李娜

從網(wǎng)上查徐濤的資料，發(fā)現(xiàn)他是個(gè)跨界“忙”人，作為北京文藝廣播《空中笑林》嘉賓主持人，每年有一半時(shí)間的早晨可以從這個(gè)欄目中聽(tīng)到他的聲音，在各種曲藝比賽和晚會(huì)中，也經(jīng)常看到他主持的身影；而在話劇表演上他一年也能演幾十場(chǎng)，他在《辦公室有鬼3》中，憑自身才藝和拿手絕活為觀眾塑造了一個(gè)帥氣、幽默的“阿麥”，得到諸多觀眾認(rèn)可及喜愛(ài)，有觀眾評(píng)價(jià)稱“看徐濤演有選擇恐懼癥的主持人，比聽(tīng)他說(shuō)《這里是北京》等經(jīng)典相聲段子還過(guò)癮”；作為“80后”知名相聲團(tuán)體嘻哈包袱鋪的主力成員，徐濤自2008年9月至今，參與該團(tuán)體的主持、演出已超過(guò)千場(chǎng)，其曲藝、相聲、快板等才能獲得許多同齡觀眾的認(rèn)可。在剛剛過(guò)去的2014北京喜劇幽默大賽中，徐濤作為主創(chuàng)之一的《開(kāi)會(huì)請(qǐng)關(guān)機(jī)》，更是一舉奪得了大賽的冠軍，讓嘻哈包袱鋪博得了更多人的關(guān)注和喜愛(ài)。

當(dāng)記者來(lái)到位于崇文門附近的東城區(qū)第二文化館采訪徐濤時(shí)，已經(jīng)是下午兩點(diǎn)，但他卻因?yàn)槊β祫倓偝陨衔顼垼颐Τ酝旰酗堊接浾邔?duì)面，這個(gè)已經(jīng)有中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京快板沙龍理事等多個(gè)頭銜的北京大男孩，在他的個(gè)人騰訊微博上，只是標(biāo)注了嘻哈包袱鋪。他告訴記者，無(wú)論以后他的演藝事業(yè)如何發(fā)展，他最初的根永遠(yuǎn)是在小劇場(chǎng)，在嘻哈包袱鋪，“走到哪里我都要承認(rèn)嘻哈包袱鋪對(duì)我的幫助要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我對(duì)它的幫助，因?yàn)闆](méi)有這個(gè)平臺(tái)，我就不可能有機(jī)會(huì)這么快地跳出來(lái)，不可能會(huì)有這么快的進(jìn)步?！毙?chǎng)是最初帶給他靈感，讓他找到自己的地方。

加入嘻哈包袱鋪

眾所周知，老北京講究民俗文化，在茶館聽(tīng)地道相聲是近幾年京城演出市場(chǎng)的一大熱門娛樂(lè)休閑活動(dòng)。被譽(yù)為“京城最潮相聲團(tuán)體”的嘻哈包袱鋪在京城相聲界早已占領(lǐng)一席之位。在北京，一提到嘻哈包袱鋪，人們腦海中立刻聯(lián)想到鼓樓劇場(chǎng)、嘻哈包袱鋪相聲及相聲劇。作為“80后”最潮相聲團(tuán)隊(duì)，嘻哈包袱鋪的系列相聲相關(guān)演出早已成為北京周末一個(gè)固定的潮流休閑活動(dòng)，每場(chǎng)演出的上座率頗高。徐濤就是這個(gè)相聲團(tuán)體最初的成員之一，從2008年成立到現(xiàn)在，徐濤與嘻哈包袱鋪一路共同成長(zhǎng)。

