摘要:夢(mèng)窗詞中的色彩數(shù)量繁多、布局密集、色澤濃重,物象組合方式多樣、構(gòu)圖勻稱和諧,并且運(yùn)用外在光線、水暈,以及內(nèi)在質(zhì)感的深化等多種手法對(duì)色彩進(jìn)行渲染,營(yíng)造出幽艷瑰麗的詩(shī)境.夢(mèng)窗詞中的色彩對(duì)于其意象的塑造、詞境的烘托,以及感情的表達(dá)有著重要作用.

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1671G8275(2015)05G0072G03

收稿日期:2015G09G10

基金項(xiàng)目:本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“唐詩(shī)學(xué)研究”(編號(hào):12&D156)階段性研究成果.

作者簡(jiǎn)介:周媛(1991G),女,安徽馬鞍山人,安徽師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)2013級(jí)碩士研究生,研究方向?yàn)樘扑挝膶W(xué).

在整體色調(diào)趨于清淡的南宋詞壇,夢(mèng)窗可謂別具一格,陳洵在?海峭說(shuō)詞?中便曾說(shuō)其詞“反南宋之清泚,為北宋之秾摯”.他善于用幽艷瑰麗的色調(diào)打造出斑斕絢爛的場(chǎng)景,如天邊流光溢彩的云霞.

對(duì)于夢(mèng)窗詞的色彩美,古今詞論家都有所提及,馮煦則云:“夢(mèng)窗之詞,麗而則,幽邃而綿密.”先著、程洪在?詞潔輯評(píng)?中贊嘆其:“筆端幽艷,如古井爛然.”張炎在?詞源?中對(duì)其詞如“七彩寶塔,眩人眼目”的評(píng)價(jià)更是影響深遠(yuǎn).筆者將跟隨前輩步伐,對(duì)夢(mèng)窗詞的色彩表現(xiàn)藝術(shù)作進(jìn)一步的研究和總結(jié).

一、夢(mèng)窗詞設(shè)色的特點(diǎn)

夢(mèng)窗詞風(fēng)秾麗,和他善于設(shè)色有著極大的關(guān)系.夢(mèng)窗詞中顏色的特點(diǎn),大致可分為多、密、重.設(shè)色可分為明著色(如翠袖、紅葉、藍(lán)霞、紫萸等)與暗著色(如冰綃、桂楫、楓舞等).暗著色需要想象,而明著色卻是能給人以直觀的感受,白石詞中的綺麗之感多緣于此.在描寫(xiě)物象時(shí),他注重描寫(xiě)物象的色彩,如“鶯團(tuán)橙徑”(?聲聲慢?)“春云層綠”(?念奴嬌?)“碧藕藏絲,紅蓮并蒂”(?天香?),也喜好用顏色來(lái)代指物象,如“裁紅情,剪綠意”(?祝英臺(tái)近?)“斷白衰紅”(?法曲獻(xiàn)仙音?)“翠偏紅墜”(?點(diǎn)絳唇?).夢(mèng)窗詞中共使用顏色詞700余次,其中綠色系詞313次,紅色系詞198次,黃色系詞120次,均是較為明艷的色彩.在“春紅轉(zhuǎn)眼成秋綠”的南宋時(shí)代,人們對(duì)于綠色有著一種特殊的偏愛(ài),夢(mèng)窗也不外乎是.他曾坦言“愛(ài)翠綠葉圓,更勝花好”(?浣溪沙?),在他眼中,“霜紅”會(huì)“舞罷”,但“山色青青”卻是得以永恒.他筆下的紅色,往往是殘破,易逝去,而綠色卻是熱烈、張揚(yáng)的,象征著生命的活力.綠色系詞中有翠、綠、碧、青四個(gè)層次,翠色最為深厚、鮮艷、亮麗,往往讓人聯(lián)想到生意盎然的夏天.在夢(mèng)窗詞中,對(duì)翠色使用,多達(dá)150余次,這使其即使是描寫(xiě)冬天的景色,也會(huì)有著幾分暖意.姜白石曾塑造千古之冷境“淮南皓月冷千山”,對(duì)比夢(mèng)窗的“千山冷翠飛晴雪”,后者比前者要溫暖得多.飛雪若與淺色的青、碧連用,則會(huì)更為寒冷,而深厚的翠色卻能給人以溫暖的感覺(jué).

