“中國收藏十大藝術(shù)陶瓷名品”評(píng)選活動(dòng)自2009年創(chuàng)辦，至今已連續(xù)舉辦了六屆，不僅是中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會(huì)重要專項(xiàng)活動(dòng)之一，也是整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷界頗具影響力的活動(dòng)。每年從大量征集的作品中嚴(yán)格遴選出十大名品獎(jiǎng)十件、五個(gè)專項(xiàng)獎(jiǎng)各十件和提名獎(jiǎng)若干件。

“中國收藏2014十大藝術(shù)陶瓷名品”評(píng)選活動(dòng)由中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、中國收藏雜志社、中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會(huì)執(zhí)委辦共同主辦?；顒?dòng)評(píng)委均為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的最具權(quán)威性的陶瓷藝術(shù)鑒評(píng)家和陶瓷藝術(shù)家。

這一活動(dòng)始終秉承推陳出新、鼓勵(lì)中青年藝術(shù)家創(chuàng)作的宗旨，摒棄“追名氣、追資歷”的傳統(tǒng)觀念，只關(guān)注作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。所有獲獎(jiǎng)作品幾年來都引起熱烈反響，中央電視臺(tái)、新華社等權(quán)威媒體給予多方位報(bào)道，《中國收藏》雜志、中國商報(bào)更是詳細(xì)報(bào)道活動(dòng)過程，并將每件最高獎(jiǎng)、專項(xiàng)獎(jiǎng)作品刊登出版。與此同時(shí)，該項(xiàng)盛事也備受藏家追捧，不少名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家是通過這個(gè)平臺(tái)而聲名鵲起，作品身價(jià)倍增。相信通過這些作品，人們能夠感受到陶瓷藝術(shù)傳統(tǒng)的魅力，也能感受到這門藝術(shù)不斷發(fā)展的脈動(dòng)。

陳列漢 鳳鳥騰飛

通體釉色純潤，色調(diào)清澈空靈，觀賞起來不浮不躁。頸部飾兩對鳳耳，形態(tài)抽象又不失簡約大氣的美感。與通常瓶類器物只飾雙耳不同，此器鳳耳兩兩相對，獨(dú)具匠心，無論從何種角度觀賞，都能顯露整體神態(tài)的完整與飽滿。

丁傳國 婺源印象

屬于婺源獨(dú)有的色彩在作者的妙手之下更加如夢如幻。四條屏景物相連，構(gòu)圖別致，高溫顏色釉的純熟運(yùn)用，讓下方僅露一角的實(shí)景生出油畫般的效果，也讓大片天空仿佛灑下了神圣的光芒，游走在夢幻與現(xiàn)實(shí)之間。

杜建新 山水清音

畫面通景構(gòu)圖，設(shè)色淡雅，筆觸細(xì)膩，透出清新雅逸的味道。山石、松木、崖亭的繪制頗具古代文人畫韻味，加上空靈的布局、得體的留白，營造出遠(yuǎn)離塵俗的意境。

胡賽軍 厚澗·冷影朝暉

此對菱形鑲器成型難度極大。兩器合于一處拼成的完整畫面中，白雪茫茫覆蓋大地，錯(cuò)落的樹木延伸了視覺上的廣度，近處則用金彩繪出裸露的地表，層次清晰，突破了傳統(tǒng)墨彩雪景的束縛。

盧偉 秋趣

此器青花色調(diào)清麗而濃郁，構(gòu)圖疏密有致。撥開湖岸邊的蘆葦叢，幾只悠閑自得的野鴨映入視線，構(gòu)成畫面的主體。野鴨形姿各異，生動(dòng)傳神，傳遞出勃勃生趣，可見作者對自然、生活有著深厚的洞察力。

陽士琦 金地紅彩龍鳳瓶

此龍鳳對瓶造型飽滿、大氣端莊，通體以金彩為地，其上用礬紅彩滿繪紋飾，繁花中，龍與鳳脫穎而出，姿態(tài)靈動(dòng)，盡顯威嚴(yán)氣象。此種工藝過去只用于宮廷高檔御用器物，如今已難得一見。

