張 霞

（作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

從《新上門(mén)女婿》看“鳳凰男”題材劇敘事策略的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

張 霞

（作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

摘 要：《新上門(mén)女婿》是繼《新結(jié)婚時(shí)代》《雙面膠》《婆婆來(lái)了》之后的又一部反映“鳳凰男”與“孔雀女”之間婚姻愛(ài)情故事的家庭倫理劇。作為一部“鳳凰男”題材劇，該劇打破了以往此類(lèi)劇聚焦并放大婆媳沖突的傳統(tǒng)，將矛盾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向女婿和丈母娘，給觀眾帶來(lái)耳目一新之感。本文結(jié)合這四部“鳳凰男”題材劇，對(duì)其矛盾沖突、婆媳關(guān)系和人物形象等進(jìn)行對(duì)比和梳理，探討《新上門(mén)女婿》敘事策略的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：《新上門(mén)女婿》；“鳳凰男”；創(chuàng)新

隨著我國(guó)城市化和現(xiàn)代化進(jìn)程的日益加快，越來(lái)越多的農(nóng)村人口涌入城市，而“鳳凰男”作為高等教育不斷發(fā)展和戶(hù)籍制度逐漸完善的受益者，通過(guò)高考這一途徑成功地跳出了“農(nóng)門(mén)”，拿到了城市的準(zhǔn)入證，成為城市里一個(gè)特殊的社會(huì)群體。他們雖然出身農(nóng)村、家境貧寒，卻憑借自己的聰明才智考上了大學(xué)，并通過(guò)勤奮和努力在城里謀得一份不錯(cuò)的工作，甚至娶到了漂亮的城市女孩。他們是全家人的希望和寄托，是全村人的驕傲和自豪，是“山溝里飛出來(lái)的金鳳凰”，故名“鳳凰男”。這個(gè)特殊的社會(huì)群體是城市白領(lǐng)階層的重要組成部分，是社會(huì)輿論的焦點(diǎn)，更是各種影視劇創(chuàng)作的重要生活來(lái)源。

縱觀近幾年熱播的有關(guān)城鄉(xiāng)敘事的家庭倫理劇不難發(fā)現(xiàn)，作品中總少不了這類(lèi)“鳳凰男”形象，如《新結(jié)婚時(shí)代》中的何建國(guó)、《雙面膠》中的李亞平以及《婆婆來(lái)了》中的王傳志等，他們輪番搶占各家電視臺(tái)的黃金時(shí)段，上演了一輪又一輪家長(zhǎng)里短的婆媳大戰(zhàn)和驚心動(dòng)魄的城鄉(xiāng)沖突。而2011年上映的另一部“鳳凰男”題材劇《新上門(mén)女婿》卻打破了此類(lèi)劇聚焦并放大婆媳矛盾的傳統(tǒng)，不僅將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向上門(mén)女婿和丈母娘，而且營(yíng)造了融洽的婆媳關(guān)系，還傳遞了許多正面的價(jià)值觀念，給觀眾帶來(lái)耳目一新之感和愉悅的情感體驗(yàn)。本文結(jié)合這四部“鳳凰男”題材劇，通過(guò)對(duì)劇中矛盾沖突、婆媳關(guān)系和人物形象等的對(duì)比和梳理，發(fā)現(xiàn)《新上門(mén)女婿》敘事策略的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在如下四個(gè)方面。