回憶起加入嘻哈包袱鋪的過(guò)程，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了一些演出經(jīng)歷和基礎(chǔ)的徐濤無(wú)意中在網(wǎng)上看到了嘻哈包袱鋪的招聘帖子，“我覺(jué)得一是名字很新鮮，二是都是年輕人，人也不多，還有一點(diǎn)是，我當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始參與到北京的各種演出，也想讓自己的人脈和演出實(shí)踐更多，演出的地方能夠更加擴(kuò)充一點(diǎn)，有更多鍛煉的機(jī)會(huì)，所以選擇了嘻哈包袱鋪?！比ッ嬖嚨臅r(shí)候徐濤唱了一小段快板，大家覺(jué)得不錯(cuò)，于是他就留下來(lái)成為了嘻哈包袱鋪招聘的第一批人。

嘻哈包袱鋪剛成立的時(shí)候也沒(méi)有什么人知道，“我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有小劇場(chǎng)的概念，也沒(méi)有想到會(huì)火，只是因?yàn)閱渭兊南矚g，想要參與到這個(gè)團(tuán)體中?！毙鞚轿や?zhàn)铋_(kāi)始是唱快板和主持，當(dāng)時(shí)徐濤還在一家日本公司上班，需要每天晚上下班后7點(diǎn)鐘趕到劇場(chǎng)?！爱?dāng)時(shí)我每天晚上都是6點(diǎn)半下班，之后從五道口坐13號(hào)線地鐵到西直門換成2號(hào)線，出了2號(hào)線還要走一段路才能到達(dá)劇場(chǎng)，半個(gè)小時(shí)是非常緊張的，后來(lái)很多情況下半個(gè)小時(shí)是到不了的，熟悉了演出流程之后，需要準(zhǔn)備的時(shí)間縮短，很多時(shí)候都是7點(diǎn)15分左右到劇場(chǎng)。記得有一次地鐵出了故障，我7點(diǎn)25分才到達(dá)小劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)真的是氣都沒(méi)喘換了衣服就上臺(tái)了?！?/p>

嘻哈包袱鋪剛成立的時(shí)候還沒(méi)有很火爆，一周演出一天，觀眾也不是很多。但因?yàn)槲や伒某鲂?，讓這個(gè)團(tuán)體很快得到了觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。“我記得我和一個(gè)老先生聊天，說(shuō)他們那一代人就比較吃虧，第一，他們小的時(shí)候，沒(méi)人看小孩，小孩站在臺(tái)上說(shuō)相聲沒(méi)人聽(tīng)，觀眾會(huì)覺(jué)得小孩子說(shuō)不出味道，很多段子也不適合小孩說(shuō)。但是到他成老先生以后，觀眾又開(kāi)始看年輕人了。所以我們就是趕上了好的時(shí)代，并且又比較出新?！蔽や?zhàn)铋_(kāi)始受到觀眾的注意，就是因?yàn)檠輪T們?cè)谘莩鲋屑尤肓水?dāng)時(shí)很火爆的流行元素，“我們的演員在臺(tái)上穿著大褂一起跳當(dāng)時(shí)流行的Nobody，一下子特別火，視頻被傳到網(wǎng)上，很多人都在搜索，大家覺(jué)得很新鮮，搜搜哪里跳的？一看嘻哈包袱鋪，所以大家就都來(lái)看?！?/p>

嘻哈包袱鋪的名聲大噪是在2008年底，“我們演了一個(gè)相聲劇，香港的演員陳曉東還來(lái)看，當(dāng)時(shí)的《法制晚報(bào)》給我們的演出做了一整版的報(bào)道，從那之后嘻哈包袱鋪的演出就開(kāi)始一票難求了，得提前兩周預(yù)定?！蔽や伝鹆?，鋪天蓋地的報(bào)道更多，“南有德云社，北有廣茗閣”，說(shuō)的就是嘻哈包袱鋪的演出劇場(chǎng)?！爸鸩轿乙渤蔀榱艘粋€(gè)正式的小劇場(chǎng)演員，大街上已經(jīng)開(kāi)始有人能認(rèn)出我了，電視也有采訪?！毙鞚龔膯挝坏囊幻殕T轉(zhuǎn)變成了一名演員。

