趙靜

摘要：以現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的圖案應(yīng)用作為切入點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代背景和潮流趨勢(shì)的走向，通過(guò)對(duì)近些年時(shí)尚界有代表性的女裝作品進(jìn)行分析，認(rèn)為主要有 5 個(gè)新特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)新技術(shù)、新工藝，波普風(fēng)格大行其道，圖案構(gòu)成形式轉(zhuǎn)向無(wú)序，夸張立體造型、加強(qiáng)視覺效果以及成為服裝設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的新方向等，以期對(duì)今后的女裝設(shè)計(jì)提供一種設(shè)計(jì)指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：女裝設(shè)計(jì)；圖案應(yīng)用；新特點(diǎn)；

中圖分類號(hào)：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

New Characteristics of Pattern Application in Modern Womens Wear Design

Abstract： Pattern plays more and more important role in todays fashion design. By discussing the background of the times and fashion trend and by analyzing representative designs of womens wear in fashion circle in recent years， the article summed up five new characteristics in the application of patterns in modern womens wear design， i.e. new technology and new process are emphasized； Pop style is popular； composition and form of pattern become disordered； exaggerated sculptural modeling； strong visual effect which has become new direction of fashion design experiment， aimed at providing guidance for fashion design in the future.

Key words： fashion design； pattern application； new characteristics

傳統(tǒng)服裝受款式、面料、裁剪、工藝等方面的制約，服裝中平面的圖案裝飾使用較多。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，圖案的制作工藝、技術(shù)日益豐富，加之時(shí)尚流行趨勢(shì)的引導(dǎo)，圖案應(yīng)用區(qū)別于以往的裝飾性、標(biāo)識(shí)性、飾體性等功能，已成為服裝設(shè)計(jì)的重要組成部分，如同服裝的表情，折射出一件衣服的內(nèi)心世界。設(shè)計(jì)師天馬行空，用圖案的畫筆將創(chuàng)意書寫得淋漓盡致。通過(guò)對(duì)近些年流行趨勢(shì)引領(lǐng)下的設(shè)計(jì)師作品的比較、分析，認(rèn)為當(dāng)下女裝設(shè)計(jì)中的圖案應(yīng)用具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

1 服飾圖案強(qiáng)調(diào)新技術(shù)、新工藝

工藝和技術(shù)是完成圖案設(shè)計(jì)的重要工具，在目前的服裝設(shè)計(jì)中愈發(fā)彰顯出它們的重要性，其中較為新穎且流行的有以下幾種。

（1）數(shù)碼印花

數(shù)碼印花最早出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代，它借助數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行印花，效果強(qiáng)烈。不僅縮短了以往圖案設(shè)計(jì)的工藝流程，也降低了成本，同時(shí)可以小批量生產(chǎn)。這種工藝也使圖案自身的組織形式發(fā)生了變化，不再遵循傳統(tǒng)組織形式的局限。英國(guó)Mary Katrantzou的作品最典型，該品牌向來(lái)以立體感極強(qiáng)、錯(cuò)綜復(fù)雜且具有濃濃文藝氣質(zhì)的印花圖案著稱，圖案如同該品牌的名片，每一季都有一個(gè)系列圍繞圖案設(shè)計(jì)展開，圖案的花型、題材、內(nèi)容、配色、裝飾部位等十分獨(dú)特。2013秋冬的作品將服裝廓形與圖案設(shè)計(jì)完美結(jié)合，在色彩穩(wěn)重的深藍(lán)色調(diào)的襯托下，讓人感受到一種撲面而來(lái)的低調(diào)華麗。圖案的內(nèi)容是源于生活的風(fēng)景照，設(shè)計(jì)師重新組合成了全新的時(shí)尚設(shè)計(jì)，給人新鮮又時(shí)髦的美感（圖 1）。

（2）激光雕花

激光雕花技術(shù)最早出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代，它運(yùn)用激光雕花鏤空雕刻機(jī)，按照電腦雕版對(duì)面料進(jìn)行激光雕花鏤空，目前在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用也很廣泛。它適合在各種皮革料和較厚的布料上進(jìn)行，也可在服飾配件如鞋子、皮包等上面局部使用。這樣產(chǎn)生的圖案沒有毛邊，尺寸精確。這種技術(shù)也非常適合表現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)剪紙圖案。Alexander Wang 2014的作品，簡(jiǎn)潔的款式上借助雕花圖案凸顯設(shè)計(jì)。

（3）視錯(cuò)藝術(shù)

