林妙瑩

(海南大學(xué) 人文傳播學(xué)院，海南 ?？?570228)

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鏡頭敘事下經(jīng)典的回顧——淺析電視劇《平凡的世界》

林妙瑩

(海南大學(xué) 人文傳播學(xué)院，海南 海口 570228)

摘要：2015年初，根據(jù)路遙先生同名小說(shuō)改編，由毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)的電視劇《平凡的世界》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播。這部緊緊依循現(xiàn)實(shí)主義路徑的農(nóng)村題材電視劇在與文學(xué)文本對(duì)接上，既表現(xiàn)出高度尊重原著的初衷，又進(jìn)行了“不平凡”的劇情處理。為此，《平凡的世界》自開(kāi)播以來(lái)便獲得廣泛關(guān)注，并引發(fā)對(duì)經(jīng)典文學(xué)改編成影視劇的探討。

關(guān)鍵詞：對(duì)接與融合；改編；影視成績(jī)

小說(shuō)《平凡的世界》是一部全景式地講述20世紀(jì)七八十年代草根夢(mèng)想和勵(lì)志奮斗故事的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義巨著。這部在“‘拒絕大眾’的濁浪中逆風(fēng)而戰(zhàn)”[1]的曠世之作，被冠以“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠”、“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)名著”等盛名，并獲得了前赴后繼的讀者追捧。時(shí)隔三十年，電視劇《平凡的世界》在毛衛(wèi)寧導(dǎo)演生動(dòng)藝術(shù)的影像補(bǔ)白中又一次將歷史風(fēng)云變化和平凡人的奮斗成長(zhǎng)帶回了公眾視野，為觀眾開(kāi)拓了一個(gè)嶄新的審美視角和有別于原著的審美體驗(yàn)。

一電視劇與文學(xué)文本的對(duì)接與融合

在宮斗劇、諜戰(zhàn)劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、教育劇、言情劇等風(fēng)起云涌的今天，《平凡的世界》這部在鏡頭藝術(shù)下被再敘述、再闡釋的作品，并未輕易被流行風(fēng)潮席卷而去，而是真誠(chéng)地回歸了現(xiàn)實(shí)主義，在底本基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化、市場(chǎng)化再生產(chǎn)，并以白描直敘的故事情節(jié)，豐富立體的人物形象，浸潤(rùn)心靈的人生內(nèi)容，悱惻動(dòng)人的美好情感，自覺(jué)擔(dān)當(dāng)起承載普通中國(guó)人生命記憶、情感寄托和文化想象的時(shí)代重任。秉承“不敢顛覆” 原著的原則，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)極大表明了“向經(jīng)典致敬”的誠(chéng)意。無(wú)論是在歷史場(chǎng)景布置、故事主線(xiàn)敘述，還是故事情節(jié)展開(kāi)、人物關(guān)系和命運(yùn)安排上，電視劇都較為真實(shí)還原了小說(shuō)所呈現(xiàn)的歷史交替時(shí)期社會(huì)生活、文化心理變遷及古老華夏大地上人們的堅(jiān)忍與追求。

在《早晨從中午開(kāi)始》中，路遙先生曾提到對(duì)這部作品的構(gòu)想：“人物運(yùn)動(dòng)的河流將主要有三條，即分別以孫少安孫少平為中心的兩條‘近景’上的主流和以田福軍為中心的一條‘遠(yuǎn)景’上的主流?！盵2]電視劇在強(qiáng)調(diào)尊重作者前提下基本保留了原著多線(xiàn)齊頭并進(jìn)結(jié)構(gòu)，主要人物的人生軌跡大體與原著一致，即少安成為雙水村能人，少平選擇大牙灣煤礦，田福軍讓黃土地蘇醒了，曉霞為救人犧牲，潤(rùn)葉接受了李向前，秀蓮不幸患上肺癌，而且沿襲了小說(shuō)“借助一磚一瓦而造成磅礴之勢(shì)”[2]，以平凡人的生活變遷來(lái)反映時(shí)代風(fēng)云變幻的敘事套路，充分體現(xiàn)原著中時(shí)代變革主題。同時(shí)，全劇如影隨形的畫(huà)外音原封不動(dòng)照搬了原著中所謂“詩(shī)意的旁白”。這樣設(shè)置與其說(shuō)是主創(chuàng)者增加電視劇文學(xué)性之策略，不如說(shuō)是拘泥于“忠于原著”思想下機(jī)械性的自我保護(hù)。