夢(mèng)窗詞的色調(diào)往往是斑斕的,鋪錦列繡,他塑造的物象有著繽紛的色彩,如“彩扇”“彩桃”“彩袖”,甚至在描寫(xiě)蕩秋千上的繩索都會(huì)刻意地點(diǎn)出彩色.使用顏色詞,一個(gè)字至多表示一種顏色,故他大量使用一些本身即表達(dá)多種顏色的詞如“彩”“虹”“錦”等.夏敬觀感嘆夢(mèng)窗詞“以碎錦拼”,而“古錦斑斕”. [1]4592宋代的審美整體趨向于淡雅,如清新的水墨畫(huà)、樸素的瓷器、秀麗的園林,即錢穆先生所謂的“藝術(shù)的平民化”,而夢(mèng)窗詞中所呈現(xiàn)的審美趨向,則更類似于唐代貴族型文化的審美.張炎就曾指出,“夢(mèng)窗善煉字面,多于溫庭筠、李長(zhǎng)吉詩(shī)中來(lái)”. [1]259謝章鋌也曾提及“夢(mèng)窗,義山也”. [1]4513在這些繽紛的色彩中,我們仿佛看到了南宋小朝廷偏安一隅的狀態(tài),人們仿佛還處在盛世中,看不見(jiàn)王朝大廈的傾頹.

在有限的空間簇?fù)肀姸嗟纳?本身即給人密集之感.且夢(mèng)窗寫(xiě)顏色時(shí)往往使用拆分的手法,即使是遠(yuǎn)望去是一片整體的色彩,他也會(huì)把顏色拆成小部分再重新拼合,顏色之間沒(méi)有空間距離或是間色以調(diào)節(jié),故往往給人以雜、膩之感.如他寫(xiě)天邊紅霞“蒨霞艷錦”“紅翠萬(wàn)縷”(?繞佛閣?)天邊彩霞雖顏色多卻是渾然一體的,但夢(mèng)窗卻將它拆分成一縷縷細(xì)絲再重新組合,本來(lái)遠(yuǎn)望去一片的景色,在腦海中呈現(xiàn)的卻是無(wú)數(shù)紅綠絲交織的場(chǎng)景,給人以密的視覺(jué)效果.再則,夢(mèng)窗喜用密集的物象來(lái)代指原來(lái)的物象.比如“紅情密,膩云低護(hù)秦樹(shù)”(?宴清都?)“紺縷堆云”(?瑣窗寒?),花木的生長(zhǎng),其枝干本身就拉開(kāi)了顏色空間上的距離,再用濃密的頭發(fā)來(lái)形容海棠、玉蘭的繁茂,則縮小距離,使得物象更加密集.無(wú)怪乎眾評(píng)家用“密麗”一詞來(lái)形容夢(mèng)窗詞.

顏色簇?fù)碓谝黄?往往加重本身的色彩,如“消減紅深翠窈”(?瑞鶴仙?)“綠窗深景”(?水龍吟?)“翠深不礙鴛鴦宿”(?醉落魄?).從傳統(tǒng)審美看,中華民族推崇如玉般溫潤(rùn)的色澤,從藝術(shù)的角度來(lái)看,作畫(huà)時(shí)用深色最難,難在墨色深重,畫(huà)面氣象容易沉悶,方法不當(dāng),畫(huà)面就會(huì)顯得不透氣,氣韻不暢,凝質(zhì)含混,故畫(huà)家在使用重色時(shí)十分謹(jǐn)慎,南宋大批追求“清氣盤空”的作家也是如此.夢(mèng)窗則不落俗套,敢于著濃色,甚至刻意使用形容詞來(lái)加重顏色的深度,如“翠陰濃合曉鶯堤”(?醉桃源?)“人瘦綠陰濃”(?菩薩蠻?).然而,達(dá)到了顛峰后隨之而來(lái)就是衰敗,夏天濃蔭的背后潛藏著的就是即將凋落的信息.徐永端就指出了這些秾艷顏色之后作者的恐懼,“一般來(lái)說(shuō),處于上升時(shí)期,社會(huì)比較安定,人的審美情趣詩(shī)趨向傳統(tǒng)的‘中和之美’,如盛唐詩(shī)歌在表現(xiàn)色澤之美上即可作如是觀.” [2]85－86她認(rèn)為夢(mèng)窗詞色澤綺艷是特定時(shí)期傳統(tǒng)美變異的表現(xiàn),“在王朝的末期,顏色上會(huì)出現(xiàn)回光返照”,如李賀、李商隱的詩(shī),如五代的壁畫(huà)比唐代更為鮮艷.這些秾艷的顏色看多了會(huì)給人煩躁、恐懼之感,難以使人內(nèi)心平靜,故有夢(mèng)窗詞不適合久讀之說(shuō).

