吳壽鋒
(作者單位:貴州廣播電視臺)
從情感故事類節(jié)目的收視業(yè)績分析其策劃之道
——以貴州衛(wèi)視原《人生》欄目為例解讀策劃
吳壽鋒
(作者單位:貴州廣播電視臺)
在新媒體飛速發(fā)展,嚴重威脅傳統(tǒng)媒體生存空間的今天,“策劃制勝”的理念早已成為傳媒界的生存之道。一檔好的電視節(jié)目與其說是做出來的,不如說是策劃出來的?!胺彩骂A則立不預則廢”,主題鮮明地凸顯在每一檔成功的電視節(jié)目里。幾年前,江蘇衛(wèi)視的《人間》、貴州衛(wèi)視的《人生》、東方衛(wèi)視的《幸福魔方》等一撥情感故事類節(jié)目曾經(jīng)在全國衛(wèi)視掀起一陣收視波瀾,一炮走紅。有的節(jié)目在同時段還刷新了收視破1的記錄,成功奪取了收視冠軍的寶座。特別值得一提的是,地處西部欠發(fā)達地區(qū)的貴州衛(wèi)視,多年來日收視率一直徘徊在全國33家衛(wèi)視的12~14位,然而在2009~2010年間,因為有《人生》欄目的收視拉動,該頻道取得了年日收視平均排第8位的好成績,比兩年前上升了4~6位。所以本文以貴州衛(wèi)視原《人生》欄目為例,解讀其策劃之道。
1.1 選題決定節(jié)目成敗
在某些大型專題節(jié)目中,節(jié)目組會側(cè)重于策劃一些緊靠主旋律或歌功頌德、傳遞正能量的主題報道。在實施采編過程中,集中運用航拍、記者出鏡、畫面的虛實唯美等現(xiàn)代電視的表現(xiàn)手段,以在業(yè)界達到一定的影響力去贏取觀眾的眼球。從某些層面講,這一類型的節(jié)目更多是迎合宣傳的需要,也會發(fā)揮一定的宣傳作用,但因為受題材內(nèi)容的限制,節(jié)目本身不會有太高的收視表現(xiàn)。而《人生》欄目編導根據(jù)節(jié)目的定位,跳出固有的思維模式,在選題上大膽著眼于有情感故事糾紛、有矛盾沖突得不到化解的普通人身上,在小題材上做起了大文章。
堅持“三貼近”“接地氣”一直是《人生》節(jié)目組固守的首要原則。節(jié)目編導對每期選題都會精耕細作。在確定選題之前,編導還根據(jù)所掌握當事人的基本信息,事先做好節(jié)目的收視率評估,若收視不好,就立馬舍棄,只做有收視率的電視節(jié)目。題材選好了,意味著你的節(jié)目就成功了一半,若選題是100分,就算在采訪過程中出現(xiàn)疏漏,最終也能達到70分;若選題只有70分,要想做滿70分需費九牛二虎之力不可。
選題的成敗往往決定著節(jié)目的成敗。如《電影“達人”老石》的選題,因為人物過于年邁,表達也一般,不符合大眾的收視需求,節(jié)目播出收視只有第6位,很不理想。而像《誰偷走了我的女兒》,講述的是80后、90后的情感糾紛,當事人也因年輕、有表達張力,節(jié)目播出后就達到了同時段排第3位的收視。
1.2 在平凡人中尋找不平凡的故事
在人物類情感故事節(jié)目的選題中,平凡人的生活中往往會蘊藏著許多意想不到的好故事,其播出效果,“高大上”人物是無法比擬的。普通人物有著真實的情感經(jīng)歷,容易即物起興表達內(nèi)心獨白。如《找愛的女人》節(jié)目當事人謝支香,因為和丈夫結(jié)婚7年未育而離婚,為了滿足自己做一回母親的心愿,離婚半年后,哪怕承受前夫家人拋棄和唾罵的壓力,但她依然前往千里之外的福建省南安市,尋找前夫失蹤多年的兒子。她這種超越常規(guī)思維的行動,讓人非常難以置信,最終她堅持做到了。尋子經(jīng)歷阻礙重重,猶如在大海里撈針,但在欄目編導的幫助下,她終于在南安一個小村落見到了從未謀面的孩子。當確認孩子身份的那一剎那,她內(nèi)心深處的那根弦被一觸即發(fā),以淚洗面,敞開心扉,傾訴衷腸。在只有短短幾分鐘的見面時間里,她充分表達自己的意愿,要認這個孩子做她的干兒子,并承諾供他讀書,臨走時把身上僅有的400塊錢塞給了孩子。這個動人的故事就出現(xiàn)在這個普普通通女人的身上,她傳達的是一種母愛,滿足當母親的心愿。這個選題不僅是倡導真、善、美的好故事,還為欄目取得了同時段收視第2位的成績。
1.3 人物形象關乎收視業(yè)績
“藝術源于生活,高于生活。”這句話被實踐者普遍認同。電視是門藝術,能在電視節(jié)目里出現(xiàn)的人物是有講究的,如果形象過于丑陋、表達能力欠缺等,就不能作為電視節(jié)目的主角和配角。如《找愛的女人》節(jié)目的女主角謝支香,形象氣質(zhì)俱佳,表達能力強,間接促成了節(jié)目的高收視。編導在接觸這個選題時就必須具備這樣的判斷能力,除了有好故事外,當事人的年齡、形象、表述能力將決定著節(jié)目收視的成敗。
