微毫?xí)呵?/h1>
2015-04-16 08:13謝凱
中華手工 2015年4期
謝凱
遠(yuǎn)看是一幅畫(huà)，拿起放大鏡細(xì)看才發(fā)現(xiàn)畫(huà)面竟然是由一個(gè)個(gè)漢字組成，王芝文的陶瓷微書(shū)融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，別具特色。更令人驚訝的是，這些字都是他肉眼裸視書(shū)寫(xiě)的。
創(chuàng)作中的王芝文就像一尊人物雕像，只有細(xì)細(xì)的毛筆尖在瓷面上輕微晃動(dòng)，留下一個(gè)個(gè)針尖般的墨點(diǎn)。在他身后，是一幅繪在瓷盤(pán)上的《國(guó)色天香》，遠(yuǎn)看，牡丹葉脈清晰、雍容華貴；走近拿起放大鏡細(xì)看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面竟然是由一行行漢字組成，且每個(gè)字都筆劃分明，起、轉(zhuǎn)、承、折清晰可辯，著實(shí)讓人驚嘆。
微書(shū)古已有之，但大都寫(xiě)在紙或絹上。王芝文卻將它和陶瓷相結(jié)合，以書(shū)成畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)了陶瓷微書(shū)，為中國(guó)陶瓷藝術(shù)增添了一筆濃墨重彩。
成就經(jīng)典的芝麻事
一身精致的黑色西裝搭配時(shí)尚的波點(diǎn)圍巾，加上那富有藝術(shù)氣息的微卷中長(zhǎng)發(fā)，舉手投足間透出的溫和、儒雅氣息，與工作室里那些陶瓷微書(shū)作品所體現(xiàn)的韻味相得益彰。
“我做的就是芝麻大的事。”每次向來(lái)工作室參觀(guān)的客人介紹陶瓷微書(shū)時(shí)，王芝文總是以這句話(huà)作為開(kāi)場(chǎng)白。的確，一粒芝麻大小的瓷面，已夠他用毛筆寫(xiě)2～3個(gè)繁體字。
提到陶瓷微書(shū)，不少人都會(huì)想到刻在米粒、毛發(fā)等微型物體上的書(shū)法。“微書(shū)與微刻、微雕不同?！蓖踔ノ牡穆曇魷喓穸錆M(mǎn)磁性，微刻是硬碰硬的功夫，可以借助顯微鏡，一筆一筆地分開(kāi)刻，但陶瓷微書(shū)不行。如果借用顯微鏡，就要一手扶瓶子，一手調(diào)焦距，還要拿筆書(shū)寫(xiě)，這樣寫(xiě)出來(lái)的字筆劃不連貫，而且速度也很慢。因此，王芝文一開(kāi)始就放棄了借助放大工具的想法，全靠肉眼祼視創(chuàng)作。
在光滑的陶瓷上寫(xiě)微書(shū)不能使用普通的墨水，王芝文經(jīng)過(guò)多年的摸索，成功配制出一種特別的釉墨，它黏稠性好，寫(xiě)在瓷面上不會(huì)洇開(kāi)。寫(xiě)好微書(shū)的陶瓷還必須進(jìn)窯燒制，才算完成最后一道工序。陶瓷是火的藝術(shù)，燒制過(guò)程充滿(mǎn)不確定性。王芝文已經(jīng)記不清有多少次，當(dāng)他打開(kāi)窯蓋，看到的是裂開(kāi)的瓷片。想到自己幾個(gè)月甚至幾年的心血就這樣付諸東流，王芝文也會(huì)心痛得流淚。幸好，成功出窯的作品總比失敗的多。在王芝文的工作室里，有一件他最得意的作品：在一個(gè)高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上，寫(xiě)完35萬(wàn)多字的整部《三國(guó)志》，平均每平方厘米竟然寫(xiě)下50多個(gè)字，一舉獲得了“吉尼斯世界紀(jì)錄”稱(chēng)號(hào)。
然而，這個(gè)紀(jì)錄的獲得用去他7年時(shí)光，更讓他歷盡曲折。
