秦思思

“文學是語言藝術(shù)”，文學使用語言進行創(chuàng)作，這就決定了文學的普及性，文學是最為大眾化的藝術(shù)之一。因此，學習語言，研究語言，錘煉語言永遠是作家的主要功課。

顏士富生于蘇北農(nóng)村，長于村居院落，工作于鄉(xiāng)、縣單位，對“鄉(xiāng)村語言”有著天然的血脈關(guān)系，這讓他的小小說語言充滿村風鄉(xiāng)貌，彌漫著野花之趣。逐漸形成了一種“多一字則肥，少一句則瘦”的準確、簡潔的表述力，體現(xiàn)出一種“爹說爹話，娘講娘腔”的形象，生動的“地方戲”，建筑了一種“博取傳統(tǒng)風骨，廣收前沿神韻”的穩(wěn)健，活躍的“語言別墅”。印證這三點感受的從顏士富小小說的有關(guān)標題就可看出：《表叔的幸福生活》、《聯(lián)齋劉》、《八爺》、《師魂》、《給您一張消費卡》、《丑女創(chuàng)業(yè)》、《鬼子》、《豆腐情怨》、《辛酸淚》、《拿什么來拯救你》、《矛盾都是你》等。

“你上管天下管地，可管不了咱尿尿拉屎和放屁。”“人累了什么屎都拉?！边@是《河殤》中主人公狗娃的“語言”，粗直率真，個性鮮明。

“琴的丈夫被判刑后，生活就苦了琴。”《豆腐情怨》開頭這句話中的“苦”字重若千斤，匠心獨具，小小說篇幅簡約，決定著“句句有戲”的寫作要求，這篇小說中還有這樣一段“冬徘徊在琴家的門前，忽然，屋里亮起燈，冬便從窗戶向屋里窺，他看到琴和一個男人睡在床上，他的心就碎了，不知不覺的淚就滴到了窗臺上，天上沙沙地飄起大雪，他全然不知，一會兒，天地間一片銀裝，他的心對琴就像這雪一樣潔白、純凈。此時此刻他卻無法向琴表白。直到雄雞啼鳴時，冬才戀戀不舍地離開琴家……”請看“窺”、“碎”、“滴”這些字的運用，頓時讓人產(chǎn)生“親臨現(xiàn)場”的閱讀效應。

有人說，寫詩要惜字如金，其實，小小說也是如此，甚至比“詩”要求更高。因為，小小說有著曉暢易讀的“身份標記”?！笆且?，月黑風高，一輛三輪車在鄉(xiāng)間的小道上顛簸著，拐了幾個彎又爬了一個坡，坡的那邊有一間護林小屋，三輪車就在這停下了，表叔的弟弟付了錢后，就把一個女人架到了三輪上?！边@是《表叔的幸福生活》中的一段描述，相信很多讀者讀到這樣的文字，就會有一種“看電影”的感受，而這就是顏士富老練的文學語言駕馭“功夫”。

顏士富的小小說質(zhì)樸為底色，而他在語言和敘事方面所展示出來的睿智與沉穩(wěn)，又非常有效地招展了小說的美學空間。真正出類拔萃的小說家，沒有不是“語言大師”。有位文學評論家指出，小說家必須將語言的訓練和追求作為畢生的職責。語言不僅僅是一件外衣，而是有血有肉的東西，它與故事情節(jié)應是水乳交融的關(guān)系。對語言本身來說，它可以是樸素的，也可以是華麗的；可以是奔放的，也可以是內(nèi)斂的；可以是笨拙的，也可以是飄逸的……所有這些，都有其存在的理由，關(guān)鍵要看語言本身是不是和小說內(nèi)容達到了完美和諧的統(tǒng)一。

不必諱言，顏士富的“小小說語言”還需要與時俱進，讓語言更有張力、更加生動，語言“俚語”的通達上要更加精準，語言揚棄的傳神上要更加放開。我們有理由相信，顏士富會在小小說創(chuàng)作的道路上揚鞭奮進，讓作品、語言呈現(xiàn)出“映日荷花別樣紅”的獨特韻味。