譚英凱是我市上世紀(jì)八十年代十分活躍的作家，多有作品見諸于報(bào)刊雜志，后因工作調(diào)動(dòng)且繁忙而停筆。最近，退休賦閑又回歸文學(xué)世界，再續(xù)舊好前緣。小說《把手機(jī)摔碎》就是他的新作。

英凱憑著過去多年文學(xué)創(chuàng)作積累的功力，在這篇小說中，運(yùn)用人物、環(huán)境、情節(jié)、沖突等因素，在綜合和互動(dòng)中構(gòu)建主題。

在他以超然物外的全視角敘述的故事中，用主角人物蓋福樓，同小說中幾個(gè)人物不同年齡，不同身份的人物，因摔手機(jī)的沖突矛盾中，讓讀者從不同側(cè)面，去思考他設(shè)置的別有蘊(yùn)味的主題。

蓋福樓是一個(gè)貫穿性的人物，在以三個(gè)不同主角的場景中依次出現(xiàn)，雖沒有單章對其描寫，卻通過三個(gè)人物，三個(gè)場景，三個(gè)視角完成對人物的刻畫，漸次由單薄而豐滿，由外在而深入，使人物栩栩如生的呈現(xiàn)在我們面前。

小林是一個(gè)普通的企業(yè)職員，也是一個(gè)自尊自寵的陽光男孩。因?yàn)榕笥殉鰢氖桦x到拒絕，以致心理失控。在會(huì)場上忘情拔手機(jī)聯(lián)系女友，和主持會(huì)議的蓋福樓發(fā)生矛盾，后來在摔與不摔的沖突中，突顯出主人公的鐵腕性格，也展示了新時(shí)代一些年輕人對生活不同的認(rèn)識(shí)和選擇，對個(gè)人生活和個(gè)性張揚(yáng)的追求，其價(jià)值取向的不同的矛盾沖突。小林與蓋福樓之間，即便沒有手機(jī)事件，矛盾與沖突也會(huì)在所難免。王副總一出場就是為公談私事，一身江湖氣。會(huì)間，無視蓋福樓會(huì)中不準(zhǔn)接電話的規(guī)定，公然為私事去打電話，一腔社會(huì)味。在摔與不摔手機(jī)的矛盾中，他用假戲真作的表演消解了沖突，用狡猾陰暗的心理，為以后假戲真作搞好遮掩。而蓋福樓卻滿意的一笑，讓讀者看出他喜歡被捧場，樹官威的個(gè)性。老汪是和獎(jiǎng)狀證書等身的勞模，當(dāng)今社會(huì)最普通的大眾人物。因放不下家鄉(xiāng)病重九十多歲的老娘，在會(huì)上潛意識(shí)地掏出手機(jī)接了已調(diào)靜音的電話，引起一場風(fēng)波。在矛盾沖突一觸即發(fā)時(shí)，主持會(huì)議的蓋福樓一改霸氣的作風(fēng)，積極安排老汪回鄉(xiāng)看望病危的老娘。更讓參會(huì)人想不到的是，黨委書記說，老汪是普通工人，對他這樣照顧有加，合適嗎？蓋福樓眼睛一瞪，啥叫合乎？展現(xiàn)出了小說人物主角的人性柔情的一面，豪氣仗義的一面。

下邊，讓我們從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的不同視角，來解讀小說的主題。從社會(huì)的視角思考。當(dāng)前，無論政界和企業(yè)界，有的領(lǐng)導(dǎo)在工作上耍大牌、亂作為，甚至為樹權(quán)威，對所有的不同意見視為忤逆而打擊報(bào)復(fù)。為了大搞政績，專門演戲作秀，用以掩蓋真實(shí)的動(dòng)機(jī)和嘴臉，最終假的就是假的，偽裝必被剝?nèi)?。在企業(yè)有的管理者愛崗敬業(yè)，敢抓敢管，卻因?yàn)椴荒苓m應(yīng)官場互為互利的環(huán)境，真敢為群眾說話。最后，被那些假戲真作，捧自己的人算計(jì)下臺(tái)。這是英凱在小說結(jié)尾，設(shè)置蓋福樓被免職的事實(shí)。蓋福樓的被免職，王副總轉(zhuǎn)正的故事揭示了官場的復(fù)雜性，社會(huì)的復(fù)雜性。嚴(yán)格的說，蓋總并不是一個(gè)完人，他身上有很多的缺點(diǎn)，但是有些缺點(diǎn)不僅僅是他性格的產(chǎn)物，也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物。以及體制的產(chǎn)物。所以蓋福樓的人生結(jié)局，既是個(gè)人的因素，也有時(shí)代的刻痕。蓋總這個(gè)形象的塑造，在依法治國的現(xiàn)在，有其深刻的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)然，我們還可以從經(jīng)濟(jì)、文化視角去品思小說的主題。

