段成瑤 楊亞舒

二胡結(jié)構(gòu)的改進(jìn)對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)

段成瑤 楊亞舒

現(xiàn)代二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，取得了許多輝煌的成績(jī)。一門藝術(shù)的發(fā)展，除了人類自身的努力與創(chuàng)新，究其根本，更離不開(kāi)對(duì)藝術(shù)本身的改造。本文將從傳統(tǒng)與現(xiàn)代二胡結(jié)構(gòu)的改進(jìn)方面進(jìn)行比較，并提出現(xiàn)代二胡音域的提高與音質(zhì)的提升是如何推動(dòng)著二胡藝術(shù)發(fā)展。

二胡結(jié)構(gòu) 改進(jìn) 推動(dòng) 藝術(shù)發(fā)展

一、傳統(tǒng)二胡結(jié)構(gòu)概況

進(jìn)入 20世紀(jì)中葉，中國(guó)的二胡音樂(lè)藝術(shù)，得到了快速的發(fā)展。筆者所述的傳統(tǒng)二胡，也是指 20世紀(jì)中葉的二胡。由于這一時(shí)期生產(chǎn)力水平和科學(xué)技術(shù)都不是很發(fā)達(dá)，傳統(tǒng)二胡的制作工藝，也相對(duì)比較粗糙。因此無(wú)論是從二胡的音色、音質(zhì)還是音域方面來(lái)看，都同現(xiàn)代二胡有著明顯差距。

但是不可否認(rèn)的是，傳統(tǒng)二胡結(jié)構(gòu)的確立，對(duì)現(xiàn)代二胡的制作方式，提供了基礎(chǔ)和參照，現(xiàn)代二胡也在傳統(tǒng)二胡的基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，不斷完善。

從傳統(tǒng)二胡的構(gòu)造上看，最具代表性的應(yīng)該是圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡四種。二胡的構(gòu)造不同，也使得其所呈現(xiàn)的音色及音域范圍存在較大的差異。

1.傳統(tǒng)二胡材質(zhì)的使用

傳統(tǒng)二胡的制作，幾乎是一項(xiàng)純手工工藝。因而在制作的過(guò)程中，材料的選取和優(yōu)劣，加工者的技藝高低，直接影響了二胡的音量和音質(zhì)。從傳統(tǒng)二胡的選材上看，大多采用天然的材料如竹、木等材料進(jìn)行加工。①傳統(tǒng)二胡的構(gòu)造可以分為九大部分，分別是琴筒、琴桿、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛。其中，琴筒選材能夠直接影響二胡的音量和音質(zhì)，多用紫檀木、烏木或者是紅木制作；琴桿一般由紅木做成，因?yàn)榍贄U是二胡的軀干，應(yīng)當(dāng)具備較好的抗拉性能；琴皮（琴膜）以蛇皮、蟒皮為原料，鱗片越大的皮質(zhì)制作出來(lái)的二胡聲效越好；弦軸（琴軫）共兩個(gè)，分為木質(zhì)弦軸和機(jī)械弦軸兩種；弓桿和弓毛統(tǒng)稱為弓子，由紫竹或幼竹和馬尾或尼龍絲制作而成，也有金屬質(zhì)地的弦；千金主要是對(duì)琴弦起切弦和固定的作用，是用棉線做成；琴碼則通常選用竹木等材料來(lái)制作。

傳統(tǒng)二胡的材質(zhì)使用，依然延續(xù)了中國(guó)二胡千百年來(lái)的制作風(fēng)格，除了加工工藝的改進(jìn)，幾乎是渾然天成。這一時(shí)期的二胡制作，已經(jīng)比早期的二胡有了很大改進(jìn)，但由于當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)有限，傳統(tǒng)二胡的音域及音效還存在諸多缺陷。

二、現(xiàn)代二胡結(jié)構(gòu)概況

隨著現(xiàn)代科學(xué)生產(chǎn)力的提高，現(xiàn)代工業(yè)水平的進(jìn)步，使得現(xiàn)代二胡的制作趨于機(jī)械一體化。原材料的精加工，使得原始傳統(tǒng)的二胡制作工藝變得更加完美。材料的選用結(jié)合了現(xiàn)代的新興材料，通過(guò)機(jī)械化的生產(chǎn)，也避免了手工制作中的差異性。

