何永鋒

（作者單位：佛山電視臺南海分臺）

論文藝編導在基層電視臺發(fā)展的局限性

何永鋒

（作者單位：佛山電視臺南海分臺）

作為一名基層電視臺的電視文藝工作者，受整個珠江三角洲地區(qū)大環(huán)境的影響，同時，也受到處于港臺節(jié)目的雙重影響，其自身會有發(fā)展的局限，本文從自己在工作中所遇到的困境、問題，談談文藝編導在基層電視臺的發(fā)展。

文藝編導；基層電視臺；局限性

1　電視臺整體發(fā)展趨勢的影響

南海電視臺作為國家最早一批的縣級電視臺，曾經(jīng)以相當雄厚的實力存在，隨著社會發(fā)展，以及佛山傳媒業(yè)的整合，從2005年的獨立電視臺，到佛山電視臺的一個分臺，其獨立性已經(jīng)受到這種格局變更的影響。作為分臺，在戰(zhàn)略上既要服從于總臺，又要服務于總臺，優(yōu)勢資源的整合，硬件設施的落后，從而導致一些創(chuàng)作部門，沒有得心應手的設備支持，必然無法制作出好的作品?，F(xiàn)在當佛山臺已經(jīng)在進行三D綜藝類節(jié)目錄制的時候，我們卻還在使用模擬時代的轉播車進行節(jié)目創(chuàng)作，其效果是不言而喻的。這也就造成了如行通濟、佛山秋色、佛山新春音樂會等大型文藝活動的直播，逐漸由臺本部來操作，留給分臺可以操控的部分就更少了，因此，在排除一些重大題材外，有濃厚本地特色的，又一時半會搞不完的本土類文藝活動，才是我們分臺主要的努力方向，但這些題材往往不容易操作，而且沒有什么經(jīng)濟效益，到最后就會變成雞肋，讓我們這些基層電視人又愛又恨。

2　策劃方面的局限

電視節(jié)目的制作與創(chuàng)作中，文藝編導的主要工作職責就是做好節(jié)目的策劃工作，從策劃層面來說，其本質(zhì)是運用腦力的理性行為。在創(chuàng)作者進行策劃時，其實質(zhì)是對于未來事件的預測以及規(guī)劃，對于未來事件而言，只能依據(jù)目前所能想到的所有資源進行決策，找出事物之間的因果關系，衡量未來可采取的途徑等等，而從這一點就可以看出，對于文藝編導來說想象與現(xiàn)實有著較大的差距。比如，就拿晚會舞臺效果來說，每場晚會都要有自己舞美的布局，對于這一場晚會來說主題是什么，是關于什么樣式的晚會，這場晚會的受眾又是哪些群體，所有的這些因素，都需要編導考慮清楚再進行精密策劃。現(xiàn)在無論是區(qū)一級單位，還是鎮(zhèn)一級單位，對于舉辦大型的群眾性活動，還是持慎重意見。再者，珠三角地區(qū)的電視觀眾，長期受港臺影響，其鑒賞能力已經(jīng)和普通電視觀眾有所不同，在實際操作中，他們往往會有種錯覺，電視晚會的直播和電臺晚會直播差不多，反正都是第一時間達到，因而對舞美的要求又形成了兩個極端，有一種人要求舞美去到極致，動不動就說要達到央視的效果；另一種就是我什么都不管，只要求能實現(xiàn)直播就可以。對于我們電視人來說，無論哪種需求，只要是上了電視屏幕，就不是簡單的燈光可以應付，至少要達到最低的拍攝要求。

3　舞美資源的局限

而且舞臺資源也是一個必不可少的因素。舞臺美術設計是一種表現(xiàn)具有三度空間的舞臺視覺藝術，舞臺美術技術與舞臺科技的發(fā)展有著直接關系，科技更新?lián)Q代的周期是非常迅速的，對舞臺美術來說技術是沖擊人們視覺神經(jīng)的一個重要因素，變化多端的舞臺效果也體現(xiàn)了晚會的精彩程度，在設計方面如何奪人眼球吸引更多觀眾，就需要進一步加強節(jié)目的藝術魅力。但是，從這一點上出發(fā)，對于基層電視臺的設備與技術方面來講，無疑是一大局限，燈光、布景、音響、科技新技術的設備也是比較昂貴的，在資金方面還是會有很大的局限。

4　創(chuàng)作編排的局限

電視節(jié)目是一種精神產(chǎn)品，是意識形態(tài)的組成部分，創(chuàng)作者向觀眾呈現(xiàn)的是一種精神力量，將這種精神力量告知觀眾，并且使觀眾感同身受深有感觸，就要在創(chuàng)作編排之時做到節(jié)目精煉、生動、感人并具有說服力和感染力，這一點就需要編導發(fā)揮自身的創(chuàng)作精神，除了熟練地掌握自己的專業(yè)知識及技能外，還要有時刻把握時代脈搏的能力。什么樣的事件及故事才能感動他人，作為媒體來說，媒體自身強調(diào)新聞媒體的“喉舌”作用，《中國廣播電視管理條例》第三條中明確規(guī)定：廣播電視事業(yè)應當堅持為人民服務、為社會主義服務的方向，堅持正確的輿論導向。這一條體現(xiàn)出傳播媒體之時我們應當關注民生，關注人民關心的問題，及時傳達政府的精神。在現(xiàn)今全民關注媒體的時代，媒體承擔著電視藝術生產(chǎn)的重任，在電視影響力日漸強大的今天，向人民輸送什么樣的文藝食量，是編導精挑細選、百里挑一所能實現(xiàn)的。怎樣將這些精粹的思想觀念展現(xiàn)出來，也是作為編導的責任，以及必須要做好的事情。

綜上所述，在文藝多元化發(fā)展的時代，基層電視臺的文藝編導面對著很多困境，但如何才能打破這些定律，怎樣做到最大限度的發(fā)揮，是每一位編導需要繼續(xù)思考繼續(xù)探尋的，編導面臨的選擇是無止境的，優(yōu)秀的編導能在最恰當?shù)臅r間做出最合適的選擇，他決定了讓觀眾看到什么聽到什么，最終的選擇權利也被編導獨占。所以，編導必須謹慎做出自己的抉擇，不斷提升自我的編導修養(yǎng)，提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，在破除種種困境過程中尋求新的有效途徑。在現(xiàn)有條件下，發(fā)揮自己最大能力，做好每一檔節(jié)目。

［1］林衛(wèi)旗.電視文藝編導系統(tǒng)論［J］.戲劇之家，2010（3）.

［2］方元.廣播電視文藝編導的基本素質(zhì)探析［J］.新聞傳播，2012（2）.