魏蔡連

(平頂山學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 平頂山 467000)

在喧囂與騷動中衰亡
——《喧囂與騷動》文本特征分析

魏蔡連

(平頂山學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 平頂山 467000)

《喧囂與騷動》是威廉·?？思{的代表作，全面展示了其思想藝術(shù)傾向和純熟的創(chuàng)作技巧。這部小說巧妙地運(yùn)用了多角度敘述方法，并將這種敘述方法與意識流和象征手法相結(jié)合，從班吉、昆丁、杰生和迪爾西四個不同的視角來敘述故事，刻畫了美國南方一個古老家族的衰敗，再現(xiàn)了南方社會的歷史變遷，揭示了南方舊秩序瓦解的必然性。

喧囂與騷動；敘事結(jié)構(gòu)；文本特征

威廉·?？思{曾被評為美國作家中唯一能與巴爾扎克等被賦予最高榮譽(yù)的歐洲小說家相媲美的人。?？思{出生于美國南部小鎮(zhèn)，其成長經(jīng)歷也成為福克納大部分小說的背景，其代表作品主要都是對美國南方古老傳統(tǒng)的描述。?？思{將自己的一系列作品構(gòu)建為一個體系，以“約克納帕塔法縣”為背景，以南方幾大家族的興衰為中心，延展開來描述南方社會的生活和歷史變遷。因此，?？思{有著“美國南方現(xiàn)實主義巨匠”之稱，并于1949年獲得諾貝爾文學(xué)獎。

在?？思{的一系列南方體系小說之中，《喧囂與騷動》是其最為成功的代表作。這部作品將多角度敘述方法、意識流手法和象征手法結(jié)合起來，從不同的視角揭露了現(xiàn)實社會的殘酷。小說的名字出自于莎士比亞的劇作《麥克白》中的臺詞：“人生就如癡人說夢，充滿著喧囂與騷動，卻無任何意義。”小說講述了康普生家族逐漸衰敗的過程。康普生先生酗酒，康普生太太則是一個極度自私的人。他們的四個子女也都有著各種病態(tài)的性格，長子昆丁過于敏感，次子杰生是一個唯利是圖的小人，小兒子班吉是只知道整天哭啼的癡兒，女兒凱蒂是這部小說的主角。昆丁超出了正常情感的范圍，愛著凱蒂，背負(fù)著亂倫的罪惡感，而凱蒂生活的放蕩使他精神崩潰，進(jìn)而投河自殺。凱蒂和一位富家子弟結(jié)婚之后，卻因過早生下一個女嬰而被丈夫趕出家門，做了妓女。杰生也因此失去在銀行工作的機(jī)會并怨恨凱蒂，凱蒂的私生女小昆丁與其母親一樣生活放蕩，并和杰生相互仇視，最終偷走杰生的錢私奔。在這個大家庭之中，女仆迪爾西目睹了康普生家族的興衰。

?？思{深深地?zé)釔壑亦l(xiāng)這片土地，美國南方的特殊歷史賦予了這片土地上的人們不同于一般美國人的信念。從鄉(xiāng)土作家的描述中可以看出，這片土地曾有過美好的一頁，這些久遠(yuǎn)的、美好的畫面反襯出現(xiàn)實南方社會的破敗不堪。南北內(nèi)戰(zhàn)失敗、奴隸制的罪惡、經(jīng)濟(jì)蕭條賦予了南方文學(xué)濃郁的悲劇色彩?！缎鷩膛c騷動》被稱為“失去了天真與夢想的故事”。這部小說所展現(xiàn)的主題就是對南方社會的失望和無法挽回的衰敗，小說中那些昔日高傲的南方貴族們正走向末路。這種衰敗在康普生家族中真正體現(xiàn)出來，這個家族中出現(xiàn)過州長和將軍，曾有過廣袤的田地、大批的奴隸，如今卻只有一個破敗的宅子，傭人也只有迪爾西一人。康普生先生雖然整日酗酒，卻也試圖挽救家族命運(yùn)，他曾賣掉牧場來為昆丁籌集學(xué)費，希望兒子將來能振興家族。但沒落莊園的最后一代人的命運(yùn)始終追隨著昆丁。昆丁將妹妹凱蒂的貞潔與家族榮譽(yù)、自身命運(yùn)聯(lián)系起來，凱蒂放蕩的生活使他感到絕望?？灯丈运嚼淠?，始終念念不忘自己的大家閨秀身份，試圖運(yùn)用腐朽的道德規(guī)矩約束凱蒂。但凱蒂沖破了家庭的束縛，成為一個放蕩女子。小兒子班吉是一個白癡兒，只有三歲小孩的智力水平，只會運(yùn)用歇斯底里的嚎叫來表達(dá)對現(xiàn)狀的不滿。

