姚 昶

（作者單位：山西省戲劇研究所）

論人物專(zhuān)題中的個(gè)性表達(dá)手法

姚 昶

（作者單位：山西省戲劇研究所）

摘 要：人物專(zhuān)題片是專(zhuān)題片的重要組成部分，主要以展示主題人物的實(shí)際生活、內(nèi)心情感、生平經(jīng)歷和思想境界為內(nèi)容。在人物專(zhuān)題中，為了體現(xiàn)主題人物的思想和經(jīng)歷，提高專(zhuān)題片的視聽(tīng)效果，給受眾最有沖擊力的視聽(tīng)享受，制作過(guò)程中往往采取許多個(gè)性化的表達(dá)手法。本文通過(guò)對(duì)人物專(zhuān)題特點(diǎn)及表達(dá)手法的分析，闡述了一些個(gè)性表達(dá)手法的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：人物專(zhuān)題；專(zhuān)題片；表達(dá)手法

人物專(zhuān)題片的主題是人物，人物的表達(dá)手法的運(yùn)用是能否在專(zhuān)題片中，突出主題，完美刻畫(huà)人物形象，給受眾視聽(tīng)享受的關(guān)鍵因素。因此，在人物專(zhuān)題中，一些表達(dá)手法的運(yùn)用，能將人物的內(nèi)心活動(dòng)、思想感情等深刻地表達(dá)出來(lái)，使人物形象更加立體、豐富飽滿地呈現(xiàn)在受眾面前。

1 人物專(zhuān)題片的特點(diǎn)

1.1真實(shí)性

人物專(zhuān)題片的主題是現(xiàn)實(shí)生活中的人物，因此，人物專(zhuān)題片具有真實(shí)性的特點(diǎn)。人物專(zhuān)題片中所展現(xiàn)出來(lái)的都是實(shí)際存在的真人真事，制作者通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的影視資料素材用特定的視聽(tīng)設(shè)計(jì)以及后期的制作合成處理后，在一定范圍內(nèi)，將這些真人真事以專(zhuān)題的形式呈現(xiàn)在受眾面前。

1.2藝術(shù)性

人物專(zhuān)題片是主題人物實(shí)際生活經(jīng)歷的升華，集綜合性和藝術(shù)性為一體。在一部人物專(zhuān)題片里，既要有實(shí)際新聞的真實(shí)性，又要保證藝術(shù)的審美性。人物專(zhuān)題片通過(guò)聲音、光、鏡頭等的制作將現(xiàn)實(shí)生活升華到審美的高度，充分體現(xiàn)了人物專(zhuān)題片的藝術(shù)性。

1.3審美性

人物專(zhuān)題片的審美性是吸引受眾的主要因素之一，畫(huà)面拍攝不僅要紀(jì)實(shí)，更要意境深遠(yuǎn)，引人深思。畫(huà)面流暢、優(yōu)美的人物專(zhuān)題片不但能吸引受眾的眼球，更能在潛意識(shí)里引導(dǎo)和提高受眾的審美水平。新時(shí)代的浪潮下，人們的生活水平不斷提高，對(duì)人物專(zhuān)題片的審美要求也不斷提高[1]。因此，豐富內(nèi)涵和經(jīng)得起心理審美考驗(yàn)的專(zhuān)題片才能得到受眾的關(guān)注，受眾通過(guò)不同題材的人物專(zhuān)題片，對(duì)外部世界進(jìn)行探索和感知，在審美要求得到滿足的同時(shí)，心靈的世界也能得到升華。

1.4反思性

一部成功的人物專(zhuān)題片應(yīng)該能夠引起受眾的共鳴，使受眾在觀看后能更加深刻地體會(huì)到自己的思想和目標(biāo)。反思的產(chǎn)生有利于受眾通過(guò)專(zhuān)題片的內(nèi)容更加深刻地審視自己的世界觀和人生觀，能在一定程度上促進(jìn)社會(huì)的和諧，提高受眾的精神文明水平。

1.5傳播性

人物專(zhuān)題是受眾另一個(gè)與外界溝通的窗口，受眾通過(guò)人物專(zhuān)題片的講述，在精神上得到營(yíng)養(yǎng)的滋養(yǎng)。例如，一直走紅的綜藝節(jié)目《百家講壇》，通過(guò)對(duì)在歷史長(zhǎng)河中留下名字的人物的介紹，使受眾能了解我們5000多年的歷史文明，并且通過(guò)一些歷史人物背后的故事，感悟當(dāng)時(shí)的人們的生活狀態(tài)和思想境界。

