王連河

（漳州電視臺(tái) 社會(huì)新聞部，福建 漳州 363000）

明星親子互動(dòng)真人秀節(jié)目典型樣態(tài)研究

王連河

（漳州電視臺(tái) 社會(huì)新聞部，福建 漳州 363000）

作為新晉崛起的節(jié)目樣態(tài)，明星親子互動(dòng)節(jié)目關(guān)于萌文化的開發(fā)和親子教育論題的論述和呈現(xiàn)，正逐漸形成一個(gè)獨(dú)具鮮明特色的電視節(jié)目類型。從頗具互聯(lián)網(wǎng)思維的敘事方式，到刻意凸顯矛盾點(diǎn)，娛樂、消費(fèi)明星的剪輯策略，再到寓教于樂的文化層面上的升級(jí)轉(zhuǎn)換，它以充滿動(dòng)態(tài)的表達(dá)方式，在電視屏幕上形成趣點(diǎn)、萌點(diǎn)、笑點(diǎn)、淚點(diǎn)交相輝映、相得益彰的視聽表意體系。其溫情溫馨溫暖的定位取向使其在充滿歌唱競爭體節(jié)目的觀影語境中脫穎而出，開啟觀眾對于明星家庭育兒的主體想象。

明星親子節(jié)目；互聯(lián)網(wǎng)思維；剪輯策略；人文關(guān)懷

編者按：

綜藝真人秀節(jié)目近年來占據(jù)了我國電視節(jié)目巨大的市場份額，作為一種新興節(jié)目形態(tài)正在國內(nèi)盛行。而明星戶外真人秀電視節(jié)目作為真人秀節(jié)目的一種特殊形態(tài)，已成為現(xiàn)今綜藝節(jié)目的主流，以其特有的娛樂性、互動(dòng)性、競技性吸引了各大年齡層的不同受眾群體。而其中大多數(shù)的真人秀都是與韓國電視臺(tái)相合作，推出大量的具有“中國風(fēng)”的游戲節(jié)目，導(dǎo)致綜藝真人秀電視節(jié)目在本土化的過程中存在著盲目復(fù)制，并且同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。所以我們在大量推出真人秀節(jié)目的同時(shí)，能不能學(xué)到其精髓，推陳出新也是丞待解決的一個(gè)問題。本期的專題，將帶給大家?guī)灼嘘P(guān)綜藝真人秀節(jié)目文章，看看在盲目跟風(fēng)，大量復(fù)制的背后帶給我們怎樣的分析和思考。

從2013年末至今，以萌文化和家庭人文關(guān)懷為主的明星親子互動(dòng)節(jié)目在電視屏幕上風(fēng)生水起。從《爸爸去哪兒》到《人生第一次》《爸爸回來了》，經(jīng)過兩年多的發(fā)展，明星親子互動(dòng)真人秀正逐漸形成一個(gè)獨(dú)具鮮明特色的電視節(jié)目類型。它以富有活力的剪輯風(fēng)格、極具張力的敘事形態(tài)、充滿動(dòng)態(tài)的表達(dá)方式，在電視屏幕上形成趣點(diǎn)、萌點(diǎn)、笑點(diǎn)、淚點(diǎn)交相輝映、相得益彰的視聽表意體系。新華社網(wǎng)絡(luò)調(diào)查數(shù)據(jù)中心高達(dá)89%的美譽(yù)度［1］以及十幾億的網(wǎng)絡(luò)播放總量以數(shù)字的方式標(biāo)志著這一節(jié)目樣態(tài)的成功，其溫情溫馨溫暖的定位取向使其在充滿歌唱競爭體節(jié)目的觀影語境中脫穎而出，開啟觀眾對于明星家庭育兒的主體想象。

一、互聯(lián)網(wǎng)思維滲透下的敘事方式

作為新晉崛起的節(jié)目樣態(tài)，明星親子互動(dòng)節(jié)目關(guān)于萌文化的開發(fā)和親子教育論題的論述和呈現(xiàn)，不可避免地帶有鮮明的時(shí)代印記，而這一印記，則體現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)思維滲透下的敘事方式上。