1　聚焦岳母女婿的矛盾

絕大多數(shù)“鳳凰男”題材劇都是圍繞婆婆與媳婦之間的矛盾沖突來(lái)展開(kāi)敘事的，因?yàn)槠牌藕拖眿D本身不易相處，再加上婆婆來(lái)自農(nóng)村，經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，思想觀念守舊，勤儉節(jié)約，吃苦耐勞；而兒子娶的城里“孔雀女”媳婦雖然家境優(yōu)越，但卻嬌生慣養(yǎng)，飯來(lái)張口衣來(lái)伸手，花錢(qián)大手大腳，缺乏理財(cái)觀念和長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，兩者截然相反。這樣的兩個(gè)毫無(wú)血緣關(guān)系的女人同住一個(gè)屋檐下，共“享”一個(gè)男人，難免會(huì)產(chǎn)生許多難以調(diào)和的矛盾。因而，編劇們都不約而同地圍繞婆媳矛盾來(lái)展開(kāi)敘事，并帶來(lái)了跌宕起伏的劇情，調(diào)動(dòng)了觀眾的收視欲望，甚至讓不少觀眾產(chǎn)生認(rèn)知和情感上的共鳴。如《雙面膠》濃墨重彩地描寫(xiě)了追求生活品質(zhì)和品味的上海媳婦胡麗娟與深受傳統(tǒng)思想影響的東北婆婆之間在思想觀念、飲食習(xí)慣以及生兒育女等方面的摩擦和沖突，甚至連一盤(pán)剩菜、幾塊紅燒肉都被編劇拿來(lái)做激化矛盾的導(dǎo)火索?！镀牌艁?lái)了》中何琳的婆婆因何琳為支走自己而制造的假懷孕事件“龍顏大怒”，并舉家搬遷至何琳家，使甜蜜的二人世界變得雞飛狗跳?！缎陆Y(jié)婚時(shí)代》中的顧小西更是因?yàn)槠偶也粩嗵岢龅牟缓侠硪蠖牧淮帷⑿幕乙饫?，甚至與丈夫愈走愈遠(yuǎn)。

如果說(shuō)上述三部劇中女主人公的家境還算殷實(shí)，生活還算順風(fēng)順?biāo)?，因而算得上是?biāo)準(zhǔn)的“孔雀女”的話(huà)，那么《新上門(mén)女婿》中的鐘卉不僅是“孔雀女”，而且還是“孔雀女”中的“金鳳凰”，是令人羨慕、高不可攀的“富二代”。如果走尋常路線(xiàn)，她與“鳳凰男”丈夫田沖老家的矛盾沖突應(yīng)更為激烈和不可調(diào)和，然而該劇卻不落窠臼，沒(méi)有在婆媳矛盾上做文章，而是將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向丈母娘和女婿，圍繞女婿的事業(yè)發(fā)展展開(kāi)了二人之間激烈的矛盾沖突，通過(guò)田沖的辭職、創(chuàng)業(yè)、失業(yè)、待業(yè)、求職、就業(yè)直到走向輝煌的歷程真實(shí)地刻畫(huà)了他與丈母娘之間的博弈、斗爭(zhēng)與和解，向觀眾展示了一個(gè)全新的家庭倫理劇敘事視角。

2　營(yíng)造融洽的婆媳關(guān)系

常言道：“家家有本難念的經(jīng)”，其中一本就叫“婆媳經(jīng)”[1]。的確，有人常說(shuō)在一個(gè)家庭中最難處理的就是婆媳關(guān)系，在兩代人之間的矛盾沖突中，最令人頭疼的也是婆媳矛盾。婆媳關(guān)系自古以來(lái)就非常復(fù)雜，有些婆媳之間甚至像敵人一樣，水火不容，用《裸婚》中肖雅麗的話(huà)說(shuō)就是“火星撞地球”，不爆炸才怪。隨著改革開(kāi)放的不斷推進(jìn)，女性的社會(huì)地位不斷提升，自主意識(shí)和反抗意識(shí)也隨之增強(qiáng)，今日的媳婦與封建社會(huì)那個(gè)“受氣包”小媳婦不可同日而語(yǔ)，婆媳之間的矛盾沖突也有愈演愈烈之勢(shì)，婆媳不睦、婆媳沖突在許多家庭倫理劇中都有不同程度的體現(xiàn)?！峨p

面膠》中的婆婆看不慣胡麗娟總是使喚自己的寶貝兒子端茶倒水，更看不慣她花錢(qián)大手大腳，動(dòng)輒就購(gòu)買(mǎi)幾百上千的衣服和化妝品，而胡麗娟也因紅燒肉事件和一杯加有枸杞的花茶對(duì)婆婆頗有微詞，更看不慣她自作主張更換家中的裝飾把自己當(dāng)成女主人的行為?！镀牌艁?lái)了》中何琳的婆婆從一開(kāi)始就不看好這個(gè)“城里的瓷娃娃”，更因何琳的假懷孕謊言而懷恨在心，寧肯舍棄祖輩的土地家業(yè)也要跟媳婦斗爭(zhēng)到底，舉家入住何琳家并將其攪得雞犬不寧，不僅把何琳的寵物鵝做成了盤(pán)中餐，還想賣(mài)掉何琳的房子幫女兒還高利貸。為了追求收視率、迎合受眾，不少影視劇不遺余力地把婆婆“妖魔化”，人為地夸大了婆媳沖突，搞得劍拔弩張、觸目驚心。