二、多樣色彩的組合方式

繁多的顏色,密集的布局,深厚的色澤,這是對(duì)作者的對(duì)色彩整合能力提出了很高的要求,若稍有不慎,就會(huì)流于表面,雜亂無(wú)章,給人以“雕繢滿眼”之感.一潭死水會(huì)給人凝滯之感,但如果是流動(dòng)的畫(huà)面就會(huì)靈動(dòng)很多.縱觀夢(mèng)窗詞,色彩是運(yùn)動(dòng)著的,富有動(dòng)態(tài)美.這種運(yùn)動(dòng)包括橫向上的空間運(yùn)動(dòng)和縱向上的時(shí)間流轉(zhuǎn).

空間運(yùn)動(dòng)感有時(shí)是需要借助外力的,或是風(fēng),或是流水,如“翠羽飛梁苑”(?宴清都?)“細(xì)草靜搖春碧”(?瑞鶴仙?)“流紅江上去遠(yuǎn)”(?齊天樂(lè)?).有時(shí)卻是來(lái)自物象本身,甚至還可以帶動(dòng)周圍和它一起動(dòng)起來(lái),如“飛紅若到西湖底,攪翠瀾,盡是愁魚(yú).”(?高陽(yáng)臺(tái)?)漫天飛舞的紅落入水底,攪動(dòng)一池的翠瀾,飛花本是輕柔無(wú)力之物,而此時(shí)卻有了力量.故況周頤在?蕙風(fēng)詞話?中言:“夢(mèng)窗密處,能使無(wú)數(shù)麗字,一一生動(dòng)飛舞.”夏敬觀也曾贊道:“(夢(mèng)窗詞)實(shí)字能化作虛字之意使用,靜辭能化作動(dòng)辭使用,而又化虛為實(shí),化動(dòng)為靜,故能生動(dòng)飛舞.是在筆有魄力,能運(yùn)用耳.能運(yùn)用,則不麗之字亦麗,非以艷麗之字,填塞其間也.”

有時(shí)這樣的運(yùn)動(dòng)是時(shí)間上的,如?過(guò)秦樓·芙蓉?:

藻國(guó)凄迷,麴瀾澄映,怨入粉煙藍(lán)霧.香籠麝水,膩漲紅波,一鏡萬(wàn)妝爭(zhēng)妒.湘女歸魂,佩環(huán)玉冷無(wú)聲,凝情誰(shuí)訴.又江空月墮,凌波塵起,彩鴛愁舞.

還暗憶、鈿合蘭橈,絲牽瓊腕,見(jiàn)的更憐心苦.玲瓏翠屋,輕薄冰銷,穩(wěn)稱錦云留住.生怕哀蟬,暗驚秋被紅衰,啼珠零露,能西風(fēng)老盡,羞趁東風(fēng)嫁與.