互聯(lián)網(wǎng)思維的核心為注重以人為本、珍視人與人之間的互動(dòng)。在明星親子互動(dòng)真人秀節(jié)目中，這一理念被實(shí)踐為以受眾為核心、加強(qiáng)受眾與節(jié)目間的互動(dòng)。在《爸爸回來了》《爸爸去哪兒》等節(jié)目中，嘉賓的選擇成為構(gòu)建內(nèi)容核心體系的關(guān)鍵。在正式嘉賓名單發(fā)布前，節(jié)目組往往通過微博、微信以新聞八卦的方式“透漏”有可能參與節(jié)目的嘉賓，一方面為節(jié)目營造持續(xù)的話題熱點(diǎn)；另一方面，也以此試水觀眾對于嘉賓的接納程度。統(tǒng)觀當(dāng)下已有的明星親子真人秀，在嘉賓的選擇上一般呈現(xiàn)為五對左右的明星家庭組合。當(dāng)五個(gè)性格各異的明星帶著他們極少曝光的寶貝子女，這種組合的方式呈現(xiàn)，是觀眾未曾在屏幕上見到的，實(shí)際上已從人選上搭建起可供受眾持續(xù)期待、有別于以往屏幕形象的明星景觀，極大地滿足了觀眾對于明星私密親子空間的“窺視”欲望。而對于明星的差異化選擇特別是個(gè)性鮮明、外形姣好的星二代的選擇，成為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出、滿足受眾收視需求的基礎(chǔ)，而他們在相互磨合過程中迸發(fā)的“亮點(diǎn)”，更為內(nèi)容的精彩升華作了有力保證。在最新一季的《爸爸去哪兒》中，當(dāng)嘉賓名單發(fā)布時(shí)，劉燁和胡軍的參與立即成為受眾關(guān)注的熱點(diǎn)，在網(wǎng)絡(luò)民意調(diào)查中，受眾對于兩人繼電影《藍(lán)宇》里情感互動(dòng)之后、時(shí)隔十五年的再次同臺(tái)交流頗有期待。在節(jié)目編導(dǎo)的刻意設(shè)計(jì)中，兩人“不負(fù)眾望”地表現(xiàn)出滿滿的“不可言傳”的情愫。在首期播出的節(jié)目中，劉燁與胡軍的竊竊私語被以特寫鏡頭刻意放大，更在“同穿褲子”環(huán)節(jié)中被精心安排成兩人協(xié)力穿上褲子。在此過程中，笑點(diǎn)滿屏的同時(shí)也滿足了觀眾對于《藍(lán)宇》之后兩人情感互動(dòng)的“臆想”心理。

另一方面，在敘事的推進(jìn)中，互聯(lián)網(wǎng)表達(dá)方式也被有效地糅合進(jìn)節(jié)目的表述中，極具網(wǎng)絡(luò)特征的視聽方式在明星親子互動(dòng)真人秀中時(shí)?？梢?。例如，在《爸爸去哪兒》第三季中，大竣（林永健的兒子）、諾一（劉燁的兒子）、康康（胡軍的兒子），三人首次見面聊天的牽手舉動(dòng)，被頗具網(wǎng)絡(luò)表現(xiàn)力的字幕演繹為：“大竣：我已發(fā)送好友驗(yàn)證；諾一：我已通過你的好友請求；雙方互為好友，現(xiàn)在可以開始聊天；康康加入群聊。”這種本應(yīng)出現(xiàn)在QQ、微信上的聊天方式，巧妙地應(yīng)用在電視屏幕上，不僅豐富了節(jié)目的文字表現(xiàn)力，更使互聯(lián)網(wǎng)思維浸染下的觀眾看到之后會(huì)心一笑。

不僅如此，在互動(dòng)理念的渲染中，《爸爸回來了》《爸爸去哪兒》《人生第一次》等節(jié)目，更開啟了屏幕內(nèi)外的無間互動(dòng)。在媒介終端多樣化、多屏互動(dòng)互聯(lián)的當(dāng)下，明星親子互動(dòng)真人秀在努力輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的立足點(diǎn)上，進(jìn)行了橫向延伸節(jié)目閱讀與縱向體驗(yàn)游戲開發(fā)。一個(gè)明星親子互動(dòng)真人秀節(jié)目，往往相應(yīng)地衍生出一個(gè)在電視屏幕上播放的紀(jì)錄片節(jié)目，若干個(gè)在網(wǎng)絡(luò)媒體上播放的片花、彩蛋，以及同名手機(jī)游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲。這些橫向延伸閱讀，是建立在龐大的節(jié)目素材庫的基礎(chǔ)上——從近乎1000個(gè)小時(shí)的素材中剪出90分鐘的節(jié)目，［2］其間必然有“滄海遺珠”滿足節(jié)目之外的收視需求。而體驗(yàn)游戲的開發(fā)，一方面建立在“微信”搖一搖的基礎(chǔ)上，開啟節(jié)目播出時(shí)段與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)；另一方面，建立在同名游戲的基礎(chǔ)上，開啟觀眾與屏幕明星形象的親密互動(dòng)，觀眾在玩游戲的過程中，通過對游戲闖關(guān)和角色設(shè)定的選取，實(shí)際上進(jìn)一步強(qiáng)化了對節(jié)目本體的印象和認(rèn)知。

