忻穎

自2010年以來，北方昆曲劇院的《牡丹亭》、《西廂記》、《紅樓夢》相繼訪滬，一批80后演員在上海粉墨登場。2015年，在院長楊鳳一的率領(lǐng)下，北昆以三臺大戲《影梅庵憶語·董小宛》、《續(xù)琵琶》、《紅樓夢》（上下本）于3月首次在滬集結(jié)呈現(xiàn)。而4月，北昆青年小生蕭向平《四時四賞》兩場傳統(tǒng)昆曲個人專場將在上海首演，該系列將會在兩年內(nèi)推出四次演出。楊鳳一說：“老話說，上海唱紅了，才能全國紅。希望北昆的演出，在上海也能成為上海昆迷認定的昆曲品牌?！倍诵聭蛐轮谱?，北昆的硬件設(shè)施也將“煥然一新”。2017年，劇院耗資7億的新院將落成，由基金管理的“北方昆曲國際中心”也將隨之成立。楊鳳一說，2017年的北昆值得期待。

我希望能夠營造出“北昆現(xiàn)象”，能讓上海觀眾感受到北昆的新風(fēng)格

上海戲?。哼@幾年來，北昆的發(fā)展是有目共睹。能否介紹一下這次來上海的三臺大戲？

楊鳳一：這次演出的三個大戲，是這五年來我們排得比較出色的新劇目?！都t樓夢》是近幾年來北昆推出的精品力作，還獲得過文華大獎，市場反響也很好;《續(xù)琵琶》是挖掘整理曹雪芹的祖父曹寅的劇作，是這部劇作三百年來首次搬上舞臺，有較強的文學(xué)價值和文化價值;《影梅庵憶語·董小宛》是2014年的新作品，這部戲與我們以往風(fēng)格有所不同，是一部清新婉約之作。通過這三個不同類型劇目，我希望能夠營造出“北昆現(xiàn)象”，能讓上海觀眾感受到北昆的新風(fēng)格。

上海戲?。耗J為“北昆風(fēng)格”代表了怎樣的一種風(fēng)格？

楊鳳一：我覺得劇院一定要有自己的風(fēng)格。北昆新創(chuàng)排、改編的新戲，一定要講究戲的品位，所謂的品位體現(xiàn)在兩方面，劇本方面，追求劇本的文學(xué)性，文學(xué)性一定要高;舞臺呈現(xiàn)方面，要體現(xiàn)出典雅、貴氣，就像一個貴族一樣，而且一定要呈現(xiàn)出現(xiàn)代劇場的風(fēng)貌。當然我覺得還是要“兩條腿走路”，對老戲還是要講究對傳統(tǒng)的繼承和豐富。

人是最重要的，如果沒有人，一個事業(yè)就無從談起

上海戲劇：您曾說過，上任以來的首要任務(wù)就是“出人出戲”，能否談?wù)勥@其中的成功之道？

楊鳳一：我上任以來，北昆大概排了十幾出戲，包括改編整理和新創(chuàng)的，有古裝的也有現(xiàn)代的，一年平均有三出到四出，在出人出戲、演出推廣方面都取得了一定的成績。我們的新創(chuàng)劇目都是院里認證，最后由我親自把關(guān)的。劇目獲得通過之后成立項目，設(shè)立項目負責(zé)人，劇院安排完成之后，由項目負責(zé)人來安排具體事務(wù)。另外，北京市也很重視我們，因此我們也有余力進行宣傳推廣，一定要做好宣傳推廣，這樣才有更多年輕人走進劇場看昆曲。保證有演出也很重要，哪怕賠錢，也要去演。北昆設(shè)施比較陳舊了，也沒有自己的劇場，我們的演出管理花了很大的力氣，到處找劇場去演。

其實我一直都在強調(diào)要“出人出戲”，人是最重要的，如果沒有人，一個事業(yè)就無從談起。所以說抓人才是最重要的。青年人最怕也最愿意的一件事就是被人重視。我當年也是，我的老院長當年很重視我，給我機會。于是我也就全力以赴，非常努力在昆曲舞臺上追求我的夢想?，F(xiàn)在我作為管理者來說，也想以我的經(jīng)驗，讓年輕人挑重擔。說起來真不是件容易的事情，戲曲界畢竟是一個論資排輩的地方。但我覺得，要想留住年輕人的心，就要給他們一個平臺去充分展示自己的藝術(shù)魅力，不能老讓他們在練功房里練習(xí)。同時在經(jīng)濟方面，演出多了，收入自然就改善了，是一件雙贏的事。