《喧囂與騷動》的故事情節(jié)雖不算復(fù)雜，但突出顯示了康普生家族衰敗沒落的景象，通過對家族沒落的描述，真實地再現(xiàn)了美國南方歷史變化的一個側(cè)面。南方陳舊、傳統(tǒng)的道德觀和價值觀受到了極大的沖擊，凱蒂的墮落象征著南方傳統(tǒng)道德禮教的腐化，班吉則象征著貴族后裔的無能和迷亂，思想復(fù)雜、喪失行動力的昆丁則代表南方?jīng)]落貴族階級的無能和絕望。這部小說勾勒了南方種植園經(jīng)濟(jì)大解體的圖景，舊的社會體制在一片喧嘩與騷動中分崩解體。

一、多角度敘述方式

為了烘托主題，《喧囂與騷動》運(yùn)用了特殊的表現(xiàn)手法。?？思{運(yùn)用了多角度的敘述方式，從班吉、昆丁、杰生和迪爾西四個不同角度來敘述同一個故事，四個不同的視角使得整個故事敘述更具立體感，人物內(nèi)心世界和精神流露更為自然、合理。這部小說設(shè)置了多個視角，這些視角逐漸形成了縱橫交錯的關(guān)系，對這個破落的貴族家族進(jìn)行多方面的描述。如果小說的故事情節(jié)是隨著歷史車輪變遷成為悲劇，而這種多角度的敘述方式則消解了這場悲劇的時間屬性，著力表達(dá)了人生的空間內(nèi)容。因此，班吉、昆丁和杰生這三位敘述者的形象不是被描述為白癡，就是自殺者或者性格怪僻者，最后，小說從全能角度，以迪爾西為主線，補(bǔ)充敘述剩下的故事。第一部分班吉故事發(fā)生于1928年，班吉只是通過自己的所見所感，純粹客觀地記錄他所經(jīng)歷過的事情，不帶有任何個人主觀的判斷，是名副其實的“白癡講故事”。第二部分昆丁故事發(fā)生于1910年，主要描述了昆丁自殺前所經(jīng)歷的事情，同時又深入刻畫了其內(nèi)心世界，展現(xiàn)出凱蒂的沉淪和昆丁的絕望。第三部分源自于杰生的敘述，杰生的形象塑造十分鮮明，主要是通過杰生的自我表白與自我剖析來完成，充分體現(xiàn)了?？思{深厚的文學(xué)功底。最后一部分女仆迪爾西的敘述發(fā)生于1928年，迪爾西是小說的正面人物，具有果敢、忠誠、善良的品性，是整部作品中唯一的亮點，與前面三個人物性格形成了鮮明對比。這部小說整個敘述過程的時空順序雜亂無章，但作家采用了穿插的敘述方式，使得小說故事情節(jié)錯落有致，重疊而不冗長。這部小說沒有刻意安排故事發(fā)展脈絡(luò)與場景時空完全一致，多角度的敘述方式雖然在時間階段和空間范圍上有所區(qū)別，但小說中的情節(jié)因素并不是全部存在于每位敘述者的意識之中，不同的視角、共同的對象并不代表具體的故事場景，而是康普生家族病態(tài)的具體體現(xiàn)。這種病態(tài)籠罩著家族的每個成員，但家族成員又對其有不同的理解。

二、意識流創(chuàng)作方法

《喧囂與騷動》采用了意識流創(chuàng)作方法，作家運(yùn)用心理上無限的時空取代了傳統(tǒng)小說嚴(yán)格的因果邏輯關(guān)系。這部小說的形象、意念及其主觀意識獨立于時空之外，比如，小說第一部分選擇班吉來充當(dāng)敘述者，主要是因其人生猶如當(dāng)時美國南方社會的現(xiàn)狀，與作品的主題相契合。人生命運(yùn)的意義正是透過班吉的雜亂思維展現(xiàn)出來的，極具象征意義。班吉作為一個癡兒，他認(rèn)為過去和現(xiàn)在是毫無界限的，都處于一種荒涼的意識流之中。從一個癡兒的角度，將在草地上玩耍的現(xiàn)實印象與記憶中的生活場景雜糅起來，其中的數(shù)十個生活片斷被一百多次“場景轉(zhuǎn)移”割裂開來，使得原本的片斷更加破碎，給讀者帶來一種稍縱即逝的感覺。而第二部分的敘述者昆丁則是一個精神徹底崩潰的人，雖然他身上帶著貴族階層驕傲的血統(tǒng)，但其所秉持的傳統(tǒng)價值觀念卻是如此不堪一擊。他懦弱的個性導(dǎo)致其深陷對妹妹的不倫之戀中，因無法接受凱蒂的放蕩生活而最終選擇了自殺。相對而言，小說第二部分比較完整地描述了人物的現(xiàn)狀，但作家卻大量運(yùn)用了“場景轉(zhuǎn)移”，讓思維意識不斷沖擊和切割現(xiàn)實中的現(xiàn)象，故意模糊了時間差異和空間距離，使得時空轉(zhuǎn)換更為自然。作家并不認(rèn)為人與人之間因絕對化的個性而無法溝通，小說運(yùn)用意識流的方法真實地展現(xiàn)了人物難以捉摸的內(nèi)心世界，最終是為了講清楚一個故事。因此，這部小說看似沒有敘述框架，但作家巧妙地運(yùn)用了各種敘事手法，吸引讀者展開想象，進(jìn)而構(gòu)建時間秩序，尋找敘述主線。這部小說中無數(shù)雜亂的意識、觀念也隨之趨于統(tǒng)一，其統(tǒng)一于不斷發(fā)展的故事情節(jié)之中。這部小說巧妙地設(shè)置了時空轉(zhuǎn)換的媒介，使得意識之間的互補(bǔ)作用充分發(fā)揮出來，運(yùn)用物、字體作為傳遞媒介，放棄了統(tǒng)一的敘事風(fēng)格，運(yùn)用傳統(tǒng)敘述形式創(chuàng)造令人費解的形象群體，使其呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)審美習(xí)慣相吻合的故事情節(jié)內(nèi)容，打破了變異時空所導(dǎo)致的理解障礙。