二、刻意凸顯矛盾點(diǎn)的剪輯策略

明星親子互動(dòng)真人秀的審美模式是形式美感與內(nèi)在情感的結(jié)合，在其敘事序列中，沖突點(diǎn)、矛盾點(diǎn)的挖掘成為調(diào)整故事節(jié)奏的有效砝碼。在節(jié)目的剪輯策略中，編導(dǎo)更注重其敘事結(jié)構(gòu)與人物關(guān)系、觀點(diǎn)碰撞的呼應(yīng)，努力通過交叉蒙太奇的剪輯方式凸顯和制造人物矛盾，進(jìn)而開掘出符合節(jié)目目標(biāo)受眾群體的心理矛盾和價(jià)值崇尚，架構(gòu)起一條有效調(diào)整觀影情緒起伏的敘事曲線。

交叉式蒙太奇指將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。［3］在明星親子互動(dòng)真人秀節(jié)目中，這一剪輯策略的適時(shí)引入，用以引導(dǎo)節(jié)目故事走向，引起懸念，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，有力地調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影情緒。例如，在《爸爸去哪兒》第三季中，諾一、軒軒、大俊、康康和夏天，形成了四小王子一公主的萌娃陣容。圍繞著夏天這唯一的小女孩兒，節(jié)目組刻意放大了幾個(gè)孩子之間本童言無忌的單純友情，并通過剪輯將其發(fā)展成小男孩小女孩之間兩小無猜的滿滿愛意以及小男孩與小男孩之間，為“愛”而彼此競爭、爭先奪取公主芳心的微妙心理。在7月17日播出的這一集節(jié)目中，執(zhí)行任務(wù)不忘高喊“我要姐姐（軒軒稱夏天為姐姐）”的軒軒的鏡頭，被與編排節(jié)目排排坐的夏天和大竣的鏡頭進(jìn)行了交叉剪輯，一條是大竣和夏天的情感線：大竣對夏天說：“公主，我當(dāng)你的王子好嗎？”夏天回應(yīng)：“好?！绷硪粭l是軒軒為了幫夏天要公主裙而不懈努力的奮斗線，這兩條線交叉剪輯，“三小無猜”的情感大戲有了相互沖撞的矛盾點(diǎn)，讓觀眾為這幾個(gè)萌娃不自覺的可愛行為而忍俊不禁?？梢哉f，如果紀(jì)實(shí)性剪輯是真人秀節(jié)目架構(gòu)故事的基本載體，那么有意味的交叉式剪輯則成為為其錦上添花的畫龍點(diǎn)睛之筆。

三、潛移默化、寓教于樂的人文關(guān)懷

明星親子互動(dòng)真人秀在消費(fèi)代際互動(dòng)、親子教育的同時(shí)，也建構(gòu)著主流話語的教育理念框架。

節(jié)目中明星爸爸們做飯、買菜、梳頭穿衣，基本是普通家庭的日常生活搬演。盡管這些對于明星來說是陌生的，但對于更多的觀眾而言，這是再熟悉不過的場景。由于所做事情的接近性，屏幕中的明星更有了一種鄰居生活的氣息，這檔節(jié)目被視為老少皆宜適合全家人共同觀看的節(jié)目。而這些帶有教育意味的意義，都在故事的講述中潛移默化。浙江衛(wèi)視《人生第一次》的相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，“親子類節(jié)目是最能體現(xiàn)真人秀節(jié)目特點(diǎn)的，因?yàn)楹⒆硬还苁窃谂碾娨暬蛘哒鎸?shí)生活中，都不會(huì)特意去修飾自己的語言和動(dòng)作，在遇到困難時(shí)的反應(yīng)更加不會(huì)去表演，孩子和家長、同齡人、陌生人之間的互動(dòng)也都是非常能體現(xiàn)真人秀本質(zhì)的。這樣真實(shí)的好處是可以讓觀眾真正看到一些也許也正在自己孩子身上發(fā)生的問題，去思考‘中國式教育’的利弊?！保?］對于大眾傳播媒介的教育功能，節(jié)目尤其偏好在某個(gè)環(huán)節(jié)中突出爸爸們反思自我教育方式的場景。例如，《爸爸去哪兒》第一季中林志穎和田亮在電視機(jī)前觀看《爸爸去哪兒》，這一舉動(dòng)無論是導(dǎo)演刻意安排抑或嘉賓自發(fā)的行為都凸顯出濃厚的“自我審視”的意味，當(dāng)他們在電視機(jī)前對自己的行為進(jìn)行評析實(shí)際是一種批評與自我批評的展開，而這正是當(dāng)下社會(huì)所提倡的。除此之外，節(jié)目還在雞鳴島一期中有意設(shè)置了“童言無忌”的環(huán)節(jié)，讓五個(gè)小朋友在房間中點(diǎn)評自己的爸爸以及表達(dá)出想對爸爸說的話，這種設(shè)計(jì)一方面讓觀眾看到孩子對于父親在家的逗趣爆料，如天天形容爸爸在家的地位是排在媽媽、他及一條狗之后的；另一方面，這種表達(dá)也如一面鏡子讓節(jié)目中的爸爸們從孩子的言語中自我觀照，推進(jìn)著他們更深入地了解自己的孩子。