視錯(cuò)藝術(shù)在服裝中應(yīng)用使服裝的視覺維度發(fā)生了改變。通過(guò)平面圖案的錯(cuò)視匹配恰當(dāng)?shù)牟眉艉蜕?，使平面的服裝呈現(xiàn)出立體的視覺效果。一貫秉持極簡(jiǎn)主義的Calvin Klein將普通的曲線變化出了三維的裝飾效果。這一類圖案設(shè)計(jì)需要款式和色彩細(xì)節(jié)的巧妙搭配才能更好地體現(xiàn)三維效果。Fendi在服裝中將腰間平面的口袋通過(guò)色塊的變換產(chǎn)生了視覺上的三維立體效果。

（4）3D打印技術(shù)

時(shí)下最新的3D技術(shù)也開始用在圖案設(shè)計(jì)中。3D打?。?D printing）是快速成形技術(shù)的一種，它以數(shù)字模型文件為基礎(chǔ)，通過(guò)逐層打印的方式來(lái)構(gòu)造物體的技術(shù)。3D技術(shù)在服裝圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用還在嘗試中，更多的應(yīng)用在服裝樣衣的樣板制作和服裝尺寸的測(cè)量等方面。3D打印技術(shù)將時(shí)裝設(shè)計(jì)和技術(shù)相結(jié)合，給未來(lái)服裝業(yè)的發(fā)展帶來(lái)無(wú)限的可能。

此外，還有定位印花技術(shù)，它可以使圖案一次成形，改變了過(guò)去在排版時(shí)的對(duì)格對(duì)花，節(jié)約了面料成本。

2 波普藝術(shù)風(fēng)格的圖案廣泛使用

波普藝術(shù)即流行藝術(shù)、大眾藝術(shù)，源于20世紀(jì)50年代的西方社會(huì)，其風(fēng)格變化無(wú)常且難以統(tǒng)一，設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特。近些年，具有波普藝術(shù)風(fēng)格的圖案廣泛應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中，將看似風(fēng)馬牛不相及的事物與服裝聯(lián)系在一起，服裝在這一類圖案的點(diǎn)綴下感染力增強(qiáng)，頗具后現(xiàn)代主義風(fēng)格，成了戲謔時(shí)代的載體。如馬??？馬吉拉（Martin Margiela）二手衣系列中的撲克牌裝的背心。三宅一生也將安格爾的《泉》用在“我要褶皺”系列中。華裔設(shè)計(jì)師譚燕玉（VIVIENNE TAM）1995發(fā)布的具有爭(zhēng)議性的“毛澤東”系列（controversial Mao collection）也是典型的波普藝術(shù)應(yīng)用，這件衣服將毛澤東的頭像通過(guò)明暗處理做成類似黑白膠片四方連續(xù)的圖案。再如Mary Katrantzou的香水瓶系列，將香水瓶與服裝款式和女性形體相結(jié)合，產(chǎn)生一種心神意會(huì)的美感。Prada新一季作品中將圖案和立體裝飾的內(nèi)衣外穿結(jié)合在一起，耐人尋味。設(shè)計(jì)風(fēng)格比較怪異的Moschino向來(lái)不走尋常路線，食物也成為了它最新一季作品的座上賓。各式的食物圖案令人啞然失笑，不僅沖擊著人們的視覺，還挑戰(zhàn)著味覺。波普風(fēng)格圖案加上強(qiáng)烈的撞色對(duì)比，成了當(dāng)下最時(shí)尚的裝扮。此外，大量文字、字母、骷髏頭、名人頭像、郵票、茶壺、油畫、教堂壁畫、植物圖案、動(dòng)物圖案以及各種信手涂鴉也是此類潮流的重點(diǎn)使用圖案類型（圖 2）。

3 圖案構(gòu)成形式轉(zhuǎn)向無(wú)序，追求繁復(fù)美

服裝上的圖案構(gòu)成形式以單獨(dú)紋樣、二方連續(xù)、四方連續(xù)使用較多。單獨(dú)紋樣容易形成設(shè)計(jì)點(diǎn)，成為服裝的視覺中心；二方連續(xù)多用于服裝的邊緣位置，如前襟、側(cè)縫、袖口、裙擺、褲側(cè)等位置；四方連續(xù)類型的圖案多用在裙裝中，大面積使用時(shí)才表現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)美。圖案構(gòu)成日益呈現(xiàn)出無(wú)序的結(jié)構(gòu)形式，強(qiáng)調(diào)繁復(fù)、疊加，甚至是圖案紋樣的過(guò)度設(shè)計(jì)，而消費(fèi)者依舊買單，足見其魅力所在。

由于圖案構(gòu)成形式的變換，它們?cè)诜b上的裝飾部位也變得自由，即裝飾部位不拘一格。傳統(tǒng)的圖案裝飾使用中規(guī)中矩，今天的服飾圖案在服裝上隨意添加，幾乎沒有章法可循，呈現(xiàn)一種新的形式美。在Dries Van Noten 2012的東方新潮中，他巧妙地將清代服飾中的龍紋、立水江崖等圖案稍加轉(zhuǎn)化，重新布局成為了時(shí)髦的裝束，對(duì)傳統(tǒng)服飾圖案的現(xiàn)代設(shè)計(jì)如同信手拈來(lái)，這種方法對(duì)中國(guó)的本土設(shè)計(jì)師也是很好的啟發(fā)（圖 3）。