在陶瓷箭筒上自上而下地書(shū)寫(xiě)，要不斷調(diào)節(jié)筆的高度，一會(huì)兒站，一會(huì)兒人字步，一會(huì)兒又半馬步……“沒(méi)寫(xiě)多久，雙腿就麻得發(fā)抖?！蓖踔ノ恼f(shuō)。一年多過(guò)去了，箭筒上也就寫(xiě)了幾萬(wàn)字，這讓王芝文有點(diǎn)心灰意冷。然而，隨后發(fā)生的一次意外幾乎讓他徹底放棄。就在《三國(guó)志》寫(xiě)了快一半的時(shí)候，有一天，王芝文端著茶杯，站在《三國(guó)志》旁邊喝邊琢磨。一不小心，“啪——” 茶杯掉了下去?！巴炅耍 蓖踔ノ牡哪X袋里瞬間變成一片空白。等他回過(guò)神來(lái)，一看，還好只是杯子碎了，箭筒并沒(méi)有被打破?？墒?，箭筒上被茶水濺到的地方已經(jīng)字跡模糊，一滴水就毀了幾十上百個(gè)字。王芝文一下子癱坐在箭筒邊，心灰意冷。
補(bǔ)寫(xiě)比創(chuàng)作的難度更大，不僅要找準(zhǔn)原字的位置，補(bǔ)寫(xiě)的字還要跟原字大小相當(dāng)。為此，王芝文還專(zhuān)門(mén)扎制了補(bǔ)寫(xiě)用的微毫。這次意外讓他多付出兩年時(shí)間，原本計(jì)劃用5年，結(jié)果花了整整7年時(shí)間才創(chuàng)作完成。
在燒制好開(kāi)窯那天，王芝文冒著大雨一路狂奔到窯廠(chǎng)?！拔依线h(yuǎn)就看到它了，上去就把它抱住，緊緊貼著它，臉上流下來(lái)的已經(jīng)分不清是雨水還是淚水”。如今回想起來(lái)，王芝文仍然激動(dòng)不已。
寧?kù)o方能致遠(yuǎn)
其實(shí)，結(jié)緣微書(shū)藝術(shù)，對(duì)王芝文來(lái)說(shuō)是一次偶然。上世紀(jì)80年代的一天，王芝文在逛工藝品市場(chǎng)時(shí)，一件內(nèi)畫(huà)瓶鼻煙壺引起了他的極大興趣，看著透明瓶子里面那細(xì)小的字畫(huà)，王芝文靈感迸發(fā)：為何不把我國(guó)傳統(tǒng)的微書(shū)寫(xiě)在陶瓷上呢？
王芝文從小練習(xí)書(shū)法，有扎實(shí)的功底。高中畢業(yè)后，他又在汕頭市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠(chǎng)做過(guò)陶瓷彩繪工人。他先用紙練字，從紙到瓷，然后又從大到小，從小到微，從簡(jiǎn)到繁，一步步開(kāi)始了艱苦地練習(xí)。然而，相對(duì)于傳統(tǒng)的微書(shū)，王芝文有著更高的要求：不僅要把微書(shū)寫(xiě)在陶瓷上，還要讓它們構(gòu)成一幅幅意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。
“在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，書(shū)法、繪畫(huà)和陶瓷藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式，而陶瓷微書(shū)把它們完美地融為一體，不僅展示了書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也創(chuàng)造出陶瓷裝飾的嶄新形式?！蓖踔ノ娜缡钦f(shuō)。環(huán)顧工作室里的陶瓷微書(shū)作品，或高山飛瀑，或小橋流水，或亭臺(tái)樓閣……既可以感受到宋元山水畫(huà)的神韻，又有清代“四王”的造詣，構(gòu)圖巧妙，色彩清雅，與紙上國(guó)畫(huà)相比，更有筆墨情趣。
更讓人驚訝的是，畫(huà)面色彩的構(gòu)成，竟然是靠每個(gè)細(xì)微漢字的顏色來(lái)體現(xiàn)。比如花瓣的顏色由深到淺，微書(shū)中的每個(gè)漢字的顏色也要有相應(yīng)變化，這意味著每寫(xiě)一個(gè)字，都要重新調(diào)墨。