1.6時(shí)效性

很多人物專(zhuān)題片都具有時(shí)效性，例如，當(dāng)代的領(lǐng)袖人物的專(zhuān)題事跡的播出能對(duì)人民群眾的價(jià)值觀產(chǎn)生影響，培養(yǎng)人民群眾的新時(shí)代精神等。此前播出了一些關(guān)于政府官員倡導(dǎo)廉潔奉公的人物專(zhuān)題片，廣受大眾的好評(píng)。除此之外，還有一些與當(dāng)時(shí)發(fā)生的熱點(diǎn)事件相關(guān)的專(zhuān)題片，如奧運(yùn)宣傳片等也具有很強(qiáng)的時(shí)效性。

2 人物專(zhuān)題片的視聽(tīng)語(yǔ)言個(gè)性表達(dá)

影像是人物專(zhuān)題片的基本組成部分，通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，將專(zhuān)題片的內(nèi)容呈現(xiàn)到受眾面前。因此，結(jié)合美學(xué)藝術(shù)法則和心理學(xué)的相關(guān)知識(shí)，通過(guò)構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、色彩、光影等個(gè)性表達(dá)方式，人物專(zhuān)題片能體現(xiàn)出其作用和深遠(yuǎn)的意義。

2.1鏡頭畫(huà)面的運(yùn)用

在人物專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中，往往需要運(yùn)用不同的鏡頭來(lái)突出主題人物的真實(shí)性，從而表達(dá)出人物特征和情感。特寫(xiě)鏡頭是人物專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中最常用的表現(xiàn)手法，人物真實(shí)情感的流露通常需要面部的特寫(xiě)鏡頭來(lái)完成。同時(shí)，不同的景深和部位的特寫(xiě)鏡頭能引導(dǎo)受眾的注意力集中在不同的地方，如人物專(zhuān)題中經(jīng)常出現(xiàn)的神態(tài)、眼神、手勢(shì)等，從而使受眾對(duì)主題人物的某一個(gè)動(dòng)作或表情產(chǎn)生十分深刻的印象，深化了人物專(zhuān)題所要表達(dá)的主題。此外，特寫(xiě)鏡頭還能展現(xiàn)主題人物的一些細(xì)節(jié)，例如衣服上的特點(diǎn)、期盼的眼神、長(zhǎng)滿老繭的手等，有助于塑造人物的鮮明形象。因此，在拍攝人物專(zhuān)題時(shí)，特寫(xiě)鏡頭的表現(xiàn)手法十分重要。

例如，關(guān)于汶川地震的專(zhuān)題片中，許多災(zāi)后倒塌的建筑、廢棄的房屋、災(zāi)難中搶險(xiǎn)戰(zhàn)士疲憊的神情等，無(wú)不深深地打動(dòng)受眾的心，使廣大群眾對(duì)搶險(xiǎn)戰(zhàn)士的無(wú)私奉獻(xiàn)精神深深折服。這些特寫(xiě)鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)的把握，是文字無(wú)法代替的，這種視覺(jué)上的直接沖擊所帶來(lái)的震撼和心靈上的共鳴也是文字無(wú)可比擬的。

除了特寫(xiě)鏡頭，中景、近景、遠(yuǎn)景、全景等鏡頭組成了人物專(zhuān)題中一幅幅生動(dòng)形象的畫(huà)面，但是為了突出典型人物，

在構(gòu)圖上要將人物作為畫(huà)面的主體。此外，在人物專(zhuān)題片中，空鏡頭的使用往往能發(fā)揮出一些獨(dú)特的作用?？甄R頭通常體現(xiàn)專(zhuān)題片中的環(huán)境、季節(jié)、場(chǎng)景等，能從側(cè)面突出主題人物，表達(dá)主題人物的內(nèi)心情感。例如，井邊躺著的空桶，能側(cè)面表達(dá)孤獨(dú)和寂寞的情感，雨天的空鏡頭則能傳遞出一種凄清、傷感的氣氛，都十分適合作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的畫(huà)面。除此之外，空鏡頭還能有一定的象征意義，例如，陽(yáng)光下的向日葵，象征著主題人物積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。

