潘乃奇

昆劇《影梅庵憶語·董小宛》一場(chǎng)終了，涌上我心頭的是這樣的八個(gè)字——梅影處處，梅香陣陣。許是應(yīng)了那“影梅庵”三字中的一個(gè)“梅”字，全劇頗多梅的意象，可謂妙極。

多年前，于舊書店偶得小書一本，名曰《影梅庵憶語》，作者冒襄。讀時(shí)很是喜愛，也對(duì)書中描摹頗有些向往，曾想過倘若自己是董小宛，逝后能被所愛之人如此掛懷，并在疏影橫斜、暗香浮動(dòng)的影梅庵中，將對(duì)自己的追憶凝成文字，一生縱有不完滿也是值得。女人都是夢(mèng)做的，想過也就罷了，并未料想會(huì)有一日，北昆將這《影梅庵憶語》搬上舞臺(tái)。

開篇，便是樹枝臘梅。舞臺(tái)上營(yíng)造出視覺空間赫然是窗外白雪飄飛，就著臘梅，耄耋之齡的冒辟疆揮毫?xí)鴮?，宣紙從桌上綿長(zhǎng)地拖到地下、展向遠(yuǎn)方。

老年冒辟疆邊寫邊吟詠《影梅庵憶語》中的內(nèi)容，“秦淮佳麗，近有雙成，年甚綺，才色為一時(shí)之冠……” 這吟誦之聲，伴著梅影，交映成畫，清晰可見的是，老年冒辟疆的黑色長(zhǎng)衫上，綴著數(shù)朵藏藍(lán)色梅型圖案，于是，意念中的梅氣與視覺中的梅形相映成趣。難道不是么？看到的，是老年冒辟疆寂寞之中的自足，傾訴之中的寧?kù)o，就在他書寫和吟詠的同時(shí)，第一眼看到的，是冷。梅花的冷與冒辟疆的冷，清絕得令人傾倒。但是我相信這表面的冷內(nèi)里暗藏著巨大的熱，冒辟疆若沒有內(nèi)心對(duì)心上人董小宛的熾熱懷戀，又怎會(huì)有這樣一段往事開始追述？藏在內(nèi)心若干年的復(fù)雜心事，終究不吐不快，付諸筆墨，讓這段情事如墨梅怒放于宣紙之上，外化于大千世界。這不是正應(yīng)了那句“凌寒獨(dú)自開”？

對(duì)于此時(shí)的冒辟疆，用“沖寂自妍，不求識(shí)賞”來描述或許也更貼切。而這，剛好就是梅的品格?；赝袊?guó)唐詩(shī)宋詞中，至少有百首是詠梅的。海棠也好，牡丹也罷，任它千樹萬樹梨花開，任它小荷才露尖尖角，都抵不住梅花之余韻悠長(zhǎng)，直抵人心。這與梅的高冷特性有關(guān)，試想，梅從不愿在桃李爭(zhēng)艷的春光中露面，只愛在天寒地凍、萬木不禁寒風(fēng)時(shí)，傲然獨(dú)立。踏雪尋梅也好，已是懸崖百丈冰，梅花獨(dú)俏也好，大雪中的繁花滿樹，以及那點(diǎn)點(diǎn)梅花散發(fā)出的幽幽冷香，寒風(fēng)中沁人心脾，催人落淚。冒辟疆在舞臺(tái)上，和著那窗外梅枝與筆墨中那場(chǎng)梅事，帶給人的，是同樣的感受。梅影中，當(dāng)時(shí)時(shí)代交替之時(shí)的文人風(fēng)骨、道德精神，也可在冒辟疆身上找到印證。

事實(shí)上，梅在中國(guó)文化意義中，承載了對(duì)時(shí)間秩序和生命意義的寄托。就如冒辟疆，他的影梅庵中的梅，毋庸置疑負(fù)載著他對(duì)董小宛的一片真情，這梅由此是梅而非僅為梅，早已拓展了梅原有的植物屬性。也許發(fā)散開來，冒辟疆回顧的不僅是他與董小宛之間的真情，更有對(duì)時(shí)代動(dòng)蕩的痛訴。其實(shí)，梅也是傷時(shí)之花?！岸ǘㄗ√煅模酪老蛉A物。寒梅最堪恨，長(zhǎng)作去年花。”這是李商隱作幕梓州的后期之作，傳達(dá)的是感時(shí)傷懷。于冒辟疆而言，這梅花又豈是無恨？只是家國(guó)動(dòng)蕩，愛人離殤，只剩下梅花滿枝空斷腸……

