蓋 堯

（作者單位：中國(guó)海洋大學(xué)）

賈樟柯電影中的音樂(lè)功能解析

蓋 堯

（作者單位：中國(guó)海洋大學(xué)）

賈樟柯作為中國(guó)第六代導(dǎo)演中極具代表的人物之一，電影關(guān)注視角多集中于中國(guó)底層社會(huì)邊緣人物的生活與理性關(guān)注。其電影中對(duì)于流行音樂(lè)的巧妙運(yùn)用，為電影敘事提供了更多維的可能性，成為一種個(gè)人風(fēng)格化的標(biāo)識(shí)。

賈樟柯電影；音樂(lè)功能；

作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯，其特有的作品風(fēng)格深受意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影傳統(tǒng)的影響，不同歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為背景顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)隱喻與文化色彩。他個(gè)人想法的傳遞雜糅在電影中的人物呈現(xiàn)、敘事手法、視聽(tīng)運(yùn)用等多重方面。其中，他對(duì)于音樂(lè)的使用更是成為一種獨(dú)立的表達(dá)元素參與影片敘事。電影音樂(lè)在電影中的出現(xiàn)方式，很重要的一類就是功能性的使用，通常這類音樂(lè)多屬于主觀聲音元素。大部分主觀類的音樂(lè)在畫面中不具備聲音來(lái)源，是由作曲家根據(jù)電影內(nèi)容來(lái)進(jìn)行主觀創(chuàng)作的一種配樂(lè)形式，目的在于表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)及必要時(shí)對(duì)劇情起烘托效果。而賈樟柯電影中的音樂(lè)使用，尤其是流行音樂(lè)的穿插，導(dǎo)演一般采取用鏡頭內(nèi)部有源音樂(lè)來(lái)發(fā)聲，少用無(wú)源音樂(lè)的配樂(lè)形式，可以使音樂(lè)本身成為參與影片敘事的重要部分，起到配樂(lè)基本功能之外的額外附加作用。

1　敘事節(jié)奏沉穩(wěn)平靜，紀(jì)實(shí)性風(fēng)格鮮明

賈樟柯的作品在國(guó)外獲得大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，冷靜的敘事中蘊(yùn)含深切的人文關(guān)懷，他和他的作品本身，就是中國(guó)電影多元化發(fā)展的重要體現(xiàn)。音樂(lè)是其電影創(chuàng)作中始終重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)方面，他的每一部作品都對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，使音樂(lè)在敘事上的各種積極作用得到淋漓盡致的發(fā)揮。電影中對(duì)于音樂(lè)的使用，其背后所彰顯的藝術(shù)魅力是值得深究的，音樂(lè)之于電影元素是從屬關(guān)系的。電影中的聲音元素主要分為三個(gè)部分：人聲、音響、音樂(lè)。人聲和音響將電影從二維單一的平面視覺(jué)影像拓展為三維的立體空間，很大程度上增強(qiáng)了電影的幻覺(jué)感受，而音樂(lè)的介入更是將現(xiàn)實(shí)空間帶入人物內(nèi)心空間，從而得到一種心靈上的藝術(shù)愉悅感。畫面與音樂(lè)的配合使用，長(zhǎng)久以來(lái)都是相互作用，相互共生的。音樂(lè)雖然在某些程度上受到畫面的制約。但是，音樂(lè)本身卻可以在增強(qiáng)畫面內(nèi)容的表現(xiàn)力上得到事半功倍的效果。