環(huán)境是小說構(gòu)成的重要因素，是人物活動(dòng)的場所，也是人物生活的重要土壤，是之所以出現(xiàn)“這個(gè)人、這件事”的根源所在。作家往往用環(huán)境來表現(xiàn)人物的性格和品質(zhì)，展現(xiàn)出作品的精氣神。英凱在創(chuàng)作這篇《把手機(jī)摔碎》的小說時(shí)，把環(huán)境設(shè)置在當(dāng)今社會(huì)最能體現(xiàn)利益博弈的企業(yè)中，既有官場的存在，也包含有社會(huì)不同階層的各式人物，是一個(gè)具有典型意義的小社會(huì)。但他不是直筆描寫，而是用點(diǎn)筆通過人物經(jīng)歷和各種事物通過會(huì)場來巧寫環(huán)境，既是人物的集中匯合，又各具面目。在他寫的三個(gè)人物小林、王副總和老汪，都是通過摔手機(jī)的經(jīng)歷來展現(xiàn)時(shí)代、社會(huì)、文化、心理的，并通過情景的外延，來反映會(huì)場外的更大的復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境。王副總為走關(guān)系為女兒升學(xué)違規(guī)出去打電話這一段，就生動(dòng)地描寫了他接打電話的“不得已”與他心理的變化，以及在蓋總面前的從容與靈巧處理，以假作真摔手機(jī)的經(jīng)歷，不僅以狡猾的心計(jì)給蓋福樓個(gè)面子，還為自己樹立了一個(gè)大義為公的形象，可謂一石二鳥。英凱為我們刻畫了這樣一個(gè)八面玲瓏，可以呼風(fēng)喚雨的獨(dú)特角色，讓人感到如在面前的真切，也通過這個(gè)角色，可以想到王副總交織的細(xì)密的關(guān)系網(wǎng)，他們之間由于相互輸送利益所形成的無形的巨大的力量，這也為后來王副總變成王總做了不著痕跡的鋪墊，也與蓋總的不加掩飾的甚至有些赤裸的霸氣形成對比，讓人內(nèi)心產(chǎn)生隱憂，這樣復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，就是在摔手機(jī)這樣小小的情節(jié)中，表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了英凱豐富的生活閱歷和深厚的寫作技巧。

專家學(xué)者稱，如果說故事情節(jié)是小說的脊梁、結(jié)構(gòu)模式，那么人物就是小說的靈魂。英凱在這篇小說的創(chuàng)作中，就是通過人物形象的塑造和展示，來完成小說情節(jié)的展開推進(jìn)。他在小說中設(shè)置的5個(gè)人物，通過三個(gè)故事，對主角人物的映襯、照應(yīng)和烘托，把蓋福樓的復(fù)雜性格塑造出來。在小林的沖突矛盾中，讓讀者看到蓋福樓的霸氣，在王副總的故事中展現(xiàn)的虛榮自尊，那么在老汪中又寫出人物的仗義豪氣的另一面。

小說通過老汪的“不得不”接電話的故事發(fā)生，詳細(xì)的刻畫了老汪在接電話之后的討?zhàn)?、顫抖、聲淚俱下的表白，到蓋總走到主席臺(tái)下，現(xiàn)場緊張，讀者緊張，仿佛戰(zhàn)場之前的沉寂，巨大的沖突一觸即發(fā)，這個(gè)手機(jī)似乎會(huì)在眾目睽睽之下發(fā)出脆亮的摔響。不想，故事至此卻峰回路轉(zhuǎn)，一向嚴(yán)厲的蓋總卻在了解事實(shí)之后一反常態(tài)，雖然依然是霸道的命令語氣，卻不乏人性的柔情和對生命的尊重。在小說情節(jié)推進(jìn)中，英凱通過人物不多的動(dòng)作和簡約的語言，塑造出一個(gè)愛民、感恩、善為的干部形象，恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出蓋福樓的復(fù)雜的多面性格。也正是這些的描寫，也才使讀者對蓋福樓因?yàn)閷κ窒路缸飭T工的包庇，使自己無形的觸犯法律這樣的情節(jié)感到合理，這樣絲絲入扣的層層推進(jìn)，在讓人贊佩的同時(shí)，也不能不對蓋福樓的命運(yùn)扼腕嘆息，這就是英凱的藝術(shù)功力所在。

用樸素自然，準(zhǔn)確簡練的語言，寫出真情實(shí)意，是英凱小說創(chuàng)作的獨(dú)到之處。無論是人物還是對場景的描寫，不僅語言描繪準(zhǔn)確，還寫得神形兼?zhèn)洹Ｈ伍_會(huì)，三個(gè)相似的場景，卻寫得各有不同。聰明世故的王副總，老實(shí)憨厚的老汪，年輕氣盛的小林，性格各異，結(jié)局不同，小林的針鋒相對，王副總的游刃有余，老汪的淳樸表白，給讀者帶來不同的藝術(shù)感覺。在對小林的打電話這段描寫中，與其他兩次有所不同。在會(huì)議的開始，小林因?yàn)楸磺樗?，為情所牽，思想發(fā)生溜號(hào)，進(jìn)入遐想或者意識(shí)流的情境之中，才發(fā)生了會(huì)場上響起《月亮代表我的心》的手機(jī)彩鈴，將其推向了一場尊嚴(yán)與規(guī)則的較量，公與私的價(jià)值取舍的風(fēng)口浪尖，最后，小林的最后結(jié)局體現(xiàn)了在新時(shí)代新思潮影響下的一個(gè)青年人對事業(yè)與愛情的不同認(rèn)識(shí)和不同抉擇，體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)所最可寶貴的價(jià)值的多元，生活的多元的豐富狀態(tài)。

這個(gè)場面的描寫，英凱用白描的表現(xiàn)手法，把小林和蓋福樓兩個(gè)人物的外表和內(nèi)心寫得真實(shí)可信，在沖突碰撞中弘揚(yáng)出各自特性和不同的價(jià)值取向的沖突。在王副總和老汪的故事中，在語言上始終簡約、平實(shí)，人物身份不同語言也顯現(xiàn)出不同個(gè)性。endprint