2.2鏡頭畫(huà)面的剪輯

剪輯是指在人物專(zhuān)題片的制作中，對(duì)大量的鏡頭素材進(jìn)行篩選、分類(lèi)和銜接的過(guò)程。在人物專(zhuān)題進(jìn)行剪輯時(shí)，要精心布置畫(huà)面，思路清晰，將許多鏡頭組合在一起形成流暢清晰的畫(huà)面，并且使影片主題突出，具有審美品位和藝術(shù)感染力。

在后期的剪輯過(guò)程中，蒙太奇手法在人物專(zhuān)題片中最為常見(jiàn)，蒙太奇手法不但能紀(jì)實(shí)地展現(xiàn)出主題人物，還能引導(dǎo)受眾去分析主題人物的特點(diǎn)，達(dá)到許多意想不到的效果[2]。蒙太奇手法側(cè)重于鏡頭之間構(gòu)筑并列的藝術(shù)效果，例如，大量特寫(xiě)鏡頭的銜接，能引導(dǎo)受眾的注意力集中到某一個(gè)點(diǎn)上。當(dāng)我們描述一個(gè)主題時(shí)，將多個(gè)沒(méi)有相關(guān)性的鏡頭組合在一起，產(chǎn)生暗喻的作用，能使人物專(zhuān)題的結(jié)構(gòu)更加清晰，主題更為突出。

電視作品的第一個(gè)畫(huà)面決定了電視作品的思想主題或基調(diào)。因此，電視作品中的一個(gè)鏡頭通常給受眾留下一個(gè)初始印象，第一個(gè)展現(xiàn)的鏡頭的好壞直接影響著電視作品的吸引力。對(duì)于人物專(zhuān)題片來(lái)說(shuō)，第一個(gè)畫(huà)面尤為重要，不同題材的人物專(zhuān)題片采取不同的切入方式，有的追求細(xì)節(jié)的動(dòng)人，有的則直接突出主題，有的使用倒敘產(chǎn)生懸念等。

2.3時(shí)間的表現(xiàn)手法

在人物專(zhuān)題片的制作中，畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)時(shí)間主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先是專(zhuān)題片的物理時(shí)間，這點(diǎn)從受眾的角度看是恒定的，沒(méi)有變化；其次是畫(huà)面中所表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間，如主題人物的成長(zhǎng)、花朵的開(kāi)放到凋謝的過(guò)程等，通過(guò)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)、解說(shuō)詞和背景音樂(lè)的結(jié)合所體現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間；最后是受眾的心理時(shí)間，指的是受眾在看專(zhuān)題片的過(guò)程中，通過(guò)自身的感受和情感對(duì)畫(huà)面進(jìn)行解讀所產(chǎn)生的聯(lián)想等，主要依靠蒙太奇的表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)造。在這三種時(shí)間里，第二種表現(xiàn)手法是最能體現(xiàn)個(gè)性化的，通過(guò)音樂(lè)、解說(shuō)詞和鏡頭的配合，既能壓縮時(shí)間又能延長(zhǎng)時(shí)間，還可以利用壓縮時(shí)間和凍結(jié)時(shí)間的表達(dá)手法來(lái)制造懸念或引導(dǎo)受眾的思考。

2.3.1延伸時(shí)間

現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中短短一瞬間發(fā)生的事情可以通過(guò)慢鏡頭播放的方式展現(xiàn)在人物專(zhuān)題中，不但能擴(kuò)展空間造型，還可以表達(dá)一些情感上的共鳴，如奔跑的動(dòng)作、子彈的發(fā)射等。這些鏡頭的運(yùn)用可以改變畫(huà)面的播放節(jié)奏，從而為受眾帶來(lái)視覺(jué)的沖擊。這種慢鏡頭播放的方式還能表現(xiàn)悲傷、沮喪等情感。

2.3.2壓縮時(shí)間

壓縮時(shí)間與延長(zhǎng)時(shí)間相反[3]，是將現(xiàn)實(shí)世界里一段較長(zhǎng)時(shí)間發(fā)生的事情及過(guò)程在專(zhuān)題片中采用快進(jìn)播放的方式，從而在短時(shí)間內(nèi)將事件表現(xiàn)出來(lái)的方式，如花朵開(kāi)放的過(guò)程、日月變化等。人物專(zhuān)題片的片頭經(jīng)常運(yùn)用這種表達(dá)手法，通過(guò)快速播放幾個(gè)過(guò)程較為漫長(zhǎng)的畫(huà)面，使受眾的視覺(jué)感官受到強(qiáng)烈的沖擊，吸引受眾的注意力。