過(guò)程之繁瑣，可想而知。為了全身心投入創(chuàng)作，王芝文白天忙應(yīng)酬，等到夜深人靜時(shí)才走進(jìn)工作室?！跋汝P(guān)上門(mén)，拔掉電話(huà)線(xiàn)，拋除私心雜念，靜靜地坐著，什么都不做，一旦進(jìn)入狀態(tài)就筆不離手，等停下來(lái)休息時(shí)已經(jīng)天亮?！蓖踔ノ恼f(shuō)。南方的夏天蚊子很多，但在創(chuàng)作時(shí)不能去打，因?yàn)橐坏┓中木碗y再進(jìn)入狀態(tài)。不過(guò)，很多時(shí)候，王芝文都完全沉浸在創(chuàng)作中，根本感覺(jué)不到蚊蟲(chóng)叮咬。只是在天亮以后，才發(fā)現(xiàn)身上被蚊子咬過(guò)的紅點(diǎn)又增添了許多。
然而，當(dāng)王芝文的微書(shū)越寫(xiě)越小、書(shū)畫(huà)結(jié)合得越來(lái)越精妙的時(shí)候，卻被潑了一盆冷水：陶瓷微書(shū)是他的獨(dú)創(chuàng)，沒(méi)有歷史，很多同行并不認(rèn)為它是一門(mén)藝術(shù)，最多算是技藝精湛而已。對(duì)此，王芝文并沒(méi)有過(guò)多解釋?zhuān)懦磺懈蓴_，繼續(xù)沉醉在自己的微觀(guān)藝術(shù)世界里。
或許正是因?yàn)樾撵o的緣故，讓王芝文筆下的作品顯得毫不張揚(yáng)，色澤和層次都讓人感到自然、平和，沒(méi)有任何生澀牽強(qiáng)之感。這樣的境界，即使在陶瓷彩繪領(lǐng)域，也很難做到。
每次出差，面對(duì)種種世俗的應(yīng)酬和外界的嘈雜，王芝文無(wú)比想念工作室里那間寧?kù)o小屋，那里就是他心靈的港灣，在那里他的心“可以走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)”。
就怕成為我一個(gè)人的藝術(shù)
30多年來(lái)，王芝文獨(dú)自走在一條無(wú)人走過(guò)的藝術(shù)道路上?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，選擇了陶瓷微書(shū)，也就選擇了孤獨(dú)和寂寞?！蓖踔ノ恼f(shuō)。讓他感到欣慰的是，如今陶瓷微書(shū)不僅成為潮汕工藝美術(shù)界的一張名片，還入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的王芝文早就為陶瓷微書(shū)申請(qǐng)了國(guó)家專(zhuān)利，“本來(lái)想打‘李鬼的，沒(méi)想到年年‘放空槍。”如今，陶瓷微書(shū)面世已經(jīng)30多年，不過(guò)直至近年來(lái)才發(fā)現(xiàn)有個(gè)別模仿者。
“陶瓷微書(shū)確實(shí)不是一般人能寫(xiě)得來(lái)的，它不僅對(duì)創(chuàng)作的視力有很高的要求，而且書(shū)法、陶瓷、繪畫(huà)、文學(xué)等綜合素養(yǎng)也必須過(guò)關(guān)，還需要過(guò)人的毅力和恒心。”王芝文說(shuō)。隨著年齡不斷增加，視力逐漸下降，他的內(nèi)心產(chǎn)生了一種緊迫感，他時(shí)刻激勵(lì)自己爭(zhēng)分奪秒地進(jìn)行創(chuàng)作。為此，他特將清朝楹聯(lián)名家彭元瑞的“何物動(dòng)人，二月杏花八月桂；有誰(shuí)催我，三更燈火五更雞”掛在工作室里，借以自勉。
此外，尋找傳承人也成了王芝文的一個(gè)心結(jié)，他想在學(xué)生中尋找能給自己接班的人選。為此，他盡可能地推掉了展覽邀請(qǐng)和應(yīng)酬活動(dòng)，以擠出更多時(shí)間到學(xué)校上課?？上驳氖?，他的“陶瓷彩繪”課程很受學(xué)生們歡迎，“我也發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)好苗子，正在著力培養(yǎng)。”說(shuō)到這里，王芝文顯得特別開(kāi)心。接著補(bǔ)充道：“忙一點(diǎn)沒(méi)有什么，就怕陶瓷微書(shū)成為我一個(gè)人的藝術(shù)?！眅ndprint
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謝凱