上闋極寫(xiě)荷花盛開(kāi)時(shí)繁茂,開(kāi)頭便用“粉煙藍(lán)霧”營(yíng)造一片綺麗夢(mèng)幻之景象,“香籠麝水”渲染荷花之香氣,芙蓉映水本清麗之景,然“膩漲紅波”四字卻借用水將顏色渾融,整個(gè)畫(huà)面一片秾麗.而下闋又立刻轉(zhuǎn)寫(xiě)“秋被紅衣”“秋波老盡”,繁華化為凋零,眼前仿佛看到原本鮮艷的色彩一點(diǎn)點(diǎn)變淡、脫落,最后歸于虛無(wú).這樣如同動(dòng)畫(huà)展般的描寫(xiě)還有很多,如“怕一夕秋風(fēng),鏡心紅變”(?齊天樂(lè)?),有云暖翠微時(shí)便有竹冷翠微日.夢(mèng)窗所欣賞的生活是動(dòng)態(tài)的,他并不喜歡禁錮在一個(gè)地方隱逸生活,認(rèn)為“陶籬菊暗,逋冢梅荒,總輸玉井嘗甘液”?大酺·荷塘小隱?,即使是隱居不仕,他也更喜歡四處游玩,放舟五湖.即使年歲已晚,他對(duì)于生活也是興致勃勃,充滿生命力的.故況周頤?蕙風(fēng)詞話?曰:“即其芬悱鏗麗之作,中間雋句艷字,莫不有沉摯之思,灝瀚之氣,挾之以流轉(zhuǎn)．令人玩索而不能盡沉著,厚之發(fā)見(jiàn)乎外者也.欲學(xué)夢(mèng)窗之敏密,先學(xué)夢(mèng)窗之沉著.”沒(méi)有內(nèi)在的實(shí)力,是無(wú)法駕馭繁多的顏色和密集的布局的.

夢(mèng)窗詞中顏色多而密,且為動(dòng)態(tài),這樣稍有不慎,便會(huì)給人凌亂之感.故王國(guó)維曾批之曰:“映夢(mèng)窗,凌亂碧.”雜亂無(wú)章再加之濃重密集顏色的畫(huà)作則讓人無(wú)從欣賞.因此,夢(mèng)窗在構(gòu)圖上十分嚴(yán)謹(jǐn),注重“形式美”,表現(xiàn)為“色彩和諧”,構(gòu)圖上的“對(duì)稱均衡”“整齊一律”. [3]91－92夢(mèng)窗使用色彩時(shí)十分注意其搭配.首先,在色彩的組合上,他使用的色塊顏色大小一致,如“紅朝翠暮”(?宴清都?)“黃簾綠幕蕭蕭夢(mèng)”(?塞翁吟?)“相間金茸翠畝”(?燭影搖紅?),不同于白石在進(jìn)行色彩搭配時(shí)喜歡使用大面積的冷色調(diào)搭配小塊的暖色調(diào)的手法,顯得更為明媚、鮮艷.有時(shí)還會(huì)同時(shí)“化作妖紅斜紫”(?喜遷鶯?)這樣整體暖色調(diào),這時(shí)整個(gè)畫(huà)面變得極為艷麗,就需要在語(yǔ)句搭配之間做到平衡,如?木蘭花慢?的上闋:

指罘罳曉月,動(dòng)涼信、又催歸.正玉漲松波,花穿畫(huà)舫,無(wú)限紅衣.青絲.傍橋淺系,問(wèn)笛中、誰(shuí)奏鶴南飛.西子冰綃冷處,素娥寶鏡圓時(shí).

清曉的月光伴著微風(fēng),整個(gè)畫(huà)面布局為疏,顏色為淡,但下一句便描繪河面上穿梭著華麗的畫(huà)舫,與花叢相互輝映,“紅衣”點(diǎn)出其顏色之艷,無(wú)限突出其密,其色倒映于水中,一江的紅色,喜慶而又熱烈.然下一段又重回清幽,轉(zhuǎn)寫(xiě)西湖水如潔白的絲綢,“冰綃”二字又有著清冷的質(zhì)感.在上闋中整體顏色搭配時(shí)紅與白,疏與密相間的,因而中和了觀感.章法安排上也同樣注重疏密得當(dāng),如?花心動(dòng)·翠館朱樓?上闋極力描寫(xiě)春天的景象“翠館”“朱樓”“紫陌”“青門”“鵝黃”“翠嬌紅溜”一系列五彩繽紛的意象撲面而來(lái),而下闋則沒(méi)有一個(gè)顏色詞,出現(xiàn)的物象也是比較少,更多的是在抒情,與上篇繁華的景象達(dá)成了一種平衡.