音樂(lè)作為電影的重要構(gòu)成要素，在故事情節(jié)矛盾沖突推進(jìn)的過(guò)程中，往往成為人物情感與思想表達(dá)的交錯(cuò)點(diǎn)。在賈樟柯的電影《小武》中，一首流行歌曲《心雨》在影片中反復(fù)出現(xiàn)，第一次是在電視臺(tái)采訪了民營(yíng)企業(yè)家小勇之后，以點(diǎn)播的形式將其送給即將結(jié)婚的小勇，而此時(shí)安排小武也目睹此景，兩者之間距離模式中的疏離度極大加強(qiáng)。在歌廳里梅梅的演唱，在路邊上卡拉OK的點(diǎn)唱，亦是這一首歌曲。當(dāng)后來(lái)小武愛(ài)上梅梅后，最終也清唱了《心雨》這首歌。可見(jiàn)，這首歌曲的不斷出現(xiàn)、空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換表意直接參與到小武的經(jīng)歷中，成為人物情感表達(dá)的重要載體。電影《任逍遙》當(dāng)中，斌斌情不自禁地唱起《任逍遙》的時(shí)候，恰恰是在被母親責(zé)罵之后的個(gè)人心聲， 他在試圖尋找自己內(nèi)心的聲音，正好水到渠成讓旋律響起。這首歌曲貫穿全片，使流動(dòng)性的主旨參與敘事，更成為了增強(qiáng)人物性格設(shè)計(jì)的重要元素。自從有聲電影誕生，音樂(lè)參與到電影敘事的功能得到不斷開(kāi)發(fā)和利用，今天，電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影敘事中一個(gè)重要的組成部分。賈樟柯的幾乎每部片子都帶有一個(gè)時(shí)代獨(dú)特的情感體驗(yàn)，能勾起一代人對(duì)自己逝去青春的追憶與懷念，他用影片記錄下了當(dāng)下時(shí)代最典型的文化特征，而這其中音樂(lè)便是不可忽視的重要參與者與推動(dòng)者。

2　賈樟柯對(duì)電影音樂(lè)的選擇

賈樟柯在電影中選擇的音樂(lè)往往是當(dāng)時(shí)最為流行以及最為人所廣泛熟知的歌曲，有著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。1997年的《小武》，其中多次出現(xiàn)的流行歌曲有《心雨》《霸王別姬》等；2000年的《站臺(tái)》中也有同樣在當(dāng)時(shí)正流行的歌曲《美酒加咖啡》《成吉思汗》，更是以劉鴻的歌曲《站臺(tái)》作為電影影片的同名設(shè)計(jì)，成為時(shí)代縮影的重復(fù)再現(xiàn)。流行音樂(lè)體現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代自己的思想價(jià)值與情感觀念，所以它是一種呈現(xiàn)時(shí)代特征的典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。賈樟柯在自己的訪談中曾自我坦言，他有一種在轉(zhuǎn)型時(shí)期記錄人間百態(tài)的訴求。但是，這種單純的影像呈現(xiàn)還是略顯單薄，而此時(shí)流行音樂(lè)的加入，則讓這種記錄更具有深度與厚度，這種豐滿感正體現(xiàn)了賈樟柯對(duì)電影音樂(lè)運(yùn)用的重要特征。

通常來(lái)說(shuō)，一部電影往往有一首主題歌來(lái)貫穿全片、梳理并且渲染情感主題，在關(guān)鍵的劇作點(diǎn)上將電影推向高潮。所以，是否能夠?qū)⒁魳?lè)元素與電影敘事緊密連接就顯得尤為重要。目前，幾乎在所有電影作品中，關(guān)于背景音樂(lè)、主題旋律、主題歌曲的挑選，都已經(jīng)融進(jìn)電影細(xì)致且具體的創(chuàng)作中，而且許多主題音樂(lè)進(jìn)入流行樂(lè)壇后，發(fā)揮著不可替代的作用。相反，音樂(lè)成就一部電影的例子不勝枚舉。在賈樟柯的電影中，音樂(lè)作為歷史進(jìn)程中的一種符號(hào)對(duì)時(shí)間起了界定作用，為了再現(xiàn)那個(gè)時(shí)期，流行音樂(lè)的使用就承擔(dān)了復(fù)現(xiàn)時(shí)代輪廓的要求，觀眾能從視聽(tīng)傳達(dá)中去領(lǐng)悟某個(gè)特定年代人們精神生活的境界，發(fā)揮音樂(lè)自身的文化包容力，從而貫通古今，乃至中西。