楊曙華 青花山水瓶

青花用色疏朗淡雅，不呆板、不瑣碎。遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)，氣韻生動(dòng)，寥寥幾筆勾勒出的山間房舍，在宏大背景的映襯下頗具靈性。山川靈秀，云水舒坦，明凈而不單薄，清逸而不玄虛，高雅清新令人心曠神怡。

俞暄 憩園清韻

整幅畫面色調(diào)淡雅，透著恬靜和溫柔。影青雕刻的枝葉頗具立體感，讓畫面鮮活了許多。蓬松的草叢上，幾只鵪鶉臥伏小憩，溫暖而舒適的感覺讓觀者也是感同身受。

趙坤 馬

作品融合古老卷泥成型工藝與現(xiàn)代藝術(shù)造型手段，以全新的雕塑概念塑造了一匹馬的形象。馬體態(tài)飽滿，比例稍顯夸張但不失藝術(shù)上的協(xié)調(diào)，高溫顏色釉絢爛流布馬身，視覺美感強(qiáng)烈。

黃佳寧 游園清夢

此件瓷板多種工藝技法并用，營造了充滿迷幻色彩的夢中游園。畫面中間的太湖石玲瓏剔透，梅枝隔石透出，似乎可以看見隱藏在背后的別樣景致。兩邊大塊的褐色渲染以及天空掠過的飛鳥，增添了畫面的夢幻色彩。

江和平 寒山霜凍

山嶺高峻，寒霧彌漫，清冷的色調(diào)讓主題分外鮮明。畫面注重寫實(shí)，用色的濃淡變化有著清晰的層次感，陰陽向背刻畫細(xì)膩，頗顯作者繪畫功底。

劉濱鴻 林中小路

畫面構(gòu)圖一分為二，近景小河蜿蜒，中景林中的兩個(gè)人物帶活了畫面，上部天空色彩斑斕，如夢如幻。高溫顏色釉的巧妙運(yùn)用讓此幅作品的畫面呈現(xiàn)出油畫的藝術(shù)質(zhì)感，也營造出靜謐溫馨的意境。

何科丁 纏枝新韻

此件作品是顏色釉與刻花工藝綜合運(yùn)用的佳作。畫面色彩簡約清雅，金色為底，白色莖葉密布，錯(cuò)落生姿，淡粉色的花朵悠然綻放，讓整個(gè)畫面活了起來。整器集工藝美、藝術(shù)美、裝飾美于一體，讓人耳目一新。

林依峰 臥游山水

此件作品造型頗具現(xiàn)代氣息，畫面構(gòu)圖別致。雖是傳統(tǒng)的青花臥游山水題材，但作者的繪制技法獨(dú)處新意，瀟灑流轉(zhuǎn)的線條營造出具有現(xiàn)代審美意韻的畫面，超凡脫俗。

沙力 青中田園

此件作品釉色凝潤純凈，與器身所刻花卉相得益彰，落落生姿。花卉的刻畫主要突出在花朵上，充滿張力，即使遠(yuǎn)觀也頗有視覺沖擊力，時(shí)代氣息濃郁。

汪勇 藍(lán)天下

同樣是徽派民居景致，作者卻并沒有采用傳統(tǒng)的寫實(shí)技法，看似隨意的勾勒實(shí)則營造出“意”的趣味。顏色釉的渲染濃淡相宜，層次清晰，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

陸巖 福壽

青花斗彩是陶瓷技藝中的精華，此件作品吸取了傳統(tǒng)技藝的精髓，又融入了現(xiàn)代創(chuàng)作的手法，兼工帶寫，青花點(diǎn)染主次分明、濃淡相宜、層次豐富，輕重緩急變化自如。