2.3.3凍結(jié)時(shí)間

凍結(jié)時(shí)間又叫定格畫(huà)面，是通過(guò)定格某一時(shí)刻的畫(huà)面完成特寫(xiě)的體驗(yàn)，通過(guò)定格畫(huà)面來(lái)留下永恒的瞬間印象，是強(qiáng)調(diào)時(shí)間的最完美的隱喻手法。利用這種手法能使受眾的腦海中形成畫(huà)面主題的特征，在人物專(zhuān)題中，經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)主題人物一些較為強(qiáng)烈的情緒如憤怒、悲傷等。

2.3.4制造懸念

通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度的改變，能為受眾帶來(lái)不同的心理感受。例如，攝像機(jī)快速地從某一個(gè)事件上移開(kāi)，能引發(fā)受眾的好奇心，引導(dǎo)受眾自主猜測(cè)到底發(fā)生了什么。若攝像機(jī)快速地向后退，展現(xiàn)出一個(gè)受眾沒(méi)有猜到的東西，就會(huì)給受眾帶來(lái)驚奇的感覺(jué)；若攝像機(jī)緩慢的靠近一個(gè)細(xì)節(jié)，受眾會(huì)跟隨攝像機(jī)里的影像不斷猜測(cè)結(jié)果，就可以達(dá)到給受眾制造懸念的效果[4]。攝像機(jī)不同的運(yùn)動(dòng)方式能給受眾傳遞不同的感受，使人物專(zhuān)題片的節(jié)奏更加流暢，畫(huà)面更加豐富飽滿。

3 人物專(zhuān)題中聲音的個(gè)性表達(dá)手法

聲音是人物專(zhuān)題要素中的一個(gè)，它主要包括兩個(gè)方面：音響和人聲。聲音和鏡頭的合理配合，能為人物專(zhuān)題中傳遞主題思想，突出畫(huà)面意境提供有利條件。

3.1人聲

在人物專(zhuān)題中，人聲主要包括：獨(dú)白、對(duì)白、旁白以及同期聲。

在人物專(zhuān)題中，獨(dú)白指的是主題人物的自我敘述，多用于解釋主題人物的思想活動(dòng)、內(nèi)心世界等，通過(guò)主題人物在獨(dú)白中流露出的感情能側(cè)面烘托主題片的意義。

對(duì)白在人物專(zhuān)題中的一種重要表現(xiàn)形式，是側(cè)面烘托主題人物的基本手段。解說(shuō)詞則是在獨(dú)白和對(duì)白過(guò)程中，對(duì)專(zhuān)題畫(huà)面的內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充。同期聲是專(zhuān)題片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的原始資料，具有很強(qiáng)的真實(shí)性，是述說(shuō)主題的重要依據(jù)。同期聲通過(guò)后期剪輯后，根據(jù)實(shí)際情況在專(zhuān)題片中穿插，起到證實(shí)、解說(shuō)專(zhuān)題人物的作用。有些同期聲的背景聲音較為嘈雜，影響專(zhuān)題片的整體效果，因此在剪輯制作過(guò)程中，往往采用弱化音頻的手段，同時(shí)配以背景音樂(lè)，使專(zhuān)題片的聲音表現(xiàn)力更加豐富。

3.2音響

音響的配合能加深專(zhuān)題片的藝術(shù)感染力，在刻畫(huà)主題人物內(nèi)心活動(dòng)、推動(dòng)專(zhuān)題情節(jié)的發(fā)展[5]，烘托專(zhuān)題片的環(huán)境氣氛等方面具有十分良好的表現(xiàn)。如《藝術(shù)人生》欄目，每當(dāng)主題人物獨(dú)白時(shí)，都會(huì)播放一段較為悲傷的音樂(lè)作為背景，使受眾通過(guò)音樂(lè)的推動(dòng)與主題人物產(chǎn)生情感上的共鳴，感染力極強(qiáng)。