三、對稱式敘事結(jié)構(gòu)

《喧嘩與騷動》還采用了對稱式敘事結(jié)構(gòu)。從這部小說的敘事時間上可以看出四個特殊的日子：1928年4月7日是班吉的生日，1910年6月2日是昆丁自殺的日子，而4月6日是耶穌受難日，4月8日則是耶穌復(fù)活日，進(jìn)而構(gòu)成了一種“生——死——死——生”的對稱結(jié)構(gòu)。就這部小說的情感描述而言，班吉內(nèi)心充滿了對凱蒂的愛，昆丁對凱蒂有著畸形的愛，因凱蒂放蕩生活而由愛生恨，在杰生這個偏執(zhí)狂內(nèi)心之中則一直充滿仇恨，而女仆迪爾西一直忠誠于康普生家族，這又形成了情感上的對稱結(jié)構(gòu)，即“愛——恨——恨——愛”。這部小說中還構(gòu)建了一個對稱結(jié)構(gòu)，即敘述者的思維視角。班吉是一個癡兒，因此第一部分的意識流主要再現(xiàn)了一些場景和事件，并不夾雜任何個人主觀意識，是一種純客觀描述。但在昆丁與杰生部分則對其所闡述的情節(jié)加入了他們的思想感情，敘述者采取主觀態(tài)度來看待事物。而第四部分只描述了迪爾西的所見所聞，恢復(fù)了客觀的描述，因此構(gòu)成了一個“客觀——主觀——主觀——客觀”的對稱式結(jié)構(gòu)，使得讀者能夠真正領(lǐng)悟到小說創(chuàng)作手法的精妙之處。

總之，《喧囂與騷動》這部小說通過對畸形、病態(tài)的精神狀態(tài)的描寫，刻畫了美國南方一個古老家族的衰敗，再現(xiàn)了南方社會的歷史變遷，揭示了南方舊秩序瓦解的必然性。同時，?？思{運(yùn)用了獨特的文學(xué)形式、錯綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，勾勒出“大廈將傾”之前混亂的景象，對各類人物絲絲入扣的心理描寫，使得這部作品取得了極大的成功。

[1]臺園園.論威廉·福克納《喧囂與騷動》中班吉部分功能與技巧[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報，2008(3)．

[2]黃勇昌.頹敗與沒落的歷史必然——意識流觀照下的《喧囂與騷動》[J].時代文學(xué)，2010(3)．

[3]龐璃.時間消逝于“喧囂與騷動”——論隱在的讀者對《喧囂與騷動》的接受[J].廣西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2005(3)．

[4]楊洋.對位世界與對位式結(jié)構(gòu)——試析《喧囂與騷動》的敘述手法[J].江西社會科學(xué)，2002(11)．

責(zé)任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com

Decline in the Noise and Commotion——Analysis of Text Feature in the Sound and the Fury

WeiCailian

(ForeignLanguageDepartment,PingdingshanUniversity,Pingdingshan467000)

the Sound and the Fury is regarded as masterpiece of William Faulkner,a comprehensive display of its ideological and artistic tendency and skillful writing techniques.It clearly use multi perspective narrative method,and combines the narrative method and stream of consciousness and symbolism,to narrate the story from four different perspectives of Bangui,Quentin,Jason and Dilsi,depicts the decline of an old southern family in America,and reproduces the historical changes of the southern society,in order to reveal the necessity of the collapse of the southern old order.

the Sound and the Fury;narrative structure;text feature

2014-11-20

魏蔡連(1981—)，女，湖北宜昌人，講師，碩士，主要從事英美文學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)研究。

I106.4

A

1673-1395 (2015)02-0028-03