制作材料的發(fā)展，有效解決了傳統(tǒng)二胡材料運(yùn)用的局限性。許多音樂(lè)家和演奏愛(ài)好者，會(huì)追其所好，使用不同材質(zhì)的二胡，宣揚(yáng)個(gè)性，宣揚(yáng)審美。

當(dāng)然，制作材料的豐富，并不能完全解決二胡本身結(jié)構(gòu)存在的缺陷，例如，低音區(qū)的音色，音域的狹窄，高音區(qū)的噪音都是現(xiàn)代二胡構(gòu)造中亟待解決的問(wèn)題。

從現(xiàn)代二胡的總體構(gòu)造上看，與傳統(tǒng)二胡結(jié)構(gòu)的九大部分并沒(méi)有太多變化。我們可以將現(xiàn)代二胡的構(gòu)造分得更加精細(xì)，是由琴頭、琴桿、弦軸、千斤、琴筒、音窗、琴托、琴弦、振動(dòng)膜、琴馬和弦鉤這十二個(gè)部分組成。

與傳統(tǒng)二胡構(gòu)造相比，現(xiàn)代二胡最重要的改變還是材質(zhì)上的改進(jìn)。且不談一些全新材料制作的二胡，例如水晶二胡、鋼鐵二胡、塑料二胡、瓷質(zhì)二胡等等，單從琴弦、千斤、琴筒這三個(gè)方面來(lái)看，現(xiàn)代二胡構(gòu)造的改進(jìn)還是巨大的。

傳統(tǒng)的琴弦通常是絲弦。絲弦的發(fā)音柔美，但音量較小。而且在長(zhǎng)期演奏中，絲弦的硬度不夠，易變形，容易斷裂，這也是二胡演奏中的隱患?，F(xiàn)代二胡的琴弦則常采用鋼絲弦和硬度較強(qiáng)的銀弦。鋼絲弦本身就很耐用，而且音色明亮，音量也較大，通常在大型的舞臺(tái)演出中，常使用鋼絲弦。相比于鋼絲弦，銀弦的硬度較低，但是往往適合現(xiàn)代抒情性二胡作品的演奏。琴弦的改進(jìn)，對(duì)二胡音質(zhì)的變化產(chǎn)生了重要影響，同時(shí)提高了琴弦的使用壽命。

傳統(tǒng)的千斤通常是棉線纏繞琴桿制成。棉質(zhì)的千斤，使得揉弦更加輕松，但是存在著諸多問(wèn)題。例如對(duì)琴弦松緊度的控制力不夠、音色精準(zhǔn)度的持續(xù)性不足等?，F(xiàn)代二胡中會(huì)經(jīng)常選用金屬制的千斤代替棉質(zhì)千斤，這樣的改變就在于能現(xiàn)代二胡琴筒的普遍制作規(guī)格為：長(zhǎng)度 130mm 等邊六角形，蒙皮前筒口對(duì)邊直徑 88mm，裝音窗后口收小 10mm。單從以往琴筒的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來(lái)看，二胡琴筒共鳴體內(nèi)是一成長(zhǎng)桶形空氣柱作為共鳴腔體，整個(gè)結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單。因此在高音區(qū)音域，往往缺乏相應(yīng)的高頻共鳴，這就使得二胡高把位音量衰減現(xiàn)象明顯。②四川音樂(lè)學(xué)院陳澤教授通過(guò)長(zhǎng)期細(xì)致的研究二胡琴筒構(gòu)造對(duì)高音區(qū)音量衰減影響后發(fā)現(xiàn)，二胡琴筒構(gòu)造應(yīng)該模仿和借鑒京胡，他發(fā)現(xiàn)“京胡復(fù)合共鳴形式”和“竹簧現(xiàn)象”原理，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)后，他研制出了大小規(guī)格不同的“雙管復(fù)合共鳴器”，他將這個(gè)安裝在琴筒內(nèi)靠近振源處，也就是琴桿和蟒皮之間。除了“雙管復(fù)合共鳴器”，陳澤教授還依據(jù)“竹簧現(xiàn)象”，找到了竹簧在二胡琴筒內(nèi)壁的黃金貼合處，兩個(gè)全新技術(shù)的發(fā)現(xiàn)和引入，有效解決了傳統(tǒng)二胡高音衰減的問(wèn)題。