輔助音樂(lè)是指專(zhuān)題片中的背景音樂(lè)，根據(jù)不同的專(zhuān)題片所要表達(dá)的主題選擇不同的音樂(lè)作為背景音樂(lè)。背景音樂(lè)的音量要小于人聲，只能側(cè)面烘托氣氛，并不能主導(dǎo)整個(gè)專(zhuān)題片的思想。在一些特定的場(chǎng)景中，刻意抬高或降低背景音樂(lè)的某一段，能深刻地襯托情感，從而向受眾傳遞特殊意義和深刻的印象。

3.3聲音在人物專(zhuān)題片的作用

音樂(lè)具有流動(dòng)性和連續(xù)性，在表現(xiàn)人物情感，渲染氣氛方面具有很重要的地位，其在人物專(zhuān)題中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

3.3.1增強(qiáng)畫(huà)面真實(shí)感

用現(xiàn)實(shí)生活中能接觸到的聲音作為專(zhuān)題片的輔助配音，能使畫(huà)面的真實(shí)感增強(qiáng)，強(qiáng)烈激發(fā)受眾的聽(tīng)覺(jué)感受，更容易快速進(jìn)入到專(zhuān)題片中，從而實(shí)現(xiàn)渲染氣氛的目的。例如，在人物專(zhuān)題片《選擇》的開(kāi)始階段，畫(huà)面配合鳥(niǎo)兒的鳴叫聲，側(cè)面烘托出主題人物的生活悠閑、安樂(lè)的景象。

3.3.2豐富畫(huà)面內(nèi)容

合理的配音能起到延伸畫(huà)面，使畫(huà)面更加豐富飽滿的作用。聲音也可以作為視覺(jué)的轉(zhuǎn)換體，通過(guò)聲音的配合，能使受眾更加深刻地體會(huì)人物專(zhuān)題的主題思想。同時(shí)，通過(guò)聲音的流動(dòng)性，使一些局限較大的畫(huà)面不斷向外延伸，最終形成一個(gè)更加豐富的畫(huà)面。

3.3.3抒發(fā)情感

好的音樂(lè)能將所有情感濃縮進(jìn)每一個(gè)跳躍的音符里。在人物專(zhuān)題中，好的配樂(lè)不但能使受眾的感官受到?jīng)_擊，同時(shí)激發(fā)受眾對(duì)專(zhuān)題片的深層思考，通過(guò)音樂(lè)將受眾的情感進(jìn)行微妙的調(diào)整，達(dá)到與主題的共鳴。

3.3.4銜接畫(huà)面

聲音具有連續(xù)性，通過(guò)音樂(lè)[6]，能將不相關(guān)的場(chǎng)景一一銜接起來(lái)，形成一個(gè)整體的畫(huà)面，使畫(huà)面的內(nèi)容轉(zhuǎn)換和音樂(lè)的節(jié)奏保持一致，使受眾更加受到畫(huà)面的吸引。

4 字幕語(yǔ)言的表達(dá)手法

在人物專(zhuān)題片中，文字與聲音一樣都是補(bǔ)充畫(huà)面的方式，使畫(huà)面更加豐富，更具藝術(shù)感染力。這里所說(shuō)的文字是指畫(huà)面的片頭字幕、解說(shuō)詞以及人物介紹的字幕等。這些文字多以美術(shù)字的形式呈現(xiàn)在受眾面前，在專(zhuān)題片的制作過(guò)程中，字幕的設(shè)計(jì)要符合專(zhuān)題片的主題和基調(diào)，同時(shí)要考慮受眾的審美要求和視覺(jué)心理，結(jié)合專(zhuān)題片的內(nèi)容確定字幕的大小、字體及位置。

4.1字體的分類(lèi)

不同的字體也可以表達(dá)不同的情感，體現(xiàn)出不同的藝術(shù)情懷。在人物專(zhuān)題片中經(jīng)常出現(xiàn)的字體分為三類(lèi)：印刷類(lèi)、書(shū)法類(lèi)、美術(shù)類(lèi)。印刷類(lèi)字體書(shū)寫(xiě)規(guī)范，識(shí)別性高，經(jīng)常作為旁白的字幕樣式，其中宋體和仿宋體較為嚴(yán)肅端莊，多出現(xiàn)在人文類(lèi)人物專(zhuān)題片的旁白中；黑體較為穩(wěn)重，多出現(xiàn)在政治類(lèi)的人物專(zhuān)題片中；楷體較為俊秀、飄逸，多用于青年或藝術(shù)人物的旁白中。隸書(shū)以及行書(shū)等屬于書(shū)法類(lèi)的字體，古樸流暢，多用于傳統(tǒng)藝術(shù)家的人物專(zhuān)題片中。

