悍客羅

科幻電影在中國電影中是一個奇怪的存在，似乎有過嘗試，又似乎從未開始。而中國影迷對科幻電影則一直情有獨(dú)鐘，先是《星際穿越》話題持續(xù)熱議，接著是中國科幻重新起航。被影迷寄予厚望的《三體》，是否會成為中國科幻的開山之作？

作為好萊塢熱門電影重要類型的科幻電影，近年來一直占據(jù)著大銀幕的主體地位，相較而言，中國科幻電影卻一直是我們的軟肋。2013年的《地心引力》和2014年的《超體》、《星際穿越》讓我們更加感慨中國科幻電影的缺失和美國科幻大片的強(qiáng)大吸金能力。

只有過去沒有未來

其實(shí)中國也曾有過科幻影片，從上世紀(jì)80年代的《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》，到90年代的《大氣層消失》、《瘋狂的兔子》，再到新世紀(jì)以來的《危險智能》《長江七號》，具有科幻元素的中國電影卻大多出現(xiàn)在兒童電影中。產(chǎn)量不足的同時，質(zhì)量也并非上乘。業(yè)內(nèi)人士表示，科幻電影的制作不僅需要作者理解科學(xué)觀念，需要先進(jìn)的技術(shù)作為支撐，更需要電影制作者通過影像來展示這些觀念和技術(shù)。

上世紀(jì)60年代，中國拍攝出第一部本土科幻電影《小太陽》；70年代末，大陸引進(jìn)第一部國外科幻片《未來世界》。這部影片中出現(xiàn)的酷似真人的機(jī)器人，在帶來巨大視覺沖擊力的同時，也引發(fā)了人們對未來世界的深深思考。緊接著，香港科幻片《生死搏斗》也在大陸上映。此后不久，上海電影制片廠推出了科幻片《珊瑚島上的死光》，該片也成為中國早期較有影響的科幻片。

但在這之后，中國科幻片曾在屏幕和熒屏上短暫地消失過一段時間。直到上世紀(jì)80年代中期，隨著西安電影廠將科幻故事片《錯位》搬上屏幕，中國科幻電影又出現(xiàn)一個小小的“高潮”，緊接著《霹靂貝貝》、《大氣層消失》、《魔表》等一批中國科幻電影紛紛登上屏幕。

但這種短暫的熱鬧，只持續(xù)到90年代初，此后中國科幻電影便近乎鳳毛麟角，難以覓到蹤跡了。

中國電影與世界電影幾乎同步誕生，但一百多年來，國內(nèi)科幻電影始終萎靡不振。這無疑是一件非常尷尬的事情，一個GDP全球領(lǐng)先的國家，在電影領(lǐng)域只能主打?qū)儆诠糯奈鋫b電影，而連一部像樣的科幻電影都拿不出手，似乎顯得我們“只有過去，沒有未來”。

為什么中國沒有科幻片，追根溯源來看，或許能夠找到一些答案。

中國為什么沒有科幻片？

回顧科幻電影史，我們就會發(fā)現(xiàn)，不同的科幻電影表達(dá)了不同的人文訴求。儒勒·凡爾納的多部小說被改編成科幻電影，如《八十天環(huán)游地球》、《海底兩萬里》。與現(xiàn)實(shí)題材電影書寫人與人的關(guān)系不同，它們探索的是人與世界的關(guān)系，在其中我們能夠感受到人類對未來和外部世界的渴望。

關(guān)于中國科幻電影生存的大環(huán)境問題，作家王小波在《中國為什么沒有科幻片》里是這樣描述的：“假設(shè)我要搞的是《侏羅紀(jì)公園》那樣的電影。我怎么跟上面說呢？我這部片子，現(xiàn)實(shí)意義在哪里？積極意義又在哪里？為什么我要搞這么一部古怪的電影？最主要的問題是：我這部電影是怎樣配合當(dāng)前形勢的？這些問題我一個都答不上來，可答不上來又不行。這樣一想，結(jié)論就出來了：當(dāng)初我就不該給自己找這份麻煩?！?/p>

除此之外，工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域嚴(yán)重落伍也是中國科幻電影的軟肋。正如影評人嚴(yán)蓬所說，“模型制作不是CG，中國找不到這樣的模型師。我們有木工手藝人能做結(jié)構(gòu)繁復(fù)的古代宮殿，但做不了科幻電影中的太空艙。你的材質(zhì)不行，你的創(chuàng)意不行，拿兩億美元把美國團(tuán)隊拉過來，那還算是中國電影嗎？”拿科幻大片來說，“變形金剛在沙漠里，方圓三四英里范圍內(nèi)，一個小東西飛行速度是多少？到處是爆炸，人還要安全，你找得到這樣的團(tuán)隊來設(shè)計和操作嗎？怎樣安排這些運(yùn)動鏡頭，你根本不知道。因此缺的不僅是導(dǎo)演、編劇，還缺特效師，缺做怪獸的和做服裝設(shè)計的?！?/p>