遠(yuǎn)看是一幅畫(huà)，拿起放大鏡細(xì)看才發(fā)現(xiàn)畫(huà)面竟然是由一個(gè)個(gè)漢字組成，王芝文的陶瓷微書(shū)融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，別具特色。更令人驚訝的是，這些字都是他肉眼裸視書(shū)寫(xiě)的。
創(chuàng)作中的王芝文就像一尊人物雕像，只有細(xì)細(xì)的毛筆尖在瓷面上輕微晃動(dòng)，留下一個(gè)個(gè)針尖般的墨點(diǎn)。在他身后，是一幅繪在瓷盤(pán)上的《國(guó)色天香》，遠(yuǎn)看，牡丹葉脈清晰、雍容華貴；走近拿起放大鏡細(xì)看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面竟然是由一行行漢字組成，且每個(gè)字都筆劃分明，起、轉(zhuǎn)、承、折清晰可辯，著實(shí)讓人驚嘆。
微書(shū)古已有之，但大都寫(xiě)在紙或絹上。王芝文卻將它和陶瓷相結(jié)合，以書(shū)成畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)了陶瓷微書(shū)，為中國(guó)陶瓷藝術(shù)增添了一筆濃墨重彩。
成就經(jīng)典的芝麻事
一身精致的黑色西裝搭配時(shí)尚的波點(diǎn)圍巾，加上那富有藝術(shù)氣息的微卷中長(zhǎng)發(fā)，舉手投足間透出的溫和、儒雅氣息，與工作室里那些陶瓷微書(shū)作品所體現(xiàn)的韻味相得益彰。
“我做的就是芝麻大的事。”每次向來(lái)工作室參觀(guān)的客人介紹陶瓷微書(shū)時(shí)，王芝文總是以這句話(huà)作為開(kāi)場(chǎng)白。的確，一粒芝麻大小的瓷面，已夠他用毛筆寫(xiě)2～3個(gè)繁體字。
提到陶瓷微書(shū)，不少人都會(huì)想到刻在米粒、毛發(fā)等微型物體上的書(shū)法。“微書(shū)與微刻、微雕不同?！蓖踔ノ牡穆曇魷喓穸錆M(mǎn)磁性，微刻是硬碰硬的功夫，可以借助顯微鏡，一筆一筆地分開(kāi)刻，但陶瓷微書(shū)不行。如果借用顯微鏡，就要一手扶瓶子，一手調(diào)焦距，還要拿筆書(shū)寫(xiě)，這樣寫(xiě)出來(lái)的字筆劃不連貫，而且速度也很慢。因此，王芝文一開(kāi)始就放棄了借助放大工具的想法，全靠肉眼祼視創(chuàng)作。
在光滑的陶瓷上寫(xiě)微書(shū)不能使用普通的墨水，王芝文經(jīng)過(guò)多年的摸索，成功配制出一種特別的釉墨，它黏稠性好，寫(xiě)在瓷面上不會(huì)洇開(kāi)。寫(xiě)好微書(shū)的陶瓷還必須進(jìn)窯燒制，才算完成最后一道工序。陶瓷是火的藝術(shù)，燒制過(guò)程充滿(mǎn)不確定性。王芝文已經(jīng)記不清有多少次，當(dāng)他打開(kāi)窯蓋，看到的是裂開(kāi)的瓷片。想到自己幾個(gè)月甚至幾年的心血就這樣付諸東流，王芝文也會(huì)心痛得流淚。幸好，成功出窯的作品總比失敗的多。在王芝文的工作室里，有一件他最得意的作品：在一個(gè)高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上，寫(xiě)完35萬(wàn)多字的整部《三國(guó)志》，平均每平方厘米竟然寫(xiě)下50多個(gè)字，一舉獲得了“吉尼斯世界紀(jì)錄”稱(chēng)號(hào)。
然而，這個(gè)紀(jì)錄的獲得用去他7年時(shí)光，更讓他歷盡曲折。