美術(shù)變體字通過(guò)改變字的形狀和字體來(lái)實(shí)現(xiàn)其靈活性和表現(xiàn)力。這類(lèi)字幕多用于人物專(zhuān)題片的片頭字幕中，能發(fā)揮視覺(jué)沖擊的效果，吸引受眾的眼球。如人物專(zhuān)題片《梁思成林徽因》就是采用美術(shù)類(lèi)變體字作為片頭字幕，既彰顯出那個(gè)年代的特點(diǎn)，又符合林徽因書(shū)香門(mén)第的性格特色，使畫(huà)面和內(nèi)容完美結(jié)合。

4.2字幕的表現(xiàn)手法

片頭字幕應(yīng)高度結(jié)合人物專(zhuān)題的主題和風(fēng)格，根據(jù)受眾的審美要求以及美學(xué)進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，片頭字幕應(yīng)給受眾留下深刻的印象，使受眾的視覺(jué)受到巨大的沖擊，專(zhuān)題片中的旁白的字幕則應(yīng)規(guī)范、清晰，且不能占據(jù)畫(huà)面太大的板塊，喧賓奪主。

字幕在選擇顏色上，可以根據(jù)專(zhuān)題的背景和字體的對(duì)比以及專(zhuān)題片的題材兩方面綜合考慮。例如，黨政人物的專(zhuān)題片常用鮮艷的紅色字體；兒童人物為主題的專(zhuān)題片則通常選擇比較明快亮麗的顏色；傳統(tǒng)藝術(shù)家類(lèi)的專(zhuān)題片的字幕顏色則多為莊重的黑色等，突顯我國(guó)文化的博大精深。

字幕的空間位置上，當(dāng)字幕是畫(huà)面的主體時(shí)，將字幕放在畫(huà)面的中心位置，若字幕是作為標(biāo)識(shí)等輔助作用，則將字幕放在附屬的位置上，以簡(jiǎn)潔明了為主。

字幕的運(yùn)動(dòng)上，字幕的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏應(yīng)考慮到受眾的閱讀速度，同時(shí)與背景音樂(lè)的節(jié)奏相結(jié)合[7]；運(yùn)動(dòng)方式則根據(jù)專(zhuān)題片的主題思想，主要以吸引受眾的注意為主。

字幕的背景設(shè)計(jì)上，不但要保證字幕能清晰地顯現(xiàn)出來(lái)，還應(yīng)注意背景的顏色與專(zhuān)題片的整體畫(huà)面是否相協(xié)調(diào)。字幕與畫(huà)面的配合以實(shí)現(xiàn)醒目、可視性強(qiáng)的目的為主。舉個(gè)例子，在以民間手工藝人為主題人物的專(zhuān)題片中，字幕背景可以采用與民間藝術(shù)相關(guān)的剪紙、木刻等，用以體現(xiàn)專(zhuān)題片的民間藝術(shù)風(fēng)格。

字幕背景的設(shè)計(jì)中，為了使字幕能清晰地顯現(xiàn)出來(lái)，必須與字幕的顏色有明顯區(qū)別，亮度上更應(yīng)以襯托字幕為主[8]。例如，在政黨類(lèi)的人物專(zhuān)題片中，通常采用暖色調(diào)來(lái)顯示字幕，兒童主題的專(zhuān)題片中，則可以適當(dāng)采用一些造型、變化來(lái)突出活潑的主題氛圍。

5 人物專(zhuān)題片表達(dá)手法的創(chuàng)新

人物專(zhuān)題片的人物刻畫(huà)和事情的敘述不是通過(guò)任何一種單元化的因素就能完全展現(xiàn)出來(lái)的，而是通過(guò)畫(huà)面和聲音兩部分結(jié)合起來(lái)的。

