李紅敏

在舞臺(tái)上不斷蛻變

近年來(lái)，趙曉霞與古琴一直活躍在國(guó)內(nèi)外各種重要的演出場(chǎng)合，但對(duì)于她而言，也有一些重要的演出令她特別珍視，甚至可以視為音樂(lè)道路上的小小轉(zhuǎn)折點(diǎn)。比如說(shuō)，2011年11月，她跟譚盾一起在日本東京音樂(lè)節(jié)的閉幕式上的演出，“那是我第一次參與到譚盾先生的《武俠三部曲》的演出，那次演出與我們同臺(tái)的有李云迪，跟我合作的是日本天皇級(jí)別的小提琴演奏家五島龍。我覺(jué)得那次在三得利音樂(lè)廳的演出，包括演出的陣容，以及譚盾先生親自指揮都非常具有國(guó)際水準(zhǔn)。我們的巡演也是從那次開(kāi)始的，接下來(lái)幾年在一些國(guó)際音樂(lè)節(jié)中，我們也頻繁的演出了這首作品。所以對(duì)我而言應(yīng)該是從那次演出開(kāi)始可以作為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”

有意義的演出遠(yuǎn)不只這一次，早在2006年，趙曉霞作為訪問(wèn)學(xué)者公派到德國(guó)漢諾威音樂(lè)學(xué)院，“在漢諾威音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行了我的第一場(chǎng)古琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，在這次音樂(lè)會(huì)中也演奏了德國(guó)作曲家新的作品，我覺(jué)得對(duì)于我個(gè)人專業(yè)的演奏來(lái)講，也是跟國(guó)外觀眾的非常好的溝通和互動(dòng)，這對(duì)于我來(lái)講也是非常重要的經(jīng)歷?！?/p>

如果回顧2014年國(guó)家的大事記，APEC會(huì)議在北京舉行必定會(huì)列入其中。而對(duì)于古琴演奏家趙曉霞來(lái)說(shuō)，如果回顧自己的演出經(jīng)歷，在APEC會(huì)議期間，趙曉霞作為演奏嘉賓為第一夫人彭麗媛以及各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)的夫人演奏了古琴，也是非常榮耀的一次演出經(jīng)歷。作為青年演奏家、藝術(shù)家能夠在國(guó)家這么重要的活動(dòng)中，為各國(guó)元首的夫人和重要的外賓展示我們最古老的、最璀璨的古琴藝術(shù)，相信無(wú)論是誰(shuí)都會(huì)認(rèn)為是一件非常榮耀的事情。在如此重要的國(guó)事活動(dòng)中，對(duì)于文藝節(jié)目的把關(guān)、演員的選定、節(jié)目的編組直至最終確定下來(lái)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要求十分嚴(yán)苛，對(duì)節(jié)目的分析、演繹，包括服裝、化妝、道具等任何一個(gè)細(xì)節(jié)都要能夠代表中國(guó)的最高水準(zhǔn)，這樣才能顯示我們文化的高度。經(jīng)過(guò)一輪輪的篩選、審核，趙曉霞的古琴節(jié)目作為三個(gè)最后呈現(xiàn)到了彭麗媛夫人和各國(guó)政要夫人面前的節(jié)目之一，這讓她覺(jué)得無(wú)比榮耀，因?yàn)檫@是對(duì)古琴藝術(shù)非常大的肯定，也是對(duì)于文藝工作者的認(rèn)可。

這一次演出的經(jīng)歷，也讓趙曉霞深刻的感受到我們的國(guó)家包括領(lǐng)導(dǎo)人們非常重視文化，這也讓古琴藝術(shù)直接受益，“從上到下有這么多的支持，讓我們覺(jué)得無(wú)論是作為教育工作者，還是作為文化傳承者的身份都覺(jué)得非常有意義，也對(duì)古琴藝術(shù)的發(fā)展和整個(gè)文化復(fù)興的使命充滿了信心。當(dāng)然，最震撼的，最激動(dòng)人心的是激蕩于心久久未能消散的民族自豪感，因?yàn)樵贏PEC會(huì)議期間能夠選擇古琴藝術(shù)，能夠有這樣的文化展示，間接表明古琴在很大程度上是最能最精準(zhǔn)的展示我們國(guó)家的文化的縮影，也從另一層面表明我們國(guó)家對(duì)于藝術(shù)文化的尊重和傳承。這是讓我非常興奮的一點(diǎn)，也激勵(lì)著我在今后的工作的方方面面都要做得更好，不管是教育還是演出，這是我近期非常深的感受。”

