吉 平　張沁怡

論王茜華在當(dāng)代農(nóng)村題材影視劇中女性形象的塑造

吉 平張沁怡

（作者單位：陜西科技大學(xué)）

近年來，農(nóng)村題材電視劇逐漸興起，而活躍于熒幕上的青年演員王茜華憑借著自己多部農(nóng)村題材電視劇獲得了很多大獎，從而塑造了很多經(jīng)典的農(nóng)村女性形象。她所展示出來的農(nóng)村女性形象不再是以前傳統(tǒng)的“男強女弱、男主外女主內(nèi)、男尊女卑”等形象定位，而是把她們塑造成為了新時代自強、自立，并且有著陽光女性藝術(shù)美的新時期女性形象。

農(nóng)村題材；電視?。慌孕蜗?/p>

20世紀(jì)90年代開始，電視屏幕上逐漸出現(xiàn)了一些富含時代精神的以農(nóng)村為題材所拍攝的電視劇，這些電視劇都是相對較為真實地表現(xiàn)出了農(nóng)村在逐步做著一些改變。隨著社會不斷發(fā)展前進，農(nóng)村的環(huán)境、狀態(tài)也在不斷往更好的方向改善。同時，農(nóng)村女性也隨著社會的不斷發(fā)展進步，其社會處境也在發(fā)生著變化，社會進步的同時社會的生產(chǎn)力也在隨之進步，從而可以把農(nóng)村女性從以前較為繁重的家庭瑣事中釋放出來，使這些農(nóng)村女性可以有更多的機會接觸社會，并且在社會中擁有的相對以前更多說話的權(quán)利，她們對于自己在社會中和家庭中的地位也有了更多、更高的要求。

1　王茜華的農(nóng)村題材影視劇

世界上是因為有了女性，所以才會變得特別美好，在新中國的成長歷程中農(nóng)村女性是不可或缺的重要角色，還是很多以農(nóng)村為題材的電視劇中他們所喜歡去表現(xiàn)的對象。以農(nóng)村為題材的電視劇它是以它自己獨有的方式去關(guān)注農(nóng)村女性的生活環(huán)境和心理狀態(tài)，從而塑造了很多的農(nóng)村女性形象。

王茜華已經(jīng)出演過40多部影視劇，而且在這些影視劇作品中也塑造了很多深入人心的女性形象，而在這些影視劇中，最為觀眾所熟悉便是《當(dāng)家的女人》《女人的村莊》《小麥進城》等眾多以農(nóng)村女性形象為題材的電視劇，被稱之為“農(nóng)村戲一姐”。2001年出演《當(dāng)家的女人》飾演張菊香，并憑借張菊香摘得24屆飛天獎優(yōu)秀女演員獎；2008年出演《女人的村莊》飾演村支書張西鳳并獲得第25屆中國電視金鷹獎女演員獎。而在這些作品中，王茜華所成功塑造出來的經(jīng)典農(nóng)村女性形象，她們是不同于以往傳統(tǒng)的農(nóng)村女性形象，她們是具有較鮮明的新時代的女性特征，展示了一個全新的新時代農(nóng)村女人形象在觀眾面前。

在影視劇《當(dāng)家的女人》《女人的村莊》《小麥進城》中，王茜華在劇中所塑造的是新一代優(yōu)秀的農(nóng)村女人形象，她們打破了以往的農(nóng)村傳統(tǒng)女性的軟弱的一面，變成了有著獨立自強的品格，展示了鮮明的女性意識，刻畫了她們豐富的情感世界和生活狀態(tài)，同時也再現(xiàn)了農(nóng)村女性堅強生存、勇于進取的精神、不向生活妥協(xié)、在脫貧致富奔小康的道路上不畏困難、拼搏發(fā)展之路。本文將從家庭觀、事業(yè)觀兩個方面來對女性的客觀審視。

2　王茜華農(nóng)村題材影視劇角色的家庭觀

對于中國人而言，家是溫暖的、幸福的、甜蜜的，無論是你是高級女白領(lǐng)，還是女清潔工，都是會希望自己有一個這樣的家。當(dāng)她們工作累的時候、身心疲憊的時候可以回到家里好好的休息，當(dāng)她們在外面遇到困難的時候，家就是溫暖的庇護所。一般來說，婚姻的成功與失敗是和女性自己在家庭中的角色相關(guān)的，當(dāng)她們處于妻子這個角色的時候，和她們處于母親這個角色的時候，她們的職責(zé)是不同的。當(dāng)面對自己丈夫出軌，自己又沒有獨立的經(jīng)濟來源的時候，大部分的女性都會選擇隱忍；當(dāng)面對自己孩子有學(xué)業(yè)上的壓力的時候，她們也無處發(fā)泄情緒。家其實是表現(xiàn)出了當(dāng)代的農(nóng)村女性對于自我生存空間的渴望和希望。