二經(jīng)典文學(xué)的電視劇改編

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行影視劇改編使之更適應(yīng)電視劇生態(tài)，是讓受眾獲得異于文學(xué)原著而獨(dú)屬于電視劇的闡釋空間，并將闡釋升華為積極審美體驗(yàn)手段。鑒于文學(xué)介入影視劇之后必須將語(yǔ)言藝術(shù)通過(guò)視覺(jué)性畫(huà)面場(chǎng)景和多重矛盾沖突轉(zhuǎn)化為聲畫(huà)藝術(shù)、觀聽(tīng)藝術(shù)，《平凡的世界》在對(duì)原著改編上雖然保留了三條人物主線(xiàn)，但卻重新界定了孫少安、孫少平、田福軍的角色權(quán)重。一方面，由于原著中對(duì)孫少平的表現(xiàn)更多來(lái)源于人物心理白描式刻畫(huà)，盡管充滿(mǎn)了熱情洋溢的呼聲和震撼人心的藝術(shù)感染力，卻缺乏矛盾沖突力量，許多心理描寫(xiě)更是難以憑借熒幕準(zhǔn)確傳達(dá)。因而電視劇將敘事重心從原著中“處于三條河流中最中心位置”的孫少平移至與農(nóng)村發(fā)展更加密切、更富于戲劇張力的孫少安上。另一方面，為了達(dá)到以人物見(jiàn)時(shí)代、見(jiàn)社會(huì)的藝術(shù)力度，突出厚重的歷史底蘊(yùn)，電視劇采用了民間視角和官方視角雙重?cái)⑹履Ｊ?。不僅通過(guò)雙水村村民孫少安成長(zhǎng)歷程彰顯出歷史行進(jìn)軌跡，而且深入細(xì)致刻畫(huà)了作為領(lǐng)導(dǎo)階層的田福軍形象以透露社會(huì)政策變化調(diào)整。這樣的敘事策略強(qiáng)化了時(shí)代變革主題，并將全劇拉到了弘揚(yáng)偉光正的時(shí)代主旋律軌道上。

具體來(lái)看，原著中勤勞樸實(shí)、隱忍克制，渴望改變現(xiàn)狀卻又有些逆來(lái)順受的孫少安，被塑造成為民請(qǐng)命、勇于擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)下許多光輝業(yè)績(jī)，具有個(gè)人英雄主義氣質(zhì)的第一主人公形象，并賦予他作為“負(fù)重前行的跋涉者”“改革的開(kāi)拓者”的性格特質(zhì)。比如他孤身勇闖罐子村和石圪節(jié)大隊(duì)，先是以頭拍磚，輕松扳倒大黃牛，嚇得村民目瞪口呆；再是三大碗白酒下肚；緊接著又是三碗，讓周?chē)罕娒C然起敬。孫少安帶領(lǐng)村民開(kāi)荒、分地、制磚，為了潤(rùn)葉與田福堂發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，圍繞箍窯與秀蓮產(chǎn)生分歧等劇情的展開(kāi)，都以當(dāng)下觀眾鐘愛(ài)的方式調(diào)動(dòng)起他們的觀影熱情，使其更易獲得代入感與快感。同樣，原著中并未對(duì)田福軍的領(lǐng)導(dǎo)干部形象進(jìn)行細(xì)膩描繪，電視劇則保留和加重了這一藝術(shù)形象分量，并極力渲染他正義凜然、一心為民、寬容大度的黨員品質(zhì)。從反對(duì)周文龍搞農(nóng)業(yè)學(xué)大寨時(shí)對(duì)待農(nóng)民的粗暴方式，私自調(diào)用部分備戰(zhàn)糧救濟(jì)土崖凹村，在高老面前坦言農(nóng)民的艱難困苦，到義無(wú)反顧地推行包產(chǎn)到戶(hù)改革，鼓勵(lì)女兒給少平寫(xiě)“示愛(ài)信”，在激烈的內(nèi)心掙扎后終將妻子徐愛(ài)云送去司法機(jī)關(guān)自首，這些情景式改編讓原本在小說(shuō)中平鋪直敘的話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)化成互動(dòng)性、立體式畫(huà)面，并成功塑造了情系人民，不在意官階之得失，具有非凡政治勇氣和公仆本色的領(lǐng)導(dǎo)干部典型。作為政府喉舌宣傳工具的影視劇，借此完成了與當(dāng)下反腐倡廉相關(guān)的政治宣傳任務(wù)。