古琴與爵士的對(duì)話

因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)的關(guān)系，作為古琴演奏家的趙曉霞會(huì)到不同的國(guó)家體會(huì)他們的風(fēng)土人情，體會(huì)他們的文化，有時(shí)候也會(huì)遇到很多有趣的演出經(jīng)歷?！?014年是中法建交五十周年，非常有印象的是，在法國(guó)的塞納城堡里，舉行了應(yīng)該說(shuō)是我在法國(guó)的第一場(chǎng)古琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。能在十世紀(jì)古老的城堡里舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，我覺(jué)得對(duì)我來(lái)說(shuō)具有特殊的意義。因?yàn)槟谴我魳?lè)會(huì)后，還和我的很多好朋友一起到了塞納市，市鎮(zhèn)府也非常重視我們的演出，因?yàn)槌潜な沁@個(gè)城市的象征，以前都是國(guó)王和王后住的地方，現(xiàn)在中國(guó)的、東方的演奏家能在這里演奏我們的音樂(lè)，我們覺(jué)得非常榮幸。而且也因?yàn)檫@次演出，為中法文化做出的貢獻(xiàn)，我們很榮幸的成為了塞納市的榮譽(yù)市民。我們也真摯的希望通過(guò)古琴，通過(guò)音樂(lè)，傳遞出中國(guó)和世界的友誼?！?/p>

2014年11月24日至28日，中國(guó)民樂(lè)在法國(guó)南部城市蒙彼利埃奏響，法國(guó)蒙彼利埃孔子學(xué)院攜手丹麥孔子音樂(lè)學(xué)院特邀中央音樂(lè)學(xué)院著名古琴演奏家趙曉霞赴法參加了中國(guó)音樂(lè)周。為期一周的中國(guó)民樂(lè)音樂(lè)節(jié)最為隆重的音樂(lè)會(huì)如期上演，趙曉霞以一曲“高山流水覓知音”的古琴傳統(tǒng)曲《流水》，細(xì)膩的友誼之情，堅(jiān)實(shí)、虛渺又充滿的古典氣息的古琴之音打動(dòng)了在場(chǎng)所有觀眾，也寓意著中法建交50周年的友誼之宜?！皡⒓用杀死５闹袊?guó)音樂(lè)周正是希望捕捉并銘記既不失古琴韻味，又能反映出中西結(jié)合頗具時(shí)代色彩的古琴音樂(lè)?！壁w曉霞這樣說(shuō)到。

談到這次難忘的演出經(jīng)歷，趙曉霞表示“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的聲音，當(dāng)代古琴傳承人在盡心盡力傳承經(jīng)典的同時(shí)，更要為后人留下新的音樂(lè)，讓后人憑借新的聲音追溯我們正在經(jīng)歷的時(shí)代，這需要當(dāng)代琴人在享用前人音樂(lè)遺產(chǎn)的同時(shí)，不斷進(jìn)行創(chuàng)作與再創(chuàng)作。”趙曉霞此次赴法參加中國(guó)音樂(lè)周表演，為的就是讓代表中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的古琴與西方的音樂(lè)發(fā)生碰撞，激發(fā)出更多更美妙的旋律，成為下一代琴人研究、傳承古琴的寶藏。