統(tǒng)籌而觀，以《爸爸去哪兒》為代表的明星親子互動(dòng)真人秀節(jié)目顯然不僅僅關(guān)乎明星私人空間的趣味性敘述，點(diǎn)綴其間的極具啟示性的采訪環(huán)節(jié)，放大明星父子/女所呈現(xiàn)的某種教育理念和社會(huì)價(jià)值，自覺地提供或暗示基于故事本體所升華的育兒理念。對于“星爸”和“星二代”的親子生活空間的展示，節(jié)目一直是站在娛樂化的角度予以呈現(xiàn)的，但節(jié)目并沒有止步于單純地挖掘和開發(fā)這一題材愉悅大眾的功能，它通過對星爸們的采訪衍生出節(jié)目的某種教育意義。在《爸爸回來了》第二季的20150711期中，杜江面對兒子“嗯哼”無理哭鬧采取了較為嚴(yán)厲的處理方式，杜江在事后接受采訪時(shí)一方面規(guī)劃自己教育策略的大致方向；另一方面也借此反省自己讓兒子在公眾場合痛哭無助的行為略有失當(dāng)。這個(gè)環(huán)節(jié)改變了節(jié)目流于娛樂的表層指涉，使節(jié)目對明星親子空間的描述從單純的簡單復(fù)述上升為可供思考和反省的親子教育參照范疇。通過對明星親子教育的解構(gòu)，或許大眾可以借此建構(gòu)起較為明晰的教育方向?？梢哉f，節(jié)目中明星家長對自我教育的審視可以被視為某種教育意義的開掘。

更為重要的是，除了教育上試圖有所啟示，節(jié)目在某些環(huán)節(jié)的設(shè)定中對當(dāng)下社會(huì)的某些社會(huì)問題也進(jìn)行了蜻蜓點(diǎn)水式的涉及。例如，《爸爸去哪兒》第一季雞鳴島一期中，節(jié)目用了大量的篇幅表現(xiàn)子女已離家打工的空巢老人的生活，在刻意安排星孩們與之互動(dòng)的同時(shí)更不斷地用特寫鏡頭把老人的喜與悲放大在屏幕上，令人動(dòng)容。節(jié)目組與老人們一起吃飯時(shí)，鏡頭敏銳地捕捉到偷偷拭淚的老人。那期節(jié)目末尾，送別明星父子的老奶奶捧著孩子們送的洋娃娃在風(fēng)中流淚、揮手的鏡頭持續(xù)了很久，悲傷的音樂渲染著些許感人的氣氛，令人更容易聯(lián)想起自己家中的親人長輩。在第三季陜西榆林一期中，節(jié)目組更是讓幾對明星父子為革命紅軍辦起了世紀(jì)婚禮。盡管這一類的節(jié)目并非以公益為主題，節(jié)目中所觸及的話題及他們所做的也只是杯水車薪，但已表現(xiàn)出其對節(jié)目所涉及并呈現(xiàn)的教育及可融入其間的現(xiàn)實(shí)問題的涉獵的自覺性。

四、結(jié)語

明星親子互動(dòng)真人秀正在屏幕上構(gòu)建成一道獨(dú)具風(fēng)格的視聽盛宴。從頗具互聯(lián)網(wǎng)思維的敘事方式，到刻意凸顯矛盾點(diǎn)；從娛樂、消費(fèi)明星的剪輯策略，再到寓教于樂的文化層面上的升級(jí)轉(zhuǎn)換，盡管從表現(xiàn)方式上，這一類節(jié)目始終帶有娛樂化解讀的路徑，但其努力迎合受眾觀影需求、契合時(shí)代精髓、內(nèi)蘊(yùn)某種教育理念的電視責(zé)任感仍然值得欣慰與贊賞。這一節(jié)目類型的成功或許說明了它的某些價(jià)值觀和表現(xiàn)力在受眾內(nèi)心深處還是有其內(nèi)在的根基的。對于創(chuàng)作者而言，如何在保留節(jié)目成功樣態(tài)的基礎(chǔ)上作更持續(xù)、深入、精細(xì)的影像開發(fā)，成為這類節(jié)目值得深究的探索。

［1］ 《爸爸去哪兒》第二季招商宣傳片［Z］.

［2］ 知乎日報(bào)［EB/OL］. http：//daily.zhihu.com/story/1565939.

［3］ 張菁，關(guān)玲.影視視聽語言［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

［4］ 《人生第一次》引中國式教育大討論［EB/OL］. http：// ent.qq.com/a/20130807/000680.htm.

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1674-8883（2015）15-0003-02