除了天賦和愛(ài)好，更多是努力

每當(dāng)徐濤說(shuō)起自己能夠像現(xiàn)在這般被觀眾熟知和喜愛(ài)，都會(huì)說(shuō)是自己幸運(yùn)。因?yàn)樾鞚幌衿渌嗦曆輪T是科班出身，從小練功，而是在20歲出頭的時(shí)候半路出家。但從他的講述中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何一個(gè)演員能夠被觀眾喜愛(ài)，都不僅僅是因?yàn)樾疫\(yùn)。

說(shuō)起對(duì)曲藝的熱愛(ài)，身為北京長(zhǎng)大的孩子，徐濤是耳濡目染的?！氨本┦呛芏嗲囆问降陌l(fā)源地，我父輩那一代年輕時(shí)正是曲藝非?；鸨臅r(shí)候，包括一些快板，比如梁厚民老師的《奇襲白虎團(tuán)》，李潤(rùn)杰老師的《劫刑車》，可以說(shuō)是整整影響了他們那一代人，所以我的記憶里，家里看電視，只要播放像《曲苑雜壇》等這類節(jié)目，家長(zhǎng)自然就停留下來(lái)了，我也會(huì)被動(dòng)地受到一些熏陶，尤其印象中從小我就對(duì)快板比較感興趣，但是沒(méi)有從小正規(guī)地學(xué)習(xí)?！?/p>

徐濤正式接觸曲藝是在2005年左右，當(dāng)時(shí)相聲小劇場(chǎng)有了比較蓬勃的發(fā)展，特別是德云社被大眾所熟知和熟悉后，讓徐濤也聽(tīng)到了很多之前沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的相聲的表達(dá)方式，讓他有興趣開(kāi)始比較深入地研究和學(xué)習(xí)?！拔矣浀梦业牡谝桓笨彀迨窃趶R會(huì)上買的，那時(shí)候我20歲出頭，拿著這副快板，就開(kāi)始跟著電視練?！本毩?xí)了一段時(shí)間后，徐濤從有相同愛(ài)好的朋友那里聽(tīng)說(shuō)了東城區(qū)第二文化館，2006年底這里開(kāi)了一個(gè)北京快板沙龍，每周六下午文化館都有免費(fèi)的快板教學(xué)，也有很多人到這里來(lái)交流，大家可以表演，相互切磋?！暗谝淮蝸?lái)參加這個(gè)沙龍印象很深，我?guī)е鍋?lái)，當(dāng)時(shí)我自己認(rèn)為我打得還不錯(cuò)，因?yàn)辄c(diǎn)兒都能跟電視里合上，到這里來(lái)我就說(shuō)打一個(gè)給老師看看，結(jié)果打完以后，老師跟我說(shuō)，你這個(gè)全不對(duì)！”從那以后，徐濤就放棄了之前錯(cuò)誤的練習(xí)方式，重新從基本功練起。

根據(jù)老師教的方法練腕子的力道，徐濤按照規(guī)定的手勢(shì)每天對(duì)著墻轉(zhuǎn)腕子一兩百下，“我現(xiàn)在打出來(lái)的快板，點(diǎn)兒都很扎實(shí)，就是因?yàn)槟菚?huì)兒真的用心下功夫了?！碑?dāng)時(shí)有兩件事讓徐濤印象很深：一次在文化館學(xué)習(xí)完之后他坐公交車回家，當(dāng)時(shí)的車站也沒(méi)有什么人，徐濤一邊琢磨老師教的東西一邊在等公交的時(shí)候在站臺(tái)專心練習(xí)，以至于放在褲子兜里的錢包被人偷走也沒(méi)有注意到，“太著迷了！”另一個(gè)事情是，因?yàn)榫毩?xí)快板是比較吵人的，徐濤在家里練習(xí)怕影響到其他的鄰居，于是他就每天晚上到過(guò)街天橋上練習(xí)?！拔耶?dāng)時(shí)在日本公司上班，公司在五道口，每天回家都需要一個(gè)多小時(shí)的路程，我都會(huì)利用這個(gè)時(shí)間聽(tīng)錄音背詞兒，晚上吃完晚飯就到過(guò)街天橋上打快板，一打就一個(gè)多小時(shí)，當(dāng)時(shí)手上的皮因?yàn)榫毩?xí)快板都磨破出血?！?/p>