好的科幻往往是放大對科學(xué)的恐怖想象，再用宗教去平衡，宗教與科學(xué)完美結(jié)合在一起，而我們沒有這樣強(qiáng)有力的因素，沒有宗教制約。

中國總停留在“我們的科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，我們的未來更美好”的想象中，而科幻恰恰是冷戰(zhàn)背景下，因?qū)I(yè)文明和政治博弈的恐懼而產(chǎn)生的。在中國，僅社會形態(tài)這一點(diǎn)就是你無法也不允許想象的，你拍兩百年之后的中國，那是什么政體呢？這就難住你了。《逃離洛杉磯》里，洛杉磯一片混亂，美國人把這個城市都放棄了，但在我們這里就不能這么設(shè)想，比如北京一定會繁榮昌盛、交通發(fā)達(dá)、高樓林立等等，很兒童化的想象。

2015，科幻電影元年？

在連創(chuàng)新高的中國內(nèi)地電影票房紀(jì)錄中，不乏科幻類型作品——《變形金剛4》收獲了19.79億元，稍早上映的《鋼鐵俠3》和《美國隊長2》的票房也達(dá)到了7.68億元和7.21億元。不可否認(rèn)，科幻電影在中國電影產(chǎn)業(yè)中蘊(yùn)含著巨大市場空間。

去年11月20日，在中影集團(tuán)發(fā)布的24個新電影計劃中，“科幻類”有3部作品，除了《超新星紀(jì)元》，還有《流浪地球》、《微紀(jì)元》，它們都改編自劉慈欣的小說；而據(jù)寧浩透露，他的下一部作品將拍攝劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，張藝謀、陸川也表示要拍科幻題材；周星馳則在忙他的第二部科幻片《美人魚》，且已預(yù)定2016年賀歲檔；就連馬云都表示，阿里影業(yè)未來計劃以拍攝科幻大片為主……

而其中尤為引人注目的，則是在科幻迷心中，“以一己之力將中國科幻文學(xué)提高到世界級水平”的“大劉”劉慈欣。

但當(dāng)不少人得知《三體》要拍成電影時，不禁心頭一緊。尤其當(dāng)?shù)弥薪印度w》拍攝計劃的是由孔二狗擔(dān)任CEO的新公司游族影業(yè)時，一大批“神評論”在網(wǎng)上表達(dá)著對該電影的擔(dān)心。對此劉慈欣表示，讀者的擔(dān)憂可以理解，但對大成本的科幻電影來說，做實(shí)廚性的努力已經(jīng)是時候了。事情總得有個開始，才能積累經(jīng)驗(yàn)。

其實(shí)，中國電影人無需一味效仿好萊塢創(chuàng)作模式?？苹秒娪耙磉_(dá)的是科技時代人們對生活的憧憬、恐懼和欲望。科幻電影不只是擁有宏大場面和精彩特效的大制作，還有諸如《這個男人來自地球》、《月球》等通過故事創(chuàng)意打動觀眾的“軟科幻”。就像面對好萊塢大片的強(qiáng)勁競爭，一批國產(chǎn)中小成本電影憑借現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和本土特色以小博大、成功逆襲一樣，相信中國科幻電影也可以展示中國人對科技時代的深刻思考，獲得中國觀眾的喜愛，在與好萊塢大片對決中占有一席之地。

靠處女作《后會無期》卷走6.5億元票房的韓寒在去年7月底接受媒體采訪時表示，自己下一部作品可能是科幻片，“不一定是真正意義上的硬科幻，因?yàn)槲覀冞@方面是沒有辦法跟好萊塢去拼的?！表n寒在其所著的《我所理解的生活》中也推薦過《這個男人來自地球》：“這是一部經(jīng)典的科幻片，如果不考慮畫質(zhì)，你用iPhone和一張沙發(fā)就能拍出來”?！哆@個男人來自地球》投資僅1萬美元，全片只有一個場景，一小群人圍坐在一起聊天，它的賣點(diǎn)并非大多科幻片主打的視覺特效，而是編劇筆下縝密而引人入勝的劇情。

Robert Grant是著名的亞瑟·C·克拉克獎的評審之一（此獎頒給前一年出版的最佳英文科幻小說），他在接受記者采訪時說，中國拍攝自己的科幻電影，最重要的是，“不要模仿英美電影。偉大的科幻小說訴說的是勇敢與無畏的精神，中國既然擁有原創(chuàng)的故事和觀點(diǎn)，應(yīng)該抓住機(jī)會，做你自己！”