侯 威 ，云 薇

1.吉林市電視臺(tái)，吉林吉林 132013 2吉林市人民廣播電臺(tái)，吉林吉林 132013

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，紀(jì)錄片作為大眾傳播媒介之一，不僅被賦予社會(huì)功能，同時(shí)，與其他大眾文化產(chǎn)品一樣面臨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的生存困境。尤其是當(dāng)大眾文化從眾多文化中脫穎而出逐漸成為主流文化后，各大媒體逐漸開(kāi)始為了迎合受眾的需求和受眾心理的滿足，逐漸走向一條娛樂(lè)化道路。這股娛樂(lè)化的熱潮，同樣為正在困境中掙扎的紀(jì)錄片帶來(lái)了影響。

電視紀(jì)錄片的娛樂(lè)化打破了紀(jì)錄片陳舊的模式，不再像以往一樣追求精英化的紀(jì)錄片格局。實(shí)質(zhì)上電視紀(jì)錄片就是一部分電視人做給另一部分電視人看的藝術(shù)作品，從原有的圈內(nèi)傳閱到現(xiàn)如今走入大電視的媒體平臺(tái)，進(jìn)入了人們的日常生活中，擴(kuò)大了紀(jì)錄片原有的市場(chǎng)，使受眾市場(chǎng)份額大大增加，這也改變了以前紀(jì)錄片的一種賠本賺吆喝的局面。

然而，正因?yàn)榧o(jì)錄片自身的特殊性，在“娛樂(lè)化”浪潮之中，紀(jì)錄片欣然接納了娛樂(lè)元素，走上“娛樂(lè)化”道路使紀(jì)錄片擺脫了傳統(tǒng)的嚴(yán)肅、說(shuō)教的形象。但與此同時(shí)，紀(jì)錄片也會(huì)因“娛樂(lè)化”的“娛樂(lè)元素”而失去其原有的特性。

節(jié)目中是否有引人入勝的故事，是否有吸引人的情節(jié)，成為了紀(jì)錄片的基礎(chǔ)和重點(diǎn)。有了看點(diǎn)的故事，才能有人選擇去觀看，有了觀看的人群，才能有電視紀(jì)錄片的賣(mài)點(diǎn)。央視《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目就是倡導(dǎo)紀(jì)錄片娛樂(lè)化理念，在吸取國(guó)外優(yōu)秀作品經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，加上符合我國(guó)情況的特點(diǎn)，采用了一個(gè)又一個(gè)精彩的故事作為表達(dá)手段，設(shè)置了引人入勝的懸念，運(yùn)用了多方位的電視聲畫(huà)技巧，給觀眾呈獻(xiàn)出一部部既有文化品位、知識(shí)內(nèi)涵，又有很強(qiáng)娛樂(lè)性和觀賞性的電視節(jié)目，大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片本身的可視性，使得紀(jì)錄片拉近了藝術(shù)作品與觀眾的距離。

在電視紀(jì)錄片的發(fā)展領(lǐng)域中，娛樂(lè)化的出現(xiàn)和發(fā)展同樣也是一把雙刃劍，以往的紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)性為主，而娛樂(lè)化恰恰是對(duì)這種特點(diǎn)的一個(gè)沖擊。對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法的一個(gè)重新定義和認(rèn)識(shí)是娛樂(lè)化的一個(gè)特點(diǎn)。

為了迎合受眾需求，紀(jì)錄片偏向娛樂(lè)化，使用故事性題材、MTV動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)演出、黑色幽默、新聞采訪等各種手法以達(dá)到表象的真實(shí)，拋棄了以往的現(xiàn)實(shí)就是紀(jì)實(shí)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。人們對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)局限在對(duì)娛樂(lè)化的欣賞和接受中，使觀眾覺(jué)得娛樂(lè)化紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片，對(duì)紀(jì)錄片的整體范圍和包括的內(nèi)容進(jìn)行了有限的取舍和定義。