在陶瓷箭筒上自上而下地書(shū)寫(xiě)，要不斷調(diào)節(jié)筆的高度，一會(huì)兒站，一會(huì)兒人字步，一會(huì)兒又半馬步……“沒(méi)寫(xiě)多久，雙腿就麻得發(fā)抖?！蓖踔ノ恼f(shuō)。一年多過(guò)去了，箭筒上也就寫(xiě)了幾萬(wàn)字，這讓王芝文有點(diǎn)心灰意冷。然而，隨后發(fā)生的一次意外幾乎讓他徹底放棄。就在《三國(guó)志》寫(xiě)了快一半的時(shí)候，有一天，王芝文端著茶杯，站在《三國(guó)志》旁邊喝邊琢磨。一不小心，“啪——” 茶杯掉了下去?！巴炅耍 蓖踔ノ牡哪X袋里瞬間變成一片空白。等他回過(guò)神來(lái)，一看，還好只是杯子碎了，箭筒并沒(méi)有被打破?？墒?，箭筒上被茶水濺到的地方已經(jīng)字跡模糊，一滴水就毀了幾十上百個(gè)字。王芝文一下子癱坐在箭筒邊，心灰意冷。
補(bǔ)寫(xiě)比創(chuàng)作的難度更大，不僅要找準(zhǔn)原字的位置，補(bǔ)寫(xiě)的字還要跟原字大小相當(dāng)。為此，王芝文還專(zhuān)門(mén)扎制了補(bǔ)寫(xiě)用的微毫。這次意外讓他多付出兩年時(shí)間，原本計(jì)劃用5年，結(jié)果花了整整7年時(shí)間才創(chuàng)作完成。
在燒制好開(kāi)窯那天，王芝文冒著大雨一路狂奔到窯廠(chǎng)?！拔依线h(yuǎn)就看到它了，上去就把它抱住，緊緊貼著它，臉上流下來(lái)的已經(jīng)分不清是雨水還是淚水”。如今回想起來(lái)，王芝文仍然激動(dòng)不已。
寧?kù)o方能致遠(yuǎn)
其實(shí)，結(jié)緣微書(shū)藝術(shù)，對(duì)王芝文來(lái)說(shuō)是一次偶然。上世紀(jì)80年代的一天，王芝文在逛工藝品市場(chǎng)時(shí)，一件內(nèi)畫(huà)瓶鼻煙壺引起了他的極大興趣，看著透明瓶子里面那細(xì)小的字畫(huà)，王芝文靈感迸發(fā)：為何不把我國(guó)傳統(tǒng)的微書(shū)寫(xiě)在陶瓷上呢？
王芝文從小練習(xí)書(shū)法，有扎實(shí)的功底。高中畢業(yè)后，他又在汕頭市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠(chǎng)做過(guò)陶瓷彩繪工人。他先用紙練字，從紙到瓷，然后又從大到小，從小到微，從簡(jiǎn)到繁，一步步開(kāi)始了艱苦地練習(xí)。然而，相對(duì)于傳統(tǒng)的微書(shū)，王芝文有著更高的要求：不僅要把微書(shū)寫(xiě)在陶瓷上，還要讓它們構(gòu)成一幅幅意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。
“在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，書(shū)法、繪畫(huà)和陶瓷藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式，而陶瓷微書(shū)把它們完美地融為一體，不僅展示了書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也創(chuàng)造出陶瓷裝飾的嶄新形式?！蓖踔ノ娜缡钦f(shuō)。環(huán)顧工作室里的陶瓷微書(shū)作品，或高山飛瀑，或小橋流水，或亭臺(tái)樓閣……既可以感受到宋元山水畫(huà)的神韻，又有清代“四王”的造詣，構(gòu)圖巧妙，色彩清雅，與紙上國(guó)畫(huà)相比，更有筆墨情趣。
更讓人驚訝的是，畫(huà)面色彩的構(gòu)成，竟然是靠每個(gè)細(xì)微漢字的顏色來(lái)體現(xiàn)。比如花瓣的顏色由深到淺，微書(shū)中的每個(gè)漢字的顏色也要有相應(yīng)變化，這意味著每寫(xiě)一個(gè)字，都要重新調(diào)墨。