演出當(dāng)晚，在蒙彼利埃Chapelle藝術(shù)中心，音樂(lè)會(huì)在兩首詩(shī)歌朗誦中拉開(kāi)了帷幕。一個(gè)法國(guó)人和一個(gè)中國(guó)人各自朗誦了一首詩(shī)，在他們朗誦的過(guò)程中，趙曉霞的古琴慢慢切入進(jìn)來(lái)，會(huì)跟他們有一些音樂(lè)與詩(shī)歌的對(duì)話與交融。隨后，趙曉霞與法國(guó)著名爵士音樂(lè)小號(hào)演奏家米歇爾·馬雷，法國(guó)著名即興爵士鼓手德尼·傅和涅進(jìn)行了一次愉快的跨界演出，這也是一次頗具挑戰(zhàn)的演出經(jīng)歷?！霸诠徘倥湓?shī)歌的朗誦結(jié)束之后，是我個(gè)人獨(dú)奏的即興，我也不知道演奏到什么時(shí)候爵士鼓和爵士小號(hào)會(huì)進(jìn)入，所以大家其實(shí)完全是一個(gè)未知的演奏狀態(tài)?！绷钰w曉霞頗感幸運(yùn)的是，這兩位音樂(lè)家都是非常豐滿、立體、具有浪漫主義情懷的音樂(lè)人，“尤其是小號(hào)，我以前從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)古琴可以跟爵士小號(hào)有這樣的配合，他的小號(hào)也非常有個(gè)性，他加了弱音器之后，在這樣互相的交織之中，他會(huì)貼近我的頻率，我也會(huì)貼近他的律動(dòng)。他們?cè)诤髞?lái)的評(píng)價(jià)中說(shuō)到爵士樂(lè)非常慵懶，古琴的聲線非常性感，再加上爵士鼓的這種律動(dòng)，這樣演奏出來(lái)我自己也非常激動(dòng)?！痹诿枋鲞@一次演出的狀態(tài)時(shí)，還能從她的話語(yǔ)中感受到這次演出給趙曉霞留下的深刻印象，以及因演出而涌現(xiàn)出的興奮之情。

和爵士鼓的即興合奏似乎是最具挑戰(zhàn)的，因?yàn)閺穆曇羯蟻?lái)講，一個(gè)深沉，一個(gè)激昂，一個(gè)緩慢，一個(gè)急促，這樣的合作無(wú)論如何都不是輕易能夠完成的。但對(duì)趙曉霞來(lái)說(shuō)并不是十分困難的事情，因?yàn)樵谒磥?lái)，一位優(yōu)秀的演奏家，手中無(wú)論是古琴還是鼓，它們的表現(xiàn)力都是非常豐富的。在古琴演奏家手中，古琴的音色也不只是深沉而緩慢的，雖然古琴曲有百分之六七十左右是平和溫柔的，有哲理性的，但是古琴同樣有一些豐富人文內(nèi)涵的、激烈的、熱情的曲譜，比如在古代被列為禁曲，頗有反抗精神的《廣陵散》，或者是小品古曲《酒狂》，表現(xiàn)了文人在酒后瀟灑的一面，包括《流水》，人們常說(shuō)高山流水遇知音，這些都是非常澎湃的曲子。古琴也可以演繹出很多高昂、活潑、精致的音色，當(dāng)然古琴音樂(lè)中激昂的感覺(jué)跟流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)肯定不一樣。同樣，在即興合奏的時(shí)候，鼓的音色也不僅僅是急促和激昂的，“他會(huì)貼近我，我也會(huì)貼向他，而且鼓也可以模仿或者貼近琴的對(duì)話，所以我覺(jué)得這是自然而然的就可以合作在一起的?！?/p>

法國(guó)人在國(guó)際上已浪漫著稱，在這次即興演出的現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)然也給趙曉霞留下了非常浪漫的印象，首先觀眾的布局就非常有意思，是一個(gè)四面都有觀眾的舞臺(tái)，也就是說(shuō)他們并不是對(duì)著一個(gè)面向演奏，身后也有觀眾，演奏家們是完全被觀眾包圍在中間，是一次三百六十度的演出體驗(yàn)。在這場(chǎng)既充滿古典韻味又飽含現(xiàn)代音樂(lè)的無(wú)限張力的音樂(lè)會(huì)中，古琴的優(yōu)雅，爵士小號(hào)的悠揚(yáng)，再加上爵士鼓的優(yōu)美，使得這場(chǎng)中西即興對(duì)話跨界演出充滿了東方古老的意蘊(yùn)風(fēng)情與現(xiàn)代西方浪漫主義格調(diào)，爵士樂(lè)特有的慵懶磁性與古琴優(yōu)雅性感的織體混搭在一起，流淌的樂(lè)音讓到場(chǎng)的觀眾久久不愿離去。

