華南

三月春來(lái)，萬(wàn)象更新。2015年3月，全國(guó)“兩會(huì)”期間，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任劉大為在駐地接受專訪。溫潤(rùn)晴朗的午后，當(dāng)記者按照約定時(shí)間來(lái)到文藝組駐地門(mén)口時(shí)，剛剛結(jié)束小組討論的劉大為已在門(mén)口站著等候。初見(jiàn)劉大為主席“望之儼然，即之也溫，聽(tīng)其言也厲”，一派謙和莊重的儒者風(fēng)范，而在隨后談話中，卻感受到劉大為醇厚親切的長(zhǎng)者之風(fēng)。

“在國(guó)際美術(shù)交流中，當(dāng)前明顯的西強(qiáng)我弱，差之甚遠(yuǎn)，可以說(shuō)不只是美術(shù)專業(yè)人員，即使其他專業(yè)人士，對(duì)西方藝術(shù)也能有所認(rèn)知，而其他國(guó)家的人們對(duì)中國(guó)美術(shù)卻知之甚少，特別是對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)整體面貌缺乏了解，中國(guó)美術(shù)若要走向世界，任重而道遠(yuǎn)?！眲傄辉隈v地采訪區(qū)的沙發(fā)上落座，劉大為便首先講起2015年向全國(guó)政協(xié)遞交的提案《中國(guó)美術(shù) 走向世界》，其言灼灼，視野高遠(yuǎn)。

根植于人民的創(chuàng)作

“榮幸參加文藝工作座談會(huì)，聆聽(tīng)了習(xí)近平總書(shū)記的重要講話，我作為一名文藝作品的創(chuàng)作者和文藝工作的組織者，倍受鼓舞、收獲很大，同時(shí)也更加感到我們所肩負(fù)的歷史使命的神圣和社會(huì)責(zé)任的重大。文藝工作座談會(huì)，再次表明了黨中央對(duì)文藝工作的高度重視。習(xí)近平總書(shū)記著重強(qiáng)調(diào)了文藝創(chuàng)作的人民性、時(shí)代性以及創(chuàng)作優(yōu)秀作品的重要性，這對(duì)今后中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，必將起到引領(lǐng)作用?！?014年10月15日，劉大為受邀參加文藝工作座談會(huì)，在隨后的《參加文藝工作座談會(huì)及聆聽(tīng)習(xí)近平總書(shū)記重要講話的感想》中，劉大為寫(xiě)下這樣的文字。在文章中，他特別談到“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活，應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活”。

“用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活”，這正是劉大為數(shù)十年來(lái)的美術(shù)之路。劉大為1945年10月出生在山東年畫(huà)之鄉(xiāng)濰坊。祖父喜愛(ài)詩(shī)文書(shū)法，祖母擅長(zhǎng)扎風(fēng)箏、剪窗花。他的父母在青島做工，他幼年由祖父、祖母帶大，讀唐詩(shī)，寫(xiě)正楷，扎風(fēng)箏，畫(huà)圖畫(huà)。中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶與民間藝術(shù)環(huán)境的浸染，使他從小喜愛(ài)上詩(shī)書(shū)繪畫(huà)。6歲時(shí)劉大為隨父親支邊移居內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市。小學(xué)美術(shù)啟蒙老師韓維祥發(fā)現(xiàn)了他的繪畫(huà)天賦，從此倍加呵護(hù)。劉大為11歲時(shí)創(chuàng)作的第一張大幅水彩畫(huà)《五一群眾集會(huì)游行》被老師裝框掛在學(xué)校辦公室門(mén)口，這對(duì)于少年劉大為而言無(wú)疑是莫大的鼓舞，他也從此與水彩畫(huà)結(jié)下難解之緣。劉大為讀中學(xué)時(shí)正逢“大躍進(jìn)”大煉鋼鐵，還是初中生的他就幫街道畫(huà)壁畫(huà)，“既是難得的鍛煉，也是讓我感受到人民的情感與現(xiàn)實(shí)的生活”。