上海戲?。航陙?，北昆集結(jié)了一批優(yōu)秀的青年演員。對青年演員的發(fā)展，北昆有怎楊的培養(yǎng)和規(guī)劃？

楊鳳一：近年來我們引進了一些青年演員。我覺得人才流動是一個正常的過程，我們也有演員去了其他地方工作。人往高處走，他覺得哪個地方更適合自己，就讓他去哪里。這對他個人，對整個事業(yè)都有好處。我一直在強調(diào)一個“大昆曲”的概念，我們請南方的老師來給我們的演員上課，同時也派我們的老師去南方教學(xué)。我希望我們都叫昆曲，不分彼此，不分南北。比如4月將推出的蕭向平的演出，蕭向平原來在蘇州演戲，后來到了北昆也學(xué)了北派的劇目，所以通過這個演出來展示一個小生從南方到北方的發(fā)展

的歷程。其他包括施夏明、翁佳慧，都是這幾年我們從南方引進的。他們就像一個融合體，在他們身上，汲取了南北方的優(yōu)勢，這是得天獨厚的。

對我們這批年輕人，我們除了新戲，也有繼承老戲的任務(wù)，如果排一個新戲需要三個月，那剩下的時間都是在演老戲，而且我們演出場次很多，演員有大量的演出和實踐機會。今后我們可能會把這些青年演員固定搭檔配對起來，以工作室的方式進行項目運作。

當然，我們也是分人分戲的。像是我們北昆的魏春榮，她已經(jīng)是比較成熟的演員了，我們稱她是品牌演員。根據(jù)她的特點，我們會讓她承擔起一些更有分量的角色，像《紅樓夢》里的王熙鳳、《續(xù)琵琶》里的蔡文姬等等。我們給她的任務(wù)就和新人不同，除了演出之外，還讓她帶教新人，比如邵天帥，還有我們新招的其他小學(xué)員。魏春榮本身是處在演藝事業(yè)的黃金階段，能這樣有氣度地傳幫帶新人，我想這在同行業(yè)院團里面也是比較少的。

在當下，大制作在審美上是被需要的，特別是在吸引年輕人方面具有優(yōu)勢

上海戲?。嚎v觀這次來滬演出的三出大戲，都是投入一定人力物力的大制作。為何選擇“重裝上陣”？

楊鳳一：你覺得“重”嗎？我覺得，隨著時代的不斷發(fā)展，人們的審美也在變化，我們要保持昆曲的“一桌二椅”，也要有符合當下審美的大制作。大制作自有它的優(yōu)缺點，但在當下，大制作在審美上是被需要的，特別是在吸引年輕人方面具有優(yōu)勢。現(xiàn)在很多年輕人，對他們來說“一桌二椅”在視覺上已經(jīng)不太能滿足了。只要是好的恰當?shù)耐度耄矣X得都是值得的。我說的大制作，這并不是說要顛覆傳統(tǒng)，昆曲的表演本體還是原來的，但是讓它在外形上更豐富，視覺效果更強烈。

上海戲?。耗鯓涌词袌雠c獎項之間的關(guān)系？是否覺得兩者不可兼得？

楊鳳一：我覺得兩者并不矛盾，現(xiàn)在確實存在一些獎項損害了獎項的信譽，但大多數(shù)獎項還是能代表高質(zhì)量的藝術(shù)水準，觀眾對獎項的認可度也是很高的。像《紅樓夢》不但得了大獎，而且市場反響也很好。得獎的是精品，是精品才能得到市場的肯定。

上海戲?。耗岬揭欢ㄒ叱鋈?，北昆在新劇目規(guī)劃階段，是否就已經(jīng)把走出去納入計劃？

楊鳳一：是的，境外演出一定會納入計劃。我們現(xiàn)在每年最少出去三次，收到的邀請也很多，隨著對外文化交流的頻繁，國外越來越看重和喜歡中國的傳統(tǒng)文化，所以一定要走出去。

上海戲?。?017年北昆的改建將完成，相信屆時在硬件和軟件上都有更大的舉措，另外您之前提及將會成立基金，能否介紹下這方面的情況？

楊鳳一：未來肯定會有大的動作吧，不過現(xiàn)在還在醞釀中，都未成形，不太方便透露。我還是想說，社會力量對昆曲的發(fā)展會起到很好的作用，所以希望更多有識之士、企業(yè)和個人，能加入到傳統(tǒng)文化的保護發(fā)展中來，這樣我們的路子就會越走越寬。