受眾對電視節(jié)目的需求,其核心也基本圍繞在一個“新”字上,包括新的表現(xiàn)形式、新的節(jié)目內(nèi)容、新的藝術風格等。如今,我們在五彩繽紛的電視屏幕上,已經(jīng)很難找到帶有開先河性質(zhì)的原創(chuàng)型節(jié)目了,似乎所有的創(chuàng)作空白都已經(jīng)被人們涂上了各式各樣的色彩。所以,要想達到創(chuàng)新的目的,就必須嘗試著從不同的角度去尋求突破。
如《人生》欄目的一期《為“妻”
征婚》節(jié)目中,編導是在一家網(wǎng)站里發(fā)現(xiàn)了一則“為‘妻’征婚”的帖子,而發(fā)帖者卻是一位與妻子離婚一年多的男人。題材很離奇,也頗具趣味性。經(jīng)過了解,該男子叫蔡華,因為得了尿毒癥,無法給予妻子幸福生活,所以希望妻子能重新嫁人,開始新的生活。然而兩人已經(jīng)育有一個可愛的女兒,妻子李伯芬就是不愿意離開這個家庭,所以蔡華在網(wǎng)上發(fā)帖為妻子重新找個男人給嫁了。
為創(chuàng)新地策劃好這個題材,編導以李伯芬回家被拒為切入點,用倒敘的手法敘述故事的原委,不僅鮮活,而且有視覺的沖擊力。在采訪過程中,編導還幫助蔡華制作了一塊征婚啟事的廣告牌,他還將這就塊醒目的廣告牌帶到了繁華的街道上進行征婚,擴大宣傳力度。
在進行節(jié)目策劃中,增加這樣一些道具及場景的安排,在視頻的展現(xiàn)上,能起到事半功倍的效果。也印證了“大處著眼,小處著手”的理論,突出策劃的原創(chuàng)性。
我國的各類電視節(jié)目中,有很多新節(jié)目往往是以“老面孔”與觀眾見面,失去了新鮮感,本來應該是很有特點的節(jié)目也因為“面孔”相似而變得平淡蒼白。而像《人生》這樣的情感故事類節(jié)目,是將一個時代青年男女遭遇到的情感糾紛、家庭矛盾、人生經(jīng)歷的坎坷等作為重點關注的對象,題材的定位貼近實際、貼近生活、貼近群眾。在節(jié)目的制作上,采編人員也力爭為每起情感事件尋找節(jié)目出口,給予當事人專業(yè)的心理療傷,化解了沉積多年的矛盾,創(chuàng)造性地圓滿一個人生故事。給觀眾留下了“看別人的故事,想自己的人生”的思考。
3.1 講真實的故事,還原當事人的情感需求
在百花齊放的電視節(jié)目中,“陽春白雪”“小橋流水”各有其妙。電視工作者要想策劃并制作出讓觀眾滿意的節(jié)目來,就必須認真分析、努力滿足觀眾不同的收視需求,多站在觀眾的角度思考。“換位思考”的方法特別有利于同觀眾進行情感上的交流與溝通,使觀眾在收看節(jié)目時,更容易產(chǎn)生心理上的共鳴。
《人生》欄目在采編過程中,一直堅持貫徹新聞人、新聞事的采編原則,呈現(xiàn)給觀眾的是一個真實的故事、真實的情感。在節(jié)目《找愛的女人》中,謝支香不僅向觀眾講述她的真實故事,而且用實際行動證明她的真實情感。從她遠赴千里之外的福建南安見到孩子那一瞬間的表現(xiàn),到離別時把身上僅有的400塊錢塞給了孩子的行為看,她的情感是真實的,是無可非議的。
3.2 讓懸念和細節(jié)貫穿節(jié)目始終,成為收視率的增長極
中央電視臺新聞評論類《焦點訪談》《新聞調(diào)查》,公益類節(jié)目《等著我》等,在不斷刷新收視新高。這些節(jié)目之所以能在全國億萬觀眾心中留下難以忘懷的印象,并能被一如既往地關注、熱愛,除了在節(jié)目中敢于揭露問題真相,深度挖掘新聞背后的故事,讓電視觀眾看到真實的新聞事件外,這類節(jié)目還在懸念的設置和細節(jié)的抓拍上運用精準得當,很自豪地在央視層面發(fā)出了獨家聲音。
作為情感故事類節(jié)目的《人生》,能在開播的兩年間保持同時段收視率排位第6,與該欄目注重對每期節(jié)目策劃的創(chuàng)新,強調(diào)懸念的設置和細節(jié)的運用是分不開。該欄目在評片會上,頻道分管總監(jiān)就要求編導在45分鐘節(jié)目中,每兩分鐘必須有一個懸念出現(xiàn)。
如《為“妻”征婚》原本是一期情感公益類救助題材,但編導在節(jié)目中的幾個片段里設置了懸念,顯得恰到好處。從節(jié)目開始1分鐘,李柏芬回家被前夫蔡華拒之門外的激烈沖突,到蔡華和李伯芬離婚近兩年,而娘家人全然不知情,小舅子對蔡華的問責,再到蔡華拿著征婚廣告牌到繁華街道為“妻”征婚被女兒阻止等,一個個懸念的鋪墊,牢牢地抓住了觀眾視線,也刷新了收視報表。
時下,新媒體的發(fā)展速度令人震驚,將有吞噬傳統(tǒng)媒體之勢。電視受到前所未有的危機已是不爭的事實,電視傳媒怎樣在激烈的競爭中脫穎而出,打造出更多深受大眾喜愛的品牌節(jié)目,需要我們每一代電視人繼續(xù)去努力實現(xiàn)的目標。只要我們堅持品質(zhì)是電視節(jié)目的生命力,相信電視熒屏將會依然五彩繽紛。