長(zhǎng)河落日，縱馬草原。從內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后，劉大為被分到《包頭日?qǐng)?bào)》當(dāng)記者，這使他的足跡得以遍及內(nèi)蒙古大草原?！?0年的記者生涯讓我能夠接觸到工農(nóng)商學(xué)等社會(huì)的方方面面，這是一般人沒(méi)有的經(jīng)歷。當(dāng)年我們到草原采訪寫(xiě)生，不像現(xiàn)在走到哪里都住賓館、招待所，我們就住在牧民的蒙古包里，跟他們一樣喝冰化的水，吃風(fēng)干的牛羊肉，沒(méi)有青菜，完全跟牧民打成一片，這樣他們才會(huì)從心里接納我們?！?/p>

中原文化的儒雅和草原文化的雄健最終融匯在劉大為的作品中。著名作家李存葆評(píng)論說(shuō)：“劉大為筆下的少數(shù)民族人物，造型優(yōu)美，神情畢肖，意趣高雅。讀他的工筆系列《馬背上的民族》，如同讀一個(gè)英雄民族的秘史;讀他的工筆巨制《草原上的歌》，宛若與歷史老人進(jìn)行命運(yùn)的對(duì)話;讀他的寫(xiě)意小品《任重道遠(yuǎn)》，我們從駱駝和旅人身上，均能領(lǐng)悟到人生的況味;讀他在八尺宣上潑墨的《百駝圖》，我們仿佛看到了一座座力的山峰……”

劉大為的畫(huà)風(fēng)剛健俊朗，風(fēng)骨清雅，一掃舊人物畫(huà)柔靡瑣細(xì)、單薄蒼白的積習(xí)，淳樸而詩(shī)，生活而歌，被稱為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界之“邊塞詩(shī)人”。蒙古族和其他一些西部少數(shù)民族人物畫(huà)也成為給他帶來(lái)無(wú)數(shù)榮譽(yù)的題材之一。談及此，劉大為眼底流露出特別的淳樸之色，言語(yǔ)也沉緩深情：“幾十年在內(nèi)蒙古的生活積累，使我對(duì)草原生活非常熟悉。每次去新疆看那里的集市巴扎，維吾爾族群眾買(mǎi)上東西，騎著毛驢歸來(lái)的場(chǎng)景，印象很深。生活的積累、提煉與自己創(chuàng)作的藝術(shù)觀點(diǎn)是一致的。雖然少數(shù)民族的生活條件非常艱苦，自然資源、氣候條件都很惡劣，但是他們共同的特點(diǎn)：淳真樂(lè)觀、積極向上。這種樂(lè)天精神對(duì)我的精神境界影響很大，所以我在作品中非常希望能把這些曾給我?guī)?lái)激勵(lì)、愉悅、明亮的他們展現(xiàn)出來(lái)。”

1978 年，中央美院停招十幾年后恢復(fù)研究生招生，但僅收錄十幾人，劉大為金榜題名考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生班，主攻工筆重彩人物畫(huà)專業(yè)。劉大為日后對(duì)自己的老師們多有回憶：“有幸親聆葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、劉凌滄等一代名師教誨，亦有幸與當(dāng)時(shí)小有成就的諸位同窗朝夕為伴，相互學(xué)習(xí)，是我藝術(shù)之旅中最為重要的一程”。

研究生班畢業(yè)后，劉大為進(jìn)入解放軍藝術(shù)學(xué)院任教，1991年12月，他被任命為美術(shù)系主任。在軍藝，劉大為擔(dān)起培養(yǎng)美術(shù)人才的重任。他每學(xué)期都帶領(lǐng)學(xué)生到部隊(duì)以及邊遠(yuǎn)少數(shù)民族地區(qū)體驗(yàn)生活，多年來(lái)走遍了大江南北、高原、塞上、邊陲、海防，并兩次身先士卒上正在轉(zhuǎn)戰(zhàn)的前線寫(xiě)生。“1979年底到1980年對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)最激烈時(shí)，我?guī)е鴮W(xué)生每年上前線，為官兵畫(huà)速寫(xiě)。雖然危險(xiǎn)雖然艱苦，但這是一般人沒(méi)有的體驗(yàn)。停戰(zhàn)后我又到貓耳洞去了三四次。我還隨官兵緊張地闖過(guò)雷區(qū)，攀上高地。當(dāng)時(shí)我依稀聽(tīng)見(jiàn)心跳的聲音，幾分鐘的路猶如走了一個(gè)世紀(jì)。”