談到古琴的即興演奏，趙曉霞即興演奏的時(shí)間可以追溯到她上音樂(lè)學(xué)院附中的時(shí)候，小小年紀(jì)的她就問(wèn)過(guò)老師即興演奏要怎么學(xué)，老師也給她講了很多道理，“后來(lái)我自己總結(jié)即興演奏是沒(méi)法兒學(xué)的，因?yàn)樗耆悄銈€(gè)人心靈和感受以及手指演奏的自然流動(dòng)?！睆纳洗髮W(xué)的時(shí)候開(kāi)始，她會(huì)陸續(xù)接一些錄音、配樂(lè)的工作，在這些工作當(dāng)中，都是沒(méi)有譜子的，也不可能現(xiàn)成的從古曲中去截取片段，這個(gè)時(shí)候，她就會(huì)根據(jù)內(nèi)容的需要或者情緒的需要進(jìn)行一些即興演奏?！拔矣X(jué)得是一個(gè)非常享受的過(guò)程，因?yàn)槠鋵?shí)有時(shí)候是個(gè)人的純獨(dú)奏的即興，或者是一些影視或者朗誦，要配合這樣一些其他藝術(shù)形式的即興，或者是跟其他一些音樂(lè)形式相融合，它們可能也帶有自己的調(diào)性色彩，也有它們的節(jié)奏方式，在這樣的情況當(dāng)中，你們的即興是否會(huì)溝通到最佳的狀態(tài)，是瞬間能帶來(lái)的享受?！倍嗄昙磁d演奏的經(jīng)驗(yàn)，也讓她逐漸意識(shí)到對(duì)于即興演奏不可能有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但是感受是最直觀的，如果這個(gè)演奏能夠打動(dòng)聽(tīng)眾，那這個(gè)演奏在趙曉霞看來(lái)就是一個(gè)好的演奏，一個(gè)成功的演奏。

在趙曉霞的演奏生涯中，古琴與爵士，古琴與交響樂(lè)團(tuán)，古琴與室內(nèi)樂(lè)等的跨界合作都得到了呈現(xiàn)，可以說(shuō)她為民樂(lè)帶來(lái)了很多新的形式，作為公眾人物，難免會(huì)被人問(wèn)到有沒(méi)有新的作品，新的想法跟創(chuàng)意，新的跨界合作。對(duì)于她個(gè)人而言，她將自己定位為一個(gè)新時(shí)期的，開(kāi)放的，也是從事傳統(tǒng)藝術(shù)的琴人，這些年她所從事的事情可以說(shuō)都已經(jīng)體現(xiàn)了她的選擇和堅(jiān)持。當(dāng)然，趙曉霞也表示，一些新的想法并不一定就是成熟的，傳統(tǒng)有傳統(tǒng)的意義，傳統(tǒng)有它經(jīng)典的含義所在，她所從事的新的嘗試，不是一味追求標(biāo)新立異，而是說(shuō)在一定的范圍內(nèi)有它的價(jià)值所在，能夠帶給人們一些思考，而不是只看到一些表象。

藝術(shù)在實(shí)踐中不斷精進(jìn)

其實(shí)，古琴和其他藝術(shù)門(mén)類在新世紀(jì)里面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是一樣的，浮躁的氛圍也時(shí)?？M繞其中，一直以來(lái)關(guān)于古琴的發(fā)展一直存在兩種完全不同的聲音：一方面提倡非常傳統(tǒng)的文人古琴，崇尚自?shī)首詷?lè)性;另外一方面，又存在很大一部分演奏家或者音樂(lè)人，他們的演奏風(fēng)格和表現(xiàn)形式可以說(shuō)跨越了傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩個(gè)領(lǐng)域，兼具了傳統(tǒng)古琴音樂(lè)的特性，又將現(xiàn)代的音樂(lè)的時(shí)尚性融入其中。對(duì)于古琴演奏家趙曉霞來(lái)說(shuō)，她覺(jué)得自己應(yīng)該歸于后者。在她之前的演出中雖然嘗試了很多新的形式，但對(duì)于現(xiàn)階段的她來(lái)講，她還是希望在接下來(lái)的幾年的演出中，能夠有一些新的演出或演奏的形式，甚至在構(gòu)想是否可以將把聽(tīng)覺(jué)跟視覺(jué)更多的結(jié)合在一起，包括演出的服裝、燈光、道具甚至是內(nèi)容、意境，不是簡(jiǎn)單的堆砌，而是更有意義或者價(jià)值的取向，這樣的演出呈現(xiàn)，相信無(wú)論是演奏家，還是觀眾都樂(lè)意見(jiàn)到的，也是真誠(chéng)期待的。

