吳曉芬

鐵畫是蕪湖民間美術(shù)工藝中的一朵奇葩。鐵畫，顧名思義就是以鐵為原料，用鐵錘打制而成的畫作，其工序大致可分為鍛打、剪裁、組裝、整修、校正、上漆、裝框等。鐵畫在創(chuàng)作的過程中，融入了木刻、剪紙、石雕等工藝技法，借鑒了國畫的章法布局，從而將繪畫與工藝完美地結(jié)合在一起，“變鐵釬為圖畫，化腐朽為神奇”，因而被譽(yù)為中華一絕。關(guān)于鐵畫的誕生，流傳最廣的是清朝初年鐵匠藝人湯鵬在畫家蕭云從的指導(dǎo)下創(chuàng)制了鐵畫。

湯鵬，字天池，江蘇溧水人，清朝初期人。因家貧，湯鵬自幼便在鐵匠鋪當(dāng)學(xué)徒，及長，技法日臻純熟。后逃荒至蕪湖，便以鍛鐵為生。蕭云從（1596～1673年），字尺木，號(hào)默思，又號(hào)無悶道人、梅石道人等，蕪湖人。自幼好學(xué)，但久蹇科場，心灰意冷。入清后，絕意仕途，專事繪畫，并自成一派——“姑熟派”。無獨(dú)有偶，湯鵬的鐵鋪?zhàn)鞣慌c蕭云從畫室相鄰，湯鵬經(jīng)常窺其作畫，心生羨慕，便向其求畫稿，準(zhǔn)備以鐵鍛畫，但卻遭到了蕭云從的呵斥。在蕭云從看來，自己陽春白雪的畫作怎可落入下里巴人的鐵匠之手？遭到拒絕后，“鵬發(fā)憤，因鍛鐵為山水嶂，寒汀孤嶼，生趣宛然”。蕭云從見后也不禁感嘆湯鵬將百煉之鋼化為繞指柔的絕妙技藝，遂改變初衷，主動(dòng)將畫稿交于湯鵬。從此，二人通力合作，終于創(chuàng)制出了鐵畫，從而賦予了鐵以無限的生命。據(jù)民國時(shí)期編纂的《蕪湖縣志》記載：“湯鵬，……創(chuàng)意為鐵畫，施之燈幢屏障，曲折盡致，山水花卉各極奇妙，一時(shí)稱為絕技?！辫F畫問世后，受到了當(dāng)時(shí)各階層的喜愛，一時(shí)間購者云集，“豪家一笑傾金貲”，湯鵬因此而名噪一時(shí)。

湯鵬的鐵畫流傳下來的為數(shù)極少，現(xiàn)已知收藏于博物館的僅有三幅，分別是藏于故宮博物院的《四季花鳥》、藏于安徽博物院的鐵字草書對(duì)聯(lián)及藏于鎮(zhèn)江市博物館的《溪山煙靄》等。

現(xiàn)藏于安徽博物院的湯鵬鐵字草書對(duì)聯(lián)（見圖1），長115厘米，寬29.5厘米，上聯(lián)為“晴窗流竹露”，下聯(lián)為“夜雨長蘭芽”，上聯(lián)右上角處有落有“丁卯春三”年款，即康熙二十六年（1687年），下聯(lián)左下角題款“鳩江湯天池”。鳩江，即蕪湖的古稱。草書結(jié)構(gòu)簡省，筆畫連綿，而鐵畫多用線條，二者之間有一定的相同之處。正因如此，在此幅作品中，作者湯鵬巧妙地用鐵條按照草書的筆路承轉(zhuǎn)啟合，一氣呵成，從而鍛造出了一幅筆畫勾連但干凈利落，觀之有酣暢淋漓之感的草書對(duì)聯(lián)，堪稱是開創(chuàng)鐵字藝術(shù)先河的代表作。