三、獨(dú)特的色彩渲染方式

“宋代所流行的‘畫(huà)氣’說(shuō)認(rèn)為山、水、草木、煙云所共同構(gòu)成氤氳流蕩的整體” [4]49物象所呈現(xiàn)的,不僅是其顏色本身,外在光線與水對(duì)顏色的渲染有著重要的作用,所謂“凡云霞煙霧靄之氣,為嵐光山色,遙岑遠(yuǎn)樹(shù)之彩也.善繪于此者,則得四時(shí)之真氣.” [5]355夢(mèng)窗詞中的顏色不僅瑰麗綺艷,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),同時(shí)也運(yùn)用各種方式進(jìn)行渲染,既有外在光線、水暈的營(yíng)造,也有內(nèi)在質(zhì)感的深化.

夢(mèng)窗愛(ài)水,他的一生以蘇杭為中心,流連于江南水鄉(xiāng).他筆下的顏色也往往帶有一絲水汽,如“啼濕宮黃池塘雨”(?絳都春?)“硯波尚濕紅衣露”(?水龍吟?)“翠萍濕空梁”(?齊天樂(lè)?).顏色或浮于其上,如“流紅信杳”“流水青蘋”(?夜飛鵲慢?),或倒映水中,如“十載江楓,冷霜波成纈”(?尾犯?).有時(shí)通過(guò)水將靜態(tài)的顏色動(dòng)態(tài)化,如“掬霞到手紅碎”(?西河?),有時(shí)則會(huì)用水來(lái)洗滌顏色,達(dá)到至純至凈之感,如“凈洗青紅”(?齊天樂(lè)?)“清洗九秋澗綠”(?蕙蘭芳引?)“冷玉紅香罍洗”?拜星月慢?,一派雨后初霽的清新之態(tài).有時(shí)將水覆于顏色之上,色彩透過(guò)水光的潤(rùn)澤更為鮮亮,給人一種生意盎然,鮮艷欲滴之感.如“露滴研朱”(?瑞鶴仙?)“水園沁碧”(?掃花游?)“醉擘青露菊”(?一寸金?)“正陰陰潤(rùn)綠”(?憶舊游?).有時(shí)則是水色的渲染讓物象更加柔軟,如“烏絲潤(rùn)墨”(?宴清都?)“潤(rùn)紅沾線”(?瑞鶴仙?).

除卻水之外,光線對(duì)顏色也有著很大的作用.夢(mèng)窗對(duì)光線有著敏銳的感觸,所謂“淡色煙昏,濃光清曉”(?柳梢青?),但在二者之間,夢(mèng)窗并不十分欣賞煙霧帶來(lái)的朦朧之美,在?宴清都·壽榮王夫人?他這樣描寫(xiě)天子所在之地的勝景:“萬(wàn)壑蓬萊路.非煙霽,五云城闕深處.”在他看來(lái)祥瑞之地沒(méi)有煙霧籠罩的,相比之下,他更偏愛(ài)濃光下的景色,如“濃光綠浸”(?水龍吟?)“紅葉流光”(?永遇樂(lè)?),葉子在光線的照射下更為鮮亮,仿佛要滴出水來(lái).如寫(xiě)燭光下的海棠“障滟蠟,滿照歡叢”(?宴清都?),燃燒的蠟燭本身具有彩光,更顯示海棠之艷.夜本黑暗,月光本清冷,燭火本微弱,但在夢(mèng)窗筆下,三者相結(jié)合便是“金丸一樹(shù)帶霜華,銀臺(tái)搖艷霞光”(?阮郎歸?)奇光異彩之景.不管是水,還是光線,夢(mèng)窗用它們來(lái)渲染顏色,都是為了達(dá)到光彩奪目的效果.月下梅花,若隱若現(xiàn),夢(mèng)幻飄渺,這是白石筆下的意境.而夢(mèng)窗所欣賞的,是山茶朝露的活潑絢爛.在他看來(lái),顏色如此之美,就是要毫無(wú)遮攔地張揚(yáng)表現(xiàn)出來(lái),即使是白色或接近無(wú)色,在光與水的渲染下,也是如“新月湖光蕩素練”(?隔浦蓮近?)般炫目.