因?yàn)樾鞚那趭^努力，他的快板也越打越好，還經(jīng)常到文化館快板沙龍的活動(dòng)隊(duì)去主持。當(dāng)時(shí)快板沙龍主席李世儒先生看到了徐濤的天分，就將他收為徒弟，讓徐濤在快板沙龍開(kāi)始主持。2007年快板沙龍做得越來(lái)越好，就跟北京曲藝家協(xié)會(huì)聯(lián)合辦了快板邀請(qǐng)賽“北京快板大擂臺(tái)”，徐濤借著這個(gè)機(jī)會(huì)全程主持了比賽和頒獎(jiǎng)晚會(huì)，一下從一個(gè)愛(ài)好者一躍到在北京曲藝家協(xié)會(huì)這么一個(gè)高度的平臺(tái)。“當(dāng)時(shí)帶著我主持的是《空中笑林》的雅娟老師，當(dāng)時(shí)我非常緊張?！边@之后北京又舉辦了一個(gè)天橋杯的鼓曲比賽，也讓徐濤主持，就這樣兩個(gè)晚會(huì)徐濤連著擔(dān)當(dāng)主持四五年。他在這個(gè)行業(yè)也漸漸嶄露頭角?！拔覀冞@個(gè)行業(yè)有句話叫‘人過(guò)三十不學(xué)藝，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)大多數(shù)人都是很小就開(kāi)始打基礎(chǔ)，而我作為半路出家的人，想要再往后延續(xù)藝術(shù)生命，還需要學(xué)習(xí)的地方有太多?！?/p>

小劇場(chǎng)更能體現(xiàn)相聲的語(yǔ)言藝術(shù)

跨界發(fā)展的徐濤，已經(jīng)參與過(guò)很多表演形式，當(dāng)被問(wèn)起相聲在電視這種形式和小劇場(chǎng)有什么區(qū)別時(shí)，徐濤說(shuō)：“區(qū)別很大，但我只是就我個(gè)人感受淺薄的總結(jié)一下，這兩種表演形式其實(shí)有著天壤之別，電視上的很多東西未必能夠像小劇場(chǎng)那樣呈現(xiàn)?，F(xiàn)在電視都是以秒來(lái)計(jì)算收視率的，這就要求短頻快，迅速把觀眾帶入狀態(tài)，比如30秒就得有幾個(gè)包袱。但是相聲是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，電視表演的這種要求，更多地減少了語(yǔ)言的這種藝術(shù)表現(xiàn)，觀眾更多地想怎么還沒(méi)有包袱，怎么還不讓我樂(lè)，怎么還沒(méi)有什么視覺(jué)沖擊。當(dāng)然現(xiàn)在很多電視相聲的表演都在努力追尋還原小劇場(chǎng)的感覺(jué)，尤其前兩年的春晚，不要LED，而是就擺一個(gè)背景墻，前排觀眾的座位也都弄成茶座的形式，并且盡量密集，盡量離舞臺(tái)近。這樣的話就減少演員與觀眾之間的距離感，讓演員自己也放松下來(lái)?？傊?，小劇場(chǎng)的表演還是能去遵循相聲本身的規(guī)律，因?yàn)槲乙恢庇X(jué)得相聲不是欣賞，而是分享，是一種人和人的交流，它是有要把觀眾帶入的東西。老先生們常說(shuō)一句話叫‘把點(diǎn)開(kāi)活，就是見(jiàn)什么樣的觀眾說(shuō)什么樣的話，經(jīng)常表演都不先預(yù)報(bào)表演什么，而是試探的走，但是電視就不是。電視是嚴(yán)格的按照本子，需要你說(shuō)什么，一字一句必須這樣說(shuō)，這個(gè)不是苛求，是電視的形式?jīng)Q定的，因?yàn)樗且粋€(gè)很嚴(yán)密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西，比如表演一個(gè)節(jié)目，多少時(shí)間甚至多少秒都是需要提前規(guī)定好的，這一點(diǎn)也是電視和小劇場(chǎng)的差別。再有一點(diǎn)就是時(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，相聲在小劇場(chǎng)可以‘伸開(kāi)腰，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)或者根據(jù)觀眾喜好加一點(diǎn)新的內(nèi)容，讓演員的表演鋪平墊穩(wěn)。但是電視不行，電視不會(huì)給你太長(zhǎng)時(shí)間，在電視上想表演一個(gè)40分鐘的相聲肯定是天方夜譚，頂多10分鐘甚至七八分鐘。在這種情況下，你的語(yǔ)言怎么去設(shè)計(jì)，為什么有時(shí)候說(shuō)三番四抖，就是說(shuō)前面要鋪墊三番，抖第四番才能響，但是在電視上因?yàn)槭找曣P(guān)系，可能一番一抖，所以這個(gè)演員也會(huì)受到影響?！?/p>