在《小麥進城》中王茜華所飾演的王小麥?zhǔn)且粋€典型胖胖的農(nóng)村女性，但就是這個看似有些許傻勁的農(nóng)村姑娘，卻憑借著自己善良、對愛的執(zhí)著、勤勞、耐吃苦等一系列的優(yōu)秀品質(zhì)，從陜北的小西溝“護送”返程上大學(xué)的當(dāng)時知青下鄉(xiāng)認識戀愛并結(jié)婚的知青丈夫林木來到了大城市--北京城，來到北京后，她受到婆婆的歧視、各種挑刺、對這個兒媳百般刁難；還要忍受正在上大學(xué)的丈夫林木在感情上的“出軌”；還要和小叔子、小姑子來爭奪生活的空間，不過王小麥不認輸、生意失敗了重來，在她的努力下，最后終于在北京這個大都市中通過自己的誠實勞動為自己和自己的女兒丫丫獲得了一片屬于她們自己的天地。她在劇中的一言一行都在不斷地推動著故事情節(jié)的發(fā)展和不斷演進，無論是從敘事的角度還是從視角的角度上來說，王小麥的人生軌跡無疑都在展示著新女性的成功生存之路。

3　王茜華農(nóng)村題材影視劇角色的事業(yè)觀

事業(yè)是我們追求人生的目標(biāo)、是我們實現(xiàn)個人在社會中價值的載體。我們追求事業(yè)上的成功，并且獲得相應(yīng)的財富，而且也可以受到他人的尊重。但是，對于生活在農(nóng)村的女性來說，如果她們沒有獨立的經(jīng)濟來源，她們要依附于自己的丈夫生活，而且她們也失去了生存的能力，更是沒有可以選擇自己生活方式的權(quán)利。而新時代的農(nóng)村女性她們沒有走老路，而是努力爭取屬于自己的權(quán)利，不再把照顧自己的丈夫、子女、做家務(wù)等作為她們的主要工作，她們從家庭中釋放出來走進社會，找到屬于女性自己的領(lǐng)域。

在《當(dāng)家的女人》中，王茜華飾演的張菊香是一個很有追求的農(nóng)村女性，為了使自己的家人生活可以過得更加富裕，菊香就偷偷把兔子養(yǎng)在了自己家的院子里面，不巧的是被鄰居發(fā)現(xiàn)了，因為在當(dāng)時的情況下，政府的政策是不允許的，鄰居就帶著作為村干部菊香的姑姑李春月，跑到菊香的家里想要把菊香飼養(yǎng)的兔子收繳走，懷有身孕的菊香為了不讓她們把兔子拿走和她們爭奪，不料被眾人擠倒在地，菊香流產(chǎn)了。在這部劇中，菊香具有吃苦耐勞的精神，思想解放并勇于向命運挑戰(zhàn)，而且有眼光、有魄力，經(jīng)過多次創(chuàng)業(yè)失敗之后還是不肯輕易放棄自己的追求，在追求事業(yè)的道路上歷經(jīng)千辛萬苦，最后在鄉(xiāng)親們的信任和幫助下，實現(xiàn)了作為農(nóng)村女性的人生價值。

《女人的村莊》它緊扣當(dāng)前創(chuàng)建和諧社會、促進經(jīng)濟發(fā)展、建設(shè)社會主義新農(nóng)村的大主題，體現(xiàn)了當(dāng)前時代的主旋律。

農(nóng)村女性形象建構(gòu)的背后隱藏著不同時代下的不同意義與不同文化意蘊，而中國的農(nóng)村女性的命運，也是跟隨著中國農(nóng)村在政治上、經(jīng)濟上等多方面的變化而發(fā)生著變化，鄉(xiāng)村女性形象也因此呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌和特征。

這些電視劇所表現(xiàn)出來的新時期農(nóng)村女性形象，已經(jīng)不再是在農(nóng)村作為家庭婦女，也不再是比一比哪家的孩子有出息。她們是以一種全新的農(nóng)村女性形象出現(xiàn)在電視劇中，她們開始去做一些除去家庭孩子之外的事情，她們開始積極參與到社會建設(shè)中去。無論是《女人的村莊》里所飾演的帶領(lǐng)全村留守婦女勤勞致富的張西風(fēng)，還是《小麥進城》中為捍衛(wèi)自己家庭的王小麥，她們都是社會主義新農(nóng)村建設(shè)時期的新女性形象，這些新的農(nóng)村女性形象改變了我們對以往農(nóng)村女性的看法。

［1］張新英.農(nóng)村題材電視劇中的女性形象類型及其文化意義［J］.山東師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2012（4）.

［2］林樹明.女性主義文學(xué)批評在中國［M］.貴陽：貴州人民出版社，2011.

吉平（1978-），男，陜西西安人，碩士，碩導(dǎo)。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論、電影、廣播電視；張沁怡（1991-），女，陜西西安人，碩士在讀。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論、電影、廣播電視。