三、現(xiàn)代二胡構(gòu)造的變革推動(dòng)二胡藝術(shù)的發(fā)展

1.二胡音域的擴(kuò)大推動(dòng)著音樂(lè)作品創(chuàng)作

縱觀近些年的二胡作品創(chuàng)作，是緊跟著時(shí)代腳步而不斷前行的。創(chuàng)作者借鑒西方的音樂(lè)素材和背景，將他們引入到二胡音樂(lè)作品的創(chuàng)作中來(lái)；通過(guò)深入體會(huì)人們的生活場(chǎng)景和時(shí)代變遷，在音樂(lè)作品中來(lái)反應(yīng)當(dāng)今的生活狀態(tài)。除了創(chuàng)作題材的日趨豐富，創(chuàng)作手法也更加成熟且復(fù)雜多變。西方調(diào)式的引入，人工九聲音階的頻繁運(yùn)用，復(fù)雜多變的音程關(guān)系等等，使得現(xiàn)代二胡作品更加具有世界性的藝術(shù)魅力。

筆者認(rèn)為在現(xiàn)代二胡作品的創(chuàng)作中，王建民先生的四部二胡狂想曲最具時(shí)代意義。這四部二胡狂想曲，把近現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)民歌素材結(jié)合了起來(lái)，有著鮮明的時(shí)代感和濃郁的民族情，同時(shí)也不乏高超的技巧性。以《第三二胡狂想曲》為例，③《第三二胡狂想曲》的最后一段急板，速度達(dá)到了近 J=180的急速，在這段的 16分音符中，出現(xiàn)了大量的模進(jìn)音型和琶音，還有八度大跳的音型。而且高把位的使用十分頻繁，除了速度的掌控十分困難，對(duì)音量和音質(zhì)的控制也顯得尤為重要。二胡音域的擴(kuò)大，可以為現(xiàn)代二胡作品挑戰(zhàn)高把位，高音階打下夯實(shí)的基礎(chǔ)。同西方的小提琴相比較，由于小提琴由四根弦構(gòu)成，其音域要比二胡更加寬闊，這就使得小提琴演奏的空間和作品的創(chuàng)作要更加自由。音域的局限性導(dǎo)致原始作品中的音樂(lè)藝術(shù)魅力無(wú)法在演奏中完全表達(dá)出來(lái)，這便是一個(gè)缺憾。

要想盡快解決這一缺憾，就要通過(guò)對(duì)二胡的結(jié)構(gòu)進(jìn)行改進(jìn)，從而充分拓寬二胡自身的音域，讓音樂(lè)在實(shí)際的演奏中保留原始的魅力和藝術(shù)美感。

二胡音域的擴(kuò)大，將對(duì)二胡作品的創(chuàng)作產(chǎn)生重要的影響。無(wú)論是西方作品的移植改編，還是全新的藝術(shù)創(chuàng)作，都將變得更加自由而不受約束。

2.二胡音質(zhì)的提高擴(kuò)展了二胡的表現(xiàn)力

當(dāng)代二胡作品的藝術(shù)表現(xiàn)力更加多樣化，往往在同一部作品中，會(huì)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)情感和演奏風(fēng)格。作品內(nèi)涵的多樣化是從演奏技巧的多樣化來(lái)直接體現(xiàn)，而演奏技巧的多樣化，既是對(duì)演奏者技術(shù)的挑戰(zhàn)，也是對(duì)二胡自身的挑戰(zhàn)。

快速換把與快速跳把，高把位的快速十六分音符演奏，快速連頓弓等等這些二胡演奏技巧被越來(lái)越多的運(yùn)用到現(xiàn)代二胡作品中。以高把位快速十六分音符演奏為例。由于高把位音量的降低，噪音的出現(xiàn)，就會(huì)大大增加演奏的難度，尤其是音色和音準(zhǔn)的控制。在現(xiàn)代作品中，又經(jīng)常出現(xiàn)人工九分音階，變化音，當(dāng)這些細(xì)小的微分變化出現(xiàn)在高把位音區(qū)范圍內(nèi)，就無(wú)形中對(duì)二胡的音質(zhì)有了更加嚴(yán)格的要求。只有加大這一音區(qū)的音量，減免噪音的出現(xiàn)，才能使得作品的原始創(chuàng)作，能在二度創(chuàng)作中更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)。