美術(shù)家該有幾多擔(dān)當(dāng)

文以載道，書(shū)畫(huà)亦然。自2008年擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席以來(lái)，劉大為將關(guān)切的目光投向新時(shí)期的中國(guó)美術(shù)?！拔?997年就來(lái)到中國(guó)美協(xié)擔(dān)任黨組書(shū)記，在第五屆代表大會(huì)上被選為常務(wù)副主席，因此對(duì)美協(xié)的職責(zé)非常清晰。作為國(guó)家的社會(huì)團(tuán)體，中國(guó)美協(xié)是黨和政府聯(lián)系美術(shù)界的橋梁和紐帶，始終認(rèn)真貫徹黨的文藝方針政策，始終堅(jiān)持先進(jìn)文化發(fā)展的方向，切實(shí)履行協(xié)調(diào)、服務(wù)的重要職能，為促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展繁榮發(fā)揮自己的作用。而今我要為全國(guó)美術(shù)家盡心竭力地做好服務(wù)工作，使美協(xié)真正成為全國(guó)‘美術(shù)家之家。只有這樣，才能使全國(guó)美術(shù)界空前團(tuán)結(jié)，大家共同攜手創(chuàng)造中國(guó)美術(shù)的大發(fā)展、大繁榮?！?

“一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任?！眲⒋鬄槌珜?dǎo)創(chuàng)作要關(guān)注時(shí)代，關(guān)注生活?！拔易x中學(xué)的時(shí)候就熱愛(ài)藝術(shù)，參加美術(shù)組，勵(lì)志走藝術(shù)這條道路。我覺(jué)得任何一個(gè)藝術(shù)家，在他學(xué)習(xí)藝術(shù)的過(guò)程中，少年到青年這段時(shí)期，甚至是中年這個(gè)時(shí)期，都是基本功和知識(shí)修養(yǎng)的積累提升時(shí)期。這段時(shí)期要求藝術(shù)家具有勤奮刻苦追求理想的毅力和耐心，朝著這個(gè)目標(biāo)不斷努力，當(dāng)然還包括對(duì)社會(huì)的了解和對(duì)生活的體驗(yàn)。所以，初期的積累、磨練，還有知識(shí)的豐富、生活的經(jīng)歷，都成為藝術(shù)家在實(shí)現(xiàn)自我追求的過(guò)程中的一種鋪墊。”

劉大為便是如此?！瓣P(guān)注社會(huì)、體味民生、深入生活、表現(xiàn)時(shí)代”是他的藝術(shù)宗旨。不論是呈現(xiàn)史詩(shī)般的質(zhì)樸厚重風(fēng)格的中國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代題材的歷史畫(huà)，《晚風(fēng)》、《人民公仆》、《朱德和史沫特萊》、《劉少奇在延安》等，還是富有真情實(shí)感和生活氣息的少數(shù)民族主題畫(huà)作，《巴扎歸來(lái)》、《雪域生靈》、《絲綢之路》等，都是這樣。時(shí)代和人民，是劉大為作畫(huà)的背景和支撐?！艾F(xiàn)在我們看到很多有成就的藝術(shù)家，他的社會(huì)閱歷、知識(shí)修養(yǎng)也是出類拔萃的。到了中年以后，藝術(shù)家會(huì)在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)風(fēng)格等方面下功夫。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這個(gè)時(shí)期甚至比基本功的積累更為重要，更需要藝術(shù)家的思考、創(chuàng)新、開(kāi)拓進(jìn)取。”