5.1畫(huà)面的創(chuàng)新手法

一千個(gè)人眼里，有一千個(gè)哈姆雷特，在人物專(zhuān)題片的制作過(guò)程中，需要把主題人物最閃光，最具代表性的地方展現(xiàn)給受眾，同時(shí)將主題人物的思想活動(dòng)轉(zhuǎn)化成具體的畫(huà)面，使受眾的感受更加直觀[9]。尤其在人物專(zhuān)題片對(duì)于人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷的表達(dá)方面，由于無(wú)法收集過(guò)去的成長(zhǎng)痕跡，因此，需要協(xié)調(diào)人物過(guò)去的成長(zhǎng)經(jīng)歷與信息的真實(shí)性之間的關(guān)系，對(duì)于專(zhuān)題人物的某個(gè)特定的階段或思想活動(dòng)的表現(xiàn)認(rèn)真規(guī)劃，以期得到新穎、別具一格的視覺(jué)體驗(yàn)。

如在一些人物專(zhuān)題的制作過(guò)程中，通常對(duì)過(guò)去的事回放時(shí)，將畫(huà)面做出一些色調(diào)調(diào)舊的處理，主要是以暗黃色為基本色調(diào)，突出強(qiáng)調(diào)回憶的感覺(jué)。

5.2調(diào)動(dòng)技術(shù)和藝術(shù)手段的創(chuàng)新

在人物專(zhuān)題片中，為了突出主題人物的真實(shí)性并使專(zhuān)題片的主題更加深刻，在確定了專(zhuān)題片的主題后，對(duì)于人物的表現(xiàn)手法通常采用開(kāi)放式的影音和拍攝技術(shù)理念，使專(zhuān)題片的主題思想更為寬廣，人物表現(xiàn)形式更為靈活，使人物專(zhuān)題片的發(fā)展空間更加廣闊。

人物專(zhuān)題片以真實(shí)記錄人物形象為主，但不能拘泥于人物原生態(tài)的呆板記錄，因?yàn)樵谡鎸?shí)記錄的同時(shí)還要突出人物專(zhuān)題片的主題，深化專(zhuān)題片的思想內(nèi)涵，通過(guò)人物專(zhuān)題片中所展現(xiàn)出的主題人物，向受眾傳遞制作者的思想內(nèi)涵。因此，人物專(zhuān)題片在追

求主題人物的記錄的真實(shí)性的同時(shí)，也要將藝術(shù)表現(xiàn)融入到制作過(guò)程中，深化人物專(zhuān)題片的主題。因此，在人物專(zhuān)題片的制作過(guò)程中，需要不斷融入新觀念、新思想，別出心裁。

6 結(jié)論

人物專(zhuān)題片中，對(duì)于主題人物的刻畫(huà)和表現(xiàn)需要多種元素的綜合才能完美地表達(dá)出來(lái)。在人物專(zhuān)題片中，人物是其核心，將主題人物更加全面及深刻地表達(dá)出來(lái)，是人物專(zhuān)題中個(gè)性表達(dá)手法的最終目的。本文對(duì)個(gè)性表達(dá)手法的幾個(gè)方面進(jìn)行了介紹，并分析了不同類(lèi)型專(zhuān)題片中應(yīng)采取的不同表達(dá)手法。然而，人物專(zhuān)題片要想提高受眾數(shù)量，依然需要不斷吸收外界的新鮮知識(shí)和資訊，不斷開(kāi)拓和創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳穎.《中國(guó)現(xiàn)代人物專(zhuān)題研究》評(píng)介[J].黨史研究與教學(xué),2014（2）.

[2]鄭金花.淺談電視人物專(zhuān)題采訪中的幾個(gè)關(guān)鍵因素[J].中國(guó)新通信,2014 （14）.

[3]貢寧寧.電視專(zhuān)題片創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)把握[J].新聞傳播,2015（4）.

[4]吉利.如何做好新聞人物的電視專(zhuān)題報(bào)道[J].新聞傳播,2015（8）.

[5]魯衛(wèi)東,馮偉.制作電視人物專(zhuān)題片需要注意的四個(gè)問(wèn)題[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2010（4）.

[6]溫曉明.淺析電視專(zhuān)題節(jié)目的配樂(lè)思路與技巧[J].大眾文藝,2012（9）.

[7]湯銘明.論專(zhuān)題攝影報(bào)道的觀念性表達(dá)[J].新聞愛(ài)好者,2011（6）.

[8]王曉?shī)u.人物專(zhuān)題片解說(shuō)詞配音的“傳之有神”[J].視聽(tīng)縱橫,2013（3）.

[9]王海鷹.電視專(zhuān)題報(bào)道的表現(xiàn)力[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào),2012（3）.