過(guò)程之繁瑣，可想而知。為了全身心投入創(chuàng)作，王芝文白天忙應(yīng)酬，等到夜深人靜時(shí)才走進(jìn)工作室?！跋汝P(guān)上門(mén)，拔掉電話(huà)線(xiàn)，拋除私心雜念，靜靜地坐著，什么都不做，一旦進(jìn)入狀態(tài)就筆不離手，等停下來(lái)休息時(shí)已經(jīng)天亮?！蓖踔ノ恼f(shuō)。南方的夏天蚊子很多，但在創(chuàng)作時(shí)不能去打，因?yàn)橐坏┓中木碗y再進(jìn)入狀態(tài)。不過(guò)，很多時(shí)候，王芝文都完全沉浸在創(chuàng)作中，根本感覺(jué)不到蚊蟲(chóng)叮咬。只是在天亮以后，才發(fā)現(xiàn)身上被蚊子咬過(guò)的紅點(diǎn)又增添了許多。
然而，當(dāng)王芝文的微書(shū)越寫(xiě)越小、書(shū)畫(huà)結(jié)合得越來(lái)越精妙的時(shí)候，卻被潑了一盆冷水：陶瓷微書(shū)是他的獨(dú)創(chuàng)，沒(méi)有歷史，很多同行并不認(rèn)為它是一門(mén)藝術(shù)，最多算是技藝精湛而已。對(duì)此，王芝文并沒(méi)有過(guò)多解釋?zhuān)懦磺懈蓴_，繼續(xù)沉醉在自己的微觀(guān)藝術(shù)世界里。
或許正是因?yàn)樾撵o的緣故，讓王芝文筆下的作品顯得毫不張揚(yáng)，色澤和層次都讓人感到自然、平和，沒(méi)有任何生澀牽強(qiáng)之感。這樣的境界，即使在陶瓷彩繪領(lǐng)域，也很難做到。
每次出差，面對(duì)種種世俗的應(yīng)酬和外界的嘈雜，王芝文無(wú)比想念工作室里那間寧?kù)o小屋，那里就是他心靈的港灣，在那里他的心“可以走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)”。
就怕成為我一個(gè)人的藝術(shù)
30多年來(lái)，王芝文獨(dú)自走在一條無(wú)人走過(guò)的藝術(shù)道路上?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，選擇了陶瓷微書(shū)，也就選擇了孤獨(dú)和寂寞?！蓖踔ノ恼f(shuō)。讓他感到欣慰的是，如今陶瓷微書(shū)不僅成為潮汕工藝美術(shù)界的一張名片，還入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的王芝文早就為陶瓷微書(shū)申請(qǐng)了國(guó)家專(zhuān)利，“本來(lái)想打‘李鬼的，沒(méi)想到年年‘放空槍。”如今，陶瓷微書(shū)面世已經(jīng)30多年，不過(guò)直至近年來(lái)才發(fā)現(xiàn)有個(gè)別模仿者。
“陶瓷微書(shū)確實(shí)不是一般人能寫(xiě)得來(lái)的，它不僅對(duì)創(chuàng)作的視力有很高的要求，而且書(shū)法、陶瓷、繪畫(huà)、文學(xué)等綜合素養(yǎng)也必須過(guò)關(guān)，還需要過(guò)人的毅力和恒心。”王芝文說(shuō)。隨著年齡不斷增加，視力逐漸下降，他的內(nèi)心產(chǎn)生了一種緊迫感，他時(shí)刻激勵(lì)自己爭(zhēng)分奪秒地進(jìn)行創(chuàng)作。為此，他特將清朝楹聯(lián)名家彭元瑞的“何物動(dòng)人，二月杏花八月桂；有誰(shuí)催我，三更燈火五更雞”掛在工作室里，借以自勉。
此外，尋找傳承人也成了王芝文的一個(gè)心結(jié)，他想在學(xué)生中尋找能給自己接班的人選。為此，他盡可能地推掉了展覽邀請(qǐng)和應(yīng)酬活動(dòng)，以擠出更多時(shí)間到學(xué)校上課?？上驳氖?，他的“陶瓷彩繪”課程很受學(xué)生們歡迎，“我也發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)好苗子，正在著力培養(yǎng)。”說(shuō)到這里，王芝文顯得特別開(kāi)心。接著補(bǔ)充道：“忙一點(diǎn)沒(méi)有什么，就怕陶瓷微書(shū)成為我一個(gè)人的藝術(shù)?！眅ndprint
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