二胡超高音區(qū)充滿豐富音樂(lè)表情的運(yùn)用，使得二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力更加完美，但是只有解決超高音區(qū)的音質(zhì)，提高二胡自身的音質(zhì)，才能為二胡音樂(lè)表現(xiàn)力的實(shí)施提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。二胡音質(zhì)的提高，也反應(yīng)了二胡藝術(shù)魅力與表現(xiàn)力的提升，有了趨于完美的音質(zhì)作為保障，才能將二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力得到充分展現(xiàn)，筆者認(rèn)為，二胡音質(zhì)的提高，是二胡藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分，改良二胡的音質(zhì)，將為二胡藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。筆者認(rèn)為，要想改進(jìn)二胡的音質(zhì)，就應(yīng)該使得琴弦與振動(dòng)膜之間保持一個(gè)最佳距離。偏近或者過(guò)遠(yuǎn)都會(huì)降低二胡的音質(zhì)。二胡制作師在確定琴桿與琴筒皮膜面的仰斜角度時(shí),根據(jù)琴筒的木材料的密度及蟒蛇皮的韌度而定。因?yàn)椴煌咂せ蛲粭l蟒蛇皮的不同部位,其堅(jiān)韌度不同,顯然抗壓能力也不同。對(duì)于精制的高級(jí)二胡,二胡制作師是根據(jù)每塊蟒蛇皮的質(zhì)量來(lái)決定琴筒上安裝琴桿的位置。但在工廠生產(chǎn)中,一般使用統(tǒng)一尺寸,且在鞔皮之前,琴筒上貫穿孔已經(jīng)鉆成,琴馬對(duì)振動(dòng)膜的壓力是否合適,到二胡制成后,調(diào)試聽(tīng)音才能判定。

為了調(diào)節(jié)琴馬對(duì)振動(dòng)膜壓力的大小，筆者認(rèn)為可以制作可調(diào)節(jié)式琴墊。傳統(tǒng)的二胡中，琴墊通常是沒(méi)有的，在現(xiàn)代二胡中采用的是棉墊、布?jí)|、泡沫墊等。但由于這些材料易變形而失去彈力，這樣長(zhǎng)期演奏以后，琴墊會(huì)失去琴馬對(duì)振動(dòng)膜的減壓作用，并不能起到減緩琴馬與振動(dòng)膜之間的壓力作用。可調(diào)節(jié)式琴墊可以采用一種充氣式的海綿，通過(guò)微型打氣筒給海綿充氣，調(diào)節(jié)海綿的厚度，根據(jù)分辨琴墊在不同厚度下二胡的音質(zhì)，從而選擇最佳厚度?？烧{(diào)節(jié)式琴墊可以對(duì)二胡琴馬下側(cè)的琴弦?jiàn)A角作一些細(xì)微調(diào)整，這樣就能改善琴馬與振動(dòng)膜之間的壓力，從而提高二胡的音質(zhì)。

四、結(jié)論

只有不斷改良二胡的制作工藝，結(jié)構(gòu)與材質(zhì)，才能為二胡藝術(shù)快速發(fā)展提供基礎(chǔ)與保障。音域的擴(kuò)大與音質(zhì)的提高，可以極大地豐富二胡作品的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作空間，在客觀上提升二胡本身的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力。當(dāng)然除了上述兩種改進(jìn)方法外，還有諸如千斤的改進(jìn)、琴桿的改進(jìn)等這些都是促進(jìn)二胡藝術(shù)不斷向前發(fā)展的要素。這里就不在贅述。只有不斷完善二胡自身的構(gòu)造，才能為二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，提供重要基礎(chǔ)和強(qiáng)有力推動(dòng)作用。

注釋：

①吳夢(mèng)忠.二胡音域的擴(kuò)大及音質(zhì)的提高[J].宜春學(xué)院學(xué)報(bào),2010(12).

②賈路紅.二胡琴筒的演奏及發(fā)展[J],音樂(lè)探索,2009(9).

③孫凰.試論王建民二胡狂想曲的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)教育,2006(12).

作者單位：湖北師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院