4 強(qiáng)調(diào)立體造型，加強(qiáng)視覺沖擊力

平面圖案在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用最為廣泛，它用不同色彩的紗線按一定的組織規(guī)律交織形成各種花紋圖案，或者采用傳統(tǒng)的印染手段形成圖案。近兩年，立體圖案?jìng)涫茉O(shè)計(jì)師和消費(fèi)者的青睞，它們不僅為設(shè)計(jì)提供了更大的空間，也使得服裝款式更具創(chuàng)意。

2007年，時(shí)尚界刮起的折紙藝術(shù)風(fēng)潮改變了服裝平面的思維方式，沖擊著人們對(duì)服裝結(jié)構(gòu)和裝飾的理解。之后，服飾圖案的立體裝飾愈演愈烈。其中比較有代表性的設(shè)計(jì)有美國(guó)的ThreeasFour，他們對(duì)圖案的重新結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)使其整體的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格非常獨(dú)特，其構(gòu)想常給人們帶來(lái)不同的視覺體驗(yàn)和驚喜。該品牌常常將正常的服裝款式進(jìn)行解構(gòu)，同時(shí)融入圖案的元素，將平面圖案和立體圖案相結(jié)合，讓人耳目一新。

時(shí)裝界的后起之秀Alexander Wang（王大仁）則將各種口袋立體裝飾在服裝上，看上去如同“攝影師馬甲”，既可以裝飾又有實(shí)用價(jià)值。另外，還有比較寫實(shí)的立體圖案類型。荷蘭的設(shè)計(jì)師品牌Viktor Horsting及Rolf Snoeren將立體的字母夸張的應(yīng)用在高級(jí)成衣的設(shè)計(jì)中。他們采用同質(zhì)的面料將類似“NO”、“DREAM”等單詞突出地顯示在服裝上面，用最直接的方式發(fā)出內(nèi)心對(duì)生活的向往和理解。中國(guó)品牌“NE？TIGER”也有這樣的嘗試。設(shè)計(jì)師將天上人間的仙境借助立體的亭臺(tái)樓閣形成畫龍點(diǎn)睛之筆，頗有中國(guó)畫中寫意的感覺。

5 圖案成為服裝設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的新方向

服飾圖案是服裝設(shè)計(jì)的有機(jī)組成部分，許多設(shè)計(jì)師嘗試從圖案設(shè)計(jì)的角度作為切入點(diǎn)。服裝創(chuàng)造家三宅一生不斷嘗試不同的設(shè)計(jì)方法，用全新的設(shè)計(jì)理念改變了人們的思維方式。1998年左右，三宅一生創(chuàng)作了“我要褶皺”系列的“嘉賓藝術(shù)家系列”服飾（圖 4），其中一件是與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的合作。蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作材料多使用炸藥，三宅一生在服裝上模擬圖案造型，通過(guò)炸藥的炸破產(chǎn)生一種抽象的藝術(shù)圖案。這種圖案設(shè)計(jì)區(qū)別于任何一種人為設(shè)定的圖案造型，有無(wú)限的可能，給人一種期待感。這種實(shí)踐僅限在個(gè)別服裝中，是設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作嘗試或者理念傳達(dá)，在批量生產(chǎn)的成衣設(shè)計(jì)中不太容易出現(xiàn)。畢業(yè)于中央美院的藝術(shù)家李曉峰，在2006年嘗試用碎瓷片制作做成的中式衣服，他用 3 個(gè)月的時(shí)間把500多片明清時(shí)期的青花瓷片進(jìn)行加工，并用絲線穿起來(lái)，拼成服裝。同樣是青花器圖案的應(yīng)用，李曉峰的作品采用特殊的陶瓷改變了服裝的材質(zhì)美（圖 5）。

6 結(jié)語(yǔ)

服飾圖案和服裝設(shè)計(jì)息息相關(guān)，密不可分。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)尚界，圖案設(shè)計(jì)已成為服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新方向。圖案重形式輕內(nèi)容，造型更加無(wú)序，強(qiáng)調(diào)追逐時(shí)尚潮流的腳步，只為服裝的美感增光添彩。同時(shí)，圖案的大量使用也改變了以經(jīng)典、優(yōu)雅著稱的高級(jí)時(shí)裝，給高級(jí)時(shí)裝業(yè)注入了一股新鮮的血液。圖案設(shè)計(jì)大行其道的原因除了技術(shù)的進(jìn)步外，時(shí)代提供的契機(jī)加之風(fēng)尚的推波助瀾的合力，圖案應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中愈演愈烈，也是服裝設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)載體。

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