摘 要：隨著社會經(jīng)濟(jì)與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，世界電影工業(yè)也有了空前的發(fā)展。今天的電影從西方的好萊塢，到亞洲的日本、印度、韓國，在色彩的運(yùn)用上均是日益成熟的。在彩色電影的范疇下，色彩作為一種非常重要的視覺元素和畫面語言，無論是在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片中，都有著廣泛且深入的運(yùn)用，發(fā)揮著非常重要的作用。本文以影片《布達(dá)佩斯大飯店》為例，主要通過對影片的內(nèi)容、影片色彩的運(yùn)用及特點(diǎn)等方面的分析，探討影片中色彩運(yùn)用的藝術(shù)價值。

隨著電影工業(yè)的發(fā)展和人們對精神生活需求的日益提高，電影被越來越多的人作為一種精神文化生活來追求和感受，追求視覺享受，感受電影魅力。談到電影的視覺享受，不得不談在電影創(chuàng)作中有著廣泛運(yùn)用和重要意義的色彩。隨著電影藝術(shù)百余年來的發(fā)展和成熟，電影色彩已經(jīng)成為了一種具有重要藝術(shù)價值和獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式 [1]，它同時凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感。

1 影片內(nèi)容概述

影片《布達(dá)佩斯大飯店》講述的是一個四層結(jié)構(gòu)的套層故事，但設(shè)置并不復(fù)雜，主要故事發(fā)生在第四層，偶爾切回到第三層，并且其他層的故事不推進(jìn)也不發(fā)展，只是作為講故事的視角切入。影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和他的年輕門生展開。故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代到60年代的歐洲，這位傳奇的酒店大堂經(jīng)理與他年輕的門生意外卷入一場家族遺產(chǎn)之爭，隨著一幅名畫的藏與追，經(jīng)歷了愛情、兇殺、越獄以及戰(zhàn)爭的考驗(yàn)，最終將這些經(jīng)歷和財富留給了一位作家。

2 影片中的色彩運(yùn)用分析

在影片中，導(dǎo)演韋斯·安德森充分利用和發(fā)揮了色彩的再現(xiàn)和表現(xiàn)功能，讓色彩不僅深入?yún)⑴c到了影片的美術(shù)設(shè)計當(dāng)中，包括再現(xiàn)昔日歐洲不同年代的環(huán)境情調(diào)、人物服裝設(shè)計以及人物性格的象征；同時色彩也配合著影片畫面三種不同的長寬比例構(gòu)成了影片內(nèi)部各層時空不同的視覺體驗(yàn)和敘事結(jié)構(gòu)。

2.1 色彩通過影片美術(shù)設(shè)計再現(xiàn)舊日歐洲環(huán)境和建筑

影片的美術(shù)設(shè)計和畫面色彩整體偏紫色和粉紅色，大面積鮮艷色塊及色差用在場景還原上，造成強(qiáng)烈的視覺感受。電影攝影師宋超曾說過：“電影場景和色彩極具魅力，是他們給予了影片時代的特征。 [2]”在飯店大廳的環(huán)境再現(xiàn)時，導(dǎo)演將橙色布滿了整個大廳，其墻壁是橙色的，大理石也采用了接近橙色的材料。前方的服務(wù)臺、地毯等都是橙色的風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時也有種夢幻的意味。

2.2 色彩通過服裝設(shè)計表現(xiàn)人物形象

影片在人物服裝設(shè)計時充分地考慮了色彩的象征性和表意性。如古斯塔夫的服裝設(shè)計成白色襯衣，灰色長褲，黑色領(lǐng)結(jié)，紫色的連衣外套，像燕尾服一樣風(fēng)度翩翩，象征高貴；而門生的衣服設(shè)計是全紫色的上衣和褲子，紅色襪子，頭戴有“LOBBY BOY”的英文字樣，這顯得他的地位更加卑微；“打手”喬普林身著黑色皮質(zhì)大衣，手上帶有骷髏的金屬質(zhì)感的飾品，這種色彩和細(xì)節(jié)的設(shè)計突出了“打手”心狠手辣的形象?？傊诒憩F(xiàn)正面人物形象的時空環(huán)境里設(shè)計了紫色的服務(wù)員制服、粉紅色的蛋糕包裝盒、粉紅色的飯店大廳、墻壁，甚至連野外的雪原和天空也是粉紅色的，影調(diào)也更為明亮；而在表現(xiàn)反面人物形象的時空環(huán)境里，代表“邪惡”一方的迪米崔及與D夫人家族一切相關(guān)的人物和險惡場景都以黑色作為象征，影調(diào)也顯陰暗，這讓觀眾在體驗(yàn)畫面視覺變換的同時更好地理解影片中的人物性格和形象。

2.3 色彩配合著影片畫面不同的長寬比例參與時空結(jié)構(gòu)敘事

任何一部電影的色彩呈現(xiàn)除了導(dǎo)演的創(chuàng)作要求之外最重要的就是影片的美術(shù)和攝影。電影《布達(dá)佩斯大飯店》的美術(shù)和攝影可謂功不可沒。影片采用了不同的畫面比例來呈現(xiàn)不同年代的場景，80年代用學(xué)院寬銀幕，60年代用寬銀幕，30年代用彼時盛行的標(biāo)準(zhǔn)比例，這三種畫面比例的相互轉(zhuǎn)換配合細(xì)微的色調(diào)變化，既帶來了感觀上的區(qū)隔和豐富，也讓三段故事呈現(xiàn)得更加精致多彩。

3 總結(jié)

電影評論家路易斯·雅各布斯曾說過，“當(dāng)色彩與影片的主題相關(guān)聯(lián)時，可以立即使觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而活躍氣氛、塑造人物、豐富內(nèi)涵” [3]。電影《布達(dá)佩斯大飯店》就是這樣的影片，其色彩設(shè)計和運(yùn)用是獨(dú)具導(dǎo)演韋斯·安德森個人風(fēng)格又非常成功的，不僅通過電影美術(shù)設(shè)計最大限度地、藝術(shù)性地再現(xiàn)了早期歐洲的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，而且通過服裝道具的設(shè)計將色彩表意性與人物形象塑造緊密地聯(lián)系在一起，色彩還在一定程度上配合電影畫面三種不同的長寬比例形成了影片的敘事時空，用一個層層嵌套的方式來呈現(xiàn)，增加了故事的時間維度和傳奇色彩，最終豐富和提升了影片敘事的藝術(shù)性和趣味性。