話說回來，昆劇《影梅庵憶語》雖以冒辟疆開篇，但最具光彩的，無疑是董小宛。有人說，董小宛過于情癡，用當(dāng)代話來說可謂是被人賣了還替人數(shù)錢。然而我執(zhí)意認(rèn)為，在該劇第一出“重逢”之中，董小宛在等待冒辟疆的兩年當(dāng)中，心里是做好了冒辟疆不復(fù)返的假設(shè)的，而她卻告訴丫鬟玉沁，也是告訴自己，要等！看吧，玉沁沏茶，一壺雙杯。董小宛如有對(duì)飲者，相敬如賓。小宛且飲且問：“玉沁，此乃多少壺香茗？”玉沁答道：“正好是第七百三十壺。”七百三十個(gè)日夜，這位艷名遠(yuǎn)揚(yáng)秦淮的絕色佳人，這位才藝雙絕的癡情女子，就在癡等，或可說，在守望。她守望的，是冒辟疆，更是自己的心。

董小宛這種守望的精神，也有著梅的特質(zhì)。梅花以清癯見長(zhǎng)，這其中的堅(jiān)貞自守不言而喻。“雪滿山中高士臥，月明林下美人來。”董小宛也在等待她的“美人”——冒辟疆。這一等，等來一場(chǎng)重逢。原來一場(chǎng)誤會(huì)隔了她二人兩年。第二出“回鄉(xiāng)”中，冒辟疆帶董小宛回到家中，任家人阻止反對(duì)，也決意要同小宛共度一生。小宛無疑是感動(dòng)的，信賴的，而她沒想到如皋冒家并未容她，只安排她住到別院影梅庵。那又有什么大不了？只要是冒家，小宛都愿。而事與愿違，如皋城外，遠(yuǎn)處炮聲不絕，難民絡(luò)繹，在該劇第三出“出行”當(dāng)中，小宛第二次與冒辟疆離分。

過場(chǎng)等待是清冷的，也是相對(duì)短暫的，等待的若只是時(shí)間，那么還并不算最難。最難的是，生死之間的等待，劇情來到了第四出“侍病”。用冒辟疆妹妹燕兒的話來講，是這樣的：“歸來后哥哥病沉?？蓱z嫂嫂勞心，兄長(zhǎng)藥石不進(jìn)，眼見他燈枯油燼?！毙⊥鹩们橛玫桨V，竟欲以死相陪。就在這死生相間的時(shí)刻，冒辟疆被小宛真情打動(dòng)，竟是起死回生，而造化弄人，小宛在這時(shí)倒下了。于是，一場(chǎng)病榻前生死之間的等待，又幻化為了一場(chǎng)嫁衣花轎中的等待?！把傺僖幌⒒榧奁?，忍見紅喜字！”

董小宛又是在等，或說，是她與冒辟疆二人之間的等，又或說，是冒家一家人在等。小宛于冒家，被排斥到被接納，到被呵護(hù)，這過程的演變與她的等不無關(guān)系。只不過這一場(chǎng)紅嫁衣相伴的等待，來得更為艱難。舞臺(tái)上，紅轎一頂，病佳人一位斜倚轎中，一襲嫁衣紅得凄艷，正如寒冬中那一朵梅，紅色。

此時(shí)董小宛，她這朵梅花雖紅，紅得也絕對(duì)是冷色調(diào)。就在此時(shí)，冒辟疆風(fēng)雪中趕回，白雪紅轎，勝似白雪紅梅，董小宛與冒辟疆緊緊相擁，梅落于白雪之中。關(guān)乎守望的、梅的精神到此告一段落。

回顧前情，從二人重逢之時(shí)，小宛一身白底粉色梅花綴邊長(zhǎng)衫，彼時(shí)冒辟疆一襲藍(lán)色斜襟長(zhǎng)衫，也是梅花點(diǎn)綴;到后來每逢二人獨(dú)處之戲，服裝皆為梅花點(diǎn)綴，只不過色調(diào)由暖色變?yōu)槔渖?，這兒女之情與家國(guó)動(dòng)蕩，朝代更替緊緊契合，梅花裝飾的服飾也在不斷變化。劇中，大到窗前梅枝，再到身上衣衫，又到手中折扇，可謂一場(chǎng)一梅花，場(chǎng)場(chǎng)有不同。從喜上眉梢的梅，到冷艷凄絕的梅，到最后一場(chǎng)，老年冒辟疆夢(mèng)中驚呼曰“豈死耶？”一慟而醒……一幅《影梅庵憶語》紗幕落下，開篇之時(shí)的文字，到此寫就。舞臺(tái)上，白紗幕，紅座椅，凝固成畫，全劇終。

一場(chǎng)昆，一場(chǎng)梅，于我而言，這倒是一次別樣的體驗(yàn)。文至此處，猛然想起，倘若當(dāng)年冒辟疆的冒家別院并未以影梅庵為名，而是影荷庵、影竹庵之類，還真是沒有影梅庵這般相襯貼切，也便不會(huì)有這一晚昆劇，更不會(huì)有這一篇文章。