而《新上門(mén)女婿》卻打破了家庭倫理劇中“滿(mǎn)屏盡是惡婆婆”的傳統(tǒng)，塑造了一個(gè)單純樸實(shí)、善解人意、知書(shū)達(dá)理的溫情農(nóng)村婆婆形象。她不像胡麗娟的婆婆喜歡反客為主，不像何琳的婆婆善于攻心計(jì)，她無(wú)欲無(wú)求，凡事都替別人著想，甚至當(dāng)親家母的事業(yè)遇到困難時(shí)還主動(dòng)拿出兒子倒插門(mén)的20萬(wàn)養(yǎng)老金。她與兒媳鐘卉不是母女，勝似母女。她喜歡這個(gè)善良懂事的兒媳，把她當(dāng)親閨女看待，鐘卉也從見(jiàn)到她的第一眼起，便喜歡上了這個(gè)和藹可親、總是笑瞇瞇的婆婆。該劇中媳婦摟著婆婆的脖子撒嬌的溫馨場(chǎng)景在眾多的婆媳電視劇中堪稱(chēng)首例，向觀眾傳遞了健康向上的正能量，營(yíng)造了融洽的婆媳關(guān)系，對(duì)推動(dòng)婆媳關(guān)系的良性發(fā)展具有積極的引導(dǎo)和促進(jìn)作用。

3　淡化家族的矛盾沖突

縱觀前三部劇不難發(fā)現(xiàn)，小夫妻之間矛盾的產(chǎn)生、激化和升華無(wú)一例外地都與婆家人的介入和干預(yù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，更與其家族利益和經(jīng)濟(jì)沖突脫不了干系，這似乎已成了編劇抒寫(xiě)故事的一個(gè)約定俗成的套路?！缎陆Y(jié)婚時(shí)代》中的顧小西因拒絕出4萬(wàn)元錢(qián)為老家蓋房子而與何家父子發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，甚至還當(dāng)著公公的面被丈夫扇了一巴掌?！峨p面膠》中的李亞平為了幫姐夫保住工作，軟硬兼施、連哄帶騙地讓胡麗娟找她媽借到了10萬(wàn)元集資款，最終卻全部打了水漂，還害胡麗娟的母親中風(fēng)。李亞平的父親患了癌癥，救父心切的李亞平?jīng)]有聽(tīng)從胡麗娟的建議，不考慮現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)情況，不惜一切代價(jià)給父親治病，結(jié)果偏信偏聽(tīng)，陷入了“譚一刀”的宰人圈套，蒙受了巨大的經(jīng)濟(jì)損失?！镀牌艁?lái)了》中的王傳志為了給哥哥盤(pán)一個(gè)12萬(wàn)的菜攤，幫妹妹還10萬(wàn)元的高利貸，甚至違背何琳的意志要賣(mài)掉她價(jià)值240萬(wàn)的房子。因而，在這幾部劇中，如果說(shuō)家族之間的思想觀念和生活習(xí)慣的差異是引發(fā)矛盾的助燃劑，那么家族利益和經(jīng)濟(jì)沖突則是讓矛盾徹底爆發(fā)的導(dǎo)火索，這種無(wú)休止的、世俗的、帶有濃厚銅臭味的矛盾和爭(zhēng)吵讓人世間最美好的愛(ài)情和婚姻失去了原有的味道，也給觀眾帶來(lái)了很不舒服的觀看體驗(yàn)。