隨著紀(jì)錄片娛樂(lè)化的發(fā)展，越來(lái)越多的電視人對(duì)娛樂(lè)化紀(jì)錄片的功利心越來(lái)越強(qiáng)。而以往的紀(jì)錄片之所以沒(méi)有市場(chǎng)就是因?yàn)閿⑹滦蕴珡?qiáng)，使得藝術(shù)作品不被觀眾所接受。

在我國(guó)，紀(jì)錄片一直是在一種近乎封閉式的敘事模式中表現(xiàn)，其中很大的原因就是缺乏對(duì)紀(jì)錄片娛樂(lè)化的研究。一味的拿從西方諸如“探索”、“國(guó)家地理”頻道學(xué)來(lái)的娛樂(lè)化精神和表現(xiàn)手段去制作紀(jì)錄片，而摒棄了大眾傳媒的專(zhuān)制邏輯，把復(fù)雜多樣的歷史和科技等知識(shí)變得簡(jiǎn)化，只留下線性的因果模式，便于觀眾去接受。這使得整體電視媒體行業(yè)急功近利的心情得以顯現(xiàn)，記錄片人變得不再像以往一樣安心做事業(yè)。由于創(chuàng)作周期短，要求的節(jié)目種類(lèi)也繁多，創(chuàng)作者蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止，包裝炒作、投機(jī)取巧。在今天的市場(chǎng)，紀(jì)錄片只擁有好看的外衣卻丟掉了人文紀(jì)錄的內(nèi)涵。

筆者認(rèn)為娛樂(lè)化紀(jì)錄片畢竟是電視模式和電視節(jié)目中的一種。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們從電視節(jié)目里尋找?jiàn)蕵?lè)元素可以理解，但并不是任何一種電視節(jié)目都適合完全的娛樂(lè)化。合適的、健康的娛樂(lè)化對(duì)紀(jì)錄片的推動(dòng)有很大的作用，觀眾在觀賞娛樂(lè)性紀(jì)錄片的同時(shí)也能得到快樂(lè)和思考，但這并不代表所有的紀(jì)錄片題材都要從娛樂(lè)化的角度出發(fā)。適當(dāng)?shù)募o(jì)錄片娛樂(lè)化，可以增強(qiáng)節(jié)目的收視率，能被觀眾們所接受和認(rèn)可，但是我們不能隨意的娛樂(lè)化，甚至把紀(jì)錄片做成離譜的娛樂(lè)節(jié)目。

優(yōu)秀的紀(jì)錄片不是以?shī)蕵?lè)化為主打，而是宣傳紀(jì)錄片中的內(nèi)容，表達(dá)紀(jì)錄片想要表達(dá)的主旨才是紀(jì)錄片的關(guān)鍵所在。娛樂(lè)化可以作為紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)手法，但絕不是唯一的最高追求。

紀(jì)錄片娛樂(lè)化使得紀(jì)錄片的發(fā)展突破了原有傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作模式，經(jīng)過(guò)娛樂(lè)化創(chuàng)作的紀(jì)錄片在觀眾面前呈現(xiàn)出了一種多元化的狀態(tài)。雖然這種突破在業(yè)內(nèi)一直伴有爭(zhēng)議，特別是在這種紀(jì)錄片中過(guò)分的追求故事化和情景再現(xiàn)的手段的利用，很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這是對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性的一種違背。

基于對(duì)電視紀(jì)錄片娛樂(lè)化的種種表達(dá)，筆者認(rèn)為，當(dāng)人們只通過(guò)笑來(lái)表達(dá)對(duì)節(jié)目的認(rèn)可程度，而不是通過(guò)觀賞之后經(jīng)過(guò)思考而真正的認(rèn)可，只會(huì)給觀眾造成一種短暫的記憶和印象，而觀眾在看完電視紀(jì)錄片之后，有可能不知道他們?yōu)槭裁唇邮埽瑸槭裁从鋹偵踔翞槭裁床蝗ニ伎?。不要讓紀(jì)錄片成為“娛樂(lè)至上的物種”。

[1]呂新雨.紀(jì)錄中國(guó)：當(dāng)代中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)[M].北京：三聯(lián)書(shū)店，2003.

[2]方方.中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展史[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.

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