葉小春 冰裂斗笠碗

此碗呈斗笠造型，形制規(guī)矩端莊。整器釉面呈“冰裂紋”，這是龍泉哥窯中頂級(jí)開片樣式。此種開片技法工藝極為復(fù)雜，自宋代之后便一度失傳，作者經(jīng)數(shù)年苦心研究，終始真正的“冰裂紋”重現(xiàn)。

夏忠勇 五老觀畫

此件作品采用傳統(tǒng)的墨彩描金手法塑造了五老觀畫這一經(jīng)典圖案，工筆技藝精湛細(xì)膩，人物形象刻畫靈動(dòng)，不板滯，不落凡俗，大家手筆不同凡響。

姜?jiǎng)俳?花葉紛飛

作者對漢字紋飾的處理極為巧妙，或拆或合，或粗或細(xì)，或正或邪，或聚或散，錯(cuò)落層疊中構(gòu)成了獨(dú)特的視覺效果。花葉與文字一起飄落紛飛，頗具韻味。

戴清泉 傳承印跡

此件瓷板作品融合的技法極其復(fù)雜，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上更是獨(dú)出新意，色塊的排列，圖案的層次，以及大大小小的印章，讓這件作品包含的內(nèi)容豐富絢爛，值得深思。

盧震峰 蓮華

蓮蓬、蓮子有序地遍布于器身下半部，構(gòu)圖別致，視覺效果震撼。傳統(tǒng)的蓮蓬題材在作者的精心設(shè)計(jì)下，有了新的藝術(shù)語言，符合當(dāng)代審美趣味，實(shí)為創(chuàng)新佳作。

馬丁民 家園

畫面色彩如夢如幻，高溫顏色釉的運(yùn)用讓原本寫實(shí)的徽派小巷有了抽象的審美意味。從斑斕的色調(diào)中，曾經(jīng)的家園似乎很近，也似乎很遠(yuǎn)，又如同它只是出現(xiàn)在夢里的景象。

饒媛媛 青蓮

此件作品的蓮花一反傳統(tǒng)的白底青蓮的繪法，而是以大塊的深藍(lán)色調(diào)為背景，將白色的蓮花突顯為主題。此作品用色獨(dú)出心裁，極具視覺沖擊力，堪稱蓮荷題材的創(chuàng)新佳作。

吳菲 憶

一圈一圈的年輪透出了時(shí)間的厚重，包含了歲月光陰的多少記憶。右下角的印章與左上部大面積的年輪形成了視覺平衡，而年輪的破裂留白也打破了單調(diào)的氛圍，畫面構(gòu)圖、立意均堪稱一流。

章晨 童趣·歡樂時(shí)光

淡藍(lán)的底色清新純凈，開光處的畫面中則是孩童玩鬧的場景。作者筆觸細(xì)膩，將孩童天真無邪的姿態(tài)刻畫得惟妙惟肖，頗具趣味。

鄭方松 夢蝶

畫面構(gòu)圖空靈簡約，主題鮮明突出。一只蝴蝶翩然落進(jìn)畫面，似乎被下方迷幻的色彩所吸引。這迷幻的色彩虛無縹緲，就如同夢的觸角一般，與蝴蝶的“實(shí)”形成鮮明對比，令人遐想無限。

吳禮新 青氣明韻

熟透的果實(shí)沉甸甸地掛在枝頭，瓊漿飽滿。人還未至，螳螂已經(jīng)迫不及待了，滿心歡喜地朝著果枝走去。畫面構(gòu)圖輕重有序、濃淡得宜，對比強(qiáng)烈又不顯突兀。只露一角的場景帶來了最生動(dòng)的一幕，而畫外的景象可盡情想像。

張自豪 侍女

琴瑟和鳴，管笛啟奏，悠揚(yáng)的曲調(diào)已自耳邊響起。祥云之上，造型抽象簡約的女子或立或坐，雖不點(diǎn)綴面部表情，但婉約的身姿似乎說明了一切，盡顯當(dāng)代瓷塑的審美趣味。