夢(mèng)窗詞的顏色的外在即給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊,當(dāng)有多重顏色組合在一起時(shí),如果其線條明顯、質(zhì)地堅(jiān)硬的話,難免會(huì)給人一種碰撞、破壞之感.夏敬觀曾言夢(mèng)窗詞“不用勾勒” [1]4592.早期的繪畫(huà)都是先用線條勾勒出大致的形狀,再填上色彩,這一點(diǎn)到了南宋時(shí)有了轉(zhuǎn)變. [6]120崔白的禽獸,吳柄的花卉,其勾勒輪廓的線條日趨于細(xì)弱,而顏色卻越發(fā)濃重遮蓋其上,到了李迪畫(huà)中的雞雛則幾乎已完全隱去了線條,毛茸茸的一團(tuán),甚為喜人.在這種審美環(huán)境下,夢(mèng)窗也學(xué)會(huì)了這種不用勾勒的技法.他盡量淡化物象的線條,使色塊與周圍的環(huán)境融為一體.其次,為了淡化色彩之間的沖突,他多使用輕柔的飛花、落葉、云彩、衣飾、膏脂等物象,有時(shí)還會(huì)加入一些修飾詞以加強(qiáng)其質(zhì)感,如“長(zhǎng)絲初染柔黃”(?祝英臺(tái)近?)“軟紅深處聞鶯”(?木蘭花慢?)“早柔綠迷津”(?齊天樂(lè)?).而光滑纖柔的綢緞不僅直接出現(xiàn),同時(shí)也是作者最為理想的比對(duì)物,如“彩闌翠馥,錦云直下花成屋”(?木蘭花慢?)將彩橋比作錦云,化堅(jiān)硬為柔軟.同時(shí),在描寫(xiě)物象時(shí),他還會(huì)刻意地使其具有圓潤(rùn)之感,如?烏夜啼·桂花?:

先到巖扃.月籠明.金露啼珠滴翠,小銀屏.一顆顆,一星星.是秋情.香裂碧窗煙破,醉魂醒.

借用水的粘合性以及光線的暈輪,使得桂花的外形化為滾珠,圓形沒(méi)有棱角,將金色、銀色、翠色融為一體,加之桂花本身嬌柔的質(zhì)感,整個(gè)畫(huà)面顯得十分和諧,沒(méi)有沖突感.

這也蘊(yùn)藏著夢(mèng)窗的處世哲學(xué),他竭力想在亂世中保持絢麗的光彩.同時(shí),其圓潤(rùn)柔軟的內(nèi)質(zhì)又使其不至于太過(guò)鋒芒畢露而遭到傷害.

四、結(jié)語(yǔ)

南宋之世,王朝的末年使得詞作蒙上了一層清冷的色彩,而夢(mèng)窗則盡力在為其描繪最后一片霞光.參考文獻(xiàn):

[1] 唐圭璋．詞話叢編[G]．北京:中華書(shū)局,1986．

[2] 徐永端．試論夢(mèng)窗詞藝術(shù)的獨(dú)特性[J]．文學(xué)遺產(chǎn), 1987(6)．

[3] 方凡人．論夢(mèng)窗詞的審美價(jià)值[J]．寧波師院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,1992(1)．

[4] 徐習(xí)．理學(xué)影響下的宋代繪畫(huà)觀念[M]．南京:東南大學(xué)出版社,2010．

[5] 盧輔圣．山水純?nèi)痆M]．上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,1993．

[6] 徐書(shū)城．中國(guó)繪畫(huà)斷代史·宋代繪畫(huà)[M]．北京:人民美術(shù)出版社,1999．

責(zé)任編輯:張彩云