而《新上門(mén)女婿》在處理兩大家族的矛盾方面也同樣有創(chuàng)新之舉，本著讓田、鐘兩家和諧相處的原則，該劇把矛盾的焦點(diǎn)鎖定在鐘家內(nèi)部，而盡量減少兩大家族之間的矛盾沖突。為了減少經(jīng)濟(jì)沖突，編劇有意縮減田沖的家庭成員，只有母親和舅舅，母親的身體還算硬朗且懂得醫(yī)術(shù)，舅舅偶爾打點(diǎn)小牌，但也不會(huì)在經(jīng)濟(jì)上給田沖帶來(lái)太大的麻煩，不像前述幾部劇，男主人公還有哥哥嫂子甚至姐姐妹妹需要救濟(jì)和幫助。而在減少思想觀念和生活習(xí)慣的沖突方面，編劇采取“距離產(chǎn)生美”的策略，盡量減少田沖家人的來(lái)訪(fǎng)，但為了增加真實(shí)性，編劇還是兩次讓田沖的母親來(lái)鐘家小住。而田母又是一個(gè)善解人意、懂得隱忍退讓之人，故而她與鐘卉的母親并沒(méi)有出現(xiàn)正面的、激烈的矛盾沖突。因而該劇通過(guò)淡化家族之間的矛盾沖突改變了觀眾對(duì)家庭倫理劇三天一小吵，五天一大吵，不是鬧別扭，就是要離婚的刻板印象，使觀眾不被家長(zhǎng)里短的爭(zhēng)吵所擾，同時(shí)，有利于人間親情的回歸，有利于促進(jìn)家庭和睦與人際和諧。

4　彰顯寶貴的人性光輝

更難能可貴的是，該劇在人物形象的塑造方面，也打破了重索取輕奉獻(xiàn)、重獲得輕回報(bào)、凡事多考慮自身利益的傳統(tǒng)思路，塑造了許多心地善良、思想陽(yáng)光的典型人物形象，并通過(guò)其言行傳遞了許多正面的、健康向上的價(jià)值觀念。如果說(shuō)《新結(jié)婚時(shí)代》中何建國(guó)的父親不斷向兒媳提出不合理要求而何建國(guó)只一味應(yīng)承是因?yàn)楫?dāng)年上大學(xué)抓鬮作弊而對(duì)哥哥存虧欠愧疚心理，因而還能博得觀眾的同情和理解的話(huà)，那么《婆婆來(lái)了》中王傳志對(duì)不靠譜的哥哥和好高騖遠(yuǎn)的妹妹不切實(shí)際的關(guān)照和幫助則顯得有些小家子氣和自私自利。《雙面膠》中的李亞平對(duì)家族利益的維護(hù)則帶有某種哄騙的成分，且不說(shuō)那令人鬧心的集資事件，單就為圓患癌父親的孫子夢(mèng)而不惜施“美男計(jì)”導(dǎo)致胡麗娟懷孕一事就足以看出他的虛偽、陰險(xiǎn)和卑鄙。

相較于上述形象，《新上門(mén)女婿》中的人物則顯得高尚得多，他們知道感恩，懂得回報(bào)，樂(lè)于奉獻(xiàn)，勇于擔(dān)當(dāng)。劉嫣雖然只是一個(gè)小秘書(shū)，但卻時(shí)刻牢記陳總的知遇之恩，并在公司陷入危難時(shí)主動(dòng)拿出自己的積蓄以解燃眉之急。陳衛(wèi)紅對(duì)舍命救自己的丈夫心存感激，始終不離不棄，二十年如一日地悉心呵護(hù)，精心照料。而丈夫雖然身體殘疾，卻心胸豁達(dá)，對(duì)妻子的事業(yè)給予了默默無(wú)聞的關(guān)心、支持和幫助。沈輝為陳衛(wèi)紅的病情四處奔走，甚至為了幫她保守秘密不惜令自己背上不道德的罵名。田沖作為一個(gè)被丈母娘看不起的倒插門(mén)女婿，在公司陷入困境以及丈母娘患上癌癥時(shí)挺身而出，主動(dòng)承擔(dān)起了營(yíng)救家族的責(zé)任和義務(wù)，顯示出一個(gè)男子漢應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和魄力。

總體而言，《新上門(mén)女婿》相對(duì)于以往的“鳳凰男”題材劇在敘事策略上有了較大的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，在矛盾沖突、婆媳關(guān)系及人物形象塑造等方面都給觀眾帶來(lái)了全新的印象和感受，同時(shí)還傳遞了許多健康陽(yáng)光、積極向上的正面價(jià)值觀念，彰顯了寶貴的人性之美，也給觀眾帶來(lái)了令人愉悅、舒適和感動(dòng)的觀影體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張明珍.青春家庭劇中惡“婆婆”的媒介形象分析[J].今傳媒,2015(1).

作者簡(jiǎn)介：張霞（1979-），女，河南信陽(yáng)人，華中師范大學(xué)碩士，河南信陽(yáng)師范學(xué)院傳媒學(xué)院講師。研究方向：影視媒體文化。