賈樟柯運(yùn)用流行音樂(lè)作為對(duì)人物情感的渲染，電影中貫穿始終的音樂(lè)符號(hào)其目的在于對(duì)主人公情感、故事情節(jié)以及主題渲染的呈現(xiàn)。電影中的音樂(lè)也對(duì)藝術(shù)表達(dá)規(guī)律與穩(wěn)定性有著自身要求，進(jìn)而強(qiáng)化了視聽(tīng)效果中對(duì)于聲音元素的把握，這也正是有聲片出現(xiàn)后，無(wú)聲電影所無(wú)法比擬的重要部分。例如，電影《天注定》相較之前的作品，更加強(qiáng)化了聲音的附加功能，電影音樂(lè)與聲音的安排直接作用于人物命運(yùn)走向，暗示情節(jié)發(fā)展。電影中加入了戲曲音樂(lè)的設(shè)計(jì)，整部電影出現(xiàn)了戲曲音樂(lè)四次，分別對(duì)應(yīng)在相近的情節(jié)安排上，用來(lái)烘托劇情，同時(shí)也暗示了后續(xù)故事的發(fā)展。當(dāng)姜武飾演的大海，在遭受到凌辱等暴力事件后，他被迫憤而背起獵槍，其類似《林沖夜奔》的設(shè)計(jì)也正是出于此意。

另一層面的聲音元素亦是如此，在電影中對(duì)香港影片的聲音配樂(lè)使用同樣也出現(xiàn)了四次，在致敬這些影片的同時(shí)，更多是其多義信息的加入為影片提供更廣視角的讀解方式。這四次分別來(lái)自：邵氏出品的經(jīng)典武俠電影《獨(dú)臂刀》中的對(duì)白、杜琪峰《放逐》中的槍戰(zhàn)聲、電視劇《新白娘子傳奇》中的對(duì)白以及徐克導(dǎo)演《青蛇》中的人聲。這四部影片中的聲音元素與劇情情節(jié)的同步發(fā)展，也暗示著劇中人物的命運(yùn)走向與后續(xù)發(fā)展。在電影《三峽好人》中，主人公韓三明是一個(gè)老實(shí)巴交的對(duì)外部世界充滿恐慌的人，面對(duì)如何處理尋妻的情節(jié)線，導(dǎo)演在抓住此人物情感上運(yùn)用川劇這一音樂(lè)表現(xiàn)形式，從開(kāi)始就營(yíng)造出一種沉悶的氣氛，將人物對(duì)于陌生環(huán)境的不安全感融在音樂(lè)元素的表達(dá)中。賈樟柯的另外一部作品《海上傳奇》，以半紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)了上海百年內(nèi)的滄桑變化，音樂(lè)風(fēng)格在此片中就更為復(fù)雜與多元。

他將音樂(lè)與敘事完美結(jié)合在電影空間中，把界定打破，超越邊界，尤其是在最為恰當(dāng)?shù)年P(guān)鍵點(diǎn)把劇中人物內(nèi)心最為所需的情境巧妙融合，此時(shí)音樂(lè)的力量就極具放大，釋放的這一藝術(shù)表現(xiàn)形式感染力，使觀眾在應(yīng)接不暇的感受中體會(huì)著虛實(shí)相生，以景賦意的微妙感，也正是基于賈樟柯恰當(dāng)?shù)乩酶鞣N音樂(lè)符號(hào)來(lái)進(jìn)一步渲染了主題意象，延伸了其作品的廣度與深度。