繼湯鵬之后，又出現(xiàn)了一位鐵畫大師一一梁應(yīng)達(dá)。梁應(yīng)達(dá)，字在邦，清代建德（今東至縣）人，聰明多才，能詩善畫。關(guān)于梁應(yīng)達(dá)的生卒年月，文獻(xiàn)上沒有確切的記載，但據(jù)現(xiàn)有資料分析，梁應(yīng)達(dá)應(yīng)該生活在1693～1775年間。與湯鵬不同的是，梁應(yīng)達(dá)一開始是想走科舉入仕的道路，但在舉業(yè)受挫之后，才轉(zhuǎn)行學(xué)冶鐵為生，后專攻鐵畫。為了能讓自己創(chuàng)作的鐵畫名揚(yáng)天下，梁應(yīng)達(dá)潛心鉆研，終于技藝大進(jìn)。梁應(yīng)達(dá)中年時(shí)回憶說，“余少壯時(shí)應(yīng)匠巧，為此窮搜冥追歷數(shù)年乃工，大江南北無媲余技者”。技藝大進(jìn)之后，梁應(yīng)達(dá)創(chuàng)作鐵畫時(shí)更加得心應(yīng)手，常常是心到、手到、意到，以至于“凡畫工之所不能傳者”，梁應(yīng)達(dá)“皆能以鐵傳之”。又因其能詩擅畫，諳熟章法構(gòu)圖、筆墨趣味，通曉丹青意境，所以他創(chuàng)作的鐵畫不僅題材廣泛，而且構(gòu)圖布局巧妙，富于詩意，藝韻深厚，后人因此稱他為鐵畫歷史“以文鍛畫”的第一人。當(dāng)年，他的鐵畫一經(jīng)上市，“仕宦豪族舟車致之，其工值常倍”?？逃谇∧觊g的安徽《建德縣志》中有對(duì)梁應(yīng)達(dá)鐵畫的評(píng)述，“作繪植物若松竹，木之華者若梅、若海棠，卉之英若蘭、若菊、若牡丹、若菡萏、點(diǎn)綴位置，掩映恰合，為水、為石、為蒹葭、為細(xì)草附麗之物，甲若蟹，羽若燕雀，蟲之屬小者若蜻蜒、若蝶、若蟬、若螳螂、若蚱蜢，凡其枯榮舒斂，行止飛躍之情態(tài)，無不各得其物之本末，栩栩然生動(dòng)于煙浮膏灼之外，雖使攻木者雕琢而為之，不能如其工且肖也?！边@從安徽博物院收藏的梁應(yīng)達(dá)《蘆蟹圖》（見圖2）可以窺見一斑。

《蘆蟹圖》縱58厘米，橫71厘米。畫面中鍛制有蘆葦一叢、螃蟹三只。畫面最下方偏左處有兩只螃蟹正在對(duì)仗，其中一只試圖用大螯去夾住另一只的腿，另一只見勢不妙，正準(zhǔn)備撒腿逃跑了事。距這兩只螃蟹的不遠(yuǎn)處，還有一只螃蟹則悠然自得，正趴在一串蘆葦籽上，大飽口福。在畫面的左側(cè)，有“在”“邦”二印。此圖中，作者精湛的錘爐技藝令人拍案叫絕。鐵畫雖多用線條，但此圖中有多處涉及到用點(diǎn)的地方，如蘆葦籽、螃蟹眼睛等，作者熔鐵為墨，用極其精微的手法成功地鍛制出了粒粒滾圓的蘆葦籽和凸起有神的螃蟹眼睛。另外，畫筆無法表達(dá)的蘆葉經(jīng)霜打折枝的殘痕也經(jīng)作者之手表現(xiàn)得淋漓盡致。圖中所制景物雖極為簡單，但作者通過精妙的構(gòu)圖，將畫面空間分割得疏密得當(dāng)、恰到好處，勾勒出了一片蟹肥水美的金秋景色，是一幅不可多得的鐵畫藝術(shù)精品。

鐵畫自誕生之日起，便因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而備受推崇，有無數(shù)文人墨客題詠過鐵畫歌。如《清畫家詩史》錄有魏之璜《鐵畫歌》一首，對(duì)鐵畫工藝做了精辟的概括。“蕪湖畫史錘當(dāng)筆，以爐為硯鐵為墨。屏山一張白書寒，寒云盡帶括蒼色。溪毛石骨勁而秀，細(xì)草孤巒亦清瘦。西風(fēng)蕭蕭不可卷，蘭葉如刀竹如剪?！睖i、梁應(yīng)達(dá)兩代鐵畫藝術(shù)大師，憑著對(duì)藝術(shù)的癡迷，創(chuàng)作了前文中介紹的如神來之筆、氣韻天成的作品，將永遠(yuǎn)閃耀在藝術(shù)的長河中。