2012年12月，劉大為帶中國(guó)美協(xié)畫(huà)家采風(fēng)團(tuán)來(lái)到云南省西雙版納南糯山腳下，他們即將上山到哈尼族丫口老寨繪畫(huà)采風(fēng)。一次原本平常的旅程因?yàn)橐粓?chǎng)雨而變得不同，劉大為講起上山時(shí)遇到的一幕：“在我們?nèi)ブ埃?dāng)?shù)匾呀?jīng)提前通知山寨，為了我們上山方便，百姓特意把唯一一條傍山土路用土墊平。結(jié)果不想我們到達(dá)前夜一場(chǎng)突然下雨，新墊的土全變成泥漿，反倒更使車(chē)輪打滑，我們的車(chē)差點(diǎn)翻進(jìn)萬(wàn)丈深淵。在村里，我們還看到因?yàn)榻煌ú槐?，給當(dāng)?shù)夭枞~外運(yùn)、孩子上學(xué)、百姓看病等帶來(lái)的種種困難，于是決定號(hào)召大家集資為當(dāng)?shù)匦抟粭l通往山下的路?！卑肽曛?，一條水泥路修好，正式通車(chē)時(shí)，劉大為一行再次來(lái)到丫口老寨，在一片鑼鼓喧天的喜慶氣氛中再次揮筆作畫(huà)，記錄下哈尼族同胞的笑臉。

“一名現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，一定要有豐富的生活、親身的閱歷跟社會(huì)的各種感受。我的創(chuàng)作始終堅(jiān)持表現(xiàn)生活，堅(jiān)持為人民服務(wù)，現(xiàn)在習(xí)近平總書(shū)記講話提出來(lái)要扎根生活，要克服浮躁心態(tài)，現(xiàn)在創(chuàng)作有高原缺高峰，我們美協(xié)更有這個(gè)決心，準(zhǔn)備進(jìn)一步到生活中扎下去，不是浮光掠影地走馬觀花，而是真正選好點(diǎn)扎下去，跟百姓在一起，用畫(huà)筆記錄他們的生活和情感。我想這能真正創(chuàng)作出厚重、有分量，人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的好作品?！?/p>

再為“中國(guó)美術(shù)走向世界”鼓與呼

“當(dāng)代中國(guó)已今非昔比，我國(guó)正迎來(lái)文化大發(fā)展大繁榮時(shí)期，促進(jìn)幾千年積淀的中國(guó)優(yōu)秀主流藝術(shù)走出國(guó)門(mén)，向世界人民展示東方繪畫(huà)藝術(shù)的神奇和力量，這是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的責(zé)任，也是全民責(zé)任。這些年中國(guó)對(duì)外經(jīng)濟(jì)交流、科學(xué)技術(shù)交流頻繁，但對(duì)外文化交流當(dāng)中，美術(shù)這一塊比較少。作為中國(guó)美術(shù)家，我們需努力為中國(guó)美術(shù)走向世界，弘揚(yáng)中華文明和中國(guó)精神作出應(yīng)有貢獻(xiàn)?！痹掝}再次回到“中國(guó)美術(shù)走向世界”，劉大為顯然思慮很久，侃侃而談。

中華民族有著悠久深厚的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，幾千年來(lái)以其獨(dú)特的文明傳承自立于世界文化之林。中華文明在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期在世界上產(chǎn)生了廣泛影響，中國(guó)的四大發(fā)明推動(dòng)了世界文明的進(jìn)程。但是近200年來(lái)，在新中國(guó)成立之前，中國(guó)處于貧窮落后的狀態(tài)，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)提倡的西學(xué)東漸實(shí)際上已逐漸形成了一個(gè)全面學(xué)習(xí)西方，包括文化西化的格局，已對(duì)社會(huì)生活的各個(gè)方面產(chǎn)生了深刻的影響，中國(guó)的傳統(tǒng)在慢慢缺失。近些年，劉大為越發(fā)強(qiáng)烈地感受到這種狀態(tài)：“因?yàn)樵谥袊?guó)美協(xié)的工作關(guān)系，我這些年和國(guó)外的交流很多，在跟他們交談中我發(fā)現(xiàn)，他們對(duì)我們古代的東西有所熟悉，比如說(shuō)我們古代山水畫(huà)，甚至有的家里還有收藏，而對(duì)新中國(guó)成立以后的美術(shù)，不是特別了解。他們了解一些我們最前衛(wèi)的作品和藝術(shù)家，能如數(shù)家珍，對(duì)我們中國(guó)美術(shù)的基本狀況不是太了解，所以他們看到精彩的畫(huà)作，優(yōu)秀的展覽，也覺(jué)得吃驚?！?/p>