屬于音樂(lè)范疇的流行歌曲，這些聲音因素在賈樟柯電影的意義生成系統(tǒng)中具有不可替代的作用，也是其電影風(fēng)格最核心的構(gòu)成因素，應(yīng)該受到更多的重視。獲得第66屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)的作品《天注定》，從主題內(nèi)涵來(lái)講，它講述的是關(guān)于“俠義”概念下的四個(gè)暴力事件，在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期深刻反映了邊緣小人物的生存狀況和生活狀態(tài)，并且以其個(gè)性鮮明的敘事方式令人耳目一新，在電影的思想性與藝術(shù)性上都有個(gè)人的極致追求。賈樟柯擅長(zhǎng)使用鏡頭來(lái)表現(xiàn)平民百姓的日常生活，他的電影具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和通過(guò)捕捉生活碎片再現(xiàn)紀(jì)實(shí)美學(xué)的意識(shí)。當(dāng)流行音樂(lè)成為一種文化符號(hào)，當(dāng)其傳唱方式走進(jìn)尋常百姓生活，便成為普通觀眾特別是年輕人個(gè)人情感表達(dá)的重要方式。賈樟柯把流行音樂(lè)加入到他的影片中，作為一個(gè)極其重要的表意元素，其體現(xiàn)的正是他獨(dú)到的文化視角，也是導(dǎo)演對(duì)于邊緣生活狀態(tài)的一種理解。

3　電影音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)魅力

音樂(lè)元素是電影綜合藝術(shù)的重要組成部分，以其特有的旋律為電影增添魅力，且在故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮敘事功能。電影敘事功能主要表現(xiàn)在上述的幾個(gè)部分，包括了增加電影劇情的表現(xiàn)力，塑造人物性格，渲染人物情感，使畫面更富有節(jié)奏和戲劇性，揭示主題思想，刻畫人物內(nèi)心與整體時(shí)代背景復(fù)現(xiàn)之間的聯(lián)系。電影音樂(lè)是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，其特殊作用表現(xiàn)在呈現(xiàn)影片氛圍、制造戲劇性、與渲染抒情性上。電影音樂(lè)采用隱喻式方法強(qiáng)化畫面的表現(xiàn)力，畫面與音樂(lè)恰到好處的結(jié)合，不僅使音樂(lè)更富含感染力與表現(xiàn)力，也令畫面更具有節(jié)奏感，實(shí)現(xiàn)與影片整體表現(xiàn)相得益彰的呈現(xiàn)形式。賈樟柯在他電影中使用流行音樂(lè)的形式不僅出于個(gè)人喜好的選擇，同樣也是影片追求紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的選擇。電影音樂(lè)存在的主要特征在于它與畫面之間相互共生、相互作用以及音畫的協(xié)調(diào)與配合，這不僅使電影本體發(fā)揮魅力，而且能更為有效地賦予影片本身文化底蘊(yùn)與藝術(shù)價(jià)值。

由于電影聲音元素帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)感受滯后于畫面的視覺(jué)沖擊，所以電影音樂(lè)的存在也往往容易被忽略。就電影音樂(lè)元素來(lái)說(shuō)，其自身所具有的抽象性很難被直接言說(shuō)表意，伴隨著電影這一綜合性藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，音樂(lè)在電影中的作用越來(lái)越得到創(chuàng)作者的重視和認(rèn)可。不同導(dǎo)演對(duì)于不同類型音樂(lè)的選擇，實(shí)際上是一種蒙太奇式創(chuàng)作思維的呈現(xiàn)，當(dāng)音畫不同程度組合后，將得到一加一大于二的多重意義。賈樟柯電影中對(duì)于時(shí)代性標(biāo)簽的傳遞可以算是把控得游刃有余，聲音元素中尤其是對(duì)于流行歌曲的選擇，則成為表現(xiàn)時(shí)代特征的最有利的代言，此類音樂(lè)的運(yùn)用直指向時(shí)間與空間并最終到達(dá)電影文本內(nèi)部，在電影創(chuàng)作者與電影觀眾之間建立起多重理解維度，從而迸發(fā)出新的意義。

［1］賈樟柯.賈想—賈樟柯電影手記［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2009.

［2］王云階.論電影音樂(lè)［M］.北京：中國(guó)電影出版社，1984.

［3］陳斌，程晉.影視音樂(lè)［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.