三低開(kāi)高走的影視成績(jī)

游走于紛華靡麗、矯情造作的電視劇常態(tài)下平實(shí)厚重的《平凡的世界》，開(kāi)播伊始迅速成為熱議話(huà)題，收視率卻持續(xù)走低。從接受美學(xué)角度出發(fā)探尋其原因可知，小說(shuō)《平凡的世界》從最初的遇冷到投放大眾市場(chǎng)并贏得以60后為主力軍讀者的認(rèn)同，主要是因?yàn)樗麄冊(cè)谟弥R(shí)和理想不斷尋找人生飛揚(yáng)的可能性的“精神斗士”孫少平身上獲得了情感共鳴，包括他在貧富懸殊中產(chǎn)生愛(ài)情萌芽期的尷尬，在挫折與苦難面前心智成熟和自我認(rèn)知覺(jué)醒，在理想與現(xiàn)實(shí)之間左右搖擺的猶豫與窘迫。然而，電視劇對(duì)孫少安的濃墨重彩，對(duì)孫少平輕描淡寫(xiě)，多少令懷揣著“懷舊”心情，渴望重溫“集體記憶”的“原著黨”們失望。對(duì)于與歷史失之交臂的年輕觀眾來(lái)說(shuō)，孫少安等人訴說(shuō)的在致命挫折和嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)面前反抗和崛起，在非凡苦難和非凡抗?fàn)幹袕垞P(yáng)非凡精神和強(qiáng)韌個(gè)性的“苦難哲學(xué)”，在沉重的題材和缺少娛樂(lè)性的平鋪直敘情節(jié)鋪陳下，似乎也成為了賣(mài)不掉的“價(jià)值觀”。

盡管上一輩執(zhí)著于土地的熱情及他們青春歲月的悸動(dòng)與沖勁已經(jīng)難以適應(yīng)這一代人的心理變遷，人們通過(guò)電視劇獲得的審美體驗(yàn)也不及對(duì)原著的直接體認(rèn)，《平凡的世界》還是以一種慢熱方式與“口味挑剔”的觀眾打得火熱。兩大衛(wèi)視平臺(tái)收視排名隨著故事推進(jìn)逐漸上升；習(xí)近平主席在兩會(huì)上提及該劇和路遙先生，帶動(dòng)了熒屏之外小說(shuō)原著銷(xiāo)量。觀眾一方面在不同藝術(shù)形式中慢慢挖掘出“溫暖人前行的力量”(趙麗宏語(yǔ))，如賀秀蓮與孫少安呼吸與共的情感追求；田曉霞跨越世俗的愛(ài)情與舍己救人的無(wú)私，一方面又沉浸在“方言普通話(huà)”“《舌尖上的中國(guó)》式旁白”“鄉(xiāng)村偶像劇”等泛娛樂(lè)化時(shí)代消費(fèi)主義的喧囂聲中，造就了《平凡的世界》“冰火兩重天”的收視口碑。