而對(duì)于小劇場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展，徐濤認(rèn)為在現(xiàn)今社會(huì)娛樂(lè)方式越來(lái)越多樣的情況下，小劇場(chǎng)會(huì)受到一定沖擊，但不會(huì)消失?！拔仪皟商炜戳岁惻逅估蠋煹囊粋€(gè)講座，他從人性出發(fā)，探討人為什么會(huì)笑，人為什么要笑，為什么笑是一種很好的名片，這是人性不可泯滅的。所以大家對(duì)笑是有需求的，不過(guò)就是沒(méi)有找到一個(gè)長(zhǎng)期能讓大家笑的方式或者方法。現(xiàn)在像我們這代人逐漸有了一定的文化修養(yǎng)之后，就會(huì)思考如何把相聲說(shuō)得更有意思，如何更有時(shí)代的特點(diǎn)。只要相聲能貼近人們的生活，別讓觀眾覺(jué)得相聲是陽(yáng)春白雪的東西就OK了。所以小劇場(chǎng)是一個(gè)大家需要釋放的地方，可能一段時(shí)期大家去得少了，但只要在每一個(gè)歷史階段我們能發(fā)現(xiàn)觀眾更關(guān)心什么，那觀眾還是會(huì)回到小劇場(chǎng)里來(lái)，其實(shí)傳統(tǒng)相聲在100多年里，老先生們已經(jīng)把可以讓觀眾笑的規(guī)律或者語(yǔ)言的邏輯都總結(jié)出來(lái)了，只不過(guò)我們忽略了如何讓它在某一個(gè)不同時(shí)期里怎么運(yùn)用。所以我覺(jué)得像現(xiàn)在出來(lái)的《滿腹經(jīng)綸》也好，還是我們這次得獎(jiǎng)的《開(kāi)會(huì)請(qǐng)關(guān)機(jī)》也好，大家還是會(huì)覺(jué)得好，其實(shí)觀眾的審美沒(méi)有變，只不過(guò)不同時(shí)期的不同審美需要去挖掘和適應(yīng)?！?/p>

中國(guó)人的語(yǔ)言藝術(shù)和特點(diǎn)是非常高級(jí)的，這是智慧的象征，叫幽默者必聰明，聰明人不一定。幽默的人一定是聰明的，但聰明的人未必說(shuō)得好相聲。所以只有又幽默又聰明的人，永遠(yuǎn)是有市場(chǎng)的。一個(gè)團(tuán)隊(duì)誕生的烙印是不會(huì)變的，比如嘻哈包袱鋪、麻花，大家都知道它最開(kāi)始是干什么的，是在小劇場(chǎng)里說(shuō)相聲的。這些出名的演員也許不會(huì)一直都在小劇場(chǎng)演出，但是那是最初讓他找到靈感的地方，當(dāng)他迷失方式的時(shí)候，不知道該怎樣給大家?guī)?lái)歡樂(lè)的時(shí)候，回到小劇場(chǎng)這個(gè)最初的地方，往往又能夠找到方向。

責(zé)任編輯 李菡丹