓(xùn)練。平常寫得最多的就是書法，其他也沒有什么了，現(xiàn)在寫字的時(shí)間越來越少。

《藝術(shù)沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時(shí)間、提高效率？

杜松儒：我沒有拖延癥。我大學(xué)一畢業(yè)就去日本，一呆就是五年。在日本艱苦的留學(xué)生活，使我練就了一種非常強(qiáng)的安排時(shí)間的能力。我先前的專業(yè)是版畫，版畫家對(duì)版畫的制作會(huì)有很系統(tǒng)、很詳細(xì)的設(shè)計(jì)方案，第一版做什么，第二版做什么，第三版做什么……經(jīng)過這樣內(nèi)外的訓(xùn)練，我是肯定沒有拖延癥的，而且我對(duì)時(shí)間的運(yùn)用真的要優(yōu)于很多人，這是我很自信的一方面。我現(xiàn)在離開出版社到中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工作也已經(jīng)七八年了，在這樣繁重的、大量的行政工作中，我們每一個(gè)人都是擔(dān)任多個(gè)活動(dòng)的總策劃、執(zhí)行，包括寫生、采風(fēng)、展覽、支教、志愿者服務(wù)以及送活動(dòng)下基層。我們美協(xié)大型活動(dòng)部，常常會(huì)同一個(gè)時(shí)間幾項(xiàng)活動(dòng)疊加在一起推進(jìn)，所以，在這方面我很自信地說絕對(duì)沒有拖延癥，因?yàn)楣ぷ鳌⑸疃疾辉试S我有拖延癥。

《藝術(shù)沙龍》：過去的一年中，您邂逅了哪些好書？

杜松儒：在過去的一年當(dāng)中我讀的書很多，但好書也不多。讓我真正能夠讀進(jìn)去的是一本叫《南畫十六觀》的文字書，寫得非常精彩，我也想把這本書推薦給大家。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)未來一段時(shí)期的創(chuàng)作，您有何打算？

杜松儒：對(duì)于未來自己的創(chuàng)作，我有很多想法，但是總是沒有時(shí)間實(shí)現(xiàn)，這也是我工作和生活的矛盾所在。在外人眼里我可能有一些光環(huán)，其實(shí)我自己還是比較痛苦的。我內(nèi)心還是想做一個(gè)藝術(shù)家，但是現(xiàn)在工作需要我，我也只能充當(dāng)好我應(yīng)該做的角色。內(nèi)心深處對(duì)于藝術(shù)的追求，時(shí)時(shí)刻刻都沒有中斷過，所以說我也一直在思考，雖然沒有動(dòng)手，但是我腦子一直在轉(zhuǎn)。對(duì)于未來一年的打算，我想是一個(gè)解放自己的過程，具體地說就是打破我以前創(chuàng)作的固定模式。我現(xiàn)在在家用各種材料做一些拼貼的創(chuàng)作，然后主要是練書法，其他的沒有考慮。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，時(shí)機(jī)成熟了，我也會(huì)拿出新的作品，但是總體來說，我沒有一個(gè)固定的框框。作為一個(gè)藝術(shù)家，其實(shí)材料真的不是最重要的東西，我今天可以用中國(guó)畫材料來表現(xiàn)，明天用油畫材料來表現(xiàn)，后天用綜合材料來表現(xiàn)，這些都是呈現(xiàn)的手段。真正重要的是思想，對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和自身思想的錘煉。所以我也沒有把自己固定為一種模式，不斷嘗試和完善自己，希望有好的作品在明年呈現(xiàn)。但繁重的工作量壓得我喘不過氣，我每天只能晚上創(chuàng)作。我總開玩笑，這輩子注定我必須做兩份工作，沒有辦法，因?yàn)槲覑鬯囆g(shù)！