作為古琴演奏家，也是中央音樂(lè)學(xué)院的老師，趙曉霞不僅要完成各種交流活動(dòng)和演出工作，還肩負(fù)著教習(xí)學(xué)生的重任，然而在這些之外，她也樂(lè)意將自己的業(yè)余時(shí)間交付到別的藝術(shù)形式中去，像古典、流行、爵士還有世界音樂(lè)都會(huì)去聽(tīng)、去欣賞、去留意它們的形式和發(fā)展。因?yàn)樵谒磥?lái)，不同的音樂(lè)形式，一定會(huì)對(duì)她的演奏或者對(duì)自身的音樂(lè)欣賞或者藝術(shù)水平都會(huì)有很多的影響和幫助。雖然她已是聞名遐邇的古琴演奏家，但還是謙虛的認(rèn)為古琴藝術(shù)的內(nèi)容和精神含義太博大精深了，是她傾注畢生精力也未必能學(xué)完的，因此這是一個(gè)終身學(xué)習(xí)的過(guò)程。

在現(xiàn)實(shí)生活中，作為新世紀(jì)的琴人，趙曉霞也擁有自身時(shí)尚的一面，她在訪談中也曾談到，古琴在現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該擁有新的生命力，怎樣將時(shí)尚與古琴結(jié)合在一起或許是每一個(gè)新世紀(jì)琴人應(yīng)該思考和審視的問(wèn)題。很多熱愛(ài)古琴，熱愛(ài)傳統(tǒng)藝術(shù)的人，從骨子里對(duì)于傳統(tǒng)文化、音樂(lè)藝術(shù)都有一種精神上的追求，這是他們的一種生活方式。同時(shí)作為青年藝術(shù)家，也是年輕人，在這樣一個(gè)多元化的時(shí)代中，一定也有一種源自血液的時(shí)尚感。在趙曉霞看來(lái)，時(shí)尚絕對(duì)不是一種膚淺的論調(diào)，時(shí)尚跟傳統(tǒng)和古琴不相違背，只要你欣賞這樣的生活方式，愿意從你平常的生活點(diǎn)滴中獲得靈感和感悟，包括你的演奏，你的臺(tái)風(fēng)，你的氣質(zhì)，這就是一種經(jīng)久不衰的時(shí)尚，而不是刻意去思考怎樣融合。

趙曉霞作為杰出的古琴演奏家、中央音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)講師、丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，一直致力于古琴藝術(shù)的傳播和推廣，曾在美國(guó)、德國(guó)、瑞士、法國(guó)、丹麥、澳大利亞、新西蘭、日本、新加坡等國(guó)家及地區(qū)舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)、交流演出和學(xué)術(shù)活動(dòng)，在獲得這些藝術(shù)經(jīng)歷與積累的同時(shí)，也讓古琴音樂(lè)、古琴藝術(shù)受到了全世界的關(guān)注。