四消費(fèi)時(shí)代下電視劇改編之思考

環(huán)顧當(dāng)下，文學(xué)與影視之間鴻溝已經(jīng)逐漸彌合，經(jīng)典文學(xué)作品篩改和翻拍漸成電視劇藝術(shù)創(chuàng)意源頭活水。在強(qiáng)大的消費(fèi)潮和視覺(jué)化沖擊下，文學(xué)被改造成符合商業(yè)邏輯與快樂(lè)原則，卻偏離原著意蘊(yùn)的鏡頭語(yǔ)言。這種商業(yè)化改編趨向消解了原著深厚的文化底蘊(yùn)與濃郁的人文關(guān)懷，由此引發(fā)了人們對(duì)“文學(xué)是否在式微”的思考。筆者認(rèn)為，一方面，文學(xué)作品附麗于影視不僅迎來(lái)了普及推廣的機(jī)遇，而且極大提高了影視藝術(shù)品性；另一方面，電視劇制作的商業(yè)性在一定程度上的確削減了經(jīng)典文學(xué)的厚重色彩，但快消時(shí)代文化生產(chǎn)模式下文學(xué)隕落恰恰可能是因?yàn)樯虡I(yè)化不夠徹底而落后于時(shí)代步伐。

同時(shí)我們也要看到，無(wú)論在哪個(gè)年代，仍有許多影視改編并未迷失在強(qiáng)調(diào)抽象化、概念化和商業(yè)化而拋棄歷史整體性的電視劇文化表述中，而是堅(jiān)守從整體歷史和豐富的社會(huì)生活出發(fā)重新尋找重量感的立場(chǎng)。這些作品除了《平凡的世界》外，還有四大名著、《雍正王朝》《智取威虎山》《紅高粱》《歸來(lái)》等。它們篤舊而不泥古，篤新而不唯新，因而成為流行文化策略和時(shí)尚效應(yīng)中引人注目的一道風(fēng)景線(xiàn)。因此，對(duì)于文學(xué)改編成影視劇而流于商業(yè)意義的擔(dān)心，應(yīng)該說(shuō)既是必要的又似乎有些多余。任何時(shí)代都會(huì)生產(chǎn)商業(yè)化影視作品，也會(huì)釀造出主題內(nèi)涵深刻的經(jīng)典。

結(jié)語(yǔ)

《平凡的世界》在對(duì)經(jīng)典文學(xué)的改編上雖然部分迎合了受眾審美趣味和商業(yè)宣傳需要，但并未徘徊在奢華迷醉、百轉(zhuǎn)千回的當(dāng)下電視劇敘事中，而以開(kāi)掘人類(lèi)歷史與經(jīng)驗(yàn)上所到達(dá)的深度、廣度與高度彰顯出獨(dú)特魅力。其樸實(shí)真純的思想內(nèi)容、深邃歷史感和鮮明時(shí)代表征也并未辜負(fù)原著里那個(gè)偉大革命時(shí)代。在如今“刷顏、舔屏”的電視劇生態(tài)里，《平凡的世界》無(wú)疑是難能可貴的驚艷之作。

參考文獻(xiàn):

[1]梁向陽(yáng),路遙：在“拒絕大眾”的濁浪中逆風(fēng)而戰(zhàn)[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào),2015.

[2]路遙.早晨從中午開(kāi)始[M].北京：十月文藝出版社，2012.

[3]江臘生，程麗華. 江臘生，程麗華.在“平凡”與“不平凡”之間——論《平凡的世界》的電視劇改編[J].中國(guó)電視,2015(6).

(責(zé)任編輯：趙峰)

The Classical Retrospect under the Lens Narration

——The Analysis of a TeleplayTheOrdinaryWorld

LIN Miao-ying

(College of Humanities and Communications,Hainan University,Haikou 570228,China)

Abstract:The Ordinary World which adapted from Lu Yao’s novel and directed by Mao Weining was broadcasted in BTV and Dragon TV at the beginning of 2015.This teleplay, combining both realism and rural theme, shows a high regard for the original work and a special handling to the plot of a play. Therefore,The Ordinary World gains extensive attention since its beginning, as well as triggers a discussion on how to adapt classical literature for television.

Key words:connection and mixture; adapt; the achievement of teleplay

基金項(xiàng)目：海南大學(xué)中西部高校綜合能力提升計(jì)劃建設(shè)項(xiàng)目“全球文化視野中的電視劇”(編號(hào)：HDZXBII-1)成果之一。

作者簡(jiǎn)介：林妙瑩，女，漢族，海南?？谌?。海南大學(xué)人文傳播學(xué)院在讀碩士。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

收稿日期：2015-10-16

DOI：10.13803/j.cnki.issn1009-9743.2015.04.006

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009-9743(2015)04-0028-03