2012年6月，中法建交40周年之際，劉大為在法國(guó)巴黎舉辦展覽“東方之美”個(gè)人畫(huà)展。展覽展出了《雪域生靈》《敦煌印象》《龜茲古樂(lè)》等28幅劉大為的國(guó)畫(huà)代表作品。參加本次畫(huà)展的法國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席雷米·阿隆說(shuō)，對(duì)劉大為畫(huà)作的第一印象是“很神奇，作為筆墨大師，他可以駕馭光影，喚起無(wú)聲的想象力與生命力”。然而，這次引起轟動(dòng)效應(yīng)的畫(huà)展，卻讓劉大為看到當(dāng)代中國(guó)美術(shù)在世界上的“失語(yǔ)”。

“中國(guó)有大量?jī)?yōu)秀的主流美術(shù)作品，卻因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問(wèn)題，很難走出去，如何讓外國(guó)人了解到中國(guó)真正的藝術(shù)魅力，是我一直都在想的事?！比蘸蠡仡欉@次巴黎之行時(shí)，劉大為不提輝煌，而是屢屢重復(fù)他的心愿。談及中國(guó)美術(shù)被世界藝術(shù)界認(rèn)知的情況，劉大為不無(wú)感慨：“國(guó)外對(duì)中國(guó)古代的藝術(shù)有一定了解，但對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)知之甚少，盡管一些中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)或者符合西方價(jià)值觀的藝術(shù)作品走了出去，但中國(guó)主流藝術(shù)的對(duì)外影響力仍然很弱。“中國(guó)的藝術(shù)系大學(xué)生乃至中學(xué)生都知道西方文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)三杰，但知道齊白石、徐悲鴻的外國(guó)藝術(shù)家卻寥寥無(wú)幾，更不論外國(guó)普通民眾。之所以產(chǎn)生這種反差，除了東西方文化差異之外，另一個(gè)重要原因是，近代以來(lái)中國(guó)國(guó)力衰弱，科技文化教育一直在學(xué)習(xí)借鑒西方，因此也長(zhǎng)期受制于西方，使外國(guó)人對(duì)中國(guó)民族素質(zhì)和中華文化懷有成見(jiàn)?！?/p>

帶著所見(jiàn)所聞所思，劉大為在2013年、2015年兩次向全國(guó)政協(xié)遞交委員提案諫言：“文化是民族的精神命脈，文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族生生不息的精神所在。文化藝術(shù)是時(shí)代的號(hào)角，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代風(fēng)氣。世界上很多國(guó)家和民族越來(lái)越重視大力發(fā)展自己的文化，我國(guó)近些年來(lái)也大力提倡中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承，提升文化軟實(shí)力，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得舉世矚目的巨大成就，已成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，綜合國(guó)力大大加強(qiáng)，在世界事務(wù)的國(guó)際交流中已產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?，但相?duì)應(yīng)的文化影響力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，世界各國(guó)人民缺少對(duì)中國(guó)文化的了解、認(rèn)知，以及感情溝通，這將影響我們?cè)趪?guó)際交流中的應(yīng)有地位和話語(yǔ)權(quán)?！?/p>

“我在美協(xié)工作，希望有真正代表中國(guó)美術(shù)最高水準(zhǔn)、代表中國(guó)面貌的東西拿出去。據(jù)我們了解，過(guò)去由于我們的經(jīng)濟(jì)實(shí)力關(guān)系，我們對(duì)外美術(shù)展覽并不是太多，大型的展覽，一些有影響力的展覽并沒(méi)有整體介紹出去，往往是個(gè)人通過(guò)各種關(guān)系送出去。”2014年，5年一屆的第十二屆全國(guó)美展舉辦，這次劉大為終于為獲獎(jiǎng)作品爭(zhēng)取到國(guó)家文化基金支持，有機(jī)會(huì)讓更多國(guó)家和地區(qū)的觀眾感受中國(guó)美術(shù)的魅力?！白鳛橹袊?guó)美術(shù)家，我們需努力為中國(guó)美術(shù)走向世界，弘揚(yáng)中華文明和中國(guó)精神作出應(yīng)有貢獻(xiàn)。”

責(zé)任編輯 李娜