可以說(shuō)，這些年趙曉霞所做的一切都是在推動(dòng)古琴藝術(shù)的傳承和傳播，在談到最大的回饋時(shí)，趙曉霞依舊懷著一顆感恩之心，她覺(jué)得自己是幸運(yùn)的，能在好的時(shí)代遇到好的老師，有好的父母從小將她引入到古琴的領(lǐng)域，有好的時(shí)機(jī)讓她學(xué)習(xí)古琴，并且從事古琴的教學(xué)，又能在各種各樣的形式中不斷的挖掘傳承和傳播好的古琴藝術(shù)，已經(jīng)是上蒼對(duì)她最大的眷顧?！拔矣X(jué)得這些堅(jiān)持是需要永遠(yuǎn)去做的，也是非常值得我用一生的追求去支撐的夢(mèng)想，最大的回饋應(yīng)該說(shuō)是這些年越來(lái)越貼切的感受到越來(lái)越多的朋友喜歡古琴，愿意去親近古琴，學(xué)習(xí)古琴，傳播古琴，我覺(jué)得對(duì)于我們專業(yè)的琴人、藝術(shù)家、演奏者來(lái)講這是最大的幸福，我們也希望我們能夠更好的更多的去為這些中國(guó)傳統(tǒng)文化，在實(shí)際生活當(dāng)中，或者在專業(yè)的領(lǐng)域的發(fā)展當(dāng)中有切實(shí)的引導(dǎo)，去付出，能夠真正看到古琴藝術(shù)得到傳承和發(fā)揚(yáng)?！?/p>

2006年由中國(guó)音樂(lè)家音像出版社出版《中國(guó)首張民樂(lè)大師――趙曉霞純獨(dú)奏發(fā)燒專輯<古琴>》榮獲中國(guó)國(guó)際音像博覽會(huì)制作金獎(jiǎng)，銷售金獎(jiǎng)。隨后推出的彈唱專輯《綠綺琴歌》也被海航收錄了，久未推出新專輯的趙曉霞，在近些年的演奏中也漸漸積累了很多新的演奏曲目，目前，新專輯也順利列入到趙曉霞的日程之中。據(jù)悉，這張新專輯不但邀請(qǐng)到臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳制作人來(lái)保駕護(hù)航，連唱片錄制的場(chǎng)地也初步定在了臺(tái)灣。之所以在這張專輯上花費(fèi)如此多的精力，是因?yàn)椴幌雽⒊鰧］嬜兂梢患?jiǎn)單而市儈的事情，她希望將自己的這張專輯打造成經(jīng)典的，同時(shí)又有傳統(tǒng)意蘊(yùn)的唱片。談到出專輯的初衷，趙曉霞表示“是一個(gè)階段對(duì)藝術(shù)家、演奏家的記錄，是一種很好的分享吧。當(dāng)然也是一種很好的記載，比如說(shuō)一些古琴前輩，像古琴界的管平湖先生，他們留下了很多珍貴的影像資料，現(xiàn)在我們看起來(lái)就特別珍貴了，而且音像技術(shù)就是那么幾十年的時(shí)間，再往前的就看不到了。所以從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，第一個(gè)是對(duì)自己藝術(shù)的一種記載，第二個(gè)是對(duì)于廣大古琴愛(ài)好者來(lái)說(shuō)也是很好的資料?！?/p>

在趙曉霞近期的演出中，琴歌《美人兮》非常受大家喜歡，來(lái)自于作曲家陳欣若的量身定制，也受到了演奏家自身極高的肯定，用趙曉霞自己的話來(lái)說(shuō)，“這首琴歌非常貼近我的聲線，也非常契合我的演奏傳統(tǒng)?！惫徘贅?lè)曲方面，同樣也面臨著原創(chuàng)作品稀缺的問(wèn)題，對(duì)古琴稍微有一些了解的人就會(huì)知道，在上千年的發(fā)展過(guò)程中，古琴積累了大量的演奏曲目，也正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的琴曲實(shí)在太過(guò)豐厚，太過(guò)寶貴，在創(chuàng)作方面，年輕一代的作曲家往往有望而卻步的慨嘆。這些年雖然也有古琴原創(chuàng)作品的推出，但相對(duì)其他音樂(lè)原創(chuàng)作品而言，優(yōu)秀的古琴作品或者是流傳度較廣的古琴作品還是相對(duì)較少。當(dāng)然，值得欣慰的是，我們也看到很多作曲家始終保有創(chuàng)作古琴曲的熱情，他們?cè)趧?chuàng)作之中也有陸續(xù)寫(xiě)到一些古琴作品，相信隨著作曲家與演奏家之間相互了解的深入，以及他們對(duì)于古琴藝術(shù)的認(rèn)可和熱愛(ài)，優(yōu)